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En los tiempos del cine mudo, Ram\u00f3n Pereda Saro se fue a Hollywood, cuando todav\u00eda empezaba su carrera, y all\u00ed se hac\u00edan pel\u00edculas en espa\u00f1ol. Casi tres a\u00f1os de trabajo y 18 pel\u00edculas fueron un aprendizaje acelerado para convertirse en una de las figuras destacadas de los inicios del cine mexicano. Si bien preferir\u00eda la actuaci\u00f3n y direcci\u00f3n, destac\u00f3 por la producci\u00f3n de films<\/em> de r\u00e1pida manufactura y con tem\u00e1ticas populares.<\/span><\/h3>\n![\"\"](\"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/BiC_32_12.jpg\")
Ram\u00f3n Pereda en una escena de la pel\u00edcula \u201cEl m\u00e9dico de las locas\u201d, 1944. Fondo Casasola, n\u00fam. inv. 467341, SINAFO<\/figcaption><\/figure>\nActor, guionista, director y productor de cine de origen espa\u00f1ol, Ram\u00f3n Pereda Saro naci\u00f3 en el seno de una familia de campesinos. Al parecer, influido por consejos de parientes que viv\u00edan en M\u00e9xico, se embarc\u00f3 en el puerto de Santander en 1910 para probar fortuna en tierras mexicanas.<\/p>\n
Tuvo diversos empleos en los que destac\u00f3, entre ellos como representante en M\u00e9xico para Am\u00e9rica Latina, de una compa\u00f1\u00eda canadiense de seguros. En 1929 pudo costearse un viaje a Los \u00c1ngeles, California, y aprovechar la coyuntura favorable de los estudios de cine hollywoodenses que incorporaban actores de origen latino. En 1932 regres\u00f3 como actor a M\u00e9xico y a partir de 1937 tambi\u00e9n trabaj\u00f3 como guionista y director de pel\u00edculas con su propia compa\u00f1\u00eda, la S. A. Pereda Films. Fue un cineasta conocido tambi\u00e9n por manufacturar pel\u00edculas de manera r\u00e1pida y barata. Ram\u00f3n Pereda se divorci\u00f3 de la actriz Gloria Rubio, enviud\u00f3 de la actriz Adriana Lamar y se cas\u00f3 con la afamada rumbera y actriz cubana Mar\u00eda Antonieta Pons. Muy prol\u00edfico como actor y director, se retir\u00f3 en 1965 y falleci\u00f3 en la Ciudad de M\u00e9xico el 20 de junio de 1986.<\/p>\n
En las siguientes p\u00e1ginas presentamos una edici\u00f3n de la entrevista que le hiciera Ximena Sep\u00falveda en su domicilio particular, el 22 de septiembre de 1975, la cual forma parte del Archivo de la Palabra de la Biblioteca “Ernesto de la Torre Villar” del Instituto Mora (PHO)\/2\/37.<\/p>\n
\nEl Debut<\/span><\/h3>\nNac\u00ed en Esles de Cay\u00f3n, en Santander, Espa\u00f1a, el 30 de agosto de 1897. Vine a M\u00e9xico muy joven; despu\u00e9s me fui a Monterrey. Trabaj\u00e9 en un rancho en Matamoros y despu\u00e9s en Estados Unidos; regres\u00e9 a M\u00e9xico, me dediqu\u00e9 a comisionista y agente de bolsa. Pero se form\u00f3 una compa\u00f1\u00eda minera y me fui a la sierra de Guerrero a buscar minas, no las encontr\u00e9. Regres\u00e9 a M\u00e9xico y me dediqu\u00e9 a vender seguros de la compa\u00f1\u00eda El Sol de Canad\u00e1.<\/p>\n
Un d\u00eda vi un anuncio en un peri\u00f3dico en el que solicitaban artistas para trabajar en una pel\u00edcula, Conspiraci\u00f3n. Fui, me encontr\u00e9 con un se\u00f1or que me dijo que ten\u00eda que inscribirme y pagar tres pesos, no s\u00e9 si a la semana o al mes. Yo le dije que quer\u00eda trabajar en la pel\u00edcula que estaban haciendo, que yo no iba a estudiar, que si serv\u00eda para el papel que ten\u00edan, muy bien; y si no, pues nada. El se\u00f1or inmediatamente vio a otro que estaba a su lado y exclam\u00f3: “\u00a1El marqu\u00e9s!” El que estaba a su lado afirm\u00f3 con entusiasmo. Total, que hicimos un contrato en el que yo trabajaba, o mejor dicho, cobraba mi trabajo, con la oportunidad que me daban de trabajar en la pel\u00edcula. No hab\u00eda dinero. Se hac\u00eda o se filmaba cuando los productores consegu\u00edan un rollo de negativo, aunque fuera de 500 pies. En resumidas cuentas, se film\u00f3 la pel\u00edcula. Trabajaron en ella Luis M\u00e1rquez, Mar\u00eda Luisa Zea, Eva de la Fuente; un muchacho, Enrique de Broki; un actor de car\u00e1cter, Max Langler, y otros. El fot\u00f3grafo fue el se\u00f1or Eugenio Lezama, muy buen fot\u00f3grafo. Todav\u00eda est\u00e1 por aqu\u00ed.<\/p>\n
Esa pel\u00edcula de cine mudo fue en el a\u00f1o 1927, el primero de marzo firm\u00e9 el contrato. Se estren\u00f3 en el cine Venecia, pero filmamos\u00a0en muchas locaciones; en el Convento de Churubusco, en el Convento de Tepotzotl\u00e1n y en el Castillo de Chapultepec cuando era presidente el general (Plutarco El\u00edas) Calles; lo ve\u00edamos ah\u00ed casi todos los d\u00edas y su familia se pasaba los grandes ratos vi\u00e9ndonos filmar; usamos todos los interiores, los grandes salones, habitaciones y lo exterior.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nHollywood\u00a0<\/span><\/h3>\nHice esa pel\u00edcula muda y quise saber qu\u00e9 era Hollywood. Para eso el cine ya ten\u00eda voz y yo no hablaba ingl\u00e9s\u2026 Llegu\u00e9 a Hollywood, me hosped\u00e9 en el Hotel Plaza, le pregunt\u00e9 al gerente d\u00f3nde hab\u00eda un caf\u00e9 donde se reunieran artistas. Y entonces \u00e9l me dice: \u201cAqu\u00ed a la vuelta,\u00a0hay uno que es de Chaplin\u201d. Efectivamente, era de Chaplin, pero lo manejaba el se\u00f1or gordo, este que trabajaba con \u00e9l siempre, se llamaba\u00a0Henry\u00b4s. Total, que fui ah\u00ed y me encontr\u00e9 a un amigo, escritor, que firmaba Don Q (Baltazar Hern\u00e1ndez\u00a0Cu\u00e9) que era tambi\u00e9n espa\u00f1ol y pues platicamos. En eso veo entrar a un tipo gallardo, alto rubio y muy simp\u00e1tico, que viene y saluda a mi amigo. Despu\u00e9s que se fue le digo: \u201cEste qui\u00e9n es\u201d. Dice: \u201cPues es un muchacho que trabaja de extra.\u201d Y le digo: \u201cBueno si este trabaja de extra, \u00bfqu\u00e9 vengo yo a hacer aqu\u00ed?\u201d Era Ren\u00e9 Cardona, un tipazo. \u00c9l hizo all\u00ed una pel\u00edcula tambi\u00e9n independiente, se llamaba Sombras habaneras. Despu\u00e9s de eso hay muchas cosas; segu\u00ed yendo al lugar, ve\u00eda a Chaplin casi todos los d\u00edas, mejor\u00a0dicho\u00a0en las noches, que era cuando \u00e9l iba. All\u00ed hab\u00eda un grupo de gente que nos llamaban \u201cLos Hispanos\u201d.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nLa\u00a0Paramount\u00a0<\/span><\/h3>\nMe contrat\u00f3 la Paramount por a\u00f1os y entonces ella me alquilaba a otras compa\u00f1\u00edas, la Columbia, la Metro o la\u00a0First\u00a0National\u00a0Warner\u00a0Brothers. Todas son pel\u00edculas hechas en Hollywood.<\/span>\u00a0El cuerpo del delito<\/span><\/i>, la primera pel\u00edcula que yo hice de estrella, con Mar\u00eda Alba y Antonio Moreno;\u00a0<\/span>Amor audaz<\/span><\/i>, con Adolfo\u00a0Menjou\u00a0y Rosita Moreno; Cascarrabias, con Ernesto Vilches;\u00a0<\/span>El dios del mar<\/span><\/i>, con Rosita Moreno y Julio Villarreal;\u00a0<\/span>El proceso de Mary\u00a0Dugan<\/span><\/i>, con Mar\u00eda Fernanda Ladr\u00f3n de Guevara, la madre de la Rivelles [Amparo] y Jos\u00e9 Crespo;\u00a0<\/span>Carne de cabaret<\/span><\/i>, con Lupita Tovar, Ren\u00e9 Cardona y Nancy Torres;\u00a0<\/span>Hombres de mi vida<\/span><\/i>, con Lupe V\u00e9lez y Gilbert Roland;\u00a0<\/span>La dama atrevida<\/span><\/i>, con Luana Alca\u00f1iz y\u00a0Guty\u00a0C\u00e1rdenas;\u00a0<\/span>Fantasma de medianoche, El gran detective<\/span><\/i>\u00a0y\u00a0<\/span>Mi hermano es un g\u00e1nster<\/span><\/i>, con Juan\u00a0Torena\u00a0y otros.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nEsto es lo primero que se hizo en Hollywood\u2026 y todav\u00eda le dir\u00e9 otra m\u00e1s. Ahora ver\u00e1\u2026\u00a0<\/span>El diablo y el mar<\/span><\/i>. Me tocaron all\u00ed, todas las figuras mexicanas, que estaban trabajando en Hollywood, menos con Dolores del R\u00edo, que ya en esa \u00e9poca no trabajaba, se hab\u00eda casado y estaba retirada.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nYo estuve bastante bien pagado, pero cre\u00eda que deb\u00eda ganar m\u00e1s. Como el estudio me arregl\u00f3 la estad\u00eda con el gobierno y todo eso, tuve que firmar\u2026 Ganaba 450 d\u00f3lares a la semana. En aquel tiempo era muy bueno, porque Gary Cooper ganaba 1 000 d\u00f3lares y Clark\u00a0Gable\u00a0ganaba 350 cuando empez\u00f3 [Risas]. Pero despu\u00e9s \u00e9l cobr\u00f3 millones.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nRegreso a M\u00e9xico\u00a0<\/span><\/h3>\nSe termin\u00f3 el cine en espa\u00f1ol en Hollywood, todas las compa\u00f1\u00edas dejaron de hacer cine en espa\u00f1ol [especialmente la Paramount] y, como\u00a0yo hab\u00eda estado aqu\u00ed, un d\u00eda me hablan los hermanos Calder\u00f3n para hacer una pel\u00edcula,\u00a0<\/span>La llorona<\/span><\/i>.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/BiC_32_01.jpg\")
Escenas de la pel\u00edcula Conspiraci\u00f3n, 1927. Fondo Casasola, n\u00fam. inv. 277244, SINAFO<\/figcaption><\/figure>\nEn Hollywood, el medio que yo\u00a0conoc\u00eda,\u00a0era de cine grande. Dirig\u00edan Cecil B. de\u00a0Mille, Ernst Lubitsch, \u00bfcu\u00e1ntos m\u00e1s? Bueno, todo a lo grande. Y aqu\u00ed vine y lo hac\u00edamos todo con las u\u00f1as, pero muy bonito. El principio del cine era bonito. No productivo, ni para los artistas ni para nadie; trabaj\u00e1bamos bien, los trabajadores incondicionales, \u00e9ramos muy compa\u00f1eros todos. Trabaj\u00e1bamos con las u\u00f1as porque no ten\u00edamos los elementos que ten\u00eda aquella gente: gr\u00faas y cosas de todo, y los grandes alumbrados. Nosotros trabaj\u00e1bamos como se pod\u00eda.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nEn cuanto al sueldo habr\u00eda alguno que no pagara en alg\u00fan caso, pero en general los que hab\u00eda, pagaban. Una compa\u00f1\u00eda que era La Nacional, que estaba donde est\u00e1 el cine Chapultepec, de\u00a0<\/span>La Barra y el Gallo<\/span><\/i>\u00a0[Gustavo S\u00e1enz de Sicilia], yo trabaj\u00e9 con ellos, pagaban poco. Tan poco que tuve que volver a vender seguros para sostenerme, porque con lo que me pagaban por una pel\u00edcula o dos que se hac\u00edan, no alcanzaba.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nAh\u00ed hice\u00a0<\/span>Payasadas de la vida<\/span><\/i>, en esos estudios que eran de Miguel Zacar\u00edas, y El H\u00e9roe de Nacozari, que era de ellos, de<\/span>\u00a0La Barra y del Gallito. La Llorona\u00a0<\/span><\/i>fue la que vine a hacer\u00a0primero aqu\u00ed. Despu\u00e9s me toc\u00f3\u00a0<\/span>La noche del pecado, Cruz Diablo, Mujeres de hoy, Irma la mala, El ba\u00fal macabro, La torre de los suplicios, El primo Basilio, Sagrario, Las cuatro milpas, Arsenio Lup\u00edn, El herrero, El gavil\u00e1n, El m\u00e9dico de las locas, El pecado de una madre, Flor de un d\u00eda, Los olvidos de Dios, M\u00e9xico Lindo,\u00a0Rocambole, Usted tiene ojos de mujer fatal, Acapulque\u00f1a, Un cuerpo de mujer, El centauro del Norte<\/span><\/i>, etc\u00e9tera<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nEl productor de pereda\u00a0films\u00a0<\/span><\/h3>\nEn casi tres a\u00f1os en que estuve en Hollywood hice 18 pel\u00edculas. A M\u00e9xico me vine muy entusiasmado tambi\u00e9n, porque empezaba el cine de aqu\u00ed y vi la oportunidad de hacerlo. No me alcanzaba para vivir y entonces me puse a producir. Primero a vender seguros y despu\u00e9s a producir pel\u00edculas y dirigirlas.