Eisenstein y sus amigos<\/span><\/h3>\nDesde luego, en un principio, las amistades de Frida eran las de su esposo. El c\u00edrculo fa\u00admiliar repudiaba la uni\u00f3n, al grado de que a la ceremonia nupcial solo asisti\u00f3 su padre, Guillermo Kahlo. En noviembre de 1929, el peri\u00f3dico La Prensa <\/i>describi\u00f3 la boda de Die\u00adgo y Frida como modesta, sin ostentaci\u00f3n, <\/i>e identific\u00f3 a Frida como una de las alumnas de Diego<\/i>, describiendo su atuendo como un vestido muy simple.<\/p>\n
Ese a\u00f1o la pareja viaj\u00f3 a Estados Unidos, donde Diego deb\u00eda cumplir unas comisio\u00adnes. En San Francisco, Frida pint\u00f3 el doble retrato Frida y Diego Rivera<\/i>, que se exhibi\u00f3 en la Sexta Exhibici\u00f3n Anual de la Sociedad de Mujeres Artistas, en esa ciudad. Fue su primera presentaci\u00f3n p\u00fablica y despert\u00f3 el comentario period\u00edstico \u2026valioso solo porque fue pintado por la esposa de Diego Rivera<\/i>.<\/p>\n
En diciembre se trasladaron a Nueva York, donde se present\u00f3 en el Museo de Arte Mo\u00adderno una retrospectiva de Diego que inclu\u00eda 150 pinturas y ocho paneles de mural. La pren\u00adsa solo mencion\u00f3 a Frida como la joven mexi\u00adcana que Diego Rivera lleva del brazo<\/i>, descri\u00adbi\u00e9ndola como t\u00edmida<\/i>, aunque agregando que tambi\u00e9n practica un poco la pintura<\/i>.<\/p>\n
Fue en ese viaje que Rivera se enter\u00f3 de las dificultades que Sergei M. Eisenstein ten\u00eda para filmar en Estados Unidos, y le sugiri\u00f3 ve\u00adnir a M\u00e9xico. Como es sabido, ambos hab\u00edan hecho amistad durante una visita del pintor a Mosc\u00fa, y las pl\u00e1ticas que le hizo sobre la naturaleza del pa\u00eds le fascinaron. As\u00ed, cuando el director ruso lleg\u00f3 a M\u00e9xico, se hosped\u00f3 por unos d\u00edas en la Casa Azul y disfrut\u00f3 de la hospitalidad del matrimonio Rivera. Ambos le llevaron a sitios tur\u00edsticos de inter\u00e9s, a visi\u00adtar los murales de Diego en Palacio Nacional y a conectarlo con personalidades del medio intelectual y pol\u00edtico para facilitar su trabajo.<\/p>\n
En diciembre se trasladaron a Nueva York, donde se present\u00f3 en el Museo de Arte Moderno una retrospectiva de Diego que inclu\u00eda 150 pinturas y ocho paneles de mural. La prensa s\u00f3lo mencion\u00f3 a Frida como\u00a0<\/span>la joven mexicana que Diego Rivera lleva del brazo,<\/span><\/i>\u00a0describi\u00e9ndola como t\u00edmida, aunque agregando que\u00a0<\/span>tambi\u00e9n practica un poco la pintura.<\/span><\/i>\u00a0<\/span><\/p>\nFue en ese viaje que Rivera se enter\u00f3 de las dificultades que Sergei M. Eisenstein ten\u00eda para filmar en Estados Unidos, y le sugiri\u00f3 venir a M\u00e9xico. Como es sabido, ambos hab\u00edan hecho amistad durante una visita del pintor a Mosc\u00fa, y las pl\u00e1ticas que le hizo sobre la naturaleza del pa\u00eds le fascinaron. As\u00ed, cuando el director ruso lleg\u00f3 a M\u00e9xico se hosped\u00f3 por unos d\u00edas en la Casa Azul y disfrut\u00f3 de la hospitalidad del matrimonio Rivera. Ambos le llevaron a sitios tur\u00edsticos de inter\u00e9s, a visitar los murales de Diego en Palacio Nacional y a conectarlo con personalidades del medio intelectual y pol\u00edtico para facilitar su trabajo.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nPor entonces, Frida reci\u00e9n entrenaba sus pinceles y s\u00f3lo hab\u00eda realizado unas cuantas obras, lo que explica por qu\u00e9 el director ruso no menciona en sus memorias su trabajo. En cambio, atrajo al c\u00edrculo de los pintores a una serie de amigos y colaboradores que se volver\u00edan entra\u00f1ables para Frida. El primero de ellos, Adolfo\u00a0Best\u00a0Maugard, un viejo conocido de Diego con quien comparti\u00f3 estudio en Par\u00eds hacia 1913.