{"id":8168,"date":"2017-07-20T22:08:13","date_gmt":"2017-07-21T03:08:13","guid":{"rendered":"http:\/\/revistabicentenario.com.mx\/?p=8168"},"modified":"2026-04-03T00:50:55","modified_gmt":"2026-04-03T06:50:55","slug":"fototeca-pedro-guerra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/archivos\/fototeca-pedro-guerra\/","title":{"rendered":"Fototeca Pedro Guerra"},"content":{"rendered":"\r\n

Cinthya Edisa Cruz Castro
Ricardo Pat Cha
Fototeca Pedro Guerra<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

En revista BiCentenario. El ayer y hoy de M\u00e9xico<\/em>, n\u00fam. 35.<\/strong><\/span><\/h4>\r\n

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La visita a M\u00e9rida de Porfirio D\u00edaz en 1906, la campa\u00f1a de Francisco I. Madero y Pino Su\u00e1rez en la regi\u00f3n, las giras de Salvador Alvarado y el ej\u00e9rcito constitucionalista, el arribo de Plutarco El\u00edas Calles, movimientos pol\u00edticos y sociales en el Estado, as\u00ed como fotograf\u00edas art\u00edsticas o arqueol\u00f3gica, que llegan hasta d\u00e9cadas recientes, forman parte de este acervo de m\u00e1s de 500 000 im\u00e1genes, resguardadas en la Universidad Aut\u00f3noma de Yucat\u00e1n.<\/strong><\/span><\/h3>\r\n\r\n\r\n\r\n
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\"Retrato_familia_Guerra_1200_958\"<\/a><\/figure>\r\n<\/div>\r\n\r\n\r\n\r\n

La historia de la fotograf\u00eda en Yucat\u00e1n tiene su origen en el temprano siglo XIX, a pesar del alejamiento y la condena de \u201cprovinciana\u201d que le leg\u00f3 su ubicaci\u00f3n geogr\u00e1fica. Ese \u201cprovincialismo\u201d le otorg\u00f3, pese a la sorpresa de algunos historiadores e investigadores de la imagen, las facilidades para que en abril de 1841 llegara el primer fot\u00f3grafo a la pen\u00ednsula yucateca: el bar\u00f3n Emmanuel von Friedrichsthal, agregado diplom\u00e1tico de la delegaci\u00f3n austriaca en Estados Unidos, por recomendaciones de Alejandro von Humboldt y W. Hickling Prescott, quienes estaban deslumbrados por los \u201cmaravillosos\u201d vestigios arqueol\u00f3gicos que exist\u00edan en la pen\u00ednsula de Yucat\u00e1n. Su nombre aparece citado en un art\u00edculo period\u00edstico del Museo Yucateco <\/em>(1841) donde se explica que, atra\u00eddo por la arqueolog\u00eda, el bar\u00f3n llev\u00f3 consigo una c\u00e1mara para hacer tomas al daguerrotipo de las \u201cruinas\u201d mayas, con el prop\u00f3sito de \u201cdibujar sus edificios\u201d y posteriormente mostrar sus im\u00e1genes en la Academia de Par\u00eds. El bar\u00f3n fue el primer daguerrotipista en Yucat\u00e1n, que ofreci\u00f3 comercialmente el trabajo de retratos, llegando a establecer un comercio fotogr\u00e1fico en la capital yucateca en tiempos tan tempranos como 1841. Como hab\u00eda comprado el dise\u00f1o franc\u00e9s acrom\u00e1tico y realizado pruebas con John William Draper, profesor de qu\u00edmica en la Universidad de Nueva York, quien a su vez hab\u00eda experimentado con la nueva tecnolog\u00eda, Friedrichsthal produjo buenas im\u00e1genes, con buen dominio de la t\u00e9cnica, pese a sus constantes quejas por el clima y los vientos, que le causaban complicaciones en el momento de hacer tomas externas.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Otros extranjeros que visitaron Yucat\u00e1n y utilizaron daguerrotipos para obtener im\u00e1genes de las ruinas mayas fueron el viajero y escritor estadunidense John Loyd Stephens y el grabador y dibujante ingl\u00e9s Frederick Catherwood, quienes emprendieron dos viajes a Yucat\u00e1n, el primero en 1839 y el segundo en 1842. Catherwood recurri\u00f3 a la c\u00e1mara l\u00facida drawing<\/em>, sistema antecesor de la fotograf\u00eda con la cual numerosos viajeros, corresponsales gr\u00e1ficos, cient\u00edficos del nuevo y el viejo mundo realizaron dibujos de gran calidad.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

