{"id":3458,"date":"2013-11-29T16:19:51","date_gmt":"2013-11-29T22:19:51","guid":{"rendered":"http:\/\/revistabicentenario.com.mx\/?p=3458"},"modified":"2021-05-04T14:19:10","modified_gmt":"2021-05-04T19:19:10","slug":"el-cine-como-propaganda","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/archivos\/el-cine-como-propaganda\/","title":{"rendered":"El cine como propaganda"},"content":{"rendered":"<p><strong>H\u00e9ctor Luis Zarauz L\u00f3pez<br \/>\nFacultad de Econom\u00eda, UNAM<\/strong><\/p>\n<p><span style=\"color: #800000;\"><strong>En revista <em>BiCentenario. El ayer y hoy de M\u00e9xico<\/em>, n\u00fam.\u00a0 21.<\/strong><\/span><\/p>\n<h3 style=\"text-align: justify;\"><span style=\"color: #459098;\">La \u00e9poca revolucionaria fue clave en el desarrollo de un cine documental que informaba pero a su vez estaba muy influenciado por promover la figura de los l\u00edderes pol\u00edticos. Francisco Villa fue uno de los que mejor provecho le sac\u00f3. Los intentos por hacer un cine menos politizado hallaban escaso eco<\/span><\/h3>\n<figure id=\"attachment_3459\" aria-describedby=\"caption-attachment-3459\" style=\"width: 566px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"http:\/\/revistabicentenario.com.mx\/wp-content\/uploads\/2013\/11\/Captura-de-pantalla-2013-11-29-a-las-16.16.43.png\"><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-3459\" src=\"http:\/\/revistabicentenario.com.mx\/wp-content\/uploads\/2013\/11\/Captura-de-pantalla-2013-11-29-a-las-16.16.43.png\" alt=\"Enrique MoluniniAi?? y su pemresa familiar dedicada a la exhibiciA?n itinerante. Col. Ma. de Lourdes MouliniAi?? de Altamirano\" width=\"566\" height=\"405\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-3459\" class=\"wp-caption-text\">Enrique Molunini y su empresa familiar dedicada a la exhibici\u00f3n itinerante. Col. Ma. de Lourdes Moulini de Altamirano<\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>C<\/strong>omo si fuera un set cinematogr\u00e1fico, el pa\u00eds estaba listo en noviembre de 1910 para ser filmado. Entonces, el largo gobierno de Porfirio D\u00edaz era cuestionado por la v\u00eda armada, Madero y sus seguidores hab\u00edan decidido explorar un nuevo gui\u00f3n despu\u00e9s de las fallidas elecciones de ese a\u00f1o. La trama, el escenario, las luces y los actores, toda parec\u00eda preparado para escuchar el llamado a c\u00e1mara.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La revoluci\u00f3n mexicana fue la primera que se dio en los albores del siglo XX. Su desarrollo coincidi\u00f3 con el establecimiento del cinemat\u00f3grafo en el mundo y en M\u00e9xico adonde apareci\u00f3 desde 1896 cuando llegaron los primeros representantes de la casa Lumi\u00e8re y de la casa Edison, considerados como los inventores del cine.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Como el cine ya hab\u00eda dado sus primeros pasos en nuestro pa\u00eds, la revoluci\u00f3n fue un proceso hist\u00f3rico razonablemente bien filmado para su tiempo. Sin embargo, gran parte de los materiales f\u00edlmicos que se hicieron entre 1910 y 1920 desaparecieron, ya sea porque fueron mutilados, fragmentados o destruidos. Aun as\u00ed ha quedado suficiente de \u00e9l para utilizarlo como un elemento reconstructivo de la historia de la revoluci\u00f3n y de esa \u00e9poca.