\u00a0Best\u00a0Maugard, estudioso de la arqueolog\u00eda nacional, hab\u00eda desarrollado un m\u00e9todo de dibujo que se impart\u00eda en todas las escuelas primarias del pa\u00eds y era utilizado por pintores en ciernes, como Frida. El caso es que, cercano a los c\u00edrculos de poder, hab\u00eda sido nombrado\u00a0<\/span>supervisor art\u00edstico\u00a0<\/span><\/i>de Eisenstein, aunque en realidad fung\u00eda como comisario pol\u00edtico, encargado de velar por la pureza ideol\u00f3gica de\u00a0<\/span>\u00a1Que viva M\u00e9xico!<\/span><\/i>\u00a0<\/span><\/p>\nFrida Kahlo, Diego Rivera y Sergei Eisenstein, ca. 1925. Archivo Felipe Teixidor, inv. 455037. SINAFO, CONACULTA.- INAH.- M\u00c9X.-<\/figcaption><\/figure>\nSin embargo, como lo refiere el propio Diego Rivera,\u00a0<\/span>el pintor Adolfo\u00a0Best\u00a0Maugard\u00a0estaba muy interesado en aprender de Eisenstein lo m\u00e1s que fuera posible en t\u00e9cnica cinematogr\u00e1fica, y claro est\u00e1 que esto hizo que\u00a0Best\u00a0en realidad colaborara efectivamente con Eisenstein para encontrar lugares de locaciones y personal de actuaci\u00f3n [. . .] La capacidad de Eisenstein era asombrosa, lo mismo que su habilidad pol\u00edtica, en tal forma que convirti\u00f3 en buenos ayudantes y agentes suyos a quienes en realidad eran polic\u00edas del gobierno de M\u00e9xico para \u201cdirigir\u201d la filmaci\u00f3n en un sentido demag\u00f3gico y oportunista<\/span><\/i>.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nTal colaboraci\u00f3n fructificar\u00eda algunos a\u00f1os despu\u00e9s cuando\u00a0Best\u00a0dirigi\u00f3 el documental\u00a0<\/span>Humanidad<\/span><\/i>\u00a0(1933), muy elogiado por el muralista, y, sobre todo,\u00a0<\/span>La mancha de sangre<\/span><\/i>\u00a0(1937), un cl\u00e1sico indiscutible del cine mexicano. El caso es que a partir de entonces\u00a0Best\u00a0Maugard\u00a0se volver\u00eda un asiduo visitante de la Casa Azul.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nOtra adquisici\u00f3n amistosa para Frida fue el cineasta ruso reci\u00e9n avecindado en M\u00e9xico\u00a0Arcady\u00a0Boytler, quien emigr\u00f3 a nuestro pa\u00eds a ra\u00edz de la revoluci\u00f3n socialista. Aqu\u00ed film\u00f3 otro cl\u00e1sico del cine mexicano, la primera versi\u00f3n de\u00a0<\/span>La mujer del puerto<\/span><\/i>\u00a0(1933).\u00a0Boytler\u00a0fue a saludar a su compatriota Eisenstein, quien lo incorpor\u00f3 al rodaje de su filme como figurante, y posiblemente lo introdujo al c\u00edrculo de los Rivera donde, junto con su esposa Lina, cultiv\u00f3 una gran amistad con Frida, como veremos a continuaci\u00f3n. Por su alegr\u00eda y don de gentes se le apod\u00f3 “El Gallo Ruso”.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nSin embargo, la presencia m\u00e1s entra\u00f1able para Frida fue, precisamente, la protagonista del filme\u00a0eisensteiniano\u00a0<\/span>\u00a1Que viva M\u00e9xico!<\/span><\/i>: Isabel Villase\u00f1or. Ella y su esposo, el artista gr\u00e1fico Gabriel Rodr\u00edguez Ledesma, conocieron a Eisenstein en los patios de la Secretar\u00eda de Educaci\u00f3n P\u00fablica mientras el cineasta estudiaba los murales de Diego. La belleza de Chabela lo deslumbr\u00f3, y ah\u00ed mismo le propuso estelarizar el episodio\u00a0<\/span>Maguey<\/span><\/i>, a lo cual ella accedi\u00f3. No s\u00f3lo era bella, sino talentosa. Escultora, grabadora y una de las pocas mujeres que hab\u00eda realizado un mural, tambi\u00e9n compon\u00eda corridos, los llevaba a la escena y los interpretaba. Esp\u00edritu sensible, no se avino