{"id":24631,"date":"2026-09-14T22:26:41","date_gmt":"2026-09-15T04:26:41","guid":{"rendered":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/?p=24631"},"modified":"2026-09-14T22:26:41","modified_gmt":"2026-09-15T04:26:41","slug":"los-nuevos-desafios-tecnologicos-y-el-cine-mexicano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/archivos\/los-nuevos-desafios-tecnologicos-y-el-cine-mexicano\/","title":{"rendered":"Los nuevos desaf\u00edos tecnol\u00f3gicos y el cine mexicano"},"content":{"rendered":"

Por Ilse Paola D\u00edaz Morales<\/span>\u00a0<\/span>
\nInstituto Mora<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

En revista\u00a0BiCentenario, el ayer y hoy de M\u00e9xico<\/em>, n\u00fam. 71.<\/span><\/h4>\n
<\/p>\n
El multipremiado director\u00a0Alejandro Pelayo<\/span>, autor entre otras\u00a0<\/span>pel\u00edculas\u00a0<\/span>de la t<\/span>rilog\u00eda<\/span>\u00a0<\/span>La v\u00edspera<\/span>,\u00a0<\/span>D\u00edas dif\u00edciles<\/span>\u00a0<\/span><\/span>y<\/span><\/span>\u00a0Morir en el golfo<\/span>,<\/span>\u00a0<\/span><\/span>aborda en esta entrevist<\/span>a\u00a0<\/span>el impulso para el cine de la nueva ley<\/span>\u00a0<\/span>reglamentada en mayo pasado<\/span>,\u00a0<\/span>el formato del stream<\/span>ing en la generaci\u00f3n de mayor\u00a0<\/span>producci\u00f3n<\/span>\u00a0de film<\/span>e<\/span>s,\u00a0<\/span>la\u00a0<\/span>floreciente presencia de directoras y l<\/span>a necesidad de potencia<\/span>r<\/span>\u00a0salas seg\u00fan los<\/span>\u00a0diferentes p\u00fablicos<\/span>.<\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/h3>\n
El camino del cine mexicano tiene ya un sendero bastante largo detr\u00e1s de s\u00ed: lleg\u00f3 como el experimento extra\u00f1o que le dio movimiento a la imagen p\u00e9trea del general Porfirio D\u00edaz mientras paseaba por Chapultepec, all\u00e1 por 1896; explot\u00f3 en esplendor\u00a0en los\u00a0cuarenta\u00a0y\u00a0cincuenta,\u00a0en la efervescencia, ni m\u00e1s ni menos, que de una guerra mundial; observ\u00f3 c\u00f3mo el campo era engullido por la gran ciudad;\u00a0relat\u00f3 las manifestaciones pol\u00edticas de miles de j\u00f3venes,\u00a0y ahora, con toda esta historia a cuestas, se adec\u00faa a la m\u00e1s reciente forma de su consumo: las plataformas de\u00a0<\/span>streaming<\/span><\/i>. \u201cAdaptarse o morir\u201d, reza el viejo principio.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Con cada revoluci\u00f3n t\u00e9cnica y mercadol\u00f3gica se ha pregonado la muerte del cine, pero aqu\u00ed sigue. No podemos obviar que cada pa\u00eds implementa o desecha leyes para su sostenimiento y M\u00e9xico no es la excepci\u00f3n. \u00bfQu\u00e9 ha sucedido con nuestra industria? \u00bfQu\u00e9 la ha mantenido en pie? \u00bfDe qu\u00e9 depende?<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Para entender un poco m\u00e1s los cambios del cine mexicano es necesario hablar con alguien que ha formado parte de \u00e9l desde diversos \u00e1ngulos: la direcci\u00f3n, la escritura, la producci\u00f3n, la divulgaci\u00f3n, la investigaci\u00f3n y el servicio p\u00fablico. Alejandro Pelayo Rangel ha jugado todos estos roles en sus m\u00e1s de 50 a\u00f1os de trayectoria profesional.