Muy querido amigo: Seguir\u00e9 trabajando hasta que la comisi\u00f3n que usted desempe\u00f1a quede bajo la dependencia de esta universidad, pues creo que a ella le corresponde. S\u00ed por experiencia que Nueva York es el mejor centro para la propaganda Latinoamericana, y tambi\u00e9n s\u00e9 que usted es de las personas mejor acondicionadas para hacerlo: por ese motivo puede usted estar seguro de que tomar\u00e9 con empe\u00f1o su asunto. Tiene usted raz\u00f3n al sentir que tiene en m\u00ed un amigo y que nuestra amistad est\u00e1 colocada en un plano independiente de la pol\u00edtica.<\/p>\n<\/blockquote>\n
Aquella supuesta amistad, si bien no fue tan fraternal como la que entabl\u00f3 a lo largo de su vida con Genaro Estrada, s\u00ed conllevaba un respeto mutuo, fruto de su productiva carrera literaria. Vasconcelos en una carta lo elogiaba de esta manera:<\/p>\n
\nTiene usted raz\u00f3n de juzgarnos ingratos porque es cierto que usted lleva a\u00f1os de elogiar todo esfuerzo literario de M\u00e9xico y no s\u00f3lo por esta causa sino por el m\u00e9rito indiscutible de sus producciones, deber\u00eda concederles mayor atenci\u00f3n. En realidad, es usted muy le\u00eddo y profundamente estimado, lo que pasa es que somos descuidados, pero usted mismo se asombrar\u00eda de la influencia que ejercen sus libros, sus cr\u00f3nicas, sus art\u00edculos, a\u00fan en el \u00e1nimo de personas no muy cultas. Ha logrado usted llegar a las masas y esto es un m\u00e9rito alto en cualquier escritor.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\nTanto la Secretar\u00eda de Relaciones Exteriores como la de Educaci\u00f3n P\u00fablica le concedieron a Tablada una pensi\u00f3n para realizar su misi\u00f3n cultural a cabalidad. La d\u00e9cada de 1920 fue realmente ardua para \u00e9l, comprometido con sus trabajos \u201cpro-M\u00e9xico\u201d, como sol\u00eda llamarlos. Mientras tanto, de su parte hizo todo lo posible por desenvolverse e insertarse en el medio art\u00edstico y period\u00edstico neoyorquino para lograr su cometido. Para 1922, International\u00a0Studios, la revista de arte de mayor\u00a0importancia y circulaci\u00f3n de Estados\u00a0Unidos,\u00a0publicaba su primer art\u00edculo:\u00a0Mexican\u00a0Paiting\u00a0of\u00a0Today. Seg\u00fan el poeta, era considerada la mejor referencia en arte del continente americano, por lo tanto, hay que imaginar la importancia de haber logrado incorporar en \u00e9l al arte mexicano de aquella contemporaneidad que todav\u00eda no era debidamente conocido y apreciado.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nEl hecho de escribir en ingl\u00e9s consolid\u00f3 modestamente su estabilidad financiera, podr\u00eda haber seguido su vida escribiendo simplemente short\u00a0stories\u00a0o cr\u00f3nicas de arte, pero con la ventaja de expresarse en ingl\u00e9s aprovech\u00f3 para propagar en Estados Unidos las excelencias de M\u00e9xico, como hasta entonces no lo hab\u00eda hecho ning\u00fan mexicano. Le propuso al secretario de Relaciones Exteriores un plan cultural en el cual refer\u00eda:<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nEl plan ser\u00eda la propagaci\u00f3n de todos nuestros valores espirituales en ciencia, arte, educaci\u00f3n, cultura general y en circunstancias especiales, de todos nuestros intereses de Estado que afectaran al progreso y al bienestar patrio. Usted sabe muy bien que lo que aqu\u00ed m\u00e1s interesa y m\u00e1s prestigio nos conquista es lo que se refiere a nuestros prestigios universales a los que trascienden a toda la humanidad, en que tanto y tan bueno poseemos.