a la compa\u00f1\u00eda del grupo de cineastas y\u00a0<\/span>adl\u00e1teres<\/span><\/i>, rudos y bulliciosos, con quienes hubo de convivir durante el rodaje en la hacienda de Santiago de\u00a0Tetlapayac. Pero se identific\u00f3 con Frida, y m\u00e1s adelante las herman\u00f3 la tragedia: perdi\u00f3 a su primog\u00e9nito y qued\u00f3 sumida en una profunda depresi\u00f3n, que obstaculiz\u00f3 su desarrollo art\u00edstico. Seg\u00fan la leyenda negra, su esposo no fue muy comprensivo y s\u00ed en cambio agudiz\u00f3 sus sufrimientos, en algo paliados por el nacimiento de su hija\u00a0Olinca. Frida se solidariz\u00f3 con ella y llor\u00f3 su muerte, acaecida un a\u00f1o antes de la propia. Por ello asent\u00f3 en su diario:<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nNos has dejado, Chabela, pero tu voz, tu electricidad, tu enorme\u00a0talento, tu poes\u00eda, tu luz, tu misterio, tu\u00a0Olinca, toda t\u00fa permaneces viva. Isabel Villase\u00f1or: pintora, poeta, cantante. Escarlata, escarlata, escarlata\u2026 como la sangre que corre cuando matan a un venado<\/span><\/i>.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n“El indio” y sus amigos\u00a0<\/span><\/h3>\nEn lo que respecta a Emilio “El Indio” Fern\u00e1ndez, ep\u00edtome de la nacionalidad en el cine mexicano de la \u00e9poca de oro, Diego y Frida ten\u00edan opiniones divididas. Mientras \u00e9l cultivaba una relaci\u00f3n muy estrecha, a ella no le hac\u00eda ninguna gracia. En cierto momento pintor y cineasta se distanciaron porque “El Indio” homenaje\u00f3 a Diego tom\u00e1ndolo como prototipo para crear un personaje de\u00a0<\/span>Mar\u00eda Candelaria<\/span><\/i>\u00a0(1943), pero \u00e9l minimiz\u00f3 la obra alegando que desde tiempos remotos Xochimilco hab\u00eda sido un gran prost\u00edbulo, y en ese sentido Mar\u00eda Candelaria no hubiera sido apedreada, sino venerada como la persona m\u00e1s importante del lugar. Pero el muralista gust\u00f3 de otras de sus producciones f\u00edlmicas y la amistad se restableci\u00f3.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nFrida no ve\u00eda con buenos ojos ese compadrazgo, pues “El Indio”\u00a0acostumbraba\u00a0organizar tremendas parrandas en su mansi\u00f3n\u00a0coyoacanense, una especie de fortaleza de piedra que utilizaba a menudo como escenario para sus pel\u00edculas. As\u00ed, mientras entre sus muros se daba cita la flor y nata del espect\u00e1culo de M\u00e9xico y de Hollywood, a su puerta acud\u00eda Frida a pedir a la hija del director, la peque\u00f1a Adela Fern\u00e1ndez, que entregara recados a Diego.\u00a0<\/span>Frida dec\u00eda que era la casa de los machos mexicanos y que ella no ten\u00eda nada que hacer aqu\u00ed. Ven\u00eda \u00fanicamente a tocar la puerta a ver si de casualidad estaba su marido<\/span><\/i>, seg\u00fan testimonio de Crist\u00f3bal Arias, veterano empleado de “El Indio” que hoy oficia como gu\u00eda del recinto.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nEn 1934, la actriz Dolores del R\u00edo regres\u00f3 de Hollywood a M\u00e9xico, invitada por el presidente Abelardo L. Rodr\u00edguez a la inauguraci\u00f3n del Palacio de Bellas Artes. En su estancia de tres semanas aprovech\u00f3 la oportunidad para ponerse en contacto con los protagonistas del movimiento cultural que estaba en su apogeo y visit\u00f3 a Diego Rivera y Frida Kahlo. Los acompa\u00f1\u00f3 un fin de semana a Cuernavaca para ver los progresos de Diego en los murales del Palacio de Cort\u00e9s, y entabl\u00f3 con Frida una profunda amistad, una de las m\u00e1s leales que tuviera.