La clase alta de la ciudad de M\u00e9xico admiraba hacia 1860 la m\u00fasica de Verdi, Bellini o Donizetti. Apostar entonces por mexicanos ejecutando interpretaciones propias parec\u00eda una locura. Hasta que un grupo entusiasta junt\u00f3 ideas, propuestas y dinero para hacerlo realidad.<\/span><\/h3>\n![\"Meesio](\"http:\/\/revistabicentenario.com.mx\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/Meesio-Morales-En-mil-personajes-en-el-mexico-del-siglo-XIX-1840-1870-Banco-Mexicano-Somex-1979-T-II-464x640.jpg\")
<\/a>Melesio Morales, en Mil personajes en el M\u00e9xico del siglo XIX, 1840-1870, M\u00e9xico, SOMEX, 1979.<\/figcaption><\/figure>\nEra la noche del 14 de noviembre de 1865 cuando en el entreacto de la \u00f3pera Baile de M\u00e1scaras, <\/i>de Giuseppe Verdi, que se estaba presentando en el Teatro Imperial de la ciudad de M\u00e9xico (antes conocido como Gran Teatro Nacional) se empezaron a escuchar gritos y palmoteos desordenados que proven\u00edan de las galer\u00edas del teatro. Se trataba de un gran grupo de estudiantes de la Escuela de Bellas Artes que ped\u00edan a gritos que la compa\u00f1\u00eda de \u00f3pera que se presentaba esa temporada en el Teatro Imperial accediera a poner en escena la \u00f3pera Ildegonda <\/i>del joven m\u00fasico mexicano Melesio Morales. Los estudiantes colgaron de la barandilla del teatro un cartel con la leyenda \u201cIldegonda<\/i>\u201d, y no pararon de hacer esc\u00e1ndalo hasta que Annibale Biacchi, el empresario que era due\u00f1o de la Compa\u00f1\u00eda de \u00d3pera, sali\u00f3 al escenario y declar\u00f3 al enardecido p\u00fablico que cumplir\u00eda con sus exigencias: la \u00f3pera Ildegonda, <\/i>de Melesio Morales, ser\u00eda representada esa misma temporada. Satisfechos, los estudiantes que hab\u00edan iniciado el alboroto ocuparon nuevamente sus asientos y el espect\u00e1culo pudo continuar. Esta velada escandalosa fue el punto culminante de una serie de conflictos y negociaciones entre un grupo de intelectuales, Melesio Morales y el gobierno del emperador Maximiliano por un lado, y el empresario Biacchi, por otro.<\/p>\n![\"Partitura](\"http:\/\/revistabicentenario.com.mx\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/Partitura-Melesio-M.-Puebla-534x640.jpg\")
<\/a>H. Naguel, sucesores y Litograf\u00eda de
A. S\u00e1nchez, \u201c\u00a1Ilustre Puebla de Zaragoza
M\u00e9xico te saluda!\u201d, Melesio Morales (compositor), partitura musical, 1869. Colecci\u00f3n particular<\/figcaption><\/figure>\nMorales hab\u00eda estudiado m\u00fasica desde los nueve a\u00f1os y fue alumno de algunos de los m\u00fasicos m\u00e1s destacados de la primera mitad y mediados del siglo XIX, como Agust\u00edn Caballero, Felipe Larios y Antonio Valle. En 1863, cuando Morales apenas contaba con 25 a\u00f1os de edad, estren\u00f3 su primera \u00f3pera titulada Romeo y Julieta<\/i>. Por entonces trabajaba como maestro de m\u00fasica en la peque\u00f1a academia establecida en la casa del m\u00fasico Cenobio Paniagua y se empleaba tambi\u00e9n con las diversas compa\u00f1\u00edas de \u00f3pera extranjeras que ven\u00edan a M\u00e9xico. Morales se hab\u00eda casa- do con Ramona Landgrave, quien era parte de una de las familias mexicanas m\u00e1s importantes y poderosas. Sin duda, todo esto ayud\u00f3 a que a lo largo de su vida conociera a diversos personajes influyentes que ser\u00edan un factor clave en la evoluci\u00f3n de su carrera como m\u00fasico. Adem\u00e1s, era un asiduo concurrente a las tertulias que se organizaban en la casa del pianista Tom\u00e1s Le\u00f3n, a las cuales acud\u00edan tambi\u00e9n personajes notables de la \u00e9poca que compart\u00edan un enorme gusto por la m\u00fasica, entre los cuales no s\u00f3lo hab\u00eda m\u00fasicos como Paniagua y Aniceto Ortega (que tambi\u00e9n era m\u00e9dico), sino que asist\u00edan abogados (el caso de Urbano Fonseca), ge\u00f3grafos (Antonio Garc\u00eda Cubas, por ejemplo) y escritores como Agust\u00edn Siliceo.<\/p>\nUn club fantasma<\/span><\/h3>\nue este grupo de hombres cultos quienes, al enterarse de que Melesio Morales estaba interesado en dar a conocer su nueva \u00f3pera, intercedieron por \u00e9l ante el empresario Biacchi. Para ello se presentaron como miembros de un supuesto club filarm\u00f3nico <\/i>que se har\u00eda responsable de los gastos de la puesta en escena de Ildegonda<\/i>. Dicho club en realidad no exist\u00eda en ese momento pero era necesario decir lo opuesto para convencer a Biacchi de que la Ildegonda <\/i>de Morales pod\u00eda resultar una inversi\u00f3n segura y seria. Biacchi no acept\u00f3. Antonio Garc\u00eda Cubas, quien se present\u00f3 ante el empresario italiano como parte del club filarm\u00f3nico<\/i>, afirm\u00f3 que este expres\u00f3 su decisi\u00f3n en estos t\u00e9rminos…<\/p>\n[…]
