{"id":2575,"date":"2013-09-04T13:36:32","date_gmt":"2013-09-04T18:36:32","guid":{"rendered":"http:\/\/revistabicentenario.com.mx\/?p=2575"},"modified":"2021-05-03T13:40:08","modified_gmt":"2021-05-03T18:40:08","slug":"julia-lopez-la-modelo-mulata-que-deslumbraba-a-pintores-y-escultores","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/archivos\/julia-lopez-la-modelo-mulata-que-deslumbraba-a-pintores-y-escultores\/","title":{"rendered":"Julia L\u00f3pez. La modelo mulata que deslumbraba a pintores y escultores"},"content":{"rendered":"

Laura Su\u00e1rez de la Torre
\nInstituto Mora<\/strong><\/p>\n

En revista BiCentenario. El ayer y hoy de M\u00e9xico<\/em>, n\u00fam.\u00a0 20.<\/span><\/h4>\n
A los 13 a\u00f1os supo que quer\u00eda labrar su propio futuro. Dej\u00f3 el campo para en poco tiempo llegar al D.F. y ganarse la vida. Primero fue modelo para bodas en una tienda hasta que Frida Kahlo la recomend\u00f3 para posar. Aprendi\u00f3 a pintar junto a sus maestros y se gan\u00f3 un lugar entre ellos. Aqu\u00ed relata pasajes de aquellos tiempos de esfuerzos y alegr\u00edas.<\/span><\/h3>\n
$\"Captura$ <\/a>
Julia L\u00f3pez modelando para Carlos Orozco Romero<\/figcaption><\/figure>\n
N<\/strong>unca se imagina uno lo que existe detr\u00e1s de un cuadro y menos a\u00fan saber qui\u00e9n pudo servir de modelo para que los grandes pintores aprendieran a dibujar o a recrear la figura humana. Precisamente de esto se trata esta entrevista que realic\u00e9 a Julia LA?pez en 2012. All\u00ed platica c\u00f3mo una chica de campo, nacida en 1936, dej\u00f3 su pueblo y su familia para asentarse en la gran ciudad. Sus primeros pasos como modelo los dio en una escuela para veteranos de guerra, en la colonia Roma.<\/p>\n
$\"El$ <\/a>
El toro de petate<\/figcaption><\/figure>\n
Deslumbr\u00f3 como\u00a0una mulata preciosa\u00a0<\/i>que servir\u00eda de modelo a los pintores y a los escultores que se formaron en la Escuela Nacional de Pintura, Escultura y Grabado La Esmeralda y la Academia de San Carlos. All\u00ed estudiaron Antonio Ruiz,\u00a0El orcito<\/i>, Francisco Z\u00fa\u00f1iga, Carlos Orozco Romero, Ra\u00fal Anguiano, Francisco Corzas, Lauro L\u00f3pez, Agust\u00edn Lazo, Pedro y Rafael Coronel. Cu\u00e1ntas veces dibujaron su cuerpo, su rostro y sus cabellos ensortijados; cu\u00e1ntas veces estuvo enfrente de ellos posando en su desnudez; cu\u00e1ntas veces su imagen delgada se volvi\u00f3 dibujo, acuarela, \u00f3leo, escultura.<\/p>\n
Los recuerdos que guarda Julia de esa etapa son muchos, est\u00e1n salpicados de an\u00e9cdotas y muestran c\u00f3mo nunca imagin\u00f3 que una chica\u00a0tan silvestre,\u00a0<\/i>como ella misma se define, llegara a ser parte de aquel grupo de artistas emblem\u00e1tico para el arte mexicano del siglo XX. Con los a\u00f1os, se convirti\u00f3 en amiga, form\u00f3 parte del grupo de artistas y aprendi\u00f3 su arte con el solo hecho de verlos pintar. Se volvi\u00f3 pintora autodidacta. Los colores estaban en su mente y los pas\u00f3 al papel, a la tela, al acr\u00edlico. Los ni\u00f1os, las flores, los animales, los \u00e1rboles de Ometepec volvieron a su mente, fueron su inspiraci\u00f3n, se convirtieron en los temas de sus pinturas.<\/p>\n
$\"\"$ <\/a>