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nTan es as\u00ed,\u00a0que\u00a0en 1939, con motivo de su divorcio de Diego Rivera, Frida tiene la suficiente confianza para escribirle a la actriz, que se encuentra en California, para que le preste 250 d\u00f3lares, pues se encuentra en dificultades econ\u00f3micas:\u00a0<\/span>Dir\u00e1s que soy abusiva, linda, pero t\u00fa debes comprender que despu\u00e9s del divorcio de Diego me ha costado mucho trabajo nivelar mis gastos, pues no quise admitirle ni un centavo a pesar de que \u00e9l me lo propuso. El a\u00f1o siguiente, en otra misiva le\u00a0confi\u00f3: Diego me habla por tel\u00e9fono y nos vemos poco. Me ha hecho sufrir tanto que no puedo perdonarlo f\u00e1cilmente, pero todav\u00eda lo quiero m\u00e1s que a mi vida. \u00c9l lo sabe bien y por eso se encaja, ya sabes que es como un ni\u00f1o malcriado<\/span><\/i>.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nDolores regresa al pa\u00eds en 1942 decidida a reverdecer laureles que en Hollywood se le niegan. Le acompa\u00f1a su nueva pareja sentimental, el director Orson Welles, que acaba de terminar su obra maestra\u00a0<\/span>Ciudadano Kane<\/span><\/i>. Juntos proyectan producir una versi\u00f3n f\u00edlmica de la conquista de M\u00e9xico, y Diego es el asesor ideal para desarrollar el tema. Pero ni este intento de la pareja, ni filmar una nueva versi\u00f3n de la\u00a0<\/span>Santa<\/span><\/i>, de Federico Gamboa, fructifican. En cambio, Welles parte a cumplir compromisos cinematogr\u00e1ficos en Brasil\u2026 y ya no regresa.\u00a0Dolores le escribe infructuosamente y ante su silencio decide permanecer en el pa\u00eds.\u00a0Acepta en cambio protagonizar\u00a0<\/span>Flor silvestre\u00a0<\/span><\/i>(1943) su primera colaboraci\u00f3n con “El Indio” Fern\u00e1ndez. Toca ahora a Frida solidarizarse con su amiga, mientras ella se ha vuelto a casar con Rivera.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nLa correspondencia entre la actriz y la pintora incluye dos cartas m\u00e1s, con el mismo tema. En una, fechada en 1953, un a\u00f1o antes de la muerte de Kahlo, esta le solicita que le env\u00ede el importe de un cuadro\u00a0<\/span>como se lo prometi\u00f3: No tengo<\/span><\/i>\u00a0<\/span>ya ni para pagar m\u00e9dicos ni para medicinas<\/span><\/i>, le escribe. Aclara que requiere mil pesos para atender a la hermana de Vidalito (hijo de una de sus sirvientas), que est\u00e1 enferma. En la otra le comenta el enojo de Diego por la solicitud:\u00a0<\/span>pues todo lo que gana con su trabajo me lo da a m\u00ed y no me falta nada<\/span><\/i>. En el mismo papel Rivera escribe en el estrecho margen:\u00a0<\/span>Lolita: Qued\u00e9 indignado porque Fridita recibi\u00f3 los mil pesos que mandaste<\/span><\/i>\u00a0y sugiere que\u00a0<\/span>Frida utiliz\u00f3 el dinero para comprar morfina, pues ya no aguanta sus dolores<\/span><\/i>. Termina con un: Excusa a una enferma. Seg\u00fan el documento, el pintor adjuntar\u00eda un cheque por la suma adeudada.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nFinalmente, hay que consignar que Frida incluye el siguiente recado:\u00a0<\/span>Me da gusto que te haya gustado la pinturita de las\u00a0encueraditas<\/span><\/i>, un regalo a la actriz. Se refiere al \u00f3leo titulado\u00a0<\/span>Dos desnudos en el bosque<\/span><\/i>\u00a0o\u00a0<\/span>La tierra misma<\/span><\/i>.