<\/p>\n<figure id=\"attachment_3460\" aria-describedby=\"caption-attachment-3460\" style=\"width: 223px\" class=\"wp-caption alignleft\"><a href=\"http:\/\/revistabicentenario.com.mx\/wp-content\/uploads\/2013\/11\/Captura-de-pantalla-2013-11-29-a-las-16.18.23.png\"><img decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-3460\" src=\"http:\/\/revistabicentenario.com.mx\/wp-content\/uploads\/2013\/11\/Captura-de-pantalla-2013-11-29-a-las-16.18.23.png\" alt=\"Anuncio Gran Cine Morelos, De la revoluciA?n hasta la caAi??da de Madero en ARCHIVO HISTAi??RICO DEL DISTRITO FEDERAL (AHDF), Carlos de SigA?enza y GA?ngora\" width=\"223\" height=\"446\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-3460\" class=\"wp-caption-text\">Anuncio Gran Cine Morelos, De la revoluci\u00f3n hasta la ca\u00edda de Madero en ARCHIVO HISt\u00d3RICO DEL DISTRITO FEDERAL (AHDF), Carlos de Sig\u00fcenza y G\u00f3ngora<\/figcaption><\/figure>\n<p><span style=\"color: #459098;\"><b>Actualidad revolucionaria<\/b><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Al haber sido depuesta la dictadura de D\u00edaz, las tem\u00e1ticas que hab\u00edan interesado al cine de ese tiempo desaparecieron (hasta entonces, don Porfirio y su comitiva arist\u00f3crata hab\u00edan sido uno de los imanes de taquilla) y en lo sucesivo el cinemat\u00f3grafo se centr\u00f3 en el movimiento revolucionario. El espectador dej\u00f3 de observar im\u00e1genes de concordia y abundancia de esa supuesta <i>belle \u00e9poque<\/i> que el cine se empe\u00f1aba en captar. Ahora el espect\u00e1culo ser\u00eda ver al pueblo mismo en la pantalla y el enfrentamiento armado en contra del dictador y entre las facciones en rebeli\u00f3n.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Durante los a\u00f1os de la Revoluci\u00f3n (considerando la d\u00e9cada de 1910 a 1920), predominaron dos corrientes en la producci\u00f3n nacional: por una parte, el documental sobre la Revoluci\u00f3n, y por otra, las piezas del cine argumental que ya se ven\u00edan realizando.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Casi la totalidad de filmaciones que se hicieron en estos a\u00f1os fueron documentales-reportajes. Por el contrario, se realizaron muy pocas ficciones, lo cual es interesante si tomamos en cuenta que en el mismo periodo en Estados Unidos se filmaron m\u00e1s de cien dramatizaciones sobre el tema revolucionario. Esto podr\u00eda responder primero al hecho de que en M\u00e9xico la industria no hab\u00eda alcanzado un desarrollo pleno que permitiera hacer este tipo de cine, y segundo a que muy probablemente el p\u00fablico demandaba materiales de car\u00e1cter informativo que consideraba m\u00e1s <i>fidedignos<\/i> por ser el retrato de la realidad revolucionaria. De manera que estas cintas son muy cercanas a un trabajo period\u00edstico. Sin embargo, no debe perderse de vista que muchos de estos documentales fueron auspiciados por los propios caudillos que vieron en la filmaci\u00f3n un veh\u00edculo de promoci\u00f3n de sus figuras.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Dentro de los documentales hab\u00eda dos fines fundamentales. El primero fue el period\u00edstico, por lo cual las tem\u00e1ticas estaban evidentemente ligadas a los eventos de actualidad. Se trataba de filmar aquello que acababa de suceder en torno a las movilizaciones armadas a fin de que el espectador estuviera enterado. Entre estas se pueden citar: <i>Las conferencias de paz en el norte y toma de Ciudad Ju\u00e1rez<\/i> (1911), <i>Viaje triunfal del jefe de la revoluci\u00f3n don Francisco I. Madero desde Ciudad Ju\u00e1rez hasta la Ciudad de M\u00e9xico<\/i> (1911), <i>La revoluci\u00f3n orozquista<\/i> (1912), <i>La revoluci\u00f3n en Veracruz<\/i> (1912), <i>La revoluci\u00f3n felicista<\/i> (1913). Adem\u00e1s, el camar\u00f3grafo Jes\u00fas H. Abitia film\u00f3 campa\u00f1as militares de Obreg\u00f3n y Carranza, Francisco Villa contaba con camar\u00f3grafos de la Mutual Film Corporation, que filmaron la toma de Ojinaga, Torre\u00f3n y G\u00f3mez Palacios, y los zapatistas tuvieron tambi\u00e9n camar\u00f3grafos que editaron <i>La revoluci\u00f3n zapatista<\/i> (1914). Las huestes huertistas llegaron a hacer uso del cinemat\u00f3grafo al filmar<i> Sangre hermana<\/i> (1914). Asimismo, fue registrada la invasi\u00f3n estadounidense por Salvador Toscano, bajo el t\u00edtulo de <i>Sucesos de Veracruz<\/i> (1914).