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\"Estudio_Pedro_Guerra_1200x849\"<\/a><\/figure>\r\n<\/div>\r\n\r\n\r\n\r\n

No tard\u00f3 mucho para que los yucatecos mismos comenzaran a practicar este arte, entre ellos, la familia Espinosa Rend\u00f3n (1860\u20131863) y los Guerra (1877\u20131970), qui\u00e9nes hicieron de la fotograf\u00eda una tradici\u00f3n que es practicada hoy en d\u00eda. Los \u00faltimos perduraron m\u00e1s de 90 a\u00f1os en el mercado yucateco, siendo la fotograf\u00eda de estudio la m\u00e1s practicada. Retrataron la fisonom\u00eda de Yucat\u00e1n, cada yucateco (nos atrever\u00edamos a decir que un 80 por ciento) fue fotografiado por ellos. A la fecha se conservan poco m\u00e1s de 250 000 im\u00e1genes de su autor\u00eda en la Fototeca Pedro Guerra, de la Facultad de Ciencias Antropol\u00f3gicas de la Universidad Aut\u00f3noma de Yucat\u00e1n.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Esta fototeca surgi\u00f3 del Estudio Guerra, fundado en 1877 por Pedro Guerra Jord\u00e1n y el espa\u00f1ol Jos\u00e9 huertas, originalmente llamado Fotograf\u00eda Art\u00edstica y C\u00eda., y donde Guerra aprendi\u00f3 el oficio. Poco tiempo despu\u00e9s, por motivos personales, Huertas dejar\u00eda la ciudad \u2013anunci\u00e1ndolo en la prensa- y Guerra Jord\u00e1n adquirir\u00eda el estudio, a cambio de ense\u00f1arle la t\u00e9cnica de colodi\u00f3n h\u00famedo.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

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\"Mujeres_ciclistas_1200_784\"<\/a><\/figure>\r\n<\/div>\r\n\r\n\r\n\r\n

Guerra compart\u00eda la visi\u00f3n del progreso porfirista, as\u00ed como una ideolog\u00eda tradicionalista y ortodoxa, acorde a su per\u00edodo de formaci\u00f3n social en la segunda mitad del siglo XIX. Estos aspectos se ver\u00edan reflejados en la mayor parte de su trabajo fotogr\u00e1fico: desde los retratos que mostraban la moda europea y los objetos que buscaban resaltar la actitud refinada de la clase \u201cpudiente\u201d. La fama de Guerra crecer\u00eda a la par que la de la clase pol\u00edtica, la cual compart\u00eda su visi\u00f3n del progreso, lo que se expres\u00f3 claramente durante la visita del general Porfirio D\u00edaz a la ciudad de M\u00e9rida en 1906, y en la que el fot\u00f3grafo cubri\u00f3 la llegada del presidente al puerto de Progreso y las cenas otorgadas en las casonas de los hacendados, punto m\u00e1ximo del afrancesado s\u00e9quito porfiriano. Guerra implement\u00f3 m\u00e9todos modernos y la utilizaci\u00f3n de materiales sensibles como la placa seca de gelatina, que aceler\u00f3 el tiempo de la toma en la fotograf\u00eda; tambi\u00e9n lleg\u00f3 a desarrollar la toma nocturna por medio de polvos de magnesio, hecho novedoso para la \u00e9poca. Despu\u00e9s de 34 a\u00f1os frente al estudio, falleci\u00f3 el 29 de octubre de 1917 quedando a cargo del negocio familiar su hijo, Pedro Guerra Aguilar, quien seguir\u00eda en parte las pr\u00e1cticas, t\u00e9cnicas y costumbres fotogr\u00e1ficas de su padre, logrando consolidar la fama del Estudio Guerra, incluso a trav\u00e9s de asociaciones fotogr\u00e1ficas para compartir t\u00e9cnicas y procesos para formar nuevos fot\u00f3grafos. Guerra Aguilar introdujo novedosas y r\u00e1pidas t\u00e9cnicas de copiado como el Fotostat y complement\u00f3 el taller de fotograbado mediante la inclusi\u00f3n de una gran imprenta. Su legado ser\u00eda inmenso, puesto que a la par de los avances tecnol\u00f3gicos que introduc\u00eda, los daba a conocer en medios fotogr\u00e1ficos, como Yucat\u00e1n Fotogr\u00e1fico<\/em>, revista que pretend\u00eda ayudar a los aficionados y dar a conocer los nuevos avances tecnol\u00f3gicos, as\u00ed como dar realce a la asociaci\u00f3n que presidia y hacer accesibles los conocimientos que permitieron dar mayor impulso al auge fotogr\u00e1fico en la pen\u00ednsula.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Guerra Aguilar fallecer\u00eda en octubre de 1959 dejando como sucesor del negocio familiar a su sobrino Jos\u00e9 Castellanos Guerra. En suma, toda la familia estuvo involucrada en el negocio; padre e hijo a cargo de las tomas fotogr\u00e1ficas dentro y fuera del estudio, y las mujeres en la administraci\u00f3n y contabilidad del mismo, aunque tambi\u00e9n posaron para la imagen de las propagandas publicitarias y la fotograf\u00eda art\u00edstica. Sin embargo, despu\u00e9s de tres generaciones de labor fotogr\u00e1fica en el sureste, el estudio fue desmantelado debido a la gran competencia de negocios fotogr\u00e1ficos que ya hab\u00eda en M\u00e9rida. A\u00f1os m\u00e1s tarde, la propietaria de los negativos, Josefina Gual de Castellanos, vendi\u00f3 los primeros en soporte de vidrio a la Universidad Aut\u00f3noma de Yucat\u00e1n en 1970, los cuales fueron depositados en la Biblioteca Central de la misma casa de estudios, y en 1975 fueron llevados a la Facultad de Ciencias Antropol\u00f3gicas debido a la tem\u00e1tica de las fotograf\u00edas. Junto con el traslado del material, se conform\u00f3 un equipo de trabajo que se dedic\u00f3 a investigar el acervo para despu\u00e9s comenzar con las labores de conservaci\u00f3n de m\u00e1s de 250 000 negativos.<\/p>\r\n\r\n\r\n