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nEn aquella \u00e9poca hab\u00eda gente de afuera que compraba aqu\u00ed estos territorios. Por ejemplo, en Estados Unidos le daban a uno 2 000 o 3 000 d\u00f3lares, o algo as\u00ed. Y yo hice en aquella \u00e9poca una pel\u00edcula, que se llam\u00f3\u00a0<\/span>Las cuatro milpas<\/span><\/i>, que dio mucho dinero, me cost\u00f3 40 000 pesos. Se consegu\u00eda alg\u00fan dinero a cuenta de la distribuci\u00f3n, aqu\u00ed en M\u00e9xico, entonces yo iba juntando y quedando a deber algo para pagarlo despu\u00e9s. Empec\u00e9 con la primera que peg\u00f3 mucho, pues me alcanz\u00f3 para todo f\u00e1cilmente y luego ya me segu\u00ed. Sin embargo, la producci\u00f3n es lo\u00a0que menos me gusta, a m\u00ed lo \u00fanico que me gusta del cine es la actuaci\u00f3n y la direcci\u00f3n tambi\u00e9n; la preparaci\u00f3n no. Ni la terminaci\u00f3n de las pel\u00edculas, no me entusiasma y, sin embargo, siempre lo he hecho.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nAntes de que yo produjera mis pel\u00edculas, me hablaban, me daban el libreto, lo estudiaba, y si me gustaba, lo hac\u00eda. Estaba constantemente trabajando y la mejor manera de trabajar m\u00e1s, es cuando uno est\u00e1 trabajando.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nNo soy de aquellos que dicen que el actor se quema haciendo muchas pel\u00edculas; no se quema ning\u00fan actor, ninguno se quema por hacer muchas pel\u00edculas; se puede quemar si le dan muchas pel\u00edculas malas, \u00bfverdad?\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nSiempre hac\u00eda de gal\u00e1n. Bueno… hice alguna, como\u00a0<\/span>Cruz Diablo<\/span><\/i>, que no era un gal\u00e1n, que era uno caracterizado, viejo, s\u00ed, pero principalmente yo he hecho de galanes. Hice tambi\u00e9n pel\u00edculas en Puerto Rico, en Santo Domingo, en Ecuador, en Venezuela. Unas las produje y otras en combinaci\u00f3n.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nEl guionista y el director\u00a0<\/span><\/h3>\nNadie me ense\u00f1\u00f3 a hacer argumentos. El argumento, la idea, la desarrollaba. Era una cosa intuitiva lo que hac\u00eda. Nunca tuve que ver ni con obras de teatro, ni trabajar en teatro, pero s\u00ed fui mucho al teatro. Y las obras, ya le digo, seg\u00fan lo que yo ve\u00eda: que quer\u00eda una de charros, pues hago\u00a0<\/span>Las cuatro milpas<\/span><\/i>; una dram\u00e1tica, pues veo a ver qu\u00e9 tipo… Yo hab\u00eda visto dirigir, nada menos que a Cecil B. de\u00a0Mille, a Ernst Lubitsch, a Frank Capra, pero no me hab\u00eda fijado lo bastante, iba como por distracci\u00f3n. Aqu\u00ed me ayud\u00f3 mucho el asistente [de direcci\u00f3n] porque una de las cosas que tiene uno que aprender cuando est\u00e1 dirigiendo es saber d\u00f3nde va usted a ligar, o donde va usted a cortar, que el libro ya lo lleva escrito, el\u00a0<\/span>script<\/span><\/i>\u00a0ya lo lleva m\u00e1s o menos; pero hay que saber bastante de corte para dirigir tambi\u00e9n.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/BiC_32_11.jpg\")
Sim\u00f3n Flechine Semo, Mar\u00eda Antonieta Pons, vedette, ca. 1950. Fondo Semo, n\u00fam. inv. 348629, SINAFO<\/figcaption><\/figure>\nAprend\u00ed mucho la cuesti\u00f3n de corte y despu\u00e9s, en todas las dem\u00e1s pel\u00edculas, siempre estoy en el corte cuando puedo.\u00a0Estoy viendo c\u00f3mo la cortan y d\u00f3nde se pueden quitar unos cuadros y d\u00f3nde se pueden agregar otros, que es muy interesante porque hay una cosa que le llaman los americanos\u00a0<\/span>timing<\/span><\/i>\u00a0que es el tiempo; hay escenas que usted las ve y llega un momento en que ya le pesan a usted y hay que saber cortarlas; cuando la gente ya se dio cuenta de lo que es, y ya lo dem\u00e1s sobra:\u00a0<\/span>timing<\/span><\/i>, dar\u00a0<\/span>timing\u00a0<\/span><\/i>para que lleve la velocidad que debe llevar.\u00a0Hay veces que el director se duerme en una escena porque le gusta. Esto del\u00a0<\/span>timing<\/span><\/i>\u00a0se logra olvid\u00e1ndose uno de que fue el director y de las dificultades que haya tenido para hacerla. Hay que verlo como\u00a0espectador, desinteresadamente y no enamor\u00e1ndose de una escena, ni olvidarse de una que sea buena. Por eso es de lo m\u00e1s importante llevar el tiempo, un buen ritmo.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nNo tuve que aprender fotograf\u00eda, porque tenemos aqu\u00ed muy buenos fot\u00f3grafos y no hay que hacerles ninguna sugerencia. Puede ser que haya un d\u00eda, una sombra que no vio \u00e9l, pero es muy raro porque aqu\u00ed los fot\u00f3grafos son muy buenos; ah\u00ed s\u00ed no tiene el director casi nunca nada que hacer.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nHice muchas pel\u00edculas de g\u00e9nero ranchero:\u00a0<\/span>Voy de gallo, Las cuatro milpas, M\u00e9xico lindo, El Centauro del Norte, Gavil\u00e1n<\/span><\/i>, muchas. Pero, m\u00e1s que una moda, eran comerciales. Sin embargo, nunca me retir\u00e9 de lo folcl\u00f3rico, porque me gustaba mucho.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nUna pel\u00edcula, para hacerla r\u00e1pido, lo primero que\u00a0tiene que tener\u00a0es una buena preparaci\u00f3n, un buen\u00a0<\/span>breakdown<\/span><\/i>, o sea una buena continuidad de filmaci\u00f3n. Se parte el libro y se toman las escenas que se van a desarrollar aqu\u00ed en este sal\u00f3n; ya sea ahora o al principio de la pel\u00edcula, al final o eso, pero se toman todas de una vez. Vale m\u00e1s cambiar de ropa al actor, que cambiar de aqu\u00ed all\u00e1 y luego de all\u00e1 ac\u00e1. Bueno, hay muchos que son organizados, nada m\u00e1s que yo hac\u00eda todo eso en menos tiempo, no solamente por llevar buen personal t\u00e9cnico, sino porque llevaba casi siempre actores muy experimentados.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nNunca tuve un problema sindical. Yo siempre he sido partidario de que se debe pagar bien. Los trabajadores del cine no tuvieron en aquel tiempo una buena paga y son trabajadores muy buenos, muy activos, de modo que yo no podr\u00eda haber tenido nunca un problema con ellos porque considero que es justo que ganen buen dinero. Porque el fot\u00f3grafo gana buen dinero, pero de ah\u00ed para abajo, ni los\u00a0mismos jefes de producci\u00f3n ni los tramoyistas han tenido un sueldo bueno, siempre se los han discutido.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nHacia 1949 empec\u00e9 a producir pel\u00edculas con Mar\u00eda Antonieta Pons de primera actriz, ella era muy taquillera. Ya era famosa y daba mucho dinero. Le mandaban a uno el dinero por delante, porque aqu\u00ed est\u00e1 ella\u00a0<\/span>en Pi\u00f1a madura, Las mil y una noches, etc\u00e9tera. Conmigo hizo Un cuerpo de mujer, La reina del mambo, Casa de perdici\u00f3n, Nuestras vidas, Mar\u00eda Cristina, Ni\u00f1a\u00a0popoff, Cicl\u00f3n del Caribe, Sucedi\u00f3 en M\u00e9xico, Flor de canela, Acapulque\u00f1a, Noche de bodas, Viva Jalisco, V\u00e1monos para la feria y El Centauro del Norte.\u00a0<\/span><\/i>\u00a0<\/span><\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/BiC_32_32.jpg\")
Tito Davison, Un cuerpo de mujer, cartel publicitario, 1949. Colecci\u00f3n particular.<\/figcaption><\/figure>\nMe dediqu\u00e9 m\u00e1s a ella, que era una taquilla segura; y ah\u00ed es donde yo en muchas ocasiones hice papeles m\u00e1s chicos, d\u00e1ndole los importantes.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nEl papel del cine\u00a0<\/span><\/h3>\nEl cine para m\u00ed es un arte que abarca todas las artes. La funci\u00f3n que debe desempe\u00f1ar, principalmente, es, en cierta forma, educar, orientar a la gente. Una obligaci\u00f3n del cine creo que es con el pueblo, con el p\u00fablico. El cine debe ser para bien, no para depravar, porque depravar es muy f\u00e1cil y mucha gente y mucha juventud es propensa a la depravaci\u00f3n. Es tambi\u00e9n un negocio, pero puede ser un negocio dentro de una cosa honesta, normal, sincera. Porque si vamos a negocios, pues hay muchos negocios que son de mucho dinero; la mariguana, las cosas esas y todo eso les da mucho dinero hasta a los que lo hacen. Para m\u00ed el cine es una cosa muy respetable y que como va a muchas partes, a la mayor\u00eda de la gente, no puede llevar mal contenido. Puede llevar mal contenido de que sea mala, de que no sea buena pel\u00edcula, pero que tiene una buena intenci\u00f3n, \u00bfno?<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nNunca he podido hacer un cine caro, con el tiempo suficiente, con un argumento bueno, sin problemas; yo siempre he tenido que limitarme a mis tres semanas, cuando m\u00e1s, y a terminar la pel\u00edcula.\u00a0De modo que no he podido ser de los que hagan una cosa que pueda llamar la atenci\u00f3n sobremanera.\u00a0Me han gustado mis pel\u00edculas, muchas de ellas han estado bien hechas, las puedo presentar en cualquier parte. A m\u00ed me gustar\u00eda, a\u00fan hoy, hacer algunas pel\u00edculas, porque lo que no me gusta es estar parado y lo que me gusta es actuar. Puedo actuar, dirigir y coproducir. Porque ahora ya hay m\u00e1s perspectivas, ha prosperado mucho el cine, por eso le digo a usted que s\u00ed veo un buen porvenir al cine mexicano.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Ram\u00f3n Aureliano Instituto Mora En revista\u00a0BiCentenario. El ayer y hoy de M\u00e9xico, n\u00fam. 32. En los tiempos del cine mudo, Ram\u00f3n Pereda Saro se fue a Hollywood, cuando todav\u00eda empezaba su carrera, y all\u00ed se hac\u00edan pel\u00edculas en espa\u00f1ol. Casi tres a\u00f1os de trabajo y 18 pel\u00edculas fueron un aprendizaje acelerado para convertirse en una de las figuras destacadas de los inicios del cine mexicano. Si bien preferir\u00eda la actuaci\u00f3n y direcci\u00f3n, destac\u00f3 por la producci\u00f3n de films de r\u00e1pida manufactura y con tem\u00e1ticas populares. Actor, guionista, director y productor de cine de origen espa\u00f1ol, Ram\u00f3n Pereda Saro naci\u00f3 en el seno de una familia de campesinos. Al parecer, influido por consejos de parientes que viv\u00edan en M\u00e9xico, se embarc\u00f3 en el puerto de Santander en 1910 para probar fortuna en tierras mexicanas. Tuvo diversos empleos en los que destac\u00f3, entre ellos como representante en M\u00e9xico para Am\u00e9rica Latina, de<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1394,181],"tags":[352,2936,2935],"class_list":{"0":"post-7463","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-bicentenario-32","7":"category-entrevistas","8":"tag-cine-mexicano","9":"tag-pereda-films","10":"tag-ramon-aureliano"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7463","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/8"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=7463"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7463\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":24376,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7463\/revisions\/24376"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=7463"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=7463"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=7463"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