Julia L\u00f3pez, retrato de Mallard<\/figcaption><\/figure>\n
En la Galer\u00eda Prisse, espacio alternativo <\/i>para promover a j\u00f3venes pintores, expuso sus primeros cuadros, apoyada por un entusiasta grupo de artistas –Enrique Echeverr\u00eda, Alberto Gironella, H\u00e9ctor Xavier, Joseph Bartoli y Valdy– que se opon\u00eda a la hegemon\u00eda pict\u00f3rica de Siqueiros, Rivera y Orozco, exponentes m\u00e1ximos de la llamada Escuela de Pintura Mexicana.<\/p>\n
La ni\u00f1ez trepada a los \u00e1rboles<\/strong><\/span><\/h3>\n
Me da mucho orgullo y estoy muy feliz porque tuve una ni\u00f1ez preciosa que no la hubiera yo tenido aqu\u00ed (en el Distrito Federal). Soy de la costa chica de Guerrero, de Ometepec, y mi pap\u00e1 y mi mam\u00e1 eran campesinos. Ellos sembraban algod\u00f3n, chiles, tabaco, ajonjol\u00ed, pl\u00e1tano. All\u00ed se dan los palmares muy frondosos, preciosos, y abajo de las palmas de coco se da el caf\u00e9? y el cacao. As\u00ed que eran unas huertas prodigiosas, maravillosas, y nosotros nos trep\u00e1bamos a los \u00e1rboles a bajar el coco, la guayaba, todas las frutas, ciruelas, almendras. La pas\u00e9 de maravilla. Viv\u00edamos arriba de una pir\u00e1mide en el pueblo, en las cuadrillas donde est\u00e1n las huertas. Y ten\u00edamos el r\u00edo Santa Catarina cerca. Cada c\u00e1ntaro de agua que acarre\u00e1bamos era cosa que primero \u00edbamos a nadar y luego llev\u00e1bamos el agua. Me qued\u00e9 en tercero de primaria. En ese tiempo, en el pueblo ocupaban a los ni\u00f1os para trabajar. Yo quer\u00eda otra vida, por eso me fui del pueblo a los 13 a\u00f1os.<\/p>\n
$\"Vendedora$ <\/a>
Vendedora de frutas, Julia L\u00f3pez<\/figcaption><\/figure>\n
Mucama en Ocotepec<\/strong><\/span><\/h3>\n
Mi hermana mayor, Berta, me dec\u00eda: \u00a1Ay vive aqu\u00ed, aqu\u00ed est\u00e1 muy bonito, no necesitamos nada! <\/i>Pero mi otra hermana, Natividad, se fue a vivir a Ometepec, y me fui con ella. Nosotros viv\u00edamos en un pueblito chiquito. Ometepec era el pueblo grande, donde se iban a casar las gentes, donde iban a rezar. Ah\u00ed hab\u00eda un hotel que se llamaba la Casa Verde. Era un mes\u00f3n que ten\u00eda cine, tienda de corte por metros, ten\u00eda para arar la tierra. Era un tendaj\u00f3n que vend\u00eda de todo, y ten\u00edan cuartos para hotel.<\/p>\n
No fui a Ometepec para estar ah\u00ed encerrada y hacer mandaditos de a peso. No. En un mandado que me mand\u00f3 mi hermana, me encuentro a don Fidel. Parece que Dios me lo puso. El due\u00f1o de la Casa Verde, un cacique. Entonces le dije: —Ay, don Fidel, \u00bfqu\u00e9 usted no me dar\u00eda trabajo en este hotel? No as\u00ed chica, <\/i>me dijo. \u00bfY t\u00fa, qu\u00e9 sabes hacer? \u00a1<\/i>Uuy, s\u00e9 hacer muchas cosas! \u00bf<\/i>Sabes barrer?<\/i>S\u00ed. \u00bf<\/i>Sabes tender camas?\u00a0<\/i>S\u00ed. \u00bf<\/i>Sabes tender esto?<\/i>\u00a0S\u00ed. <\/i>No sab\u00eda yo hacer esas cosas, pero a todo dec\u00eda que s\u00ed. Si digo que no, me iba a decir que no y Julia iba a perder. Esas eran ganas de superaci\u00f3n. Y me dijo: Bueno, s\u00ed, presentate ma\u00f1ana<\/i>. Y que le digo a mi hermana. Casi me mata: \u00bfC\u00f3mo que te vas a ir a trabajar ah\u00ed con don Fidel? Pues s\u00ed, me voy a trabajar. <\/i>\u00bfY\u00a0sabe cu\u00e1nto me pagaban al mes? 20 pesos. Era en el 50.<\/p>\n