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nEmisario cultural<\/span>\u00a0<\/span><\/h3>\nSin pertenecer a la generaci\u00f3n de los muralistas, el ambiente oficial nacionalista lo persuadi\u00f3 de restaurar el arte nacional a la funci\u00f3n social, darlo a conocer al pueblo y aplicarlo en sus vidas. El arte deb\u00eda llegar a las masas ya que\u00a0nunca antes\u00a0en la historia \u2013en opini\u00f3n de Tablada\u2013 el Estado hab\u00eda invertido econ\u00f3micamente en las relaciones entre los artistas y el pueblo. Del ambiente afrancesado que recreaba en sus obras de juventud, \u201ccede lugar a la plaza, al tianguis, al sarape de Saltillo y a la j\u00edcara de Michoac\u00e1n. Parec\u00eda que, con este homenaje al M\u00e9xico folkl\u00f3rico de d\u00eda de domingo, Tablada cerraba el gran ciclo de su poes\u00eda\u201d. Los t\u00edtulos de sus obras po\u00e9ticas de este periodo pasar\u00edan a llamarse El jarro de flores (1923) o La feria (1928).<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nIncluso el poeta simpatiz\u00f3 con el programa del Sindicato de Obreros T\u00e9cnicos, Pintores y Escultores que lideraba el pintor Diego Rivera. En ese sentido, tambi\u00e9n lleg\u00f3 a teorizar sobre la funci\u00f3n social del arte. Por ejemplo, prolog\u00f3 el libro del pintor Adolfo\u00a0Best\u00a0Maugart, M\u00e9todo de dibujo. Tradici\u00f3n, resurgimiento y evoluci\u00f3n del arte mexicano publicado en 1923 por la Secretar\u00eda de Educaci\u00f3n. Ah\u00ed retomaba algo del pensamiento de Vasconcelos al contexto del arte. Dec\u00eda que la funci\u00f3n social del arte quedar\u00eda establecida org\u00e1nicamente\u00a0en el pa\u00eds. Y con el tiempo, \u201cproducir\u00eda sus resultados espirituales, sublimando los impulsos de la subconsciencia; florecer\u00e1 en industrias y manufacturas. Tal\u00a0cometido es susceptible de hacer de M\u00e9xico el emporio creativo y cultural del continente, como los Estados Unidos son el emporio de la civilizaci\u00f3n industrial y reproductiva.\u201d<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nLa posici\u00f3n del poeta, la de emisario cultural, para ese momento estaba ya bien asentada, comenzaba a jactarse del efectivo papel que estaba realizando. Con un tono un tanto arrogante refer\u00eda a su primo \u2013Genaro Estrada\u2013 que pod\u00eda hacer triunfar a cualquier artista mexicano en la gran manzana, siempre y cuando tuviera el apoyo del gobierno. Se necesitaba s\u00f3lo tres cosas dec\u00eda: \u201cque tengan talento, que sean serios y que hagan aqu\u00ed lo que les digo, lo primero trabajar mucho y el mundo ser\u00e1 de ellos! M\u00e9xico gana mucho con el trabajo inteligente de los mexicanos en esta ciudad\u00bb. El pintor Miguel Covarrubias, por ejemplo, que para ese momento se encontraba all\u00e1 por iniciativa del propio Tablada, parec\u00eda tener buen recibimiento. De esta manera el poeta informaba a Estrada: \u00abCovarrubias triunf\u00f3 ya, mi querido Genaro, lo solicitan de todas partes. La pr\u00f3xima semana se va a Washington comisionado por un peri\u00f3dico que le paga 50 d\u00f3lares por cada caricatura. Ha publicado ya sus trabajos en el Herald, Word y Times.\u201d<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nPara entonces Tablada publicaba en\u00a0The\u00a0Arts,\u00a0Survey\u00a0Graphic\u00a0y en\u00a0Shadowland\u00a0Magazine. De base se encontraba en la International\u00a0Studios, como se ha comentado, la revista m\u00e1s importante de arte en Estados Unidos. Al mismo tiempo escrib\u00eda para El Universal, Exc\u00e9lsior y Revista de Revistas sus art\u00edculos traducidos del ingl\u00e9s. Su c\u00edrculo de influencia social ya no se limitaba a artistas y periodistas estadounidenses. El objeto de arte como un producto que se cotiza en el mercado comenzaba a despuntar en aquella ciudad, Tablada fue testigo de aquella irrupci\u00f3n global del mundo del arte. Su inquietud lo llev\u00f3 a convertirse en un gestor cultural del arte mexicano, donde lleg\u00f3 a mediar con grandes hombres de negocios en favor de las obras nacionales.