\nPara leer el art\u00edculo completo, consulte la revista BiCentenario<\/em>.<\/h3>\n <\/p>\n
<\/a>Era la noche del 14 de noviembre de 1865 cuando en el entreacto de la \u00f3pera Baile de M\u00e1scaras, <\/i>de Giuseppe Verdi, que se estaba presentando en el Teatro Imperial de la ciudad de M\u00e9xico (antes conocido como Gran Teatro Nacional) se empezaron a escuchar gritos y palmoteos desordenados que proven\u00edan de las galer\u00edas del teatro. Se trataba de un gran grupo de estudiantes de la Escuela de Bellas Artes que ped\u00edan a gritos que la compa\u00f1\u00eda de \u00f3pera que se presentaba esa temporada en el Teatro Imperial accediera a poner en escena la \u00f3pera Ildegonda <\/i>del joven m\u00fasico mexicano Melesio Morales. Los estudiantes colgaron de la barandilla del teatro un cartel con la leyenda \u201cIldegonda<\/i>\u201d, y no pararon de hacer esc\u00e1ndalo hasta que Annibale Biacchi, el empresario que era due\u00f1o de la Compa\u00f1\u00eda de \u00d3pera, sali\u00f3 al escenario y declar\u00f3 al enardecido p\u00fablico que cumplir\u00eda con sus exigencias: la \u00f3pera Ildegonda, <\/i>de Melesio Morales, ser\u00eda representada esa misma temporada. Satisfechos, los estudiantes que hab\u00edan iniciado el alboroto ocuparon nuevamente sus asientos y el espect\u00e1culo pudo continuar. Esta velada escandalosa fue el punto culminante de una serie de conflictos y negociaciones entre un grupo de intelectuales, Melesio Morales y el gobierno del emperador Maximiliano por un lado, y el empresario Biacchi, por otro.<\/p>\n Morales hab\u00eda estudiado m\u00fasica desde los nueve a\u00f1os y fue alumno de algunos de los m\u00fasicos m\u00e1s destacados de la primera mitad y mediados del siglo XIX, como Agust\u00edn Caballero, Felipe Larios y Antonio Valle. En 1863, cuando Morales apenas contaba con 25 a\u00f1os de edad, estren\u00f3 su primera \u00f3pera titulada Romeo y Julieta<\/i>. Por entonces trabajaba como maestro de m\u00fasica en la peque\u00f1a academia establecida en la casa del m\u00fasico Cenobio Paniagua y se empleaba tambi\u00e9n con las diversas compa\u00f1\u00edas de \u00f3pera extranjeras que ven\u00edan a M\u00e9xico. Morales se hab\u00eda casa- do con Ramona Landgrave, quien era parte de una de las familias mexicanas m\u00e1s importantes y poderosas. Sin duda, todo esto ayud\u00f3 a que a lo largo de su vida conociera a diversos personajes influyentes que ser\u00edan un factor clave en la evoluci\u00f3n de su carrera como m\u00fasico. Adem\u00e1s, era un asiduo concurrente a las tertulias que se organizaban en la casa del pianista Tom\u00e1s Le\u00f3n, a las cuales acud\u00edan tambi\u00e9n personajes notables de la \u00e9poca que compart\u00edan un enorme gusto por la m\u00fasica, entre los cuales no s\u00f3lo hab\u00eda m\u00fasicos como Paniagua y Aniceto Ortega (que tambi\u00e9n era m\u00e9dico), sino que asist\u00edan abogados (el caso de Urbano Fonseca), ge\u00f3grafos (Antonio Garc\u00eda Cubas, por ejemplo) y escritores como Agust\u00edn Siliceo.<\/p>\n ue este grupo de hombres cultos quienes, al enterarse de que Melesio Morales estaba interesado en dar a conocer su nueva \u00f3pera, intercedieron por \u00e9l ante el empresario Biacchi. Para ello se presentaron como miembros de un supuesto club filarm\u00f3nico <\/i>que se har\u00eda responsable de los gastos de la puesta en escena de Ildegonda<\/i>. Dicho club en realidad no exist\u00eda en ese momento pero era necesario decir lo opuesto para convencer a Biacchi de que la Ildegonda <\/i>de Morales pod\u00eda resultar una inversi\u00f3n segura y seria. Biacchi no acept\u00f3. Antonio Garc\u00eda Cubas, quien se present\u00f3 ante el empresario italiano como parte del club filarm\u00f3nico<\/i>, afirm\u00f3 que este expres\u00f3 su decisi\u00f3n en estos t\u00e9rminos…<\/p>\n <\/p>\n<\/a>
A. S\u00e1nchez, \u201c\u00a1Ilustre Puebla de Zaragoza
M\u00e9xico te saluda!\u201d, Melesio Morales (compositor), partitura musical, 1869. Colecci\u00f3n particular<\/figcaption><\/figure>\nUn club fantasma<\/span><\/h3>\n
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\nPara leer el art\u00edculo completo, consulte la revista BiCentenario<\/em>.<\/h3>\n