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nDolores del R\u00edo, ca. 1952. Archivo Casasola, inv. 26481. SINAFO<\/figcaption><\/figure>\nEn el \u00ednterin, la cercan\u00eda entre Diego y Fern\u00e1ndez se acrecent\u00f3 cuando Rivera fue solicitado por “El Indio” y su fot\u00f3grafo de cabecera, Gabriel Figueroa, para hacer un retrato de Mar\u00eda F\u00e9lix, que estelarizar\u00eda su siguiente pel\u00edcula:\u00a0<\/span>Maclovia<\/span><\/i>\u00a0(1948). Las sesiones de modelaje afianzaron una amistad, que alcanzar\u00eda el nivel de cortejo, cuando Rivera acompa\u00f1\u00f3 a la actriz a buscar locaciones, junto con el\u00a0<\/span>staff<\/span><\/i>\u00a0de la pel\u00edcula, a Michoac\u00e1n. La prensa se extra\u00f1a de las preferencias de la diva que, parodiando el dicho feo, fuerte y formal, suele seleccionar\u00a0compa\u00f1eros\u00a0<\/span>feos, famosos y forrados de dinero<\/span><\/i>, y desata el esc\u00e1ndalo. Diego le propone matrimonio. Frida le escribe a la estrella que por favor lo acepte por esposo, en el colmo de la abnegaci\u00f3n, pero cuando se da cuenta que la cosa va en serio se siente devastada. Su hermana Cristina Kahlo persuade a “La Do\u00f1a” de desistir de la relaci\u00f3n y todo vuelve a la normalidad, es decir, a una nueva etapa de reconciliaciones y desencuentros.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nFrida, personaje y actriz\u00a0<\/span><\/h3>\nPersona, personalidad y personaje son una sola en el caso de Frida. \u00bfPlasmaba en el lienzo su imagen o personificaba en vida las im\u00e1genes que pintaba? Hay algo de teatral en su apariencia. Por ello, el cine deb\u00eda haberla aprovechado, y de hecho hay filmaciones por dem\u00e1s interesantes que lo demuestran.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nEn el sitio web Fans de Frida Kahlo es posible ver dos de ellas. La primera se presenta como\u00a0<\/span>Pel\u00edculas caseras de<\/span><\/i>\u00a0<\/span>Frida<\/span><\/i>\u00a0(1937) y es, en efecto, una serie de vi\u00f1etas en blanco y negro que la exhiben en diversas actitudes: pintando, fumando, luciendo sus famosos tocados y caracter\u00edsticos atav\u00edos. Hay una secuencia m\u00e1s extensa, que rese\u00f1a el arribo de Le\u00f3n Trotsky y su esposa Natalia a su exilio mexicano. Frida arriba al muelle de Tampico para recibir a la pareja, desciende por la escalera del barco, se une a la comitiva que acompa\u00f1a a los exilados y luego le muestra a Trotsky el patio de la Casa Azul, donde los hospeda temporalmente. Como es sabido, pintora y pol\u00edtico viven poco despu\u00e9s un breve romance. El filme concluye con una escena enigm\u00e1tica: ante una puerta ventana de la Casa Azul, una mujer lee un libro. De dentro de la casa se aproxima Frida, le abraza por la espalda y le da un beso en la mejilla. D\u00f3cil, la mujer entra en la casa y Frida, mirando retadora a la c\u00e1mara, cierra lentamente la puerta. El final muestra a Frida que abre su diario en una p\u00e1gina en que se lee: Mi Diego. Ya no estoy sola. \u00bfAlas? [Una figura alada]. T\u00fa me\u00a0<\/span>acompa\u00f1as. T\u00fa me duermes y me amas<\/span><\/i>.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nPosiblemente los fragmentos rese\u00f1ados fueron tomados en diferentes momentos y por distintas personas, pero aquel de las dos mujeres se atribuye a la fot\u00f3grafa Lola \u00c1lvarez Bravo, quien por esos a\u00f1os realiza una serie de importantes retratos de la artista.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nEl segundo filme se titula\u00a0<\/span>Pel\u00edcula casera de Diego y Frida en la Casa Azul de Coyoac\u00e1n<\/span><\/i>\u00a0(1939) y los muestra\u00a0como\u00a0se indica en el t\u00edtulo. La pareja sale al jard\u00edn y Diego se\u00f1ala un \u00e1rbol de flores rojas. Despu\u00e9s, el pintor se aproxima con un ramillete en la mano para ofrec\u00e9rselo a su esposa, que est\u00e1 acompa\u00f1ada por una ni\u00f1a. Ellos se abrazan, se besan y luego Frida procede a colocarse las flores en el pelo, recogido en un\u00a0chongo. Diego le acaricia la mejilla y ella le besa la