Actor, guionista, director y productor de cine de origen espa\u00f1ol, Ram\u00f3n Pereda Saro naci\u00f3 en el seno de una familia de campesinos. Al parecer, influido por consejos de parientes que viv\u00edan en M\u00e9xico, se embarc\u00f3 en el puerto de Santander en 1910 para probar fortuna en tierras mexicanas.<\/p>\n
Tuvo diversos empleos en los que destac\u00f3, entre ellos como representante en M\u00e9xico para Am\u00e9rica Latina, de una compa\u00f1\u00eda canadiense de seguros. En 1929 pudo costearse un viaje a Los \u00c1ngeles, California, y aprovechar la coyuntura favorable de los estudios de cine hollywoodenses que incorporaban actores de origen latino. En 1932 regres\u00f3 como actor a M\u00e9xico y a partir de 1937 tambi\u00e9n trabaj\u00f3 como guionista y director de pel\u00edculas con su propia compa\u00f1\u00eda, la S. A. Pereda Films. Fue un cineasta conocido tambi\u00e9n por manufacturar pel\u00edculas de manera r\u00e1pida y barata. Ram\u00f3n Pereda se divorci\u00f3 de la actriz Gloria Rubio, enviud\u00f3 de la actriz Adriana Lamar y se cas\u00f3 con la afamada rumbera y actriz cubana Mar\u00eda Antonieta Pons. Muy prol\u00edfico como actor y director, se retir\u00f3 en 1965 y falleci\u00f3 en la Ciudad de M\u00e9xico el 20 de junio de 1986.<\/p>\n
En las siguientes p\u00e1ginas presentamos una edici\u00f3n de la entrevista que le hiciera Ximena Sep\u00falveda en su domicilio particular, el 22 de septiembre de 1975, la cual forma parte del Archivo de la Palabra de la Biblioteca “Ernesto de la Torre Villar” del Instituto Mora (PHO)\/2\/37.<\/p>\n
\n
El Debut<\/span><\/h3>\nNac\u00ed en Esles de Cay\u00f3n, en Santander, Espa\u00f1a, el 30 de agosto de 1897. Vine a M\u00e9xico muy joven; despu\u00e9s me fui a Monterrey. Trabaj\u00e9 en un rancho en Matamoros y despu\u00e9s en Estados Unidos; regres\u00e9 a M\u00e9xico, me dediqu\u00e9 a comisionista y agente de bolsa. Pero se form\u00f3 una compa\u00f1\u00eda minera y me fui a la sierra de Guerrero a buscar minas, no las encontr\u00e9. Regres\u00e9 a M\u00e9xico y me dediqu\u00e9 a vender seguros de la compa\u00f1\u00eda El Sol de Canad\u00e1.<\/p>\n
Un d\u00eda vi un anuncio en un peri\u00f3dico en el que solicitaban artistas para trabajar en una pel\u00edcula, Conspiraci\u00f3n. Fui, me encontr\u00e9 con un se\u00f1or que me dijo que ten\u00eda que inscribirme y pagar tres pesos, no s\u00e9 si a la semana o al mes. Yo le dije que quer\u00eda trabajar en la pel\u00edcula que estaban haciendo, que yo no iba a estudiar, que si serv\u00eda para el papel que ten\u00edan, muy bien; y si no, pues nada. El se\u00f1or inmediatamente vio a otro que estaba a su lado y exclam\u00f3: “\u00a1El marqu\u00e9s!” El que estaba a su lado afirm\u00f3 con entusiasmo. Total, que hicimos un contrato en el que yo trabajaba, o mejor dicho, cobraba mi trabajo, con la oportunidad que me daban de trabajar en la pel\u00edcula. No hab\u00eda dinero. Se hac\u00eda o se filmaba cuando los productores consegu\u00edan un rollo de negativo, aunque fuera de 500 pies. En resumidas cuentas, se film\u00f3 la pel\u00edcula. Trabajaron en ella Luis M\u00e1rquez, Mar\u00eda Luisa Zea, Eva de la Fuente; un muchacho, Enrique de Broki; un actor de car\u00e1cter, Max Langler, y otros. El fot\u00f3grafo fue el se\u00f1or Eugenio Lezama, muy buen fot\u00f3grafo. Todav\u00eda est\u00e1 por aqu\u00ed.<\/p>\n
Esa pel\u00edcula de cine mudo fue en el a\u00f1o 1927, el primero de marzo firm\u00e9 el contrato. Se estren\u00f3 en el cine Venecia, pero filmamos\u00a0en muchas locaciones; en el Convento de Churubusco, en el Convento de Tepotzotl\u00e1n y en el Castillo de Chapultepec cuando era presidente el general (Plutarco El\u00edas) Calles; lo ve\u00edamos ah\u00ed casi todos los d\u00edas y su familia se pasaba los grandes ratos vi\u00e9ndonos filmar; usamos todos los interiores, los grandes salones, habitaciones y lo exterior.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nHollywood\u00a0<\/span><\/h3>\nHice esa pel\u00edcula muda y quise saber qu\u00e9 era Hollywood. Para eso el cine ya ten\u00eda voz y yo no hablaba ingl\u00e9s\u2026 Llegu\u00e9 a Hollywood, me hosped\u00e9 en el Hotel Plaza, le pregunt\u00e9 al gerente d\u00f3nde hab\u00eda un caf\u00e9 donde se reunieran artistas. Y entonces \u00e9l me dice: \u201cAqu\u00ed a la vuelta,\u00a0hay uno que es de Chaplin\u201d. Efectivamente, era de Chaplin, pero lo manejaba el se\u00f1or gordo, este que trabajaba con \u00e9l siempre, se llamaba\u00a0Henry\u00b4s. Total, que fui ah\u00ed y me encontr\u00e9 a un amigo, escritor, que firmaba Don Q (Baltazar Hern\u00e1ndez\u00a0Cu\u00e9) que era tambi\u00e9n espa\u00f1ol y pues platicamos. En eso veo entrar a un tipo gallardo, alto rubio y muy simp\u00e1tico, que viene y saluda a mi amigo. Despu\u00e9s que se fue le digo: \u201cEste qui\u00e9n es\u201d. Dice: \u201cPues es un muchacho que trabaja de extra.\u201d Y le digo: \u201cBueno si este trabaja de extra, \u00bfqu\u00e9 vengo yo a hacer aqu\u00ed?\u201d Era Ren\u00e9 Cardona, un tipazo. \u00c9l hizo all\u00ed una pel\u00edcula tambi\u00e9n independiente, se llamaba Sombras habaneras. Despu\u00e9s de eso hay muchas cosas; segu\u00ed yendo al lugar, ve\u00eda a Chaplin casi todos los d\u00edas, mejor\u00a0dicho\u00a0en las noches, que era cuando \u00e9l iba. All\u00ed hab\u00eda un grupo de gente que nos llamaban \u201cLos Hispanos\u201d.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nLa\u00a0Paramount\u00a0<\/span><\/h3>\nMe contrat\u00f3 la Paramount por a\u00f1os y entonces ella me alquilaba a otras compa\u00f1\u00edas, la Columbia, la Metro o la\u00a0First\u00a0National\u00a0Warner\u00a0Brothers. Todas son pel\u00edculas hechas en Hollywood.<\/span>\u00a0El cuerpo del delito<\/span><\/i>, la primera pel\u00edcula que yo hice de estrella, con Mar\u00eda Alba y Antonio Moreno;\u00a0<\/span>Amor audaz<\/span><\/i>, con Adolfo\u00a0Menjou\u00a0y Rosita Moreno; Cascarrabias, con Ernesto Vilches;\u00a0<\/span>El dios del mar<\/span><\/i>, con Rosita Moreno y Julio Villarreal;\u00a0<\/span>El proceso de Mary\u00a0Dugan<\/span><\/i>, con Mar\u00eda Fernanda Ladr\u00f3n de Guevara, la madre de la Rivelles [Amparo] y Jos\u00e9 Crespo;\u00a0<\/span>Carne de cabaret<\/span><\/i>, con Lupita Tovar, Ren\u00e9 Cardona y Nancy Torres;\u00a0<\/span>Hombres de mi vida<\/span><\/i>, con Lupe V\u00e9lez y Gilbert Roland;\u00a0<\/span>La dama atrevida<\/span><\/i>, con Luana Alca\u00f1iz y\u00a0Guty\u00a0C\u00e1rdenas;\u00a0<\/span>Fantasma de medianoche, El gran detective<\/span><\/i>\u00a0y\u00a0<\/span>Mi hermano es un g\u00e1nster<\/span><\/i>, con Juan\u00a0Torena\u00a0y otros.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nEsto es lo primero que se hizo en Hollywood\u2026 y todav\u00eda le dir\u00e9 otra m\u00e1s. Ahora ver\u00e1\u2026\u00a0<\/span>El diablo y el mar<\/span><\/i>. Me tocaron all\u00ed, todas las figuras mexicanas, que estaban trabajando en Hollywood, menos con Dolores del R\u00edo, que ya en esa \u00e9poca no trabajaba, se hab\u00eda casado y estaba retirada.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nYo estuve bastante bien pagado, pero cre\u00eda que deb\u00eda ganar m\u00e1s. Como el estudio me arregl\u00f3 la estad\u00eda con el gobierno y todo eso, tuve que firmar\u2026 Ganaba 450 d\u00f3lares a la semana. En aquel tiempo era muy bueno, porque Gary Cooper ganaba 1 000 d\u00f3lares y Clark\u00a0Gable\u00a0ganaba 350 cuando empez\u00f3 [Risas]. Pero despu\u00e9s \u00e9l cobr\u00f3 millones.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nRegreso a M\u00e9xico\u00a0<\/span><\/h3>\nSe termin\u00f3 el cine en espa\u00f1ol en Hollywood, todas las compa\u00f1\u00edas dejaron de hacer cine en espa\u00f1ol [especialmente la Paramount] y, como\u00a0yo hab\u00eda estado aqu\u00ed, un d\u00eda me hablan los hermanos Calder\u00f3n para hacer una pel\u00edcula,\u00a0<\/span>La llorona<\/span><\/i>.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nEscenas de la pel\u00edcula Conspiraci\u00f3n, 1927. Fondo Casasola, n\u00fam. inv. 277244, SINAFO<\/figcaption><\/figure>\nEn Hollywood, el medio que yo\u00a0conoc\u00eda,\u00a0era de cine grande. Dirig\u00edan Cecil B. de\u00a0Mille, Ernst Lubitsch, \u00bfcu\u00e1ntos m\u00e1s? Bueno, todo a lo grande. Y aqu\u00ed vine y lo hac\u00edamos todo con las u\u00f1as, pero muy bonito. El principio del cine era bonito. No productivo, ni para los artistas ni para nadie; trabaj\u00e1bamos bien, los trabajadores incondicionales, \u00e9ramos muy compa\u00f1eros todos. Trabaj\u00e1bamos con las u\u00f1as porque no ten\u00edamos los elementos que ten\u00eda aquella gente: gr\u00faas y cosas de todo, y los grandes alumbrados. Nosotros trabaj\u00e1bamos como se pod\u00eda.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nEn cuanto al sueldo habr\u00eda alguno que no pagara en alg\u00fan caso, pero en general los que hab\u00eda, pagaban. Una compa\u00f1\u00eda que era La Nacional, que estaba donde est\u00e1 el cine Chapultepec, de\u00a0<\/span>La Barra y el Gallo<\/span><\/i>\u00a0[Gustavo S\u00e1enz de Sicilia], yo trabaj\u00e9 con ellos, pagaban poco. Tan poco que tuve que volver a vender seguros para sostenerme, porque con lo que me pagaban por una pel\u00edcula o dos que se hac\u00edan, no alcanzaba.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nAh\u00ed hice\u00a0<\/span>Payasadas de la vida<\/span><\/i>, en esos estudios que eran de Miguel Zacar\u00edas, y El H\u00e9roe de Nacozari, que era de ellos, de<\/span>\u00a0La Barra y del Gallito. La Llorona\u00a0<\/span><\/i>fue la que vine a hacer\u00a0primero aqu\u00ed. Despu\u00e9s me toc\u00f3\u00a0<\/span>La noche del pecado, Cruz Diablo, Mujeres de hoy, Irma la mala, El ba\u00fal macabro, La torre de los suplicios, El primo Basilio, Sagrario, Las cuatro milpas, Arsenio Lup\u00edn, El herrero, El gavil\u00e1n, El m\u00e9dico de las locas, El pecado de una madre, Flor de un d\u00eda, Los olvidos de Dios, M\u00e9xico Lindo,\u00a0Rocambole, Usted tiene ojos de mujer fatal, Acapulque\u00f1a, Un cuerpo de mujer, El centauro del Norte<\/span><\/i>, etc\u00e9tera<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nEl productor de pereda\u00a0films\u00a0<\/span><\/h3>\nEn casi tres a\u00f1os en que estuve en Hollywood hice 18 pel\u00edculas. A M\u00e9xico me vine muy entusiasmado tambi\u00e9n, porque empezaba el cine de aqu\u00ed y vi la oportunidad de hacerlo. No me alcanzaba para vivir y entonces me puse a producir. Primero a vender seguros y despu\u00e9s a producir pel\u00edculas y dirigirlas.