Estaba don Miguel Alem\u00e1n de presidente. Y me fui a trabajar ah\u00ed, entonces conoc\u00ed all\u00ed a los viajeros del Nuevo Mundo, del Palacio de Hierro, del D. F. Los valijeros <\/i>les dec\u00edamos nosotros, llevaban todos los perfumes que se usaban en esa \u00e9poca: el P\u00e1jaro Azul, unos perfumes que ahora son rar\u00edsimos. Los valijeros <\/i>existen todav\u00eda, son los que llevan las cosas que venden las tiendotas grandes para las ciudades chicas o los pueblos peque\u00f1os. Entonces, pues, vi a mi comadre, que era la hija de la cocinera de all\u00ed. Era una g\u00fcera casi albina, lind\u00edsima, muy linda persona. Yo ve\u00eda c\u00f3mo hac\u00eda ella y le hac\u00eda igual.<\/p>\n
Acapulco Fugaz<\/strong><\/span><\/h3>\n
Rosa, una se\u00f1ora que hac\u00eda pan y que trabajaba en la Casa Verde me dijo: V\u00e1monos para Acapulco<\/i>. Su mam\u00e1 viv\u00eda en Acapulco. Y le dije: Pues v\u00e1monos<\/i>. Y le dije a don Fidel: Don Fidel, pues f\u00edjese que me voy a ir, ya no voy a trabajar<\/i>. Y nos fuimos a Acapulco. Mi hermana Natividad me fue a llevar. Dice mi mam\u00e1 que prefiere meterte a la c\u00e1rcel antes de que te vayas a otro lugar, <\/i>me dijo. Que me meta a la c\u00e1rcel. No me interesa que me metan a la c\u00e1rcel. Me salgo<\/i>, le dije. Y ya nos fuimos.<\/p>\n
Los t\u00edos del actual gobernador, don \u00c1ngel Aguirre, eran los que mandaban all\u00ed, eran los comisariados, presidentes municipales, y Zaira era esposa de uno de ellos. Zaira ven\u00eda aqu\u00ed a M\u00e9xico. No estaba mucho tiempo all\u00ed. Un d\u00eda me la encontr\u00e9, y le dije: Oiga do\u00f1a Zaira, \u00bfno necesita usted una compa\u00f1\u00eda? <\/i>Y volv\u00ed a pasar por ah\u00ed y me dijo: Oye t\u00fa, muchacha, ven, pues siempre s\u00ed quiero una compa\u00f1\u00eda. Yo me voy tal d\u00eda a M\u00e9xico. Uy, <\/i>le dije, ahora s\u00ed deme un tiempo para decirle a mi familia y a don Fidel para que busque otra gente<\/i>.<\/p>\n
Hab\u00eda una l\u00ednea de avi\u00f3n que se llamaba Rojas y la se\u00f1ora me dej\u00f3 para el pasaje. Me hab\u00eda dicho me mandas un telegrama y yo te espero<\/i>. As\u00ed lo hice. Dije: Ahora me voy m\u00e1s lejos, porque m\u00e1s lejos no van a encontrarme<\/i>. (Risas.) Y ya me vine para ac\u00e1. Do\u00f1a Zaira era mi madrina de confirmaci\u00f3n.<\/p>\n
El descubridor americano<\/strong><\/span><\/h3>\n
Me vine para ac\u00e1 y le dije: No, no me pague, yo quiero estar aqu\u00ed en la casa como si fuera de la familia, que no soy, pero supongo que as\u00ed le ayudo en lo que hace<\/i>. Y aqu\u00ed ten\u00eda un taller de costura en las calles de Medell\u00edn, casi enfrente del estacionamiento de Sears, y en la calle de San Luis Potos\u00ed hab\u00eda una escuela para veteranos de la guerra mundial. Entonces llegaban al hotel Roosevelt. Era interesante, yo sal\u00eda a barrer la calle temprano y temprano iban a dibujar a una mujer oaxaque\u00f1a.<\/p>\n
