Oralia García Cárdenas
Archivo Histórico de la UNAM-IISUE
En revista BiCentenario. El ayer y hoy de México, núm. 34.
Las imágenes del movimiento estudiantil de 1968 tienen un referente en Manuel Gutiérrez Paredes. Pero sus fotografías son también un retrato del México de los años cuarenta a los setenta: la marginalidad en la capital, los efectos de los huracanes, el mundo del cine, el teatro y los deportes, y también de los presidentes Díaz Ordaz y Echeverría. El Archivo Histórico de la UNAM y la Cineteca Nacional resguardan gran parte de su trabajo profesional.
Manuel Gutiérrez Paredes Mariachito es conocido por sus imágenes sobre el movimiento estudiantil mexicano de 1968, que se han convertido en uno de los referentes visuales más consultados y difundidos sobre este tema, y un claro ejemplo de cómo las fotografías, al hacerse públicas, pueden tener distintos usos políticos a lo largo del tiempo. Sin embargo, eso es solo una pequeña parte de su obra, que abarca cerca de 50 mil imágenes de poco más de tres décadas en el ámbito fotoperiodístico y al servicio del poder político. Su importancia radica en que este fotógrafo contribuyó a la construcción de imaginarios sociales, culturales y políticos del país durante el periodo posrevolucionario, es decir, entre los años cuarenta y setenta del siglo XX.
Fue Celia del Carmen Gutiérrez Paredes, hermana de Mariachito, quien después de la muerte del fotógrafo (1982), se hizo cargo de conservar, organizar y clasificar su archivo. Una parte fue adquirida por la Cineteca Nacional y la otra por el Archivo Histórico de la UNAM. Ahora bien, ¿qué puede decirse acerca de este profesional de la lente?, ¿cuáles fueron sus orígenes y su trayectoria?, ¿sobre qué temáticas versan sus fotografías?, ¿cuáles eran sus códigos visuales de representación?, ¿en qué contextos se inserta su trabajo? A continuación, intentaré responder a grandes rasgos, algunas de estas preguntas y sobre las que sigo trabajando, para tratar de mostrar el valor documental e histórico de sus imágenes más allá de las que corresponden al movimiento estudiantil mexicano de 1968.
José Manuel Maclovio Gutiérrez Paredes nació el 15 de noviembre de 1923 en San Pedro Zacatlán, Puebla. Era el segundo entre tres hermanas. Provenía de una familia de arrieros de esa región que emigró a la Ciudad de México en 1936 en busca de mejores oportunidades. Los Gutiérrez Paredes primero se establecieron en una vecindad de la Candelaria y luego se trasladaron a la zona de Tacubaya. Recordemos que la Candelaria de los Patos es el mismo espacio en donde vivió el reconocido fotógrafo Héctor García, quien incluso nació el mismo año que Mariachito.
El 4 de marzo de 1939, la revista Hoy publicó un reportaje titulado: “El arriero cambia de oficio”, en donde narra la historia del joven Manuel Gutiérrez bautizado como El Mariachi, que era en ese momento aprendiz de Ismael Casasola, fotógrafo de renombre que trabajaba para dicha revista ilustrada, una de las más importantes de la época, dirigida por los periodistas Regino Hernández Llergo y su primo José Pagés Llergo. A lado de Casasola haría sus pininos, como muchos otros fotógrafos, limpiando las cámaras de su maestro: “la virreina”, “la negra”, “la tachuela”, “la gorda”, entre ampliadoras, satinadoras, gavetas y químicos de revelado.
Años más tarde y con más experiencia, trabajaría para otra publicación llamada Revista de América, que dirigía el ya consagrado periodista Gregorio Ortega Hernández, y en donde tendría la mayor producción como fotógrafo de prensa. Mariachito fue reconocido por esa revista como “un fotógrafo de raza, que inició su carrera en el antiguo Hoy […] nuestro compañero Gutiérrez es de aquellos que se han hecho por sí solos, paso a paso, esfuerzo a esfuerzo”. O bien, aparece en otra nota como “un joven fotógrafo de origen humilde, que ha sabido elevarse desde las más humildes condiciones hasta adquirir en el periodismo su nombre estimado”. “Cada una de sus fotografías es un documento impresionante”. Cabe agregar que esa era justo una de las características de la revista, hacer alusión a los fotógrafos que colaboraban en ella, con loas a su trabajo; tal fue el caso de Enrique Díaz, Enrique Delgado, Aurelio Montes de Oca, Armando Zaragoza y Héctor García.
Durante ese periodo, particularmente en las décadas de los cincuenta y sesenta, Mariachito realizó para Revista de América una serie de reportajes sociales sobre diversos temas.