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Alejandro Pelayo\u00a0es\u00a0licenciado en derecho\u00a0por\u00a0la Universidad Nacional Aut\u00f3noma de M\u00e9xico\u00a0(<\/span>UNAM<\/span>)\u00a0y maestro en administraci\u00f3n por el Instituto Tecnol\u00f3gico y de Estudios\u00a0Superiores de Monterrey (<\/span>ITESM<\/span>). A la par de sus estudios siempre aprovech\u00f3 cada oportunidad para asistir a los cineclubes y apreciar el arte en todas sus manifestaciones, actividades que lo llevaron\u00a0a convertirse en director de cine.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Comenz\u00f3 tomando clases de actuaci\u00f3n con el director de\u00a0teatro\u00a0Dimitrio\u00a0Sarr\u00e1s\u00a0(1972-1975) y, a la vez, estudi\u00f3 c\u00e1mara super 8 mm en la Casa del Lago; esta breve formaci\u00f3n le permiti\u00f3 experimentar con la imagen y las historias cortas.\u00a0En\u00a01973 se\u00a0convirti\u00f3\u00a0en profesor del entonces Centro Universitario de Estudios Cinematogr\u00e1ficos\u00a0(<\/span>CUEC<\/span>),\u00a0de la\u00a0<\/span>UNAM<\/span>\u00a0\u2013hoy Escuela Nacional de Artes\u00a0Cinematogr\u00e1ficas (<\/span>ENAC<\/span>).<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Para acrecentar sus conocimientos, en 1975 se march\u00f3 a Londres, a The Slade Film School,\u00a0y regres\u00f3 en 1977 con una nueva oferta de trabajo: jefe de Programaci\u00f3n de la Cineteca Nacional. En esta etapa viaj\u00f3 a Cannes para traer al p\u00fablico mexicano el mejor cine posible e instaurar la Muestra de Primavera. No obstante, esta oportunidad durar\u00eda\u00a0muy poco, pues tiempo despu\u00e9s se encargar\u00e1\u00a0de dirigir el cineclub del\u00a0Instituto Nacional de Bellas Artes (<\/span>INBA<\/span>).<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
M\u00e1s adelante, Pelayo se convirti\u00f3 en el cofundador de la cooperativa R\u00edo Mixcoac y fundador de la Federaci\u00f3n de Cooperativas, as\u00ed como secretario y presidente de la cooperativa Jos\u00e9 Revueltas. Estas formas de producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica son sumamente importantes para los realizadores pues la d\u00e9cada de los 1980 se caracterizar\u00eda por una falta de apoyo estatal hacia el cine, solo otorgando recursos a los realizadores formados en la televisi\u00f3n de ese momento y a las\u00a0<\/span>sexy comedias.<\/span><\/i>\u00a0<\/span><\/p>\n
En esta \u00e9poca el cine\u00a0mexicano\u00a0experiment\u00f3\u00a0una convulsi\u00f3n creativa que puso en las cuerdas las propuestas m\u00e1s arriesgadas e innovadoras de la producci\u00f3n nacional\u00a0de la d\u00e9cada.\u00a0As\u00ed,\u00a0Alejandro\u00a0desarroll\u00f3\u00a0su \u201cTrilog\u00eda del Poder\u201d:\u00a0<\/span>La v\u00edspera\u00a0<\/span><\/i>(M\u00e9xico, 1982),\u00a0<\/span>D\u00edas dif\u00edciles\u00a0<\/span><\/i>(M\u00e9xico, 1987) y<\/span>\u00a0Morir en el golfo\u00a0<\/span><\/i>(M\u00e9xico, 1989).\u00a0Esta trilog\u00eda lo hizo acreedor a tres premios Ariel,\u00a0dos Diosas de Plata; adem\u00e1s, particip\u00f3\u00a0en los festivales de cine de\u00a0Cartagena\u00a0y el American Film Festival\u00a0de Los \u00c1ngeles,\u00a0California.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