Un d\u00eda me llev\u00f3 con John Muller, el que me descubri\u00f3. Aquella era una mujer hermosa, una se\u00f1ora grande, medio rolliza, con unas trenzas que le arrastraban. Preciosa. Esas im\u00e1genes las tengo en mi mente, en mis recuerdos. Y \u00e9l me dijo: Mira, eso es lo que t\u00fa vas a hacer, como la se\u00f1ora de las trenzas \u00bfno quieres hacerlo? <\/i>Ay, pues dije: Mira no tengo mucho de haber llegado, y eso no le va a caer nada bien a mi madrina<\/i>. Y bueno, yo segu\u00ed con mi madrina para todos lados. El se\u00f1or John Muller era un gringo que hab\u00eda ido a la guerra y a todos los mandaba a estudiar pintura, escultura, poes\u00eda y todas esas cosas en el museo de la calle m\u00e1s importante de Coyoac\u00e1n: Francisco Sosa. All\u00ed hab\u00eda otra escuela de veteranos de la guerra. Y entonces, no s\u00ed, hubo un l\u00edo con mi madrina y tuve que salir. Madrinita, pues muchas gracias por haberme tra\u00eddo<\/i>. Como mi madrina me mandaba todas las tardes a comprar el pan a la Espiga –ya exist\u00eda la Espiga–, y pasaba yo y siempre ve\u00eda a una se\u00f1ora tambi\u00e9n muy robusta, y me dec\u00eda: Adi\u00f3s morena<\/i>. Era la due\u00f1a del edificio Guardiola que est\u00e1 en el Centro<\/p>\n
Cada vez que pasaba me dec\u00eda adi\u00f3s. <\/i>Hasta que un d\u00eda le pregunt\u00f3 su nombre: Josefina Guardiola<\/i>. Entonces me habla la se\u00f1ora Guardiola: Oye morena, \u00bfpor qu\u00e9 no te vienes aqu\u00ed a la tienda? Ay<\/i>, le dec\u00eda yo, bueno, no s\u00e9 si pueda manejar esta tienda. Mire, pero si usted me ense\u00f1a, yo aprendo, tengo mucho inter\u00e9s, yo aprendo<\/i>.<\/p>\n
All\u00ed hac\u00edan vestidos de novia, vestidos de coctel, vestidos de noche, vestidos de todo. Entonces sacaban a las Reinas de la Primavera. Y me fui a trabajar con la se\u00f1ora Guardiola. Andaba con un mont\u00f3n de perritos chiquitos como chihuahue\u00f1os (risas) que les pon\u00eda mo\u00f1os, les pon\u00eda collares Yo los ba\u00f1aba y ella los secaba, y andaba yo con ella para todo eso. Aprend\u00ed muchas cosas que si te pones a ver son bonitas. Hay que saber de todo, y eso es muy importante en la vida, aprender, porque la vida da muchas vueltas.<\/p>\n
Hasta que un d\u00eda me dijo: Oye, Julia, s\u00fabete all\u00ed a las mesas porque van a recortar los vestidos de las novias<\/i>. Me pon\u00edan llena de alfileres y cortaban los vestidos con la mano. Eso era lo que hac\u00eda y ya, ese era mi trabajo, estar parada y darme vueltas para que me fueran recortando. La cola y el velo, y todo eso. Era muy bonito, tan diferente; en poco tiempo aprend\u00ed muchas cosas. Y por mis necesidades y por lo que yo quer\u00eda hacer, eso me llev\u00f3 a muchas cosas. Entonces, la se\u00f1ora Guardiola cometi\u00f3 el error de comprarle un coche convertible a su hijo. Pues este chico, \u00bfqu\u00e9 crees que hizo? Le meti\u00f3 garras hasta donde daba y all\u00ed en la Pera <\/i>que se cae con todo y carro, y se muere. \u00a1Ay, yo estaba tan triste! \u00bfQu\u00e9 voy a hacer ahora? <\/i>La se\u00f1ora, llora y llora, y yo consol\u00e1ndola. No llore tanto, se\u00f1ora, mire, que esto y el otro. Si no le hubiera comprado ese carro tan lujoso, tan costoso en esa \u00e9poca, pues el muchacho hubiera andado con su coche normal<\/i>. No soy yo la que tengo que decir, pero para consolarla. Lo que yo le dec\u00eda, pues, era tan silvestre, que ella lo tomaba de esa manera, \u00bfno? La hija viv\u00eda en Estados Unidos y se fue la se\u00f1ora Guardiola con su hija.<\/p>\n