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nAl respecto se encontraba contento porque cada vez ten\u00eda mejores amigos, lo que le serv\u00eda para ayudar a sus compatriotas como en el caso de Covarrubias. Por aquellos a\u00f1os Nueva York era ya un centro art\u00edstico y cultural de importante referencia, tal vez como la que hab\u00eda vivido Par\u00eds unas d\u00e9cadas antes.\u00a0Y en el caso de los artistas latinoamericanos, era el sitio al que hab\u00eda que trasladarse para acumular prestigio.\u00a0Tablada pensaba que el artista con estas intenciones \u201cdebe prepararse seria y profundamente. Debe armarse de punta en blanco como si fuera a la trinchera; debe provisionarse de todo, para las internadas crueles, para la intensa noche boreal, como si fuera al Polo Norte. Lo contrario es escoger ingenuamente un tr\u00e1gico destino.\u201d Para \u00e9l, cuando alguno de aquellos artistas consegu\u00eda que los diarios y revistas de Nueva York elogiaran su talento, habr\u00eda conquistado el derecho de que un peri\u00f3dico\u00a0de su pa\u00eds se ocupara de su obra.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nNo eran pocos los artistas de aquella d\u00e9cada de 1920 que llegaban con ansias de ascender art\u00edstica y profesionalmente, no obstante, muchos vieron frustradas sus anhelos. En una ocasi\u00f3n, Jos\u00e9 Juan Tablada se encontr\u00f3 con un pintor sudamericano de apellido Jim\u00e9nez, un joven que trabajaba doce horas en una bodega al mismo tiempo que vend\u00eda sus cuadros a 10 o 20 d\u00f3lares \u2014hay que recordar que Covarrubias vend\u00eda sus dibujos en 50 d\u00f3lares. No obstante, como representante cultural de M\u00e9xico, ten\u00eda que dar preferencia a sus compatriotas antes que a cualquier otro hermano latinoamericano por estar comprometido con el gobierno de su pa\u00eds.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nDe sus mayores logros como gestor se encuentra la exposici\u00f3n que organiz\u00f3 el 13 de marzo de 1924, en el sal\u00f3n de exhibiciones m\u00e1s exclusivo y estimado de aquella ciudad: el Whitney Club, sostenido por la multimillonaria Payne Whitney. El evento se inaugurar\u00eda con la exposici\u00f3n de obras de Jos\u00e9 Clemente Orozco, Miguel Covarrubias y el escultor Luis Hidalgo. Este \u00faltimo por intercesi\u00f3n del mismo Tablada, se hab\u00eda convertido en una verdadera revelaci\u00f3n, seg\u00fan parece. Como si fuera un informe diplom\u00e1tico, Tablada resaltaba:<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n\nOrozco; pero no se vender\u00e1n sino a M\u00e9xico pues son tesoros de nuestra cultura. Todos los concurrentes a los que pudi\u00e9ramos llamar est\u00e1n estupefactos ante el talento original\u00edsimo de nuestros tres artistas y de seguro habr\u00e1 un buen eco en la prensa; resentir\u00e1n probablemente que nuestros artistas aplasten materialmente a los que exponen en el otro sal\u00f3n. [\u2026] Espero que Vd. estimar\u00e1 y haga que otras personas comprendan los esfuerzos que he llevado a cabo para conseguir esa exposici\u00f3n en una instituci\u00f3n tan exclusiva,\u00a0tan seria y tan estimada\u00a0como es el Whitney Studio Club.