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nEn aquella \u00e9poca hab\u00eda gente de afuera que compraba aqu\u00ed estos territorios. Por ejemplo, en Estados Unidos le daban a uno 2 000 o 3 000 d\u00f3lares, o algo as\u00ed. Y yo hice en aquella \u00e9poca una pel\u00edcula, que se llam\u00f3\u00a0<\/span>Las cuatro milpas<\/span><\/i>, que dio mucho dinero, me cost\u00f3 40 000 pesos. Se consegu\u00eda alg\u00fan dinero a cuenta de la distribuci\u00f3n, aqu\u00ed en M\u00e9xico, entonces yo iba juntando y quedando a deber algo para pagarlo despu\u00e9s. Empec\u00e9 con la primera que peg\u00f3 mucho, pues me alcanz\u00f3 para todo f\u00e1cilmente y luego ya me segu\u00ed. Sin embargo, la producci\u00f3n es lo\u00a0que menos me gusta, a m\u00ed lo \u00fanico que me gusta del cine es la actuaci\u00f3n y la direcci\u00f3n tambi\u00e9n; la preparaci\u00f3n no. Ni la terminaci\u00f3n de las pel\u00edculas, no me entusiasma y, sin embargo, siempre lo he hecho.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nAntes de que yo produjera mis pel\u00edculas, me hablaban, me daban el libreto, lo estudiaba, y si me gustaba, lo hac\u00eda. Estaba constantemente trabajando y la mejor manera de trabajar m\u00e1s, es cuando uno est\u00e1 trabajando.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nNo soy de aquellos que dicen que el actor se quema haciendo muchas pel\u00edculas; no se quema ning\u00fan actor, ninguno se quema por hacer muchas pel\u00edculas; se puede quemar si le dan muchas pel\u00edculas malas, \u00bfverdad?\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nSiempre hac\u00eda de gal\u00e1n. Bueno… hice alguna, como\u00a0<\/span>Cruz Diablo<\/span><\/i>, que no era un gal\u00e1n, que era uno caracterizado, viejo, s\u00ed, pero principalmente yo he hecho de galanes. Hice tambi\u00e9n pel\u00edculas en Puerto Rico, en Santo Domingo, en Ecuador, en Venezuela. Unas las produje y otras en combinaci\u00f3n.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nEl guionista y el director\u00a0<\/span><\/h3>\nNadie me ense\u00f1\u00f3 a hacer argumentos. El argumento, la idea, la desarrollaba. Era una cosa intuitiva lo que hac\u00eda. Nunca tuve que ver ni con obras de teatro, ni trabajar en teatro, pero s\u00ed fui mucho al teatro. Y las obras, ya le digo, seg\u00fan lo que yo ve\u00eda: que quer\u00eda una de charros, pues hago\u00a0<\/span>Las cuatro milpas<\/span><\/i>; una dram\u00e1tica, pues veo a ver qu\u00e9 tipo… Yo hab\u00eda visto dirigir, nada menos que a Cecil B. de\u00a0Mille, a Ernst Lubitsch, a Frank Capra, pero no me hab\u00eda fijado lo bastante, iba como por distracci\u00f3n. Aqu\u00ed me ayud\u00f3 mucho el asistente [de direcci\u00f3n] porque una de las cosas que tiene uno que aprender cuando est\u00e1 dirigiendo es saber d\u00f3nde va usted a ligar, o donde va usted a cortar, que el libro ya lo lleva escrito, el\u00a0<\/span>script<\/span><\/i>\u00a0ya lo lleva m\u00e1s o menos; pero hay que saber bastante de corte para dirigir tambi\u00e9n.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nSim\u00f3n Flechine Semo, Mar\u00eda Antonieta Pons, vedette, ca. 1950. Fondo Semo, n\u00fam. inv. 348629, SINAFO<\/figcaption><\/figure>\nAprend\u00ed mucho la cuesti\u00f3n de corte y despu\u00e9s, en todas las dem\u00e1s pel\u00edculas, siempre estoy en el corte cuando puedo.\u00a0Estoy viendo c\u00f3mo la cortan y d\u00f3nde se pueden quitar unos cuadros y d\u00f3nde se pueden agregar otros, que es muy interesante porque hay una cosa que le llaman los americanos\u00a0<\/span>timing<\/span><\/i>\u00a0que es el tiempo; hay escenas que usted las ve y llega un momento en que ya le pesan a usted y hay que saber cortarlas; cuando la gente ya se dio cuenta de lo que es, y ya lo dem\u00e1s sobra:\u00a0<\/span>timing<\/span><\/i>, dar\u00a0<\/span>timing\u00a0<\/span><\/i>para que lleve la velocidad que debe llevar.\u00a0Hay veces que el director se duerme en una escena porque le gusta. Esto del\u00a0<\/span>timing<\/span><\/i>\u00a0se logra olvid\u00e1ndose uno de que fue el director y de las dificultades que haya tenido para hacerla. Hay que verlo como\u00a0espectador, desinteresadamente y no enamor\u00e1ndose de una escena, ni olvidarse de una que sea buena. Por eso es de lo m\u00e1s importante llevar el tiempo, un buen ritmo.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nNo tuve que aprender fotograf\u00eda, porque tenemos aqu\u00ed muy buenos fot\u00f3grafos y no hay que hacerles ninguna sugerencia. Puede ser que haya un d\u00eda, una sombra que no vio \u00e9l, pero es muy raro porque aqu\u00ed los fot\u00f3grafos son muy buenos; ah\u00ed s\u00ed no tiene el director casi nunca nada que hacer.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nHice muchas pel\u00edculas de g\u00e9nero ranchero:\u00a0<\/span>Voy de gallo, Las cuatro milpas, M\u00e9xico lindo, El Centauro del Norte, Gavil\u00e1n<\/span><\/i>, muchas. Pero, m\u00e1s que una moda, eran comerciales. Sin embargo, nunca me retir\u00e9 de lo folcl\u00f3rico, porque me gustaba mucho.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nUna pel\u00edcula, para hacerla r\u00e1pido, lo primero que\u00a0tiene que tener\u00a0es una buena preparaci\u00f3n, un buen\u00a0<\/span>breakdown<\/span><\/i>, o sea una buena continuidad de filmaci\u00f3n. Se parte el libro y se toman las escenas que se van a desarrollar aqu\u00ed en este sal\u00f3n; ya sea ahora o al principio de la pel\u00edcula, al final o eso, pero se toman todas de una vez. Vale m\u00e1s cambiar de ropa al actor, que cambiar de aqu\u00ed all\u00e1 y luego de all\u00e1 ac\u00e1. Bueno, hay muchos que son organizados, nada m\u00e1s que yo hac\u00eda todo eso en menos tiempo, no solamente por llevar buen personal t\u00e9cnico, sino porque llevaba casi siempre actores muy experimentados.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nNunca tuve un problema sindical. Yo siempre he sido partidario de que se debe pagar bien. Los trabajadores del cine no tuvieron en aquel tiempo una buena paga y son trabajadores muy buenos, muy activos, de modo que yo no podr\u00eda haber tenido nunca un problema con ellos porque considero que es justo que ganen buen dinero. Porque el fot\u00f3grafo gana buen dinero, pero de ah\u00ed para abajo, ni los\u00a0mismos jefes de producci\u00f3n ni los tramoyistas han tenido un sueldo bueno, siempre se los han discutido.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nHacia 1949 empec\u00e9 a producir pel\u00edculas con Mar\u00eda Antonieta Pons de primera actriz, ella era muy taquillera. Ya era famosa y daba mucho dinero. Le mandaban a uno el dinero por delante, porque aqu\u00ed est\u00e1 ella\u00a0<\/span>en Pi\u00f1a madura, Las mil y una noches, etc\u00e9tera. Conmigo hizo Un cuerpo de mujer, La reina del mambo, Casa de perdici\u00f3n, Nuestras vidas, Mar\u00eda Cristina, Ni\u00f1a\u00a0popoff, Cicl\u00f3n del Caribe, Sucedi\u00f3 en M\u00e9xico, Flor de canela, Acapulque\u00f1a, Noche de bodas, Viva Jalisco, V\u00e1monos para la feria y El Centauro del Norte.\u00a0<\/span><\/i>\u00a0<\/span><\/p>\nTito Davison, Un cuerpo de mujer, cartel publicitario, 1949. Colecci\u00f3n particular.<\/figcaption><\/figure>\nMe dediqu\u00e9 m\u00e1s a ella, que era una taquilla segura; y ah\u00ed es donde yo en muchas ocasiones hice papeles m\u00e1s chicos, d\u00e1ndole los importantes.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nEl papel del cine\u00a0<\/span><\/h3>\nEl cine para m\u00ed es un arte que abarca todas las artes. La funci\u00f3n que debe desempe\u00f1ar, principalmente, es, en cierta forma, educar, orientar a la gente. Una obligaci\u00f3n del cine creo que es con el pueblo, con el p\u00fablico. El cine debe ser para bien, no para depravar, porque depravar es muy f\u00e1cil y mucha gente y mucha juventud es propensa a la depravaci\u00f3n. Es tambi\u00e9n un negocio, pero puede ser un negocio dentro de una cosa honesta, normal, sincera. Porque si vamos a negocios, pues hay muchos negocios que son de mucho dinero; la mariguana, las cosas esas y todo eso les da mucho dinero hasta a los que lo hacen. Para m\u00ed el cine es una cosa muy respetable y que como va a muchas partes, a la mayor\u00eda de la gente, no puede llevar mal contenido. Puede llevar mal contenido de que sea mala, de que no sea buena pel\u00edcula, pero que tiene una buena intenci\u00f3n, \u00bfno?<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nNunca he podido hacer un cine caro, con el tiempo suficiente, con un argumento bueno, sin problemas; yo siempre he tenido que limitarme a mis tres semanas, cuando m\u00e1s, y a terminar la pel\u00edcula.\u00a0De modo que no he podido ser de los que hagan una cosa que pueda llamar la atenci\u00f3n sobremanera.\u00a0Me han gustado mis pel\u00edculas, muchas de ellas han estado bien hechas, las puedo presentar en cualquier parte. A m\u00ed me gustar\u00eda, a\u00fan hoy, hacer algunas pel\u00edculas, porque lo que no me gusta es estar parado y lo que me gusta es actuar. Puedo actuar, dirigir y coproducir. Porque ahora ya hay m\u00e1s perspectivas, ha prosperado mucho el cine, por eso le digo a usted que s\u00ed veo un buen porvenir al cine mexicano.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Ram\u00f3n Aureliano Instituto Mora En revista\u00a0BiCentenario. El ayer y hoy de M\u00e9xico, n\u00fam. 32. En los tiempos del cine mudo, Ram\u00f3n Pereda Saro se fue a Hollywood, cuando todav\u00eda empezaba su carrera, y all\u00ed se hac\u00edan pel\u00edculas en espa\u00f1ol. Casi tres a\u00f1os de trabajo y 18 pel\u00edculas fueron un aprendizaje acelerado para convertirse en una de las figuras destacadas de los inicios del cine mexicano. Si bien preferir\u00eda la actuaci\u00f3n y direcci\u00f3n, destac\u00f3 por la producci\u00f3n de films de r\u00e1pida manufactura y con tem\u00e1ticas populares. Actor, guionista, director y productor de cine de origen espa\u00f1ol, Ram\u00f3n Pereda Saro naci\u00f3 en el seno de una familia de campesinos. Al parecer, influido por consejos de parientes que viv\u00edan en M\u00e9xico, se embarc\u00f3 en el puerto de Santander en 1910 para probar fortuna en tierras mexicanas. 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Hollywood\u00a0<\/span><\/h3>\nHice esa pel\u00edcula muda y quise saber qu\u00e9 era Hollywood. Para eso el cine ya ten\u00eda voz y yo no hablaba ingl\u00e9s\u2026 Llegu\u00e9 a Hollywood, me hosped\u00e9 en el Hotel Plaza, le pregunt\u00e9 al gerente d\u00f3nde hab\u00eda un caf\u00e9 donde se reunieran artistas. Y entonces \u00e9l me dice: \u201cAqu\u00ed a la vuelta,\u00a0hay uno que es de Chaplin\u201d. Efectivamente, era de Chaplin, pero lo manejaba el se\u00f1or gordo, este que trabajaba con \u00e9l siempre, se llamaba\u00a0Henry\u00b4s. Total, que fui ah\u00ed y me encontr\u00e9 a un amigo, escritor, que firmaba Don Q (Baltazar Hern\u00e1ndez\u00a0Cu\u00e9) que era tambi\u00e9n espa\u00f1ol y pues platicamos. En eso veo entrar a un tipo gallardo, alto rubio y muy simp\u00e1tico, que viene y saluda a mi amigo. Despu\u00e9s que se fue le digo: \u201cEste qui\u00e9n es\u201d. Dice: \u201cPues es un muchacho que trabaja de extra.\u201d Y le digo: \u201cBueno si este trabaja de extra, \u00bfqu\u00e9 vengo yo a hacer aqu\u00ed?