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Arnaldo Coen: el espectador legitima al artista

David Fuente Adrian y Pablo G. Ascencio

En revistaAi??BiCentenario. El ayer y hoy de MAi??xico, nA?m. 26.

En la obra de este artista polifacAi??tico reina la geometrAi??a. Reina la mujer y su tropa de monstruos encantadores, dirAi??a Octavio Paz. En entrevista exclusiva con BiCentenario, Coen habla de sus inicios en la pintura, el aprendizaje con Gordon Jones y Lawrence Calcagno, la bA?squeda de nuevos espacios creativos como el efAi??mero salA?n independiente, su crAi??tica mordaz a la pintura entendida como negocio y de la interacciA?n reciente entre arte y otras disciplinas.

1. Arnaldo Coen (640x480)

Foto Personal, Mtro. Arnaldo Coen. ColecciA?n de Arnaldo Coen.

El pasado mes de octubre, el artista plA?sticoAi??Arnaldo Coen recibiA? el reconocimientoAi??del Premio Nacional de Ciencias y ArtesAi??2014. Desde entonces, a la enorme cantidadAi??de entrevistas otorgadas previamente, se hanAi??sumado muchas otras. Conscientes de esto,Ai??nos reunimos con Ai??l poco despuAi??s de la entregaAi??del premio. Como investigadores, nuestraAi??intenciA?n era la de invitarle a platicar y aAi??compartir vivencias y percepciones distintasAi??de las ya publicadas, acercarnos a esos detallesAi??que en ocasiones quedan ocultos detrA?s de laAi??cortina de las preguntas obligadas.

AquAi?? se rescata parte del trabajo de aquellaAi??larga sesiA?n de cinco horas de conversaciA?nAi??con el pintor. Hemos seleccionado ciertos aspectosAi??atAi??picos que ayuden a comprender laAi??complejidad de este gran artista y que, ademA?s,Ai??sirvan para abrir una de tantas ventanas desdeAi??las cuales asomarse a la historia reciente delAi??arte mexicano.

Entrelazado el tiempo, 200 x 100 cms. 12 (394x800)

Ai?? Arnaldo Coen, Entrelazado el tiempo, 2010, mixta sobre madera. Lourdes Sosa GalerAi??a.

Ante todo, situemos brevemente a ArnaldoAi??Coen en esta historia. NaciA? en 1940, dentroAi??de un linaje polifacAi??tico gracias al cual desdeAi??joven afrontA? con naturalidad la oportunidadAi??de conocer a creadores e intelectuales. EsteAi??caudal del arte que le acompaAi??A? en la primeraAi??etapa de su vida marcA? su propio camino.

Coen participA? en la denominada generaciA?nAi??de La ruptura, concepto que hoy en dAi??a seAi??pone en cuestiA?n desde diferentes A?mbitos, yAi??que al pintor mismo no parece resultarle delAi??todo fidedigno. MA?s que como una ruptura,Ai??el artista entiende aquella etapa como unaAi??revoluciA?n por la libertad. Una libertad que,Ai??como nos ha hecho ver, hoy en dAi??a no estA?Ai??exenta de razones para reivindicarse.

La obra de Coen ha tenido presencia enAi??museos nacionales e internacionales: el MuseoAi??de Arte Moderno, el Museo UniversitarioAi??de Arte ContemporA?neo, el Museo de laAi??SecretarAi??a de Hacienda y CrAi??dito PA?blico, elAi??San Franciso Museum of Art, el Museo deAi??Arte Moderno de Tokio, el Museo CarrilloAi??Gil, y el Centro Cultural Universitario Tlatelolco.Ai??Recientemente, el Museo del PalacioAi??de Bellas Artes incluyA? algunas obras suyasAi??en En esto ver aquello, exposiciA?n conmemorativaAi??del centenario del nacimiento de OctavioAi??Paz. Un permanente Ai??mpetu de curiosidadAi??lo ha motivado a participar en proyectosAi??interdisciplinarios con destacados creadores:Ai??Mario Lavista, Francisco Serrano, OctavioAi??Paz, Eduardo Terrazas, Alejandro Jodorowsky,Ai??Juan JosAi?? Gurrola, entre otros.