mano. Luego, en\u00a0<\/span>close\u00a0up<\/span><\/i>, lo mira embelesada. En el audio, con m\u00fasica de piano, subraya una declaraci\u00f3n de amor absoluto hacia Diego, escrita por Frida y le\u00edda por una voz femenina en\u00a0<\/span>off<\/span><\/i>. La escena fue captada por el fot\u00f3grafo neoyorkino Nicholas Murray, autor de los mejores retratos en color de Frida, si bien de un gusto un tanto acad\u00e9mico. La cinta posee tambi\u00e9n esa calidad crom\u00e1tica. Murray se hizo amante de Frida, relaci\u00f3n a la que Rivera pone fin amenazando al fot\u00f3grafo con un fusil. El hombre regresa a Nueva York, Frida parte a Par\u00eds, invitada a exponer all\u00ed por Andr\u00e9 Breton, y a su regreso se divorcia de Diego.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nEn 1951 la fot\u00f3grafa Lola \u00c1lvarez Bravo decidi\u00f3 experimentar con el cine. Se hizo acompa\u00f1ar por dos amigos, Ra\u00fal Abarca y Jorge Hern\u00e1ndez Campos, para hacer una pel\u00edcula de ficci\u00f3n que tendr\u00eda por protagonista a Frida Kahlo. El primero fue alumno de fotograf\u00eda de Manuel \u00c1lvarez Bravo y posteriormente de Lola en la Academia de San Carlos. Luego montar\u00eda con ella la Galer\u00eda de Arte Contempor\u00e1neo, en la que Frida realiz\u00f3 la \u00fanica exposici\u00f3n individual de su obra en M\u00e9xico, en 1953.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nAs\u00ed, armado \u00fanicamente con una c\u00e1mara de 16 mm, el grupo empez\u00f3 a rodar una pel\u00edcula con Kahlo en la Casa Azul de Coyoac\u00e1n. Trabajaron una semana, hasta que la salud de Frida empeor\u00f3. Lola, sinti\u00e9ndose culpable de que sus exigencias podr\u00edan haber contribuido a esa situaci\u00f3n, decidi\u00f3 posponer el proyecto.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nNo se sabe mucho m\u00e1s sobre el filme. Algunos dicen que en \u00e9l tambi\u00e9n aparec\u00edan una joven actriz y un chico que representar\u00eda al hijo que Frida nunca tuvo. M\u00e1s adelante, Lola prest\u00f3 el material a alguien que iba a usarlo en un programa de televisi\u00f3n, pero no se lo devolvi\u00f3 y ya nunca lo recuper\u00f3. Parte de ese trabajo reapareci\u00f3 y fue exhibido en 1993 en exposiciones sobre Frida presentadas en Fr\u00e1ncfort y Houston.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nEl venado herido\u00a0<\/span><\/h3>\nEn abril de 1946 Frida pint\u00f3 su c\u00e9lebre autorretrato\u00a0<\/span>El venado herido<\/span><\/i>, donde se representa como un desvalido habitante del bosque, cruelmente asaeteado. La tela es, entre otras cosas, testimonio del amor de Frida por los animales, y para ella tuvo por modelo un\u00a0servatillo, Granizo, que manten\u00eda en su casa, al igual que dos monos ara\u00f1a, un \u00e1guila, un mapache, dos loros y hasta dos perros aztecas xoloitzcuintles, apodados\u00a0<\/span>Se\u00f1or X\u00f3lotl\u00a0<\/span><\/i>y<\/span>\u00a0Se\u00f1ora\u00a0Kosti<\/span><\/i>.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nFrida Kahlo, El venado herido, \u00f3leo sobre fibra dura, 1946. D.R. \u00a9 2015 Banco de M\u00e9xico, Fiduciario en el Fideicomiso relativo a los Museos Diego Rivera y Frida Kahlo. Av. 5 de Mayo, No. 2, Col. Centro, Del. Cuauht\u00e9moc 06059, M\u00e9xico, D.F.<\/figcaption><\/figure>\nFue el traumat\u00f3logo mexicano Rafael V\u00e1zquez\u00a0Bayod\u00a0quien percibi\u00f3 en la pintura que varios elementos se repet\u00edan nueve veces. La cornamenta en la cabeza del venado con el rostro de Frida tiene nueve puntas,\u00a0nueve son las flechas que se clavan en su cuerpo en medio de un bosque con nueve \u00e1rboles, nueve son las ramificaciones en la rama trozada que aparece en el suelo. \u00bfPor qu\u00e9 nueve? Lo dijo V\u00e1zquez\u00a0Bayod\u00a0despu\u00e9s de repasar la historia cl\u00ednica de la pintora: era la novena operaci\u00f3n que hab\u00eda de padecer Frida. En la parte inferior del cuadro inscribi\u00f3 la palabra karma, asociada a los conceptos de reencarnaci\u00f3n o destino.