\u201d Era Ren\u00e9 Cardona, un tipazo. \u00c9l hizo all\u00ed una pel\u00edcula tambi\u00e9n independiente, se llamaba Sombras habaneras. Despu\u00e9s de eso hay muchas cosas; segu\u00ed yendo al lugar, ve\u00eda a Chaplin casi todos los d\u00edas, mejor\u00a0dicho\u00a0en las noches, que era cuando \u00e9l iba. All\u00ed hab\u00eda un grupo de gente que nos llamaban \u201cLos Hispanos\u201d.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nLa\u00a0Paramount\u00a0<\/span><\/h3>\nMe contrat\u00f3 la Paramount por a\u00f1os y entonces ella me alquilaba a otras compa\u00f1\u00edas, la Columbia, la Metro o la\u00a0First\u00a0National\u00a0Warner\u00a0Brothers. Todas son pel\u00edculas hechas en Hollywood.<\/span>\u00a0El cuerpo del delito<\/span><\/i>, la primera pel\u00edcula que yo hice de estrella, con Mar\u00eda Alba y Antonio Moreno;\u00a0<\/span>Amor audaz<\/span><\/i>, con Adolfo\u00a0Menjou\u00a0y Rosita Moreno; Cascarrabias, con Ernesto Vilches;\u00a0<\/span>El dios del mar<\/span><\/i>, con Rosita Moreno y Julio Villarreal;\u00a0<\/span>El proceso de Mary\u00a0Dugan<\/span><\/i>, con Mar\u00eda Fernanda Ladr\u00f3n de Guevara, la madre de la Rivelles [Amparo] y Jos\u00e9 Crespo;\u00a0<\/span>Carne de cabaret<\/span><\/i>, con Lupita Tovar, Ren\u00e9 Cardona y Nancy Torres;\u00a0<\/span>Hombres de mi vida<\/span><\/i>, con Lupe V\u00e9lez y Gilbert Roland;\u00a0<\/span>La dama atrevida<\/span><\/i>, con Luana Alca\u00f1iz y\u00a0Guty\u00a0C\u00e1rdenas;\u00a0<\/span>Fantasma de medianoche, El gran detective<\/span><\/i>\u00a0y\u00a0<\/span>Mi hermano es un g\u00e1nster<\/span><\/i>, con Juan\u00a0Torena\u00a0y otros.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nEsto es lo primero que se hizo en Hollywood\u2026 y todav\u00eda le dir\u00e9 otra m\u00e1s. Ahora ver\u00e1\u2026\u00a0<\/span>El diablo y el mar<\/span><\/i>. Me tocaron all\u00ed, todas las figuras mexicanas, que estaban trabajando en Hollywood, menos con Dolores del R\u00edo, que ya en esa \u00e9poca no trabajaba, se hab\u00eda casado y estaba retirada.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nYo estuve bastante bien pagado, pero cre\u00eda que deb\u00eda ganar m\u00e1s. Como el estudio me arregl\u00f3 la estad\u00eda con el gobierno y todo eso, tuve que firmar\u2026 Ganaba 450 d\u00f3lares a la semana. En aquel tiempo era muy bueno, porque Gary Cooper ganaba 1 000 d\u00f3lares y Clark\u00a0Gable\u00a0ganaba 350 cuando empez\u00f3 [Risas]. Pero despu\u00e9s \u00e9l cobr\u00f3 millones.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nRegreso a M\u00e9xico\u00a0<\/span><\/h3>\nSe termin\u00f3 el cine en espa\u00f1ol en Hollywood, todas las compa\u00f1\u00edas dejaron de hacer cine en espa\u00f1ol [especialmente la Paramount] y, como\u00a0yo hab\u00eda estado aqu\u00ed, un d\u00eda me hablan los hermanos Calder\u00f3n para hacer una pel\u00edcula,\u00a0<\/span>La llorona<\/span><\/i>.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nEscenas de la pel\u00edcula Conspiraci\u00f3n, 1927. Fondo Casasola, n\u00fam. inv. 277244, SINAFO<\/figcaption><\/figure>\nEn Hollywood, el medio que yo\u00a0conoc\u00eda,\u00a0era de cine grande. Dirig\u00edan Cecil B. de\u00a0Mille, Ernst Lubitsch, \u00bfcu\u00e1ntos m\u00e1s? Bueno, todo a lo grande. Y aqu\u00ed vine y lo hac\u00edamos todo con las u\u00f1as, pero muy bonito. El principio del cine era bonito. No productivo, ni para los artistas ni para nadie; trabaj\u00e1bamos bien, los trabajadores incondicionales, \u00e9ramos muy compa\u00f1eros todos. Trabaj\u00e1bamos con las u\u00f1as porque no ten\u00edamos los elementos que ten\u00eda aquella gente: gr\u00faas y cosas de todo, y los grandes alumbrados. Nosotros trabaj\u00e1bamos como se pod\u00eda.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nEn cuanto al sueldo habr\u00eda alguno que no pagara en alg\u00fan caso, pero en general los que hab\u00eda, pagaban. Una compa\u00f1\u00eda que era La Nacional, que estaba donde est\u00e1 el cine Chapultepec, de\u00a0<\/span>La Barra y el Gallo<\/span><\/i>\u00a0[Gustavo S\u00e1enz de Sicilia], yo trabaj\u00e9 con ellos, pagaban poco. Tan poco que tuve que volver a vender seguros para sostenerme, porque con lo que me pagaban por una pel\u00edcula o dos que se hac\u00edan, no alcanzaba.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nAh\u00ed hice\u00a0<\/span>Payasadas de la vida<\/span><\/i>, en esos estudios que eran de Miguel Zacar\u00edas, y El H\u00e9roe de Nacozari, que era de ellos, de<\/span>\u00a0La Barra y del Gallito. La Llorona\u00a0<\/span><\/i>fue la que vine a hacer\u00a0primero aqu\u00ed. Despu\u00e9s me toc\u00f3\u00a0<\/span>La noche del pecado, Cruz Diablo, Mujeres de hoy, Irma la mala, El ba\u00fal macabro, La torre de los suplicios, El primo Basilio, Sagrario, Las cuatro milpas, Arsenio Lup\u00edn, El herrero, El gavil\u00e1n, El m\u00e9dico de las locas, El pecado de una madre, Flor de un d\u00eda, Los olvidos de Dios, M\u00e9xico Lindo,\u00a0Rocambole, Usted tiene ojos de mujer fatal, Acapulque\u00f1a, Un cuerpo de mujer, El centauro del Norte<\/span><\/i>, etc\u00e9tera<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nEl productor de pereda\u00a0films\u00a0<\/span><\/h3>\nEn casi tres a\u00f1os en que estuve en Hollywood hice 18 pel\u00edculas. A M\u00e9xico me vine muy entusiasmado tambi\u00e9n, porque empezaba el cine de aqu\u00ed y vi la oportunidad de hacerlo. No me alcanzaba para vivir y entonces me puse a producir. Primero a vender seguros y despu\u00e9s a producir pel\u00edculas y dirigirlas.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nEn aquella \u00e9poca hab\u00eda gente de afuera que compraba aqu\u00ed estos territorios. Por ejemplo, en Estados Unidos le daban a uno 2 000 o 3 000 d\u00f3lares, o algo as\u00ed. Y yo hice en aquella \u00e9poca una pel\u00edcula, que se llam\u00f3\u00a0<\/span>Las cuatro milpas<\/span><\/i>, que dio mucho dinero, me cost\u00f3 40 000 pesos. Se consegu\u00eda alg\u00fan dinero a cuenta de la distribuci\u00f3n, aqu\u00ed en M\u00e9xico, entonces yo iba juntando y quedando a deber algo para pagarlo despu\u00e9s. Empec\u00e9 con la primera que peg\u00f3 mucho, pues me alcanz\u00f3 para todo f\u00e1cilmente y luego ya me segu\u00ed. Sin embargo, la producci\u00f3n es lo\u00a0que menos me gusta, a m\u00ed lo \u00fanico que me gusta del cine es la actuaci\u00f3n y la direcci\u00f3n tambi\u00e9n; la preparaci\u00f3n no. Ni la terminaci\u00f3n de las pel\u00edculas, no me entusiasma y, sin embargo, siempre lo he hecho.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nAntes de que yo produjera mis pel\u00edculas, me hablaban, me daban el libreto, lo estudiaba, y si me gustaba, lo hac\u00eda. Estaba constantemente trabajando y la mejor manera de trabajar m\u00e1s, es cuando uno est\u00e1 trabajando.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nNo soy de aquellos que dicen que el actor se quema haciendo muchas pel\u00edculas; no se quema ning\u00fan actor, ninguno se quema por hacer muchas pel\u00edculas; se puede quemar si le dan muchas pel\u00edculas malas, \u00bfverdad?\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nSiempre hac\u00eda de gal\u00e1n. Bueno… hice alguna, como\u00a0<\/span>Cruz Diablo<\/span><\/i>, que no era un gal\u00e1n, que era uno caracterizado, viejo, s\u00ed, pero principalmente yo he hecho de galanes. Hice tambi\u00e9n pel\u00edculas en Puerto Rico, en Santo Domingo, en Ecuador, en Venezuela. Unas las produje y otras en combinaci\u00f3n.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nEl guionista y el director\u00a0<\/span><\/h3>\nNadie me ense\u00f1\u00f3 a hacer argumentos. El argumento, la idea, la desarrollaba. Era una cosa intuitiva lo que hac\u00eda. Nunca tuve que ver ni con obras de teatro, ni trabajar en teatro, pero s\u00ed fui mucho al teatro. Y las obras, ya le digo, seg\u00fan lo que yo ve\u00eda: que quer\u00eda una de charros, pues hago\u00a0<\/span>Las cuatro milpas<\/span><\/i>; una dram\u00e1tica, pues veo a ver qu\u00e9 tipo… Yo hab\u00eda visto dirigir, nada menos que a Cecil B. de\u00a0Mille, a Ernst Lubitsch, a Frank Capra, pero no me hab\u00eda fijado lo bastante, iba como por distracci\u00f3n. Aqu\u00ed me ayud\u00f3 mucho el asistente [de direcci\u00f3n] porque una de las cosas que tiene uno que aprender cuando est\u00e1 dirigiendo es saber d\u00f3nde va usted a ligar, o donde va usted a cortar, que el libro ya lo lleva escrito, el\u00a0<\/span>script<\/span><\/i>\u00a0ya lo lleva m\u00e1s o menos; pero hay que saber bastante de corte para dirigir tambi\u00e9n.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nSim\u00f3n Flechine Semo, Mar\u00eda Antonieta Pons, vedette, ca. 1950. Fondo Semo, n\u00fam. inv. 348629, SINAFO<\/figcaption><\/figure>\nAprend\u00ed mucho la cuesti\u00f3n de corte y despu\u00e9s, en todas las dem\u00e1s pel\u00edculas, siempre estoy en el corte cuando puedo.\u00a0Estoy viendo c\u00f3mo la cortan y d\u00f3nde se pueden quitar unos cuadros y d\u00f3nde se pueden agregar otros, que es muy interesante porque hay una cosa que le llaman los americanos\u00a0<\/span>timing<\/span><\/i>\u00a0que es el tiempo; hay escenas que usted las ve y llega un momento en que ya le pesan a usted y hay que saber cortarlas; cuando la gente ya se dio cuenta de lo que es, y ya lo dem\u00e1s sobra:\u00a0<\/span>timing<\/span><\/i>, dar\u00a0<\/span>timing\u00a0<\/span><\/i>para que lleve la velocidad que debe llevar.\u00a0Hay veces que el director se duerme en una escena porque le gusta. Esto del\u00a0<\/span>timing<\/span><\/i>\u00a0se logra olvid\u00e1ndose uno de que fue el director y de las dificultades que haya tenido para hacerla. Hay que verlo como\u00a0espectador, desinteresadamente y no enamor\u00e1ndose de una escena, ni olvidarse de una que sea buena. Por eso es de lo m\u00e1s importante llevar el tiempo, un buen ritmo.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nNo tuve que aprender fotograf\u00eda, porque tenemos aqu\u00ed muy buenos fot\u00f3grafos y no hay que hacerles ninguna sugerencia. Puede ser que haya un d\u00eda, una sombra que no vio \u00e9l, pero es muy raro porque aqu\u00ed los fot\u00f3grafos son muy buenos; ah\u00ed s\u00ed no tiene el director casi nunca nada que hacer.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nHice muchas pel\u00edculas de g\u00e9nero ranchero:\u00a0<\/span>Voy de gallo, Las cuatro milpas, M\u00e9xico lindo, El Centauro del Norte, Gavil\u00e1n<\/span><\/i>, muchas. Pero, m\u00e1s que una moda, eran comerciales. Sin embargo, nunca me retir\u00e9 de lo folcl\u00f3rico, porque me gustaba mucho.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nUna pel\u00edcula, para hacerla r\u00e1pido, lo primero que\u00a0tiene que tener\u00a0es una buena preparaci\u00f3n, un buen\u00a0<\/span>breakdown<\/span><\/i>, o sea una buena continuidad de filmaci\u00f3n. Se parte el libro y se toman las escenas que se van a desarrollar aqu\u00ed en este sal\u00f3n; ya sea ahora o al principio de la pel\u00edcula, al final o eso, pero se toman todas de una vez. Vale m\u00e1s cambiar de ropa al actor, que cambiar de aqu\u00ed all\u00e1 y luego de all\u00e1 ac\u00e1. Bueno, hay muchos que son organizados, nada m\u00e1s que yo hac\u00eda todo eso en menos tiempo, no solamente por llevar buen personal t\u00e9cnico, sino porque llevaba casi siempre actores muy experimentados.