Por ejemplo, los cinturones de miseria en la Ciudad de México que mostraban el fenómeno de la migración y los problemas del crecimiento urbano, que están presentes también en una nota sobre el problema del tráfico vehicular; un centro de contratación de braceros en Monterrey; desastres naturales en los que se puede ver a los damnificados de huracanes en Tampico y Villahermosa y el desbordamiento de una presa en Acámbaro, Guanajuato. La inversión del Estado en materia de salud pública, como la inauguración del Hospital de Neurología, y prácticas médicas “innovadoras” de cirugía y reconstrucción facial en el Hospital de la Raza; la aplicación del programa de Patrimonio Indígena en el Valle del Mezquital, en Hidalgo, una de las regiones más pobres del país, también ilustra desde un discurso que pareciera de propaganda gubernamental, temas culturales como unos reportajes sobre el mercado de Juchitán en Oaxaca, o escenas de la vida cotidiana, en el que la Alameda Central de la capital es el escenario principal.
Es importante señalar que, al mismo tiempo, este fotógrafo, a quien Revista de América señaló como “uno de los ases de la cámara”, cubrió ampliamente para este medio sucesos relacionados con el mundo del espectáculo cinematográfico del país y del teatro, retratando a los personajes nacionales, incluso internacionales, más importantes de la época. Rodajes de películas, puestas en escena de obras teatrales, eventos altruistas y mediáticos, como la llegada al aeropuerto de la Ciudad de México de María Félix y Mario Moreno Cantinflas, dos personalidades de la farándula con gran presencia en el público, que aparecen también en otras imágenes que se encuentran en el acervo de la Cineteca Nacional, congregados con la prensa y el gabinete presidencial, por mencionar algunos ejemplos.
Otra faceta de Manuel Gutiérrez como fotorreportero puede verse en sus imágenes sobre la fiesta brava y algunos deportes como futbol y béisbol, que realizó para las revistas Ídolos, Ídolos del Deporte y para el periódico Siga… sirviendo a la verdad, entre 1959 y 1970, en las que se cuenta con retratos de toreros como Luis Solana, Antonio Velázquez, Paco Calderón, Héctor Luquin, Fermín Rivera, Alfredo Leal, Luis Procuna, Juan Silveti, Ramón Vilchis, Antonio Lomelí, Fermín Espinosa “Armillita”, Manolo Martínez, Manuel Capetillo, Eloy Cabazos, entre otros. Sobre fútbol, destacan los entrenamientos del club América, partidos del América contra el Toluca y el Guadalajara, Necaxa contra Irapuato, de los equipos de Atlante, Monterrey, la selección nacional, de una maqueta del estadio Azteca, de visitas de equipos extranjeros como el Botafogo de Brasil o el River Plate de Argentina, y de una visita del jugador brasileño Edson Arantes do Nascimento, mejor conocido como Pelé.
Por último, se encuentran las imágenes de corte político que realizó para Luis Echeverría Álvarez, en el periodo en el que fue secretario de Gobernación (1964-1970), en donde registró actos oficiales del presidente Gustavo Díaz Ordaz y del propio Echeverría. Las gráficas del movimiento estudiantil mexicano de 1968 forman parte de esta serie, y como ya mencioné anteriormente, son las más conocidas y difundidas, y son, por consiguiente, una de las colecciones más consultadas en el Archivo Histórico de la UNAM, que depende del Instituto de Investigaciones sobre la Universidad y la Educación. El vínculo con quien ocuparía el cargo de la presidencia de la República entre 1970 y 1976 fue muy cercano, remontándose hasta la década de los cuarenta. Manuel Gutiérrez alcanzó a cubrir parte de la campaña presidencial de Echeverría en 1970, pero sufrió un accidente en Quintana Roo, en donde tuvo una lesión muy fuerte en la espalda, que al paso de los años lo dejó en silla de ruedas. A partir de ese momento, disminuyó considerablemente su labor con las cámaras fotográficas y el trabajo en el laboratorio.
Como hemos visto a lo largo del texto, las imágenes que produjo Manuel Gutiérrez Paredes, mejor conocido como Mariachito, fueron muy diversas y su archivo es muy amplio, por lo que vale la pena hacer una lectura, valoración y reinterpretación de este material gráfico que documenta buena parte de la historia política, social y cultural del siglo XX mexicano.
PARA SABER MÁS
- Casanova, Rosa, Alberto Del Castillo Troncoso, Rebeca Monroy Nasr Y Alfonso Morales, Imaginarios y fotografía en México 1839-1970, México, Lundwerg, Conaculta-INAH-Sistema Nacional de Fototecas, 2005.
- García Cárdenas, Oralia, “Imaginarios del México Posrevolucionario a través de la mirada de Manuel Gutiérrez Paredes (1939-1970)”, México, Escuela Nacional de Antropología e Historia, Tesis para optar por el grado de maestra en Historia y Etnohistoria, 2016.
- García Cárdenas, Oralia, “Una mirada desde el poder: el movimiento estudiantil de 1968 en la lente de Manuel Gutiérrez Paredes”, México, Escuela Nacional de Antropología e Historia, Tesis para optar por el título de licenciada en Historia, 2014.
- Monroy Nasr, Rebeca, Ases de la cámara. Textos sobre la fotografía mexicana, México, INAH, 2010. (Colección Científica, 525. Serie Historia).