En 1997 retorn\u00f3\u00a0a la Cineteca Nacional, esta vez como director general\u00a0[primer periodo, de 1997 a 1999]\u00a0y abri\u00f3\u00a0el Departamento Acad\u00e9mico de donde, hasta el d\u00eda de hoy,\u00a0surgen decenas de cursos, talleres, investigaciones y, sobre todo, ofrece una ventana de consulta y especializaci\u00f3n para quienes gustan de alimentar la historia del cine.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
El\u00a0Instituto Mexicano de Cinematograf\u00eda (<\/span>Imcine<\/span>)\u00a0le abri\u00f3\u00a0sus puertas en 1999 como\u00a0director general y en el 2000\u00a0fue\u00a0agregado cultural en el Consulado de M\u00e9xico en Los \u00c1ngeles donde permaneci\u00f3\u00a0hasta el a\u00f1o 2013. En este lapso se preocup\u00f3\u00a0por organizar el mayor n\u00famero de actividades art\u00edsticas para todas las comunidades, dando un especial impulso al cine mexicano. Su trayectoria, pesquisas y experiencias tomaron\u00a0forma en\u00a0tesis\u00a0<\/span>El Cine Mexicano en los A\u00f1os Ochenta. La Generaci\u00f3n de la Crisis\u00a0<\/span><\/i>(2005),\u00a0<\/span>con el que\u00a0obtuvo\u00a0el\u00a0Doctorado en Historia del Arte por la\u00a0<\/span>UNAM<\/span>.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
\u201cEl cine siempre se adelanta\u201d<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
En una peque\u00f1a mesa de cafeter\u00eda, al sur de la Ciudad de M\u00e9xico, Alejandro Pelayo\u00a0revisa\u00a0recientes trabajos cinematogr\u00e1ficos\u00a0y la temporada de premios\u00a0en la industria\u00a0con que\u00a0arranc\u00f3\u00a0el a\u00f1o. La Ley Federal de Cine\u00a0y el Audiovisual,\u00a0aprobada por el Congreso de la Uni\u00f3n,\u00a0salta a la mesa\u00a0como el primer tema de la conversaci\u00f3n.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
\u2013Esa ley la estuvimos trabajando\u00a0tres\u00a0a\u00f1os antes. Los funcionarios del sector cultura de cine; o sea, Mar\u00eda Novaro era la que nos coordinaba, estaba en ese momento Alfredito [Joskowicz] en el\u00a0<\/span>CCC<\/span>, y ten\u00edamos a otro amigo, que ahora est\u00e1 en los Churubusco\u00a0[Cristi\u00e1n Cal\u00f3nico Lucio],\u00a0y tambi\u00e9n Javier Cort\u00e9s, que era el encargado de cine de\u00a0<\/span>RTC<\/span>\u00a0[Radio, Televisi\u00f3n y Cinematograf\u00eda].<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Nos juntamos cada semana.\u00a0\u00bfQu\u00e9 era importante en la ley? Lo primero, era una ley muy de iniciativa privada. Entonces, ah\u00ed espero que sea la misma ley, que no se modifique mucho, porque la iniciativa privada pone un porcentaje y el Estado otro. As\u00ed podemos hacer pel\u00edculas.\u00a0En esta ley se defin\u00eda muy bien qu\u00e9 era el\u00a0<\/span>Imcine<\/span>, la Cineteca Nacional, qu\u00e9 funciones y prop\u00f3sitos ten\u00edan;\u00a0tambi\u00e9n los Churubusco, las escuelas de cine, y se trataba de poner muy claro el fomento al cine mexicano y los fondos.