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nNunca tuve un problema sindical. Yo siempre he sido partidario de que se debe pagar bien. Los trabajadores del cine no tuvieron en aquel tiempo una buena paga y son trabajadores muy buenos, muy activos, de modo que yo no podr\u00eda haber tenido nunca un problema con ellos porque considero que es justo que ganen buen dinero. Porque el fot\u00f3grafo gana buen dinero, pero de ah\u00ed para abajo, ni los\u00a0mismos jefes de producci\u00f3n ni los tramoyistas han tenido un sueldo bueno, siempre se los han discutido.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nHacia 1949 empec\u00e9 a producir pel\u00edculas con Mar\u00eda Antonieta Pons de primera actriz, ella era muy taquillera. Ya era famosa y daba mucho dinero. Le mandaban a uno el dinero por delante, porque aqu\u00ed est\u00e1 ella\u00a0<\/span>en Pi\u00f1a madura, Las mil y una noches, etc\u00e9tera. Conmigo hizo Un cuerpo de mujer, La reina del mambo, Casa de perdici\u00f3n, Nuestras vidas, Mar\u00eda Cristina, Ni\u00f1a\u00a0popoff, Cicl\u00f3n del Caribe, Sucedi\u00f3 en M\u00e9xico, Flor de canela, Acapulque\u00f1a, Noche de bodas, Viva Jalisco, V\u00e1monos para la feria y El Centauro del Norte.\u00a0<\/span><\/i>\u00a0<\/span><\/p>\nTito Davison, Un cuerpo de mujer, cartel publicitario, 1949. Colecci\u00f3n particular.<\/figcaption><\/figure>\nMe dediqu\u00e9 m\u00e1s a ella, que era una taquilla segura; y ah\u00ed es donde yo en muchas ocasiones hice papeles m\u00e1s chicos, d\u00e1ndole los importantes.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nEl papel del cine\u00a0<\/span><\/h3>\nEl cine para m\u00ed es un arte que abarca todas las artes. La funci\u00f3n que debe desempe\u00f1ar, principalmente, es, en cierta forma, educar, orientar a la gente. Una obligaci\u00f3n del cine creo que es con el pueblo, con el p\u00fablico. El cine debe ser para bien, no para depravar, porque depravar es muy f\u00e1cil y mucha gente y mucha juventud es propensa a la depravaci\u00f3n. Es tambi\u00e9n un negocio, pero puede ser un negocio dentro de una cosa honesta, normal, sincera. Porque si vamos a negocios, pues hay muchos negocios que son de mucho dinero; la mariguana, las cosas esas y todo eso les da mucho dinero hasta a los que lo hacen. Para m\u00ed el cine es una cosa muy respetable y que como va a muchas partes, a la mayor\u00eda de la gente, no puede llevar mal contenido. Puede llevar mal contenido de que sea mala, de que no sea buena pel\u00edcula, pero que tiene una buena intenci\u00f3n, \u00bfno?<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nNunca he podido hacer un cine caro, con el tiempo suficiente, con un argumento bueno, sin problemas; yo siempre he tenido que limitarme a mis tres semanas, cuando m\u00e1s, y a terminar la pel\u00edcula.\u00a0De modo que no he podido ser de los que hagan una cosa que pueda llamar la atenci\u00f3n sobremanera.\u00a0Me han gustado mis pel\u00edculas, muchas de ellas han estado bien hechas, las puedo presentar en cualquier parte. A m\u00ed me gustar\u00eda, a\u00fan hoy, hacer algunas pel\u00edculas, porque lo que no me gusta es estar parado y lo que me gusta es actuar. Puedo actuar, dirigir y coproducir. Porque ahora ya hay m\u00e1s perspectivas, ha prosperado mucho el cine, por eso le digo a usted que s\u00ed veo un buen porvenir al cine mexicano.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Ram\u00f3n Aureliano Instituto Mora En revista\u00a0BiCentenario. El ayer y hoy de M\u00e9xico, n\u00fam. 32. En los tiempos del cine mudo, Ram\u00f3n Pereda Saro se fue a Hollywood, cuando todav\u00eda empezaba su carrera, y all\u00ed se hac\u00edan pel\u00edculas en espa\u00f1ol. Casi tres a\u00f1os de trabajo y 18 pel\u00edculas fueron un aprendizaje acelerado para convertirse en una de las figuras destacadas de los inicios del cine mexicano. Si bien preferir\u00eda la actuaci\u00f3n y direcci\u00f3n, destac\u00f3 por la producci\u00f3n de films de r\u00e1pida manufactura y con tem\u00e1ticas populares. Actor, guionista, director y productor de cine de origen espa\u00f1ol, Ram\u00f3n Pereda Saro naci\u00f3 en el seno de una familia de campesinos. Al parecer, influido por consejos de parientes que viv\u00edan en M\u00e9xico, se embarc\u00f3 en el puerto de Santander en 1910 para probar fortuna en tierras mexicanas. 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La\u00a0Paramount\u00a0<\/span><\/h3>\nMe contrat\u00f3 la Paramount por a\u00f1os y entonces ella me alquilaba a otras compa\u00f1\u00edas, la Columbia, la Metro o la\u00a0First\u00a0National\u00a0Warner\u00a0Brothers. Todas son pel\u00edculas hechas en Hollywood.<\/span>\u00a0El cuerpo del delito<\/span><\/i>, la primera pel\u00edcula que yo hice de estrella, con Mar\u00eda Alba y Antonio Moreno;\u00a0<\/span>Amor audaz<\/span><\/i>, con Adolfo\u00a0Menjou\u00a0y Rosita Moreno; Cascarrabias, con Ernesto Vilches;\u00a0<\/span>El dios del mar<\/span><\/i>, con Rosita Moreno y Julio Villarreal;\u00a0<\/span>El proceso de Mary\u00a0Dugan<\/span><\/i>, con Mar\u00eda Fernanda Ladr\u00f3n de Guevara, la madre de la Rivelles [Amparo] y Jos\u00e9 Crespo;\u00a0<\/span>Carne de cabaret<\/span><\/i>, con Lupita Tovar, Ren\u00e9 Cardona y Nancy Torres;\u00a0<\/span>Hombres de mi vida<\/span><\/i>, con Lupe V\u00e9lez y Gilbert Roland;\u00a0<\/span>La dama atrevida<\/span><\/i>, con Luana Alca\u00f1iz y\u00a0Guty\u00a0C\u00e1rdenas;\u00a0<\/span>Fantasma de medianoche, El gran detective<\/span><\/i>\u00a0y\u00a0<\/span>Mi hermano es un g\u00e1nster<\/span><\/i>, con Juan\u00a0Torena\u00a0y otros.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nEsto es lo primero que se hizo en Hollywood\u2026 y todav\u00eda le dir\u00e9 otra m\u00e1s. Ahora ver\u00e1\u2026\u00a0<\/span>El diablo y el mar<\/span><\/i>. Me tocaron all\u00ed, todas las figuras mexicanas, que estaban trabajando en Hollywood, menos con Dolores del R\u00edo, que ya en esa \u00e9poca no trabajaba, se hab\u00eda casado y estaba retirada.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nYo estuve bastante bien pagado, pero cre\u00eda que deb\u00eda ganar m\u00e1s. Como el estudio me arregl\u00f3 la estad\u00eda con el gobierno y todo eso, tuve que firmar\u2026 Ganaba 450 d\u00f3lares a la semana. En aquel tiempo era muy bueno, porque Gary Cooper ganaba 1 000 d\u00f3lares y Clark\u00a0Gable\u00a0ganaba 350 cuando empez\u00f3 [Risas]. Pero despu\u00e9s \u00e9l cobr\u00f3 millones.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nRegreso a M\u00e9xico\u00a0<\/span><\/h3>\nSe termin\u00f3 el cine en espa\u00f1ol en Hollywood, todas las compa\u00f1\u00edas dejaron de hacer cine en espa\u00f1ol [especialmente la Paramount] y, como\u00a0yo hab\u00eda estado aqu\u00ed, un d\u00eda me hablan los hermanos Calder\u00f3n para hacer una pel\u00edcula,\u00a0<\/span>La llorona<\/span><\/i>.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nEscenas de la pel\u00edcula Conspiraci\u00f3n, 1927. Fondo Casasola, n\u00fam. inv. 277244, SINAFO<\/figcaption><\/figure>\nEn Hollywood, el medio que yo\u00a0conoc\u00eda,\u00a0era de cine grande. Dirig\u00edan Cecil B. de\u00a0Mille, Ernst Lubitsch, \u00bfcu\u00e1ntos m\u00e1s? Bueno, todo a lo grande. Y aqu\u00ed vine y lo hac\u00edamos todo con las u\u00f1as, pero muy bonito. El principio del cine era bonito. No productivo, ni para los artistas ni para nadie; trabaj\u00e1bamos bien, los trabajadores incondicionales, \u00e9ramos muy compa\u00f1eros todos. Trabaj\u00e1bamos con las u\u00f1as porque no ten\u00edamos los elementos que ten\u00eda aquella gente: gr\u00faas y cosas de todo, y los grandes alumbrados. Nosotros trabaj\u00e1bamos como se pod\u00eda.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nEn cuanto al sueldo habr\u00eda alguno que no pagara en alg\u00fan caso, pero en general los que hab\u00eda, pagaban. Una compa\u00f1\u00eda que era La Nacional, que estaba donde est\u00e1 el cine Chapultepec, de\u00a0<\/span>La Barra y el Gallo<\/span><\/i>\u00a0[Gustavo S\u00e1enz de Sicilia], yo trabaj\u00e9 con ellos, pagaban poco. Tan poco que tuve que volver a vender seguros para sostenerme, porque con lo que me pagaban por una pel\u00edcula o dos que se hac\u00edan, no alcanzaba.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nAh\u00ed hice\u00a0<\/span>Payasadas de la vida<\/span><\/i>, en esos estudios que eran de Miguel Zacar\u00edas, y El H\u00e9roe de Nacozari, que era de ellos, de<\/span>\u00a0La Barra y del Gallito. La Llorona\u00a0<\/span><\/i>fue la que vine a hacer\u00a0primero aqu\u00ed. Despu\u00e9s me toc\u00f3\u00a0<\/span>La noche del pecado, Cruz Diablo, Mujeres de hoy, Irma la mala, El ba\u00fal macabro, La torre de los suplicios, El primo Basilio, Sagrario, Las cuatro milpas, Arsenio Lup\u00edn, El herrero, El gavil\u00e1n, El m\u00e9dico de las locas, El pecado de una madre, Flor de un d\u00eda, Los olvidos de Dios, M\u00e9xico Lindo,\u00a0Rocambole, Usted tiene ojos de mujer fatal, Acapulque\u00f1a, Un cuerpo de mujer, El centauro del Norte<\/span><\/i>, etc\u00e9tera<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nEl productor de pereda\u00a0films\u00a0<\/span><\/h3>\nEn casi tres a\u00f1os en que estuve en Hollywood hice 18 pel\u00edculas. A M\u00e9xico me vine muy entusiasmado tambi\u00e9n, porque empezaba el cine de aqu\u00ed y vi la oportunidad de hacerlo. No me alcanzaba para vivir y entonces me puse a producir. Primero a vender seguros y despu\u00e9s a producir pel\u00edculas y dirigirlas.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nEn aquella \u00e9poca hab\u00eda gente de afuera que compraba aqu\u00ed estos territorios. Por ejemplo, en Estados Unidos le daban a uno 2 000 o 3 000 d\u00f3lares, o algo as\u00ed. Y yo hice en aquella \u00e9poca una pel\u00edcula, que se llam\u00f3\u00a0<\/span>Las cuatro milpas<\/span><\/i>, que dio mucho dinero, me cost\u00f3 40 000 pesos. Se consegu\u00eda alg\u00fan dinero a cuenta de la distribuci\u00f3n, aqu\u00ed en M\u00e9xico, entonces yo iba juntando y quedando a deber algo para pagarlo despu\u00e9s. Empec\u00e9 con la primera que peg\u00f3 mucho, pues me alcanz\u00f3 para todo f\u00e1cilmente y luego ya me segu\u00ed. Sin embargo, la producci\u00f3n es lo\u00a0que menos me gusta, a m\u00ed lo \u00fanico que me gusta del cine es la actuaci\u00f3n y la direcci\u00f3n tambi\u00e9n; la preparaci\u00f3n no. Ni la terminaci\u00f3n de las pel\u00edculas, no me entusiasma y, sin embargo, siempre lo he hecho.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nAntes de que yo produjera mis pel\u00edculas, me hablaban, me daban el libreto, lo estudiaba, y si me gustaba, lo hac\u00eda. Estaba constantemente trabajando y la mejor manera de trabajar m\u00e1s, es cuando uno est\u00e1 trabajando.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nNo soy de aquellos que dicen que el actor se quema haciendo muchas pel\u00edculas; no se quema ning\u00fan actor, ninguno se quema por hacer muchas pel\u00edculas; se puede quemar si le dan muchas pel\u00edculas malas, \u00bfverdad?