<\/p>\n<figure id=\"attachment_3461\" aria-describedby=\"caption-attachment-3461\" style=\"width: 393px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"http:\/\/revistabicentenario.com.mx\/wp-content\/uploads\/2013\/11\/Captura-de-pantalla-2013-11-29-a-las-16.19.57.png\"><img decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-3461\" src=\"http:\/\/revistabicentenario.com.mx\/wp-content\/uploads\/2013\/11\/Captura-de-pantalla-2013-11-29-a-las-16.19.57.png\" alt=\"Anuncio Cine Academia sobre Francisco I. Madero 1911, en AHDF, Carlos de SigA?enza y GA?ngora\" width=\"393\" height=\"299\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-3461\" class=\"wp-caption-text\">Anuncio Cine Academia sobre Francisco I. Madero 1911, en AHDF, Carlos de Sig\u00fcenza y G\u00f3ngora<\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\">El otro uso importante que tuvo el documental en estos a\u00f1os fue el propagand\u00edstico, ya que los documentos cinematogr\u00e1ficos, fotogr\u00e1ficos, period\u00edsticos, etc\u00e9tera, eran parte de la lucha de los distintos bandos de la Revoluci\u00f3n. Estamos pues ante pel\u00edculas vinculadas a una causa espec\u00edfica y que, en consecuencia, no son piezas desinteresadas y meramente testimoniales que se limitaban a registrar los sucesos del pa\u00eds.<\/p>\n<h2 style=\"text-align: center;\">[&#8230;]<br \/>\nPara leer el art\u00edculo completo, consulte la revista\u00a0<em>BiCentenario<\/em><\/h2>\n<p><b>Para saber m\u00e1s:<\/b><\/p>\n<ul>\n<li>LEAL, Juan Felipe. <i>El documental nacional de la Revoluci\u00f3n mexicana. Filmograf\u00eda: 1915-1921<\/i>. M\u00e9xico, Juan Pablos Editores, 2012.<\/li>\n<li>MIKELA UREGUI, Jos\u00e9 Ram\u00f3n. <i>La historia en la mirada<\/i>. M\u00e9xico, Filmoteca de la UNAM.<\/li>\n<li>MIQUEL, \u00c1ngel. &#8220;Las historias completas de la Revoluci\u00f3n de Salvador Toscano&#8221;, <i>Fragmentos. Narraci\u00f3n cinematogr\u00e1fica compilada y arreglada por Salvador Toscano, 1900-1930<\/i>. M\u00e9xico, Imcine-Conaculta, 2010.<\/li>\n<li>____________. <i>En tiempos de Revoluci\u00f3n. El cine en la ciudad de M\u00e9xico. 1910-1916<\/i>. M\u00e9xico, UNAM, 2012.<\/li>\n<li>ROSAS, Enrique. <i>El autom\u00f3vil gris<\/i>. M\u00e9xico, 1919, dvd. Filmoteca de la UNAM.<\/li>\n<li>TOSCANO, Salvador. <i>Memorias de un mexicano<\/i>. M\u00e9xico, 1950, dvd. Fundaci\u00f3n Carmen Toscano.<\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>H\u00e9ctor Luis Zarauz L\u00f3pez Facultad de Econom\u00eda, UNAM En revista BiCentenario. El ayer y hoy de M\u00e9xico, n\u00fam.\u00a0 21. La \u00e9poca revolucionaria fue clave en el desarrollo de un cine documental que informaba pero a su vez estaba muy influenciado por promover la figura de los l\u00edderes pol\u00edticos. Francisco Villa fue uno de los que mejor provecho le sac\u00f3. Los intentos por hacer un cine menos politizado hallaban escaso eco Como si fuera un set cinematogr\u00e1fico, el pa\u00eds estaba listo en noviembre de 1910 para ser filmado. Entonces, el largo gobierno de Porfirio D\u00edaz era cuestionado por la v\u00eda armada, Madero y sus seguidores hab\u00edan decidido explorar un nuevo gui\u00f3n despu\u00e9s de las fallidas elecciones de ese a\u00f1o. La trama, el escenario, las luces y los actores, toda parec\u00eda preparado para escuchar el llamado a c\u00e1mara. 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