La recomendaci\u00f3n de Frida<\/strong><\/span><\/h3>\n
Me qued\u00e9 sin trabajo y busqu\u00e9 a John Muller. Le digo: Oye, ahora s\u00ed ya le puedo posar all\u00e1 en la calle de San Luis Potos\u00ed<\/i>. Ah, s\u00ed. Ah, bueno. <\/i>Y all\u00ed conoc\u00ed a un mont\u00f3n de gente que eran amigas, y yo tan silvestre, pues les encantaba que yo anduviera con ellas pa’arriba y pa’abajo<\/i>.<\/p>\n
Ah\u00ed conoc\u00ed a una se\u00f1ora que se llama Carmen Z\u00fa\u00f1iga, amiga de Aurora Reyes y sobrina de don Alfonso Reyes, el escritor. Viv\u00eda ac\u00e1 en Coyoac\u00e1n, en la calle de Hornos. Carmen era muy amiga de Aurora y Aurora de Frida Kahlo. Entonces, Aurora era muy pachanguera, le gustaban las fiestas, tener siempre mucha gente en su casa. Era muralista y daba clases junto al edificio de Exc\u00e9lsior<\/i>, en Reforma. Entonces, Aurora le dijo a do\u00f1a Frida, pues com\u00edan cada 15 d\u00edas en su casa: Oye, tengo una mulata, una modelo mulata preciosa. Te va a fascinar.\u00a0<\/i>Entonces lleg\u00f3 el d\u00eda de la comida y por eso yo conoc\u00ed a do\u00f1a Frida.<\/p>\n
$\"Posando$ <\/a>
Posando con Rafael Coronel (con corbata( y amigos<\/figcaption><\/figure>\n
Estaba yo muy delgada y el pelo lo ten\u00eda ensortijado, chino, y me daba hasta la cintura. Se juntaban a pintar, a dibujar, do\u00f1a Frida y Aurora, en la casa de Aurora. Un d\u00eda do\u00f1a Frida sac\u00f3 una tarjeta, me la dio y me dijo: Con esta tarjeta te presentas en la escuela La Esmeralda y buscas al director que se llama Antonio Ruiz, le dicen el Corcito, preguntas por \u00e9l. <\/i>Me fui a la escuela La Esmeralda, don Antonio Ruiz, el Corcito<\/i>, \u00e9l me present\u00f3 con el maestro Z\u00fa\u00f1iga, un gran escultor maravilloso, dibujante precioso. El maestro Z\u00fa\u00f1iga muy atento, muy amable, muy cari\u00f1oso. Y entonces en esa \u00e9poca hab\u00eda muchos generales ya retirados que \u00e9l les daba clases de escultura. Ay<\/i>, me dijo: Inmediatamente vente al taller de escultura<\/i>. Y ya me dejaba ah\u00ed con los tenientes, capitanes, generales, ya retirados, ya grandes. Y por eso empezamos el maestro Z\u00fa\u00f1iga y yo, yo a posarles y \u00e9l era el maestro. Ya de ah\u00ed me fue a ver el maestro Carlos Orozco Romero y le fui a posar. Ten\u00eda de alumnos a Francisco Corzas, a Rafael Coronel. De estar con el maestro Carlos Orozco Romero me fui al sal\u00f3n de Ra\u00fal Anguiano, estaba Lauro L\u00f3pez, el que me hizo un retrato. Salieron muchos otros, Mario Orozco Rivera y otros que ya fallecieron. Estaban tambi\u00e9n los dos Coronel, Pedro y Rafael, los que salieron triunfantes de La Esmeralda. Se hizo muy conocida la escuela, sac\u00f3 buenos pintores porque los maestros eran muy exigentes.<\/p>\n
$\"En$ <\/a>
En el espejo, Julia L\u00f3pez<\/figcaption><\/figure>\n
De a diez centavos<\/strong><\/span><\/h3>\n