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\nIndudablemente aquellos a\u00f1os \u2013entre 1921 y 1927\u2013 significaron la m\u00e1s fehaciente labor, en cuestiones de diplomacia cultural, que afianz\u00f3 la aceptaci\u00f3n del discurso oficial posrevolucionario en el panorama internacional. Al t\u00e9rmino del periodo de Genaro Estrada como secretario, este pas\u00f3 a ser el subsecretario de la misma entidad durante el gobierno de Plutarco\u00a0Elias\u00a0Calles. Sin embargo, para entonces Jos\u00e9 Juan Tablada ya hab\u00eda introducido a varios creadores mexicanos al ambiente art\u00edstico estadounidense. Adem\u00e1s, su labor no solamente se limit\u00f3 al \u00e1mbito period\u00edstico y cultural, sino tambi\u00e9n al acad\u00e9mico. Lleg\u00f3 a impartir conferencias magistrales con pleno dominio del ingl\u00e9s en la Universidad de Georgetown sobre arte prehisp\u00e1nico, llevando consigo objetos del periodo para exponerlos.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nEn la Universidad de Columbia habl\u00f3 sobre la educaci\u00f3n p\u00fablica promovida por Vasconcelos, s\u00f3lo por citar dos ejemplos.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nMisticismo<\/span>\u00a0<\/span><\/h3>\nPero, c\u00f3mo era Jos\u00e9 Juan Tablada en la intimidad.\u00a0Sin lugar a dudas\u00a0hubo un cambio abrupto en su forma de ser. Al rebasar los 50 a\u00f1os hab\u00eda dejado ya la vida bohemia que caracteriz\u00f3 su juventud porfiriana, pero su vocaci\u00f3n art\u00edstica se\u00a0entiqueci\u00f3\u00a0hasta coquetear con un profundo misticismo. Se hab\u00eda convertido en un viejo esteta espiritual, amante de la naturaleza y todos sus seres vivos. A lado de su segunda esposa, Nina Cabrera, con quien se cas\u00f3 en Nueva York en 1918, comenz\u00f3 su renovaci\u00f3n espiritual, ella en sus memorias, testifica: \u201cEl poeta, desde mucho tiempo atr\u00e1s, se preocupaba por los estudios espiritualistas, lamentaba no haber consagrado la energ\u00eda de su primera juventud, en la que tuvo fuertes intuiciones, al desarrollo de su esp\u00edritu\u201d.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nAsimilando las nuevas tendencias filos\u00f3ficas y art\u00edsticas que irrump\u00edan en la modernidad occidental (psicoan\u00e1lisis, relativismo, futurismo), Tablada se declar\u00f3 teos\u00f3fico: \u201cTuvo siempre la tendencia a dejar que obrase la parte subconsciente de su ser, donde resid\u00eda su intuici\u00f3n y de donde surg\u00eda la fuerza de su inspiraci\u00f3n, haciendo ver como artista lo que los dem\u00e1s no ve\u00edan y encontrando luz all\u00ed donde para otros hab\u00eda oscuridad; y siempre con \u00edntimo sentimiento de su propia consciencia.\u201d<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nCon los modestos ahorros producto de su trabajo neoyorkino, el artista decidi\u00f3 construir una caba\u00f1a de campo para pasar los veranos en las afueras de la bulliciosa ciudad en las monta\u00f1as de\u00a0Catskill, a unos 1 600 kil\u00f3metros de la costa. La intenci\u00f3n fue tener una casa de retiro, de dise\u00f1o japon\u00e9s en medio del bosque y rodeado de monta\u00f1as nevadas. All\u00ed\u00a0acostumbraba\u00a0meditar por las ma\u00f1anas siguiendo pr\u00e1cticas budistas. En aquella propiedad ten\u00eda dos bungalow, dec\u00eda Nica: \u201cDel bungalow grande se pasaba al chico por un puente r\u00fastico, por debajo del cual corr\u00eda el agua hasta el arroyo. Para llegar al arroyo se ten\u00eda que cruzar un camino sombr\u00edo, entre espesa arboleda.\u201d En aquel retiro buc\u00f3lico sol\u00edan visitarlo el fil\u00f3sofo Claude\u00a0Bragdon, amigo del matrimonio, y artistas mexicanos como Miguel Covarrubias, entre otros.