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\u00a0Fototeca Pedro Guerra<\/strong><\/span><\/h3>\r\n\r\n\r\n\r\n

\u00a0<\/strong>La tem\u00e1tica que podemos encontrar dentro de esta primera parte de negativos es fundamentalmente hist\u00f3rica, pues corresponden a retratos. M\u00e1s tarde con la introducci\u00f3n de la plata gelatina sobre vidrio, los fot\u00f3grafos pudieron registrar personas y objetos en movimiento, como fueron los sucesos de la llegada de Porfirio D\u00edaz en 1906, posteriormente la campa\u00f1a de Madero y Pino Su\u00e1rez en la regi\u00f3n, las giras de Salvador Alvarado y el ej\u00e9rcito constitucionalista; el arribo de Plutarco El\u00edas Calles a M\u00e9rida, entre otros movimientos pol\u00edticos y sociales, sin dejar de lado las fotograf\u00edas art\u00edsticas, de estudio, de arqueolog\u00eda, de la ciudad, de las haciendas, del teatro, entre otras.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

La segunda parte del acervo se adquiri\u00f3 en 1987, conformado por negativos de nitrato de celulosa, diacetatos de celulosa, triacetatos y modernas pel\u00edculas de poli\u00e9ster y color. La tem\u00e1tica de esta \u00faltima parte es mayormente de retratos de estudio.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

\u00a0El de Salvador Bad\u00eda es un fondo peque\u00f1o, constituido por 126 negativos con la t\u00e9cnica de plata\/gelatina sobre vidrio, todos sobre arqueolog\u00eda, con firma y nombre del sitio retratado sobre el negativo. Bad\u00eda trabaj\u00f3 en el Estudio Guerra, siendo aprendiz y colaborador de Pedro Guerra Jord\u00e1n. Una vez que aprendi\u00f3 el oficio, abri\u00f3 su propio negocio en el puerto de Progreso, Yucat\u00e1n. En la actualidad se desconoce si quedan negativos de este autor.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Otro fondo del archivo es el C\u00e1mara Zavala, qui\u00e9n despu\u00e9s de completar sus estudios en Estados Unidos retrat\u00f3 M\u00e9rida durante la primera mitad y parte de la segunda del siglo XX. Ofrece diversas t\u00e9cnicas fotogr\u00e1ficas, tales como placa seca de gelatina, la pel\u00edcula flexible en blanco y negro y a color e impresiones vintage<\/em>, as\u00ed como tambi\u00e9n una libreta peque\u00f1a en la que, por medio de recortes y anotaciones, conocemos las diferentes preferencias del autor sobre procesos de revelado y fijado de pel\u00edculas, lo cual ayuda no s\u00f3lo en la conservaci\u00f3n del material, sino tambi\u00e9n en el estudio de este mismo fot\u00f3grafo y de sus im\u00e1genes, los costos de producci\u00f3n, pel\u00edculas y procesos de revelado, t\u00e9cnicas de impresi\u00f3n, adaptaci\u00f3n de f\u00f3rmulas as\u00ed como t\u00e9cnicas de revelado r\u00e1pido para el trabajo dentro del estudio. Entre las aportaciones al estado de C\u00e1mara Zavala est\u00e1n la c\u00e1mara de 35mm que fotografi\u00f3 al cineasta ruso Einsentein en la ciudad de Izamal durante las grabaciones de la inconclusa cinta \u201c\u00a1Viva M\u00e9xico!\u201d y las tomas a\u00e9reas de la ciudad de M\u00e9rida con las que registr\u00f3 su crecimiento en la d\u00e9cada de 1930. Retrat\u00f3 personajes importantes para el teatro yucateco, como la familia Herrera, entre los que se encontraba el destacado actor Daniel Chino<\/em> Herrera. Finalmente, gan\u00f3 prestigio por ser un gran fot\u00f3grafo de prensa as\u00ed como de estudio, el cual tuvo por un tiempo en un local ubicado dentro del teatro Jos\u00e9 Pe\u00f3n Contreras.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