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nLa obra fue regalada, el 3 de mayo de ese a\u00f1o, al cineasta\u00a0Arcady\u00a0Boytler\u00a0y a su esposa Lina como regalo de bodas, seg\u00fan algunos comentaristas Tal vez fue por su aniversario de bodas, pues la pareja en realidad se hab\u00eda casado en Ucrania a principios de los a\u00f1os 20. El regalo fue doblemente valioso, ya que iba acompa\u00f1ado por la siguiente dedicatoria en versos octos\u00edlabos de mano de la propia pintora:<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nEn junio, acompa\u00f1ada por su hermana Cristina, Frida se dirigi\u00f3 a Nueva York para someterse a una nueva operaci\u00f3n quir\u00fargica. Regresaron a M\u00e9xico en octubre, pero contra las esperanzas que hab\u00edan depositado en el procedimiento, la salud de la enferma no prosper\u00f3. Tras muchos sufrimientos, incluida la amputaci\u00f3n de una pierna, la pintora falleci\u00f3 el 13 de julio de 1954.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\nPARA SABER M\u00c1S<\/span><\/h3>\n\nMayayo, Patricia,\u00a0<\/span>Frida Kahlo: contra el mito<\/span><\/i>, Madrid, C\u00e1tedra, 2008.<\/span>\u00a0<\/span><\/li>\n<\/ul>\n\nTaymor, Julie,\u00a0<\/span>Frida<\/span><\/i>, M\u00e9xico, 2002, 120 minutos.<\/span>\u00a0<\/span><\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Arturo Garmendia Revista BiCentenario. El ayer y hoy de M\u00e9xico, n\u00fam. 28. Pel\u00edculas y documentales han mostrado muchas facetas de la pintora. Pero su vida estuvo tambi\u00e9n muy ligada a personajes del cine de su \u00e9poca. Unos por amistad, como Dolores del R\u00edo, Arcady Boytler e Isabel Villase\u00f1or; otros por la cercan\u00eda con Diego Rivera, aunque le desagradaran, como “el Indio” Fern\u00e1ndez; y algunos ocasionales, en el caso de Orson Wells. La muy luminosa Frida, naturaleza viva, de Paul Leduc, la decorativa Frida, de Julie Tay\u00admor, as\u00ed como gran cantidad de documentales, hablan de la atracci\u00f3n ic\u00f3nica que ha signi\u00adficado para el cine la figura de Frida Kahlo. Pero su relaci\u00f3n personal con el arte cinema\u00adtogr\u00e1fico es diferente. Poco se conoce de sus inclinaciones como espectadora. De seguro su condici\u00f3n f\u00edsica le imped\u00eda acudir frecuen\u00adtemente al cine, y las exhibiciones privadas tampoco eran accesibles. Alg\u00fan comenta\u00adrista afirma que le gustaban<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[53,1356],"tags":[339,2299,1367],"class_list":{"0":"post-6653","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-arte","7":"category-bicentenario-28","8":"tag-cine","9":"tag-diego-rivera","10":"tag-frida-kahlo"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6653","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/8"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6653"}],"version-history":[{"count":20,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6653\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":24497,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6653\/revisions\/24497"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6653"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6653"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6653"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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