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nAquella paz absorta del campo se reflej\u00f3 en el esp\u00edritu longevo del poeta hasta su muerte, el 2 de agosto de 1942, en brazos de su querida compa\u00f1era. De aquel periodo de esplendor nacionalista la historia de bronce mexicana solamente rindi\u00f3 renombre al mecenas estatal, Vasconcelos, y a los realizadores materiales de aquella encrucijada art\u00edstica bajo la figura de los tres grandes muralistas. Pero Tablada, que sacrific\u00f3 en gran medida su desarrollo creativo en aquellos a\u00f1os por impulsar en el extranjero el talento de su pa\u00eds, s\u00f3lo es recordado por sus grandes logros literarios de su etapa porfirista. Haciendo un juego hipot\u00e9tico, acorde con las fuentes que se han recopilado para realizar\u00a0este texto biogr\u00e1fico, f\u00e1cilmente hubiera podido ser recordado como el \u201cgestor cultural del nacionalismo\u201d en el extranjero.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nPARA SABER M\u00c1S<\/h3>\n\n- Ceballos, B. Ceballos,\u00a0<\/span>Panorama mexicano 1890-1910 (Memorias),<\/span><\/i> M\u00e9xico, UNAM<\/span>, 2006.<\/span>\u00a0<\/span><\/li>\n<\/ul>\n
\n- Lozano Herrera, Rub\u00e9n, Jos\u00e9 Juan,\u00a0<\/span>Tablada en Nueva York: b\u00fasquedas y hallazgo en su cr\u00f3nica<\/span><\/i>, M\u00e9xico, Universidad Iberoamericana, 2000.<\/span>\u00a0<\/span><\/li>\n<\/ul>\n
\n- Leyva, Jos\u00e9 Mariano,\u00a0<\/span>Perversos y pesimistas, los escritores decadentes mexicanos en el nacimiento de la modernidad<\/span><\/i>, M\u00e9xico, Tusquets editores, 2013.<\/span>\u00a0<\/span><\/li>\n<\/ul>\n
\u00a0<\/span><\/p>\n<\/p>\n
<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Jos\u00e9 David Pi\u00f1a Valenzuela Instituto Mora En revista BiCentenario. El ayer y hoy de M\u00e9xico, n\u00fam. 34. Recordado por sus logros literarios en tiempos del Porfiriato, el poeta y escritor tuvo una participaci\u00f3n destacada, aunque poco reconocida, como promotor de M\u00e9xico entre los a\u00f1os veinte y cuarenta. Su tarea fue la difusi\u00f3n del arte y sus creadores en los c\u00edrculos intelectuales neoyorkinos. La lucha armada que asol\u00f3 al pa\u00eds a lo largo de una d\u00e9cada provoc\u00f3 a principios del siglo pasado que muchos mexicanos abandonaran el territorio. Uno de ellos fue el poeta Jos\u00e9 Juan Tablada, quien se asent\u00f3 en Nueva York, en espera de que la Rep\u00fablica Mexicana recuperara la estabilidad perdida. Hacia 1921 viv\u00eda en la 408 West 154th. Street, junto a su esposa Nina Cabrera. Desde ese momento, en plena madurez y con todo un prestigio literario acumulado, empez\u00f3 a relacionarse con la alta cultura<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[53,1423],"tags":[2266,1431,1432],"class_list":{"0":"post-7982","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-arte","7":"category-bicentenario-34","8":"tag-arte","9":"tag-jose-juan-tablada","10":"tag-nueva-york"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7982","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/8"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=7982"}],"version-history":[{"count":13,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7982\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":23590,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7982\/revisions\/23590"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=7982"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=7982"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=7982"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
![\"\"](\"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/wp-content\/uploads\/2022\/12\/BotonPDF2-e1670355523220.png\")
<\/p>\n![\"?????????????????????????????????????\"](\"http:\/\/revistabicentenario.com.mx\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/5687-640x458.jpg\")
<\/a><\/p>\n