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A lomos de la RevoluciA?n. Las portadas del semanario Siempre! en los aniversarios del 20 de noviembre (1960-1985)

Revista BiCentenario # 18

Lara Campos PAi??rezAi??/ ENAH / Universidad Complutense de Madrid

Como todo proceso histA?rico convertido en argumentoAi??polAi??tico, la RevoluciA?n de 1910 haAi??experimentado, a mA?s de cien aAi??os de su estallido,Ai??mA?ltiples y variadas lecturas. Las sucesivas reinterpretacionesAi??en torno a quAi?? fue y quAi?? significA?Ai??este acontecimiento en la vida presente del paAi??s yAi??quAi?? consecuencias iba a tener en sus expectativasAi??de futuro fueron encontrando momentos de cristalizaciA?nAi??en las conmemoraciones anuales de suAi??inicio, cada 20 de noviembre, pues Ai??stas brindabanAi??el espacio simbA?lico adecuado para este tipo de reflexiones.Ai??Si durante los aAi??os siguientes al final deAi??la fase armada, debido tanto a la inestabilidad polAi??ticaAi??como a las mA?ltiples lecturas de que fue objeto,Ai??la atenciA?n a este reciAi??n creado mito polAi??tico fueAi??escasa, a partir de la dAi??cada de los 30, cuando seAi??institucionalizan oficialmente los festejos conmemorativos,Ai??fue adquiriendo cada vez mayor espacioAi??en el imaginario, hasta llegar a ocupar un lugar hegemA?nicoAi??en las dAi??cadas de los 60 y 70. Sin embargo,Ai??al mismo tiempo que se consolidaba comoAi??mito contemporA?neo de la naciA?n mexicana fueronSiempre 2Ai??surgiendo opiniones discrepantes, tanto respecto aAi??lo que habAi??a sido la RevoluciA?n en sAi??, como a losAi??usos que de ella hacAi??a la clase gobernante en turno.

Una de esas voces discordantes fue la que quedA? plasmada tanto en los textos como en las imA?genesAi??del semanario Siempre!. Esta revista, que se sigueAi??publicando todavAi??a hoy y que ha contado entre susAi??dibujantes con figuras tan relevantes como AntonioAi??Arias Bernal, Jorge CarreAi??o o Jorge AviAi??as, fue fundadaAi??en 1953 por el periodista JosAi?? PagAi??s Llergo.Ai??Desde que saliA? a la luz, lo hizo con la intenciA?n,Ai??como seAi??alA? su director en el primer nA?mero (27Ai??de junio de 1953), de ser imparcial y crAi??tica en losAi??asuntos sociales y polAi??ticos que irAi??a abordando a travAi??sAi??de sus pA?ginas; una crAi??tica que se fue volviendoAi??paulatinamente mA?s dura y descarnada en relaciA?nAi??al grupo en el poder que se habAi??a arrogado el privilegioAi??de gestionar la memoria y la herencia de laAi??RevoluciA?n de 1910. Las portadas del semanarioAi??Siempre!, conocidas y comentadas por aquellos sectoresAi??sociales interesados en la vida polAi??tica del paAi??s,Ai??muestran, en el periodo que transcurre entre 1960Ai??y 1985, las metA?foras visuales mA?s habituales con lasAi??que este medio de comunicaciA?n identificA? a la RevoluciA?n,Ai??al mismo tiempo que nos permiten percibirAi??las transformaciones que se produjeron respectoAi??tanto a su significado, como a los usos polAi??ticos queAi??se hicieron de ella.

Siempre

Para leer el artAi??culo completo,Ai??suscrAi??baseAi??a la RevistaAi??BiCentenario.

PARA SABER MA?S:

  • Javier GarcAi??adiego, ai???La RevoluciA?n mexicana: distintasAi??perspectivasai???, Historia mexicana, vol. LX, nA? 2, 2010.
  • David E. Loery, ai???The problema of Order and the InventionAi??of Revolution Day, 1920s-1940sai???, en WilliamAi??Beezley y David E. Loery (coords.), A?Viva MAi??xico!, A?VivaAi??la Independencia! Celebrations of September 16, Delaware, AAi??Scholary Resources, 2000.
  • Jaime Soler Frost (ed.), Los pinceles de la historia. La arqueologAi??aAi??del rAi??gimen: 1910-1955, MAi??xico, Munal, 2003.
  • PelAi??cula: Reed. MAi??xico insurgente, dir. Paul Leduc, 1973.