\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nSiempre hac\u00eda de gal\u00e1n. Bueno… hice alguna, como\u00a0<\/span>Cruz Diablo<\/span><\/i>, que no era un gal\u00e1n, que era uno caracterizado, viejo, s\u00ed, pero principalmente yo he hecho de galanes. Hice tambi\u00e9n pel\u00edculas en Puerto Rico, en Santo Domingo, en Ecuador, en Venezuela. Unas las produje y otras en combinaci\u00f3n.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nEl guionista y el director\u00a0<\/span><\/h3>\nNadie me ense\u00f1\u00f3 a hacer argumentos. El argumento, la idea, la desarrollaba. Era una cosa intuitiva lo que hac\u00eda. Nunca tuve que ver ni con obras de teatro, ni trabajar en teatro, pero s\u00ed fui mucho al teatro. Y las obras, ya le digo, seg\u00fan lo que yo ve\u00eda: que quer\u00eda una de charros, pues hago\u00a0<\/span>Las cuatro milpas<\/span><\/i>; una dram\u00e1tica, pues veo a ver qu\u00e9 tipo… Yo hab\u00eda visto dirigir, nada menos que a Cecil B. de\u00a0Mille, a Ernst Lubitsch, a Frank Capra, pero no me hab\u00eda fijado lo bastante, iba como por distracci\u00f3n. Aqu\u00ed me ayud\u00f3 mucho el asistente [de direcci\u00f3n] porque una de las cosas que tiene uno que aprender cuando est\u00e1 dirigiendo es saber d\u00f3nde va usted a ligar, o donde va usted a cortar, que el libro ya lo lleva escrito, el\u00a0<\/span>script<\/span><\/i>\u00a0ya lo lleva m\u00e1s o menos; pero hay que saber bastante de corte para dirigir tambi\u00e9n.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nSim\u00f3n Flechine Semo, Mar\u00eda Antonieta Pons, vedette, ca. 1950. Fondo Semo, n\u00fam. inv. 348629, SINAFO<\/figcaption><\/figure>\nAprend\u00ed mucho la cuesti\u00f3n de corte y despu\u00e9s, en todas las dem\u00e1s pel\u00edculas, siempre estoy en el corte cuando puedo.\u00a0Estoy viendo c\u00f3mo la cortan y d\u00f3nde se pueden quitar unos cuadros y d\u00f3nde se pueden agregar otros, que es muy interesante porque hay una cosa que le llaman los americanos\u00a0<\/span>timing<\/span><\/i>\u00a0que es el tiempo; hay escenas que usted las ve y llega un momento en que ya le pesan a usted y hay que saber cortarlas; cuando la gente ya se dio cuenta de lo que es, y ya lo dem\u00e1s sobra:\u00a0<\/span>timing<\/span><\/i>, dar\u00a0<\/span>timing\u00a0<\/span><\/i>para que lleve la velocidad que debe llevar.\u00a0Hay veces que el director se duerme en una escena porque le gusta. Esto del\u00a0<\/span>timing<\/span><\/i>\u00a0se logra olvid\u00e1ndose uno de que fue el director y de las dificultades que haya tenido para hacerla. Hay que verlo como\u00a0espectador, desinteresadamente y no enamor\u00e1ndose de una escena, ni olvidarse de una que sea buena. Por eso es de lo m\u00e1s importante llevar el tiempo, un buen ritmo.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nNo tuve que aprender fotograf\u00eda, porque tenemos aqu\u00ed muy buenos fot\u00f3grafos y no hay que hacerles ninguna sugerencia. Puede ser que haya un d\u00eda, una sombra que no vio \u00e9l, pero es muy raro porque aqu\u00ed los fot\u00f3grafos son muy buenos; ah\u00ed s\u00ed no tiene el director casi nunca nada que hacer.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nHice muchas pel\u00edculas de g\u00e9nero ranchero:\u00a0<\/span>Voy de gallo, Las cuatro milpas, M\u00e9xico lindo, El Centauro del Norte, Gavil\u00e1n<\/span><\/i>, muchas. Pero, m\u00e1s que una moda, eran comerciales. Sin embargo, nunca me retir\u00e9 de lo folcl\u00f3rico, porque me gustaba mucho.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nUna pel\u00edcula, para hacerla r\u00e1pido, lo primero que\u00a0tiene que tener\u00a0es una buena preparaci\u00f3n, un buen\u00a0<\/span>breakdown<\/span><\/i>, o sea una buena continuidad de filmaci\u00f3n. Se parte el libro y se toman las escenas que se van a desarrollar aqu\u00ed en este sal\u00f3n; ya sea ahora o al principio de la pel\u00edcula, al final o eso, pero se toman todas de una vez. Vale m\u00e1s cambiar de ropa al actor, que cambiar de aqu\u00ed all\u00e1 y luego de all\u00e1 ac\u00e1. Bueno, hay muchos que son organizados, nada m\u00e1s que yo hac\u00eda todo eso en menos tiempo, no solamente por llevar buen personal t\u00e9cnico, sino porque llevaba casi siempre actores muy experimentados.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nNunca tuve un problema sindical. Yo siempre he sido partidario de que se debe pagar bien. Los trabajadores del cine no tuvieron en aquel tiempo una buena paga y son trabajadores muy buenos, muy activos, de modo que yo no podr\u00eda haber tenido nunca un problema con ellos porque considero que es justo que ganen buen dinero. Porque el fot\u00f3grafo gana buen dinero, pero de ah\u00ed para abajo, ni los\u00a0mismos jefes de producci\u00f3n ni los tramoyistas han tenido un sueldo bueno, siempre se los han discutido.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nHacia 1949 empec\u00e9 a producir pel\u00edculas con Mar\u00eda Antonieta Pons de primera actriz, ella era muy taquillera. Ya era famosa y daba mucho dinero. Le mandaban a uno el dinero por delante, porque aqu\u00ed est\u00e1 ella\u00a0<\/span>en Pi\u00f1a madura, Las mil y una noches, etc\u00e9tera. Conmigo hizo Un cuerpo de mujer, La reina del mambo, Casa de perdici\u00f3n, Nuestras vidas, Mar\u00eda Cristina, Ni\u00f1a\u00a0popoff, Cicl\u00f3n del Caribe, Sucedi\u00f3 en M\u00e9xico, Flor de canela, Acapulque\u00f1a, Noche de bodas, Viva Jalisco, V\u00e1monos para la feria y El Centauro del Norte.\u00a0<\/span><\/i>\u00a0<\/span><\/p>\nTito Davison, Un cuerpo de mujer, cartel publicitario, 1949. Colecci\u00f3n particular.<\/figcaption><\/figure>\nMe dediqu\u00e9 m\u00e1s a ella, que era una taquilla segura; y ah\u00ed es donde yo en muchas ocasiones hice papeles m\u00e1s chicos, d\u00e1ndole los importantes.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nEl papel del cine\u00a0<\/span><\/h3>\nEl cine para m\u00ed es un arte que abarca todas las artes. La funci\u00f3n que debe desempe\u00f1ar, principalmente, es, en cierta forma, educar, orientar a la gente. Una obligaci\u00f3n del cine creo que es con el pueblo, con el p\u00fablico. El cine debe ser para bien, no para depravar, porque depravar es muy f\u00e1cil y mucha gente y mucha juventud es propensa a la depravaci\u00f3n. Es tambi\u00e9n un negocio, pero puede ser un negocio dentro de una cosa honesta, normal, sincera. Porque si vamos a negocios, pues hay muchos negocios que son de mucho dinero; la mariguana, las cosas esas y todo eso les da mucho dinero hasta a los que lo hacen. Para m\u00ed el cine es una cosa muy respetable y que como va a muchas partes, a la mayor\u00eda de la gente, no puede llevar mal contenido. Puede llevar mal contenido de que sea mala, de que no sea buena pel\u00edcula, pero que tiene una buena intenci\u00f3n, \u00bfno?<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nNunca he podido hacer un cine caro, con el tiempo suficiente, con un argumento bueno, sin problemas; yo siempre he tenido que limitarme a mis tres semanas, cuando m\u00e1s, y a terminar la pel\u00edcula.\u00a0De modo que no he podido ser de los que hagan una cosa que pueda llamar la atenci\u00f3n sobremanera.\u00a0Me han gustado mis pel\u00edculas, muchas de ellas han estado bien hechas, las puedo presentar en cualquier parte. A m\u00ed me gustar\u00eda, a\u00fan hoy, hacer algunas pel\u00edculas, porque lo que no me gusta es estar parado y lo que me gusta es actuar. Puedo actuar, dirigir y coproducir. Porque ahora ya hay m\u00e1s perspectivas, ha prosperado mucho el cine, por eso le digo a usted que s\u00ed veo un buen porvenir al cine mexicano.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Ram\u00f3n Aureliano Instituto Mora En revista\u00a0BiCentenario. El ayer y hoy de M\u00e9xico, n\u00fam. 32. En los tiempos del cine mudo, Ram\u00f3n Pereda Saro se fue a Hollywood, cuando todav\u00eda empezaba su carrera, y all\u00ed se hac\u00edan pel\u00edculas en espa\u00f1ol. Casi tres a\u00f1os de trabajo y 18 pel\u00edculas fueron un aprendizaje acelerado para convertirse en una de las figuras destacadas de los inicios del cine mexicano. Si bien preferir\u00eda la actuaci\u00f3n y direcci\u00f3n, destac\u00f3 por la producci\u00f3n de films de r\u00e1pida manufactura y con tem\u00e1ticas populares. Actor, guionista, director y productor de cine de origen espa\u00f1ol, Ram\u00f3n Pereda Saro naci\u00f3 en el seno de una familia de campesinos. Al parecer, influido por consejos de parientes que viv\u00edan en M\u00e9xico, se embarc\u00f3 en el puerto de Santander en 1910 para probar fortuna en tierras mexicanas. 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Esto es lo primero que se hizo en Hollywood\u2026 y todav\u00eda le dir\u00e9 otra m\u00e1s. Ahora ver\u00e1\u2026\u00a0<\/span>El diablo y el mar<\/span><\/i>. Me tocaron all\u00ed, todas las figuras mexicanas, que estaban trabajando en Hollywood, menos con Dolores del R\u00edo, que ya en esa \u00e9poca no trabajaba, se hab\u00eda casado y estaba retirada.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n Yo estuve bastante bien pagado, pero cre\u00eda que deb\u00eda ganar m\u00e1s. Como el estudio me arregl\u00f3 la estad\u00eda con el gobierno y todo eso, tuve que firmar\u2026 Ganaba 450 d\u00f3lares a la semana. En aquel tiempo era muy bueno, porque Gary Cooper ganaba 1 000 d\u00f3lares y Clark\u00a0Gable\u00a0ganaba 350 cuando empez\u00f3 [Risas]. Pero despu\u00e9s \u00e9l cobr\u00f3 millones.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n Se termin\u00f3 el cine en espa\u00f1ol en Hollywood, todas las compa\u00f1\u00edas dejaron de hacer cine en espa\u00f1ol [especialmente la Paramount] y, como\u00a0yo hab\u00eda estado aqu\u00ed, un d\u00eda me hablan los hermanos Calder\u00f3n para hacer una pel\u00edcula,\u00a0<\/span>La llorona<\/span><\/i>.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n En Hollywood, el medio que yo\u00a0conoc\u00eda,\u00a0era de cine grande. Dirig\u00edan Cecil B. de\u00a0Mille, Ernst Lubitsch, \u00bfcu\u00e1ntos m\u00e1s? Bueno, todo a lo grande. Y aqu\u00ed vine y lo hac\u00edamos todo con las u\u00f1as, pero muy bonito. El principio del cine era bonito. No productivo, ni para los artistas ni para nadie; trabaj\u00e1bamos bien, los trabajadores incondicionales, \u00e9ramos muy compa\u00f1eros todos. Trabaj\u00e1bamos con las u\u00f1as porque no ten\u00edamos los elementos que ten\u00eda aquella gente: gr\u00faas y cosas de todo, y los grandes alumbrados. Nosotros trabaj\u00e1bamos como se pod\u00eda.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n En cuanto al sueldo habr\u00eda alguno que no pagara en alg\u00fan caso, pero en general los que hab\u00eda, pagaban. Una compa\u00f1\u00eda que era La Nacional, que estaba donde est\u00e1 el cine Chapultepec, de\u00a0<\/span>La Barra y el Gallo<\/span><\/i>\u00a0[Gustavo S\u00e1enz de Sicilia], yo trabaj\u00e9 con ellos, pagaban poco. Tan poco que tuve que volver a vender seguros para sostenerme, porque con lo que me pagaban por una pel\u00edcula o dos que se hac\u00edan, no alcanzaba.