\u00a0Antes estaba el\u00a0<\/span>Foprocine<\/span>\u00a0[Fondo para la Producci\u00f3n Cinematogr\u00e1fica de Calidad]\u00a0y estaba el\u00a0<\/span>Fidecine<\/span>\u00a0[Fondo de Inversi\u00f3n y\u00a0Est\u00edmulos al Cine],\u00a0y desaparecen. En su lugar\u00a0se hace\u00a0<\/span>Focine<\/span>\u00a0[Programa de Apoyos para la Producci\u00f3n, Exhibici\u00f3n y Preservaci\u00f3n del Cine Mexicano], manejado por el\u00a0<\/span>Imcine<\/span>.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Ahora,\u00a0el que s\u00ed qued\u00f3 fue el\u00a0<\/span>Eficine<\/span>\u00a0[Est\u00edmulo Fiscal a Proyectos de Inversi\u00f3n en la Producci\u00f3n y Distribuci\u00f3n Cinematogr\u00e1fica Nacional]\u00a0y lo que estaba\u00a0\u2013porque ya no nos toc\u00f3\u00a0[la generaci\u00f3n de cineastas de la que \u00e9l proviene, la generaci\u00f3n de los\u00a0a\u00f1os ochenta\u2013\u00a0era lo del famoso\u00a0\u201ctiempo en pantalla\u201d, nunca se pudo subir del\u00a0diez por ciento\u00a0[porcentaje de tiempo en exhibici\u00f3n]\u00a0y estaba aquello de un tipo de impuesto de algo a las plataformas. Novedosa\u00a0es esta revoluci\u00f3n del impuesto del\u00a0<\/span>isr<\/span>. Eso est\u00e1 en varios pa\u00edses, en varias ciudades y en M\u00e9xico se hab\u00eda hecho hace algunos a\u00f1os. Todo funcion\u00f3 muy bien para compa\u00f1\u00edas, empresas internacionales que ven\u00edan a filmar.\u00a0Ahora, tengo entendido que ya se ampli\u00f3 a producciones mexicanas\u00a0y\u00a0est\u00e1 bien.\u00a0Tanto el\u00a0<\/span>Eficine<\/span>, si contin\u00faa, as\u00ed como ese impuesto, van a ayudar a incentivar la producci\u00f3n.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
El\u00a0tiempo\u00a0en\u00a0pantalla<\/span>\u00a0<\/span><\/h3>\n
\u00a0<\/span><\/p>\n
\u2013Si una pel\u00edcula no jala, aunque le des el cien por ciento, la van a quitar los distribuidores comerciales. Las pel\u00edculas mexicanas, vamos a decir, las que tienen una intenci\u00f3n comercial; estoy pensando en comedias sentimentales, comedias de enredos, esas cosas,\u00a0no se van, porque la gente va a verlas y a los cines les conviene. Ahora,\u00a0las otras pel\u00edculas, las de la Cineteca,\u00a0esas, aunque las pongas m\u00e1s tiempo, no las ven porque a la gente no le interesa ese tipo de cine, malamente.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Yo creo que esto tiene que ver con educaci\u00f3n. Por decirte algo. La que gan\u00f3,\u00a0<\/span>Sujo\u00a0<\/span><\/i>(Fernanda Valadez-Astrid Rondero,\u00a0M\u00e9xico-EU-Francia, 2024) o digamos el mismo\u00a0<\/span>Pedro P\u00e1ramo<\/span><\/i> (Rodrigo Prieto, M\u00e9xico, 2024), o pel\u00edculas como\u00a0<\/span>No nos mover\u00e1n<\/span><\/i>\u00a0(Pierre Saint-Martin Castellanos, M\u00e9xico-Francia, 2024), claro, s\u00ed est\u00e1n mejor en la Cineteca,\u00a0sin duda. Las dej\u00e1bamos mes, dos meses, porque era el lugar donde la gente iba a ver esas pel\u00edculas que\u00a0tienen\u00a0un inter\u00e9s art\u00edstico, no comercial. M\u00e1s de b\u00fasqueda, m\u00e1s autorales, m\u00e1s art\u00edsticas,\u00a0y\u00a0que\u00a0no tienen un p\u00fablico tan amplio\u201d.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