Una vecindad enorme donde vide la familia BurrA?n Homenaje a Gabriel Vargas (1915-2010)

AgustAi??n SA?nchez GonzA?lez -Ai??CENIDIAP, INBA

En revistaAi??BiCentenario. El ayer y hoy de MAi??xico, nA?m.Ai??15.

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Ai??

Si MAi??xico no existiera, Gabriel Vargas lo habrAi??a inventado.

Vargas viviA? noventa y cinco aAi??os; dedicA? casi ochenta al oficio de dibujante, de humorista grA?fico. Fue un niAi??o precoz que desde los 16 aAi??os ya estaba en los principales diarios mexicanos.

Fue el creador de un grandioso universo, una comedia humana: La Familia BurrA?n, una de las mA?s expresivas crA?nicas grA?ficas, que expresa y refleja la vida cotidiana mexicanaAi??a travAi??s de una nA?mero vecindad ubicada en el callejA?n del Cuajo.

La Familia BurrA?nAi??es un fenA?meno dentroAi??de la historieta universal; durante mA?s de treintaAi??aAi??os, llegA? a tirar medio millA?n de ejemplares yAi??cada uno de ellos era leAi??do por cuatro personas y asAi??, dos millones de mexicanos se deleitaban con estas historias.

Desde niAi??o, Vargas no soAi??aba otra cosa mA?s que en dibujar. Autodidacta, sA?lo terminA? la educaciA?n bA?sica. Apenas entrA? al primer aAi??o, lo pasaron al tercer grado; era un niAi??o lector que devoraba libros, gracias a que su mamA? le inculcA? ese amor por las letras. Antes de los diez aAi??os habAi??a leAi??do El Quijote y muchas otras lecturas clA?sicas.

A los trece aAi??os ganA? un premio mundial de dibujo en Osaka, JapA?n; a los quince realizA? un esplendido dibujo, el desfile que conmemoraba el ai???DAi??a del TrA?ficoai???, donde captA? mA?s de 5,000Ai??personajes. No es una caricatura de la ciudad, es un dibujo inusual que aun denota los trazos nerviosos e inocentes, pero que ya recogen la aguda observaciA?n del cronista visual, del hombre que va a retratar a la sociedad mexicana del siglo XX. El dibujo original es una larga tira que mide sesenta centAi??metros de ancho por ciento sesenta de largo.

Su obra puede entenderse mejor con ese dibujo. Emociona el trazo inocente de un joven que durante varias dAi??cadas ha influido en la sociedad mexicana. La historia, y la vida,Ai??tambiAi??n, pueden entenderse mejor con la caricatura.Ai??A los 17 aAi??os comenzA? a trabajar profesionalmente en el periA?dico ExcAi??lsior, el decano de la prensa mexicana, y a los 21 realizA? su primera historieta: La vida de Cristo.Ai??Un aAi??o despuAi??s debutA? como humorista grA?fico con una tira llamada Virola y Piolita. SuAi??mayor Ai??xito ocurriA? con Los Superlocos, cuyo protagonista, JilemA?n Metralla y Bomba, se convirtiA? en el antihAi??roe ideal por excelencia. Es un vividor, un cAi??nico que logra generar un humor fresco, en donde alcanza un momento de clAi??max en la historieta mexicana que, al igual que el cine de entonces, entra en su mejor Ai??poca.

JilemA?n Metralla y Bomba forma parte de una historieta para iniciados pues pocos mexicanosAi??la conocieron ya que, tras la apariciA?n de La Familia BurrA?n, jamA?s volviA? a imprimirse.Ai??En 1948, le apostaron a Vargas realizar una historieta en la que una mujer fuera la protagonista. Quien lo hizo, perdiA?, entre otras cosas, porque no conocAi??a la obra de Vargas, que tenAi??a historietas como Purita Vaca o Las del doce, en donde las mujeres tienen un destacado papel.Ai??AsAi?? naciA? La FamiliaAi??BurrA?n, una peculiar historieta compuesta por el matrimonio de un peluquero pobre, don Regino BurrA?n, y su esposa, la aristA?crata venida a menos, Borola Tacuche, asAi?? como sus dos tlaconetes: el Tejocote, Regino chico, Macuca y Foforito Cantarranas, hijo adoptivo, a quien recibieron de manos de don Susano Cantarranas.

El apellido BurrA?n se debe a que Vargas pensaba que los personajes nunca lograban realizar lo que querAi??an a pesar de no ser tontos; estA? batalle y batalle y nunca prospera, es un burro, es un burrA?n. AsAi??, don Regino no es tonto, pero como siguiA? la misma cosa de su papA?, peluquero y peluquero, es un burro, relatA? en una entrevista a la escritora Elena Poniatowska.

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