En las clases de acuarela pon\u00edan una jarra con flores o frutas abajo o un periquito de esos disecados. Yo modelaba todo el d\u00eda. De un sal\u00f3n pasaba a otro y a otro. Al acabar nos daban diez minutos de descanso. Era pesado. Pero si usted tiene una meta la tiene que cumplir. Y si no, \u00bfcmo fuera yo pintora? En esa \u00e9poca daban un quintito, diez centavos para pagar a la modelo. Nada. Pero era un alguito<\/i>. Estamos hablando del a\u00f1o 52. Dur\u00e9 hasta que tuve a mi hija, Julianita, que vive en Italia, en el 66. Fueron muchos a\u00f1os. Y me fueron recomendando entre ellos, y yo llegu\u00e9 a posar al general [Ignacio M.] Beteta que le gustaba la pintura. El general Beteta ten\u00eda el estudio en frente de los juzgados en la colonia de los Doctores. Tambi\u00e9n yo era modelo para hacer escultura, s\u00ed. Como modelo era de la Esmeralda y en la Academia de San Carlos tambi\u00e9n, en los dos lados. Como modelo qued\u00f3 en una escultura enorme que est\u00e1 en el malec\u00f3n de Veracruz. Los pescadores<\/i>. Es del maestro Z\u00fa\u00f1iga. Soy yo y Melchor, un bailar\u00edn contorsionista de un lugar que se llamaba El T\u00edvoli.<\/p>\n
$\"Captura$ <\/a>Pasar la escoba<\/strong><\/span><\/h3>\n
Tambi\u00e9n estuve en la Galer\u00eda Prisse [Londres 163] y estaba all\u00ed un ruso, Vlady, que viv\u00eda all\u00ed, en la parte de atr\u00e1s. Estaba Jos\u00e9 Luis Cuevas, estaba el Gallo <\/i>Gironella que ten\u00eda su estudio hasta all\u00e1 arriba y era un dandy<\/i>, andaba con gasn\u00e9 y un bast\u00f3n. Eran los que manejaban la galer\u00eda. Luego a m\u00ed me tocaba barrer la galer\u00eda, otro d\u00eda le tocaba a Jos\u00e9 Luis, otro d\u00eda le tocaba a la mujer de Vlady, Isabel. Ah, pero el Gallo<\/i>, no. Era muy catr\u00edn, pero deb\u00eda de haber visto c\u00f3mo acab\u00f3.<\/p>\n
Hac\u00edan exposiciones de amigos. All\u00ed no era estudio. Era galer\u00eda. El estudio lo ten\u00edan en el cuarto de la azotea y lo rentaban. Como le dec\u00eda, cuando empiezan a mostrar su obra, pues nadie los conoce, no les compra nadie. Son muchos a\u00f1os de trabajo para que te conozcan.<\/p>\n
Otro pintor de entonces era Chucho <\/i>Reyes. Viv\u00eda a un ladito de la Galer\u00eda de In\u00e9s Amor, en frente del Cine Versalles. Era a todo dar, Chucho<\/i>. \u00c9l pintaba con anilina, no pintaba con colores. Los dem\u00e1s pintaban con colores.<\/p>\n
Las barrigonas<\/strong><\/span><\/h3>\n
A m\u00e1s los pintores luego me preguntaban Oye, morena \u00bfc\u00f3mo lo ves?\u00a0<\/i>Ay, pues mire, aqu\u00ed est\u00e1 corto, aqu\u00ed est\u00e1 barrig\u00f3n, muy barrigona, esos pechos que usted le hizo, no existen. Mire los tengo chiquitos, \u00bfc\u00f3mo me hace esos globos tan grandes? Mire, esta pierna est\u00e1 m\u00e1s chica que la otra. Oye, \u00a1pero c\u00f3mo encuentras defectos! Ah, pues \u00bfno me est\u00e1 diciendo usted que le diga yo? Si le digo que est\u00e1 bien, me rega\u00f1a. Si le digo la verdad, me est\u00e1 diciendo que lo critico. No, pues a m\u00ed tambi\u00e9n me dan ganas de pintar<\/i>. Y me dec\u00edan: Te vas a morir de hambre si pintas<\/i>. Mmm. A lo mejor, a lo mejor<\/i>. Romp\u00eda yo unas bolsas de papel de estraza, donde ven\u00eda el pan, las estiraba, las pon\u00eda debajo del colch\u00f3n y ya me quedaban lisitas, lisitas. En ellas pintaba santos, caballitos, caballitos de mar. Iba con el maestro Orozco, que era con el que yo posaba mucho y su esposa era cu\u00f1ada del maestro Diego, se llamaba Mar\u00eda Mar\u00edn.<\/p>\n