En cualquier caso, nadie mejor que el artistaAi??para explicarnos cA?mo se iniciA? en elAi??mundo del arte.

I

Siempre tuve duda de quAi?? iba a ser. Una de las
preocupaciones de mi madre, a pesar de que yo
vivAi??a en un medio artAi??stico junto a mi abuela,
era cA?mo iba a vivir con el arte. Vas a ir directo
al fracaso, decAi??a.

[...]
Para leer el artAi??culo completo,Ai??suscrAi??base a la revista BiCentenario.

El sueAi??o de Julio Ruelas en Montparnasse

Julieta Ortiz GaitA?n -Ai??Instituto de Investigaciones EstAi??ticas, UNAM

En revistaAi??BiCentenario. El ayer y hoy de MAi??xico, nA?m. 4.

Julio Ruelas SuA?rez

Un profundo dolor debiA? invadir el A?mbito de la Revista Moderna de MAi??xico cuando llegA? la noticia de la muerte de Julio Ruelas acaecida en ParAi??s, el 16 de septiembre de 1907. En un editorial, sus compaAi??eros se declararon heridos en pleno corazA?n por el golpe inesperado que arrancA? a su mA?s conspicuo ilustrador, intAi??rprete fiel del espAi??ritu del modernismo mexicano a travAi??s de su abundante repertorio iconogrA?fico. El vacAi??o que deja Ruelas, afirmaron, ai???todavAi??a no lo podemos medirai???.

En aquel MAi??xico de principios del siglo XX, los artistas vivAi??an en una bohemia obligada que dio tono a la Ai??poca y consumiA? vidas y talentos en dolorosas muertes prematuras. Pintores, escultores, mA?sicos y literatos compartieron este destino, entre el precario medio local y la avasallante ebulliciA?n cultural de las ciudades europeas a las que viajaban, pensionados en un empeAi??o por seguir vocaciones que dejaron, finalmente y a costa de sacrificios, grandes legados para el arte mexicano.

Tal fue el caso de Julio Ruelas, quien naciA? en Zacatecas el 21 de junio de 1870, cuya vida efAi??mera y atormentada encarna la figura del artista bohemio, extraordinario dibujante de lAi??nea refinada y expresiva, quien desarrollA? una obra pictA?rica compuesta por retratos, paisajes y temas fantA?sticos de una imaginaciA?n morbosa y doliente, que encontrA? abundante motivaciA?n en el A?mbito literario del modernismo.

Sepulcro Ruelas (640x342)

Sepulcro del artista mexicano en el cementerio de Montparnasse

Antes de ingresar a la Academia de San Carlos, Ruelas cursA? estudios en el Instituto CientAi??fico e Industrial de Tacubaya y posteriormente en el Colegio Militar, entonces en el Castillo de Chapultepec. JosAi?? Juan Tablada, quien fue su condiscAi??pulo en el A?ltimo, menciona en sus memorias diversos episodios y anAi??cdotas que viviA? con su amigo. Recuerda las visitas que le hacAi??a en su taller de la calle del Indio Triste, una vasta pieza sobre las azoteas, desde donde se dominaba un panorama de cA?pulas y campanarios, la luz entrando a rA?fagas por los anchos ventanales y, en medio de la estancia, una mesa enorme, como de refectorio conventual, llena de dibujos y cartones con bocetos al A?leo. Tablada evoca en sus memorias esas reuniones de contertulios, un grupo Ai??ntimo, en las que se tocaba el piano, ai???leAi??amos, contemplA?bamos grabados o espiA?bamos el trabajo del pintor ensimismado y silenciosoai???.

Ai??[...]

Para leer el artAi??culo completo,Ai??suscrAi??base a la Revista BiCentenario.