{"id":8371,"date":"2017-09-13T16:10:50","date_gmt":"2017-09-13T21:10:50","guid":{"rendered":"http:\/\/revistabicentenario.com.mx\/?p=8371"},"modified":"2021-05-03T16:50:40","modified_gmt":"2021-05-03T21:50:40","slug":"diego-rivera-y-su-vision-del-teatro-mexicano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/archivos\/diego-rivera-y-su-vision-del-teatro-mexicano\/","title":{"rendered":"Diego Rivera y su visi\u00f3n del teatro mexicano."},"content":{"rendered":"

Mauricio C\u00e9sar Ram\u00edrez S\u00e1nchez<\/strong>
\nFES Cuautitl\u00e1n-UNAM<\/strong><\/p>\n

En revista BiCentenario. El ayer y hoy de M\u00e9xico<\/em>, n\u00fam. 36.<\/span><\/h4>\n
Historia, cultura y m\u00fasica constitu\u00edan el verdadero teatro del pa\u00eds, a entender del muralista. As\u00ed lo reflej\u00f3 en una de sus \u00faltimas obras que realizara en el frente del teatro de los insurgentes, inaugurado en 1953 con una comedia interpretada por Cantinflas.<\/span><\/h3>\n
$\"ConstrucciA?n$ <\/a><\/p>\n
E<\/strong>l mural de Diego Rivera en el Teatro de los Insurgentes resulta significativo por resumir la historia de esta manifestaci\u00f3n art\u00edstica, desde la \u00e9poca prehisp\u00e1nica hasta el siglo xx. En su realizaci\u00f3n el artista optar\u00eda por la utilizaci\u00f3n de mosaicos, que ten\u00edan como finalidad la perdurabilidad de las obras expuestas a las inclemencias, que se enfrentan en un espacio exterior. Con ello el mural y el teatro buscaban ser un punto de referencia en el sur de la Ciudad de M\u00e9xico.<\/p>\n
El Teatro de los Insurgentes fue concebido por el empresario Jos\u00e9 Mar\u00eda D\u00e1vila, quien contrat\u00f3 al arquitecto Alejandro Prieto, para que se encargara de su realizaci\u00f3n. En la fachada se hab\u00eda considerado, en un principio, la elaboraci\u00f3n de una obra con cada puesta en escena, pero al calcular el enorme costo que ello representar\u00eda se inclinaron por la ejecuci\u00f3n de un mural, que se encomend\u00f3 a Diego Rivera. \u00e9ste realiz\u00f3 La historia del teatro en M\u00e9xico<\/i>, con una extensi\u00f3n de 550m^{2<\/sup>. La fecha de apertura del recinto se program\u00f3 para el 30 de abril de 1953 con Yo Col\u00f3n<\/i>, una comedia con la actuaci\u00f3n estelar de Mario Moreno Cantinflas. El libreto fue de Alfredo Robledo y Carlos Le\u00f3n; la direcci\u00f3n estuvo a cargo de Ernesto Finance; y la m\u00fasica de Federico Ruiz. El contenido de la historia hac\u00eda referencia al descubrimiento de Am\u00e9rica, desde un punto de vista jocoso.<\/p>\n}
$\"Teatro$ <\/a><\/p>\n
A trav\u00e9s del Teatro de los Insurgentes se pretende descentralizar la vida nocturna que se concentraba en el centro de la ciudad. As\u00ed, en esos a\u00f1os la diversi\u00f3n de la gente se concentraba en las carpas, que ver\u00edan su declive en los a\u00f1os sesenta, salones de baile y teatros. En este espacio, destinado a la presentaci\u00f3n de todas las actividades relacionadas con las artes esc\u00e9nicas, Diego Rivera tuvo la oportunidad de mostrar su inter\u00e9s por la m\u00fasica y la danza, lo que incluso hab\u00eda sido una constante en sus murales.<\/p>\n
De igual manera, perfecciona la utilizaci\u00f3n del mosaico de piedra que ya hab\u00eda usado en el mural inconcluso del estadio de Ciudad Universitaria y en la Fuente de Tl\u00e1loc, del C\u00e1rcamo de Lerma, de la segunda secci\u00f3n del bosque de Chapultepec. La inclinaci\u00f3n por utilizar esta t\u00e9cnica se debe a que el mural se concibi\u00f3 para ser expuesto en un espacio exterior y, en contacto con espectadores en movimiento. Con ello, la obra termin\u00f3 por imponerse al espacio arquitect\u00f3nico.<\/p>\n
$\"03.$ <\/a><\/p>\n
La importancia del Teatro de los Insurgentes radicaba en que se hab\u00eda construido en el sur de la Ciudad de M\u00e9xico, que se encontraba en plena expansi\u00f3n. Cabe recordar que el Centro Cultural Universitario ser\u00eda construido hasta finales de los a\u00f1os setenta, con lo que este espacio era el \u00fanico de su tipo hasta ese entonces. Por lo mismo, la raz\u00f3n de que se eligiera a Diego Rivera para la ejecuci\u00f3n de la obra no obedeci\u00f3 simplemente a la amistad del artista con el arquitecto Alejandro Prieto, encargado de la realizaci\u00f3n del inmueble. Resulta claro que, a trav\u00e9s de la figura de este muralista, pero sobre todo de su obra, se trataba de situar al teatro en un espacio urbano, que pretend\u00eda distinguirse como moderno y, con ello, atraer al p\u00fablico hacia esta zona, que se encontraba en plena expansi\u00f3n.<\/p>\n
[…]<\/h2>\n
Para leer el art\u00edculo completo, consulte la revista BiCentenario<\/i>.<\/h2>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Mauricio C\u00e9sar Ram\u00edrez S\u00e1nchez FES Cuautitl\u00e1n-UNAM En revista BiCentenario. El ayer y hoy de M\u00e9xico, n\u00fam. 36. Historia, cultura y m\u00fasica constitu\u00edan el verdadero teatro del pa\u00eds, a entender del muralista. As\u00ed lo reflej\u00f3 en una de sus \u00faltimas obras que realizara en el frente del teatro de los insurgentes, inaugurado en 1953 con una comedia interpretada por Cantinflas. El mural de Diego Rivera en el Teatro de los Insurgentes resulta significativo por resumir la historia de esta manifestaci\u00f3n art\u00edstica, desde la \u00e9poca prehisp\u00e1nica hasta el siglo xx. En su realizaci\u00f3n el artista optar\u00eda por la utilizaci\u00f3n de mosaicos, que ten\u00edan como finalidad la perdurabilidad de las obras expuestas a las inclemencias, que se enfrentan en un espacio exterior. Con ello el mural y el teatro buscaban ser un punto de referencia en el sur de la Ciudad de M\u00e9xico. El Teatro de los Insurgentes fue concebido por el empresario<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[21],"tags":[],"class_list":{"0":"post-8371","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-articulos"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8371","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/8"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8371"}],"version-history":[{"count":10,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8371\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":15676,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8371\/revisions\/15676"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8371"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8371"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8371"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}