{"id":2845,"date":"2013-09-20T19:25:00","date_gmt":"2013-09-21T00:25:00","guid":{"rendered":"http:\/\/revistabicentenario.com.mx\/?p=2845"},"modified":"2021-05-04T14:31:51","modified_gmt":"2021-05-04T19:31:51","slug":"la-fotografia-y-el-inicio-de-la-revolucion-mexicana-de-tradiciones-e-innovaciones","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/archivos\/la-fotografia-y-el-inicio-de-la-revolucion-mexicana-de-tradiciones-e-innovaciones\/","title":{"rendered":"La fotografía y el inicio de la Revolución Mexicana: de tradiciones e innovaciones"},"content":{"rendered":"

Rebeca Monroy Nasr \/ DEH-INAH<\/strong><\/p>\n

BiCentenario # 7<\/strong><\/p>\n

M<\/strong>\u00e1s all\u00e1 de sus consecuencias sociales, pol\u00edticas y econ\u00f3micas, la revoluci\u00f3n mexicana tambi\u00e9n tuvo un impacto significativo en la vida cultural y art\u00edstica del pa\u00eds y por ende en la fotograf\u00eda documental y de prensa. Los fot\u00f3grafos de este periodo hist\u00f3rico proven\u00edan de diferentes medios editoriales, ten\u00edan necesidades sociales e ideol\u00f3gicas que respond\u00edan a posturas conservadoras o liberales, pero coincid\u00edan en una misma intenci\u00f3n: abrazar con im\u00e1genes testimoniales la revuelta armada.<\/p>\n

\"Captura<\/a>Ante los acontecimientos, tanto los fot\u00f3grafos con experiencia como los j\u00f3venes fot\u00f3grafos de estudio se incorporaron a las filas de los documentadores gr\u00e1ficos y con sus c\u00e1maras testimoniaron los cambios, transiciones y nuevas formas de ser y estar de quienes llevaban como equipaje sus cananas en el pecho o las canastas bajo el brazo. De esa manera, los trabajadores de la lente captaron oportunamente las contiendas, hechos y personajes m\u00e1s inesperados.<\/p>\n

Conforme avanzaba el movimiento armado hubo cambios importantes en la manera de tomar las im\u00e1genes, ya que tambi\u00e9n los fot\u00f3grafos se transformaron en el camino de la lucha armada y con ellos, su manera de ver y registrar la realidad tangible. Aquellos que hab\u00edan colaborado en los diarios y revistas del porfiriato, como los hermanos Agust\u00edn V\u00edctor y Miguel Casasola, Antonio Carrillo, Ezequiel Carrasco, Manuel Ramos y Luis Santamar\u00eda, entre otros, pose\u00edan una pr\u00e1ctica cotidiana que les permitir\u00eda documentar mejor los sucesos en curso. Hubo otros que salieron de la comodidad de sus estudios fotogr\u00e1ficos a enfrentar los eventos del d\u00eda a d\u00eda, de los encontronazos, los balazos, los fusilamientos, los constantes cambios de l\u00edderes y retrataron los personajes que estaban construyendo esa revoluci\u00f3n. Entre ellos destacan Antonio G. Gardu\u00f1o y Eduardo Melhado.<\/p>\n

\"Captura<\/a>Es importante destacar que la diferencia entre la fotograf\u00eda de prensa y la documental es el uso social inmediato que tienen, es decir, cuando la imagen es publicada y fue realizada por encargo o con la idea de su aparici\u00f3n en alg\u00fan diario o revista, es una fotograf\u00eda de prensa. En cambio, la fotograf\u00eda documental es aquella que el fot\u00f3grafo capta sin estar seguro de que pueda ser publicada, pero tiene una intenci\u00f3n de dejar testimonio o huella visual de un evento importante que bien puede permanecer por a\u00f1os en su acervo sin llegar a ver la luz p\u00fablica en su momento. Ahora, bien, en esos a\u00f1os los fot\u00f3grafos captaron con intenciones documentales sus im\u00e1genes, pero no siempre lograron colocarlas en las p\u00e1ginas de las publicaciones de la \u00e9poca.<\/p>\n

Las condiciones laborales en el mundo de los reporteros gr\u00e1ficos en 1911 eran representativas de la crisis que atravesaba el pa\u00eds en su conjunto. Los medios impresos viv\u00edan momentos de una fuerte inestabilidad econ\u00f3mica, adem\u00e1s del cambio de tim\u00f3n pol\u00edtico y econ\u00f3mico que conmov\u00edan todas las estructuras en aquellos a\u00f1os de transformaciones radicales.<\/p>\n

\"Captura<\/a>Recordemos que las revistas ilustradas y los peri\u00f3dicos que durante el prolongado porfiriato eran fuente de ingreso y de trabajo para los reporters —<\/i>como se les llamaba entonces–, cerraron sus puertas conforme se acentu\u00f3 la contienda armada. Entre los diarios del antiguo r\u00e9gimen estaban El Imparcial, El Tiempo Ilustrado <\/i>y El Pa\u00eds. <\/i>Por su parte, las revistas hicieron el juego visual con una calidad m\u00e1s esmerada como Fr\u00edgoli<\/i>, Arte y Letras<\/i>, El Tiempo Ilustrado; <\/i>uno de ellos fue ejemplar en su manera de trabajar la fotograf\u00eda: El Mundo Ilustrado <\/i>de Reyes Esp\u00edndola [1<\/b>], pues adem\u00e1s de un rico abanico de im\u00e1genes, public\u00f3 la primera imagen de nota roja en la prensa: el atentado contra Porfirio D\u00edaz en 1897. Seg\u00fan avanz\u00f3 el movimiento armado, surgieron nuevos medios period\u00edsticos de filiaci\u00f3n maderista, pero sin recursos econ\u00f3micos para tener una planta de fot\u00f3grafos al servicio de la revoluci\u00f3n, tales eran los casos de Nueva Era, El Ahuizote, Revista de Revistas <\/i>y Amigo del Hogar.<\/i><\/p>\n

[…]<\/strong><\/p>\n

Para leer el art\u00edculo completo,suscr\u00edbase a la Revista BiCentenario<\/a>.<\/strong><\/p>\n

PARA SABER M\u00c1S:<\/i><\/strong><\/p>\n