$\"Julia$ <\/a>
Julia LA?pez en 2013. Foto: Laura Su\u00e1rez de la Torre<\/figcaption><\/figure>\n
La pintora<\/strong><\/span><\/p>\n
Y luego ya segu\u00ed con la pintura. Todos me quer\u00edan, todos los maestros me quer\u00edan. Les hac\u00eda yo mandaditos y esto y lo otro, me llevaban dulces, paletas y yo les iba a comprar las tortas y entonces dijeron, No, a la prieta le vamos a hacer entre todos una exposici\u00f3n<\/i>. Y me la hicieron en una galer\u00eda de la Zona Rosa y fue un \u00e9xito lo que hab\u00eda hecho. Esto ser\u00eda por el a\u00f1o 55. Hice de muchos temas, de diferentes temas. Todos ellos me compraron pintura y bueno, otra gente que no ten\u00eda nada que ver con los maestros, tambi\u00e9n me compraron. Y de ah\u00ed pal’ real segu\u00ed pintando.<\/p>\n
Yo nunca voy a dejar mi estilo. Mi inspiraci\u00f3n es el campo, los ni\u00f1os, los cerros, los perros, los gatos, los animalitos, lo que ve\u00eda yo cuando era chica. No tengo un cuadro favorito. Todos son favoritos, porque si no, los borro. Si no me gusta a m\u00ed, \u00bfc\u00f3mo le puede gustar a otra persona? No, yo lo borro y a otra cosa.<\/p>\n
$\"Julia$ <\/a>
Julia L\u00f3pez posando en clase para Mario Orozco Rivera<\/figcaption><\/figure>\n
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\nPara leer el art\u00edculo completo, consulte la revista BiCentenario<\/em><\/h2>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Laura Su\u00e1rez de la Torre Instituto Mora En revista BiCentenario. El ayer y hoy de M\u00e9xico, n\u00fam.\u00a0 20. A los 13 a\u00f1os supo que quer\u00eda labrar su propio futuro. Dej\u00f3 el campo para en poco tiempo llegar al D.F. y ganarse la vida. Primero fue modelo para bodas en una tienda hasta que Frida Kahlo la recomend\u00f3 para posar. Aprendi\u00f3 a pintar junto a sus maestros y se gan\u00f3 un lugar entre ellos. Aqu\u00ed relata pasajes de aquellos tiempos de esfuerzos y alegr\u00edas. Nunca se imagina uno lo que existe detr\u00e1s de un cuadro y menos a\u00fan saber qui\u00e9n pudo servir de modelo para que los grandes pintores aprendieran a dibujar o a recrear la figura humana. Precisamente de esto se trata esta entrevista que realic\u00e9 a Julia LA?pez en 2012. All\u00ed platica c\u00f3mo una chica de campo, nacida en 1936, dej\u00f3 su pueblo y su familia para asentarse en<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1150,181,20],"tags":[2285,1151],"class_list":{"0":"post-2575","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-bicentenario-20","7":"category-entrevistas","8":"category-revistanumero","9":"tag-entrevistas","10":"tag-julia-lopez"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2575","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2575"}],"version-history":[{"count":26,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2575\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":15623,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2575\/revisions\/15623"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2575"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2575"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2575"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}