El fondo Valladolid est\u00e1 conformado por im\u00e1genes digitales que fueron escaneadas por el personal del archivo mediante un proyecto para rescatar la memoria de esta localidad. Las fotograf\u00edas corresponden a los a\u00f1os 80 en soporte flexible y a color mayormente, tomadas por foto-aficionados y fot\u00f3grafos locales y donadas por la poblaci\u00f3n. Entre ellas pueden encontrarse bodas, celebraciones, primeras comuniones y fotograf\u00edas tomadas en la plaza principal.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

El archivo Guerra nos abre una mirada amplia, general, de las distintas localidades del Estado de Yucat\u00e1n. De igual manera, nos acerca visualmente a las diferentes tecnolog\u00edas fotogr\u00e1ficas empleadas en cada \u00e9poca, adem\u00e1s de a la gente, su vestir, sus costumbres, entre otros temas. Tambi\u00e9n contiene im\u00e1genes particulares sobre la historia de la universidad a partir de la d\u00e9cada de 1980, tomadas por el fot\u00f3grafo Jos\u00e9 Marcial Heredia, as\u00ed como un peque\u00f1o acervo de videos sobre los primeros programas de televisi\u00f3n universitaria en VHS, mayormente.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Actualmente alberga ocho fondos, siendo el principal y el de mayor volumen el de la familia Guerra. Sin embargo, debemos considerar que este archivo preserva solamente una parte de la historia de Yucat\u00e1n; falta a\u00fan investigar la situaci\u00f3n de las im\u00e1genes de los 61 estudios fotogr\u00e1ficos restantes, que representan el 65% del acervo yucatanense, cuyas historias a\u00fan desconocemos.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Este a\u00f1o, la Fototeca Pedro Guerra cumple 40 a\u00f1os resguardando parte de la memoria visual de Yucat\u00e1n. La sociedad, la cultura, la pol\u00edtica, la urbanizaci\u00f3n por la que ha transitado M\u00e9rida, sus personajes, el legado arquitect\u00f3nico e hist\u00f3rico le dan sentido por lo que en buena parte este a\u00f1o pretende renovar el v\u00ednculo entre su acervo y la sociedad, la cual desconoce su pasado, buscando su participaci\u00f3n y consecuente retroalimentaci\u00f3n.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

La necesidad de resguardar, as\u00ed como de crear un v\u00ednculo entre el usuario y el archivo, da sentido a la Fototeca, cuya misi\u00f3n es preservar la hist\u00f3rica gr\u00e1fica del Estado de Yucat\u00e1n, espec\u00edficamente de la ciudad de M\u00e9rida, a trav\u00e9s del v\u00ednculo con el pasado que contiene su riqu\u00edsimo acervo, ya que en ella se encuentran retratados m\u00e1s de un siglo de historia. La idea de interacci\u00f3n con los usuarios, para la reactivaci\u00f3n del archivo, va ligada por completo al origen hist\u00f3rico de esta y a la introducci\u00f3n de la fotograf\u00eda en la pen\u00ednsula, como un caso sui g\u00e9neris,<\/em> muy distinto del ocurrido en el centro del pa\u00eds.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

PARA SABER M\u00c1S<\/strong><\/h3>\r\n\r\n\r\n\r\n