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n Ah\u00ed hice\u00a0<\/span>Payasadas de la vida<\/span><\/i>, en esos estudios que eran de Miguel Zacar\u00edas, y El H\u00e9roe de Nacozari, que era de ellos, de<\/span>\u00a0La Barra y del Gallito. La Llorona\u00a0<\/span><\/i>fue la que vine a hacer\u00a0primero aqu\u00ed. Despu\u00e9s me toc\u00f3\u00a0<\/span>La noche del pecado, Cruz Diablo, Mujeres de hoy, Irma la mala, El ba\u00fal macabro, La torre de los suplicios, El primo Basilio, Sagrario, Las cuatro milpas, Arsenio Lup\u00edn, El herrero, El gavil\u00e1n, El m\u00e9dico de las locas, El pecado de una madre, Flor de un d\u00eda, Los olvidos de Dios, M\u00e9xico Lindo,\u00a0Rocambole, Usted tiene ojos de mujer fatal, Acapulque\u00f1a, Un cuerpo de mujer, El centauro del Norte<\/span><\/i>, etc\u00e9tera<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n En casi tres a\u00f1os en que estuve en Hollywood hice 18 pel\u00edculas. A M\u00e9xico me vine muy entusiasmado tambi\u00e9n, porque empezaba el cine de aqu\u00ed y vi la oportunidad de hacerlo. No me alcanzaba para vivir y entonces me puse a producir. Primero a vender seguros y despu\u00e9s a producir pel\u00edculas y dirigirlas.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n En aquella \u00e9poca hab\u00eda gente de afuera que compraba aqu\u00ed estos territorios. Por ejemplo, en Estados Unidos le daban a uno 2 000 o 3 000 d\u00f3lares, o algo as\u00ed. Y yo hice en aquella \u00e9poca una pel\u00edcula, que se llam\u00f3\u00a0<\/span>Las cuatro milpas<\/span><\/i>, que dio mucho dinero, me cost\u00f3 40 000 pesos. Se consegu\u00eda alg\u00fan dinero a cuenta de la distribuci\u00f3n, aqu\u00ed en M\u00e9xico, entonces yo iba juntando y quedando a deber algo para pagarlo despu\u00e9s. Empec\u00e9 con la primera que peg\u00f3 mucho, pues me alcanz\u00f3 para todo f\u00e1cilmente y luego ya me segu\u00ed. Sin embargo, la producci\u00f3n es lo\u00a0que menos me gusta, a m\u00ed lo \u00fanico que me gusta del cine es la actuaci\u00f3n y la direcci\u00f3n tambi\u00e9n; la preparaci\u00f3n no. Ni la terminaci\u00f3n de las pel\u00edculas, no me entusiasma y, sin embargo, siempre lo he hecho.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n Antes de que yo produjera mis pel\u00edculas, me hablaban, me daban el libreto, lo estudiaba, y si me gustaba, lo hac\u00eda. Estaba constantemente trabajando y la mejor manera de trabajar m\u00e1s, es cuando uno est\u00e1 trabajando.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n No soy de aquellos que dicen que el actor se quema haciendo muchas pel\u00edculas; no se quema ning\u00fan actor, ninguno se quema por hacer muchas pel\u00edculas; se puede quemar si le dan muchas pel\u00edculas malas, \u00bfverdad?\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n Siempre hac\u00eda de gal\u00e1n. Bueno… hice alguna, como\u00a0<\/span>Cruz Diablo<\/span><\/i>, que no era un gal\u00e1n, que era uno caracterizado, viejo, s\u00ed, pero principalmente yo he hecho de galanes. Hice tambi\u00e9n pel\u00edculas en Puerto Rico, en Santo Domingo, en Ecuador, en Venezuela. Unas las produje y otras en combinaci\u00f3n.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n Nadie me ense\u00f1\u00f3 a hacer argumentos. El argumento, la idea, la desarrollaba. Era una cosa intuitiva lo que hac\u00eda. Nunca tuve que ver ni con obras de teatro, ni trabajar en teatro, pero s\u00ed fui mucho al teatro. Y las obras, ya le digo, seg\u00fan lo que yo ve\u00eda: que quer\u00eda una de charros, pues hago\u00a0<\/span>Las cuatro milpas<\/span><\/i>; una dram\u00e1tica, pues veo a ver qu\u00e9 tipo… Yo hab\u00eda visto dirigir, nada menos que a Cecil B. de\u00a0Mille, a Ernst Lubitsch, a Frank Capra, pero no me hab\u00eda fijado lo bastante, iba como por distracci\u00f3n. Aqu\u00ed me ayud\u00f3 mucho el asistente [de direcci\u00f3n] porque una de las cosas que tiene uno que aprender cuando est\u00e1 dirigiendo es saber d\u00f3nde va usted a ligar, o donde va usted a cortar, que el libro ya lo lleva escrito, el\u00a0<\/span>script<\/span><\/i>\u00a0ya lo lleva m\u00e1s o menos; pero hay que saber bastante de corte para dirigir tambi\u00e9n.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n Aprend\u00ed mucho la cuesti\u00f3n de corte y despu\u00e9s, en todas las dem\u00e1s pel\u00edculas, siempre estoy en el corte cuando puedo.\u00a0Estoy viendo c\u00f3mo la cortan y d\u00f3nde se pueden quitar unos cuadros y d\u00f3nde se pueden agregar otros, que es muy interesante porque hay una cosa que le llaman los americanos\u00a0<\/span>timing<\/span><\/i>\u00a0que es el tiempo; hay escenas que usted las ve y llega un momento en que ya le pesan a usted y hay que saber cortarlas; cuando la gente ya se dio cuenta de lo que es, y ya lo dem\u00e1s sobra:\u00a0<\/span>timing<\/span><\/i>, dar\u00a0<\/span>timing\u00a0<\/span><\/i>para que lleve la velocidad que debe llevar.\u00a0Hay veces que el director se duerme en una escena porque le gusta. Esto del\u00a0<\/span>timing<\/span><\/i>\u00a0se logra olvid\u00e1ndose uno de que fue el director y de las dificultades que haya tenido para hacerla. Hay que verlo como\u00a0espectador, desinteresadamente y no enamor\u00e1ndose de una escena, ni olvidarse de una que sea buena. Por eso es de lo m\u00e1s importante llevar el tiempo, un buen ritmo.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n No tuve que aprender fotograf\u00eda, porque tenemos aqu\u00ed muy buenos fot\u00f3grafos y no hay que hacerles ninguna sugerencia. Puede ser que haya un d\u00eda, una sombra que no vio \u00e9l, pero es muy raro porque aqu\u00ed los fot\u00f3grafos son muy buenos; ah\u00ed s\u00ed no tiene el director casi nunca nada que hacer.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n Hice muchas pel\u00edculas de g\u00e9nero ranchero:\u00a0<\/span>Voy de gallo, Las cuatro milpas, M\u00e9xico lindo, El Centauro del Norte, Gavil\u00e1n<\/span><\/i>, muchas. Pero, m\u00e1s que una moda, eran comerciales. Sin embargo, nunca me retir\u00e9 de lo folcl\u00f3rico, porque me gustaba mucho.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n Una pel\u00edcula, para hacerla r\u00e1pido, lo primero que\u00a0tiene que tener\u00a0es una buena preparaci\u00f3n, un buen\u00a0<\/span>breakdown<\/span><\/i>, o sea una buena continuidad de filmaci\u00f3n. Se parte el libro y se toman las escenas que se van a desarrollar aqu\u00ed en este sal\u00f3n; ya sea ahora o al principio de la pel\u00edcula, al final o eso, pero se toman todas de una vez. Vale m\u00e1s cambiar de ropa al actor, que cambiar de aqu\u00ed all\u00e1 y luego de all\u00e1 ac\u00e1. Bueno, hay muchos que son organizados, nada m\u00e1s que yo hac\u00eda todo eso en menos tiempo, no solamente por llevar buen personal t\u00e9cnico, sino porque llevaba casi siempre actores muy experimentados.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n Nunca tuve un problema sindical. Yo siempre he sido partidario de que se debe pagar bien. Los trabajadores del cine no tuvieron en aquel tiempo una buena paga y son trabajadores muy buenos, muy activos, de modo que yo no podr\u00eda haber tenido nunca un problema con ellos porque considero que es justo que ganen buen dinero. Porque el fot\u00f3grafo gana buen dinero, pero de ah\u00ed para abajo, ni los\u00a0mismos jefes de producci\u00f3n ni los tramoyistas han tenido un sueldo bueno, siempre se los han discutido.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n Hacia 1949 empec\u00e9 a producir pel\u00edculas con Mar\u00eda Antonieta Pons de primera actriz, ella era muy taquillera. Ya era famosa y daba mucho dinero. Le mandaban a uno el dinero por delante, porque aqu\u00ed est\u00e1 ella\u00a0<\/span>en Pi\u00f1a madura, Las mil y una noches, etc\u00e9tera. Conmigo hizo Un cuerpo de mujer, La reina del mambo, Casa de perdici\u00f3n, Nuestras vidas, Mar\u00eda Cristina, Ni\u00f1a\u00a0popoff, Cicl\u00f3n del Caribe, Sucedi\u00f3 en M\u00e9xico, Flor de canela, Acapulque\u00f1a, Noche de bodas, Viva Jalisco, V\u00e1monos para la feria y El Centauro del Norte.\u00a0<\/span><\/i>\u00a0<\/span><\/p>\n Me dediqu\u00e9 m\u00e1s a ella, que era una taquilla segura; y ah\u00ed es donde yo en muchas ocasiones hice papeles m\u00e1s chicos, d\u00e1ndole los importantes.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n El cine para m\u00ed es un arte que abarca todas las artes. La funci\u00f3n que debe desempe\u00f1ar, principalmente, es, en cierta forma, educar, orientar a la gente. Una obligaci\u00f3n del cine creo que es con el pueblo, con el p\u00fablico. El cine debe ser para bien, no para depravar, porque depravar es muy f\u00e1cil y mucha gente y mucha juventud es propensa a la depravaci\u00f3n. Es tambi\u00e9n un negocio, pero puede ser un negocio dentro de una cosa honesta, normal, sincera. Porque si vamos a negocios, pues hay muchos negocios que son de mucho dinero; la mariguana, las cosas esas y todo eso les da mucho dinero hasta a los que lo hacen. Para m\u00ed el cine es una cosa muy respetable y que como va a muchas partes, a la mayor\u00eda de la gente, no puede llevar mal contenido. Puede llevar mal contenido de que sea mala, de que no sea buena pel\u00edcula, pero que tiene una buena intenci\u00f3n, \u00bfno?<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n Nunca he podido hacer un cine caro, con el tiempo suficiente, con un argumento bueno, sin problemas; yo siempre he tenido que limitarme a mis tres semanas, cuando m\u00e1s, y a terminar la pel\u00edcula.\u00a0De modo que no he podido ser de los que hagan una cosa que pueda llamar la atenci\u00f3n sobremanera.\u00a0Me han gustado mis pel\u00edculas, muchas de ellas han estado bien hechas, las puedo presentar en cualquier parte. A m\u00ed me gustar\u00eda, a\u00fan hoy, hacer algunas pel\u00edculas, porque lo que no me gusta es estar parado y lo que me gusta es actuar. Puedo actuar, dirigir y coproducir. Porque ahora ya hay m\u00e1s perspectivas, ha prosperado mucho el cine, por eso le digo a usted que s\u00ed veo un buen porvenir al cine mexicano.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Ram\u00f3n Aureliano Instituto Mora En revista\u00a0BiCentenario. El ayer y hoy de M\u00e9xico, n\u00fam. 32. En los tiempos del cine mudo, Ram\u00f3n Pereda Saro se fue a Hollywood, cuando todav\u00eda empezaba su carrera, y all\u00ed se hac\u00edan pel\u00edculas en espa\u00f1ol. Casi tres a\u00f1os de trabajo y 18 pel\u00edculas fueron un aprendizaje acelerado para convertirse en una de las figuras destacadas de los inicios del cine mexicano. Si bien preferir\u00eda la actuaci\u00f3n y direcci\u00f3n, destac\u00f3 por la producci\u00f3n de films de r\u00e1pida manufactura y con tem\u00e1ticas populares. Actor, guionista, director y productor de cine de origen espa\u00f1ol, Ram\u00f3n Pereda Saro naci\u00f3 en el seno de una familia de campesinos. Al parecer, influido por consejos de parientes que viv\u00edan en M\u00e9xico, se embarc\u00f3 en el puerto de Santander en 1910 para probar fortuna en tierras mexicanas. 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