\u00a0<\/span><\/p>\n
Las pel\u00edculas art\u00edsticas<\/span>\u00a0<\/span><\/h3>\n
\u00a0<\/span><\/p>\n
\u2013Despu\u00e9s de la pandemia, como un a\u00f1o antes de que yo terminara\u00a0[su\u00a0gesti\u00f3n\u00a0en la Cineteca\u00a02023], m\u00e1s o menos se acaba el sexenio y en todos los casos, pel\u00edculas con un inter\u00e9s m\u00e1s art\u00edstico; digo, por ejemplo,\u00a0<\/span>Las elegidas\u00a0<\/span><\/i>(David Pablos, 2015), les fue mejor en la Cineteca que en cualquier cine de la Rep\u00fablica Mexicana. Y las dej\u00e1bamos y las dej\u00e1bamos\u2026 Nada de que a la semana va para afuera, \u00a1no! Porque funcionaba mucho el \u201cboca en boca\u201d. T\u00fa la ve\u00edas en la Cineteca y le dec\u00edas a tus amigos: \u201coye, ve a verla\u201d. Y luego en la otra Cineteca [Centro Nacional de las Artes,\u00a0<\/span>Cenart<\/span>] empezamos a proyectar muchas pel\u00edculas mexicanas, siempre con la l\u00ednea art\u00edstica. Y en la Cineteca Chapultepec,\u00a0tambi\u00e9n.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
El p\u00fablico\u00a0\u201ccineclubero\u201d,\u00a0yo tambi\u00e9n fui\u00a0\u201ccineclubero\u201d,\u00a0sabe d\u00f3nde est\u00e1n las pel\u00edculas que queremos ver y si queremos ver una comedia\u00a0equis, vamos a un Cin\u00e9polis, a un Cinemex.\u00a0Pero ya sabemos que\u00a0para\u00a0ciertas pel\u00edculas\u00a0hay que ir a\u00a0la Cineteca.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Entonces, hay que fortalecer los espacios donde se puede ver este cine, no solamente el mexicano; todo el cine que es m\u00e1s art\u00edstico. La Cineteca tiene convenios con 30 instituciones y de todo el pa\u00eds. Ahora,\u00a0dos son Cinetecas propias, pero tambi\u00e9n est\u00e1 la Cinemateca de Monterrey, por ejemplo, que cumpli\u00f3 20 a\u00f1os.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
En Francia, cuando pod\u00eda viajar a ver pel\u00edculas, todo el d\u00eda me la pasaba en las salas de cine y yo dec\u00eda: “\u00bfC\u00f3mo puede haber cinco gentes viendo una pel\u00edcula?”. \u00a1Qu\u00e9 raro! \u00bfDe qu\u00e9 viven?\u201d \u00a1De subsidios! Todas las salas de arte est\u00e1n subsidiadas. Entonces, no importa que vayan cinco gentes porque ellos pueden sobrevivir con los subsidios.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Ahora, lo que ha hecho el sector p\u00fablico lo hacemos nosotros, pero si esto se abriera al privado, se crear\u00edan todas esas salitas como en Par\u00eds. O sea, ese es un problema educativo-cultural.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Cuando se hace el Centro Nacional de las Artes\u00a0en lo que eran los Estudios Churubusco, hab\u00eda ah\u00ed una sala que se llamaba Pedro Armend\u00e1riz. Entonces entra Cinemark\/Cinemex, dice\u00a0\u2018yo construyo, quitamos la Armend\u00e1riz y hacemos un convenio\u2019. Primero eran 15 [a\u00f1os] y luego les dieron\u00a0diez\u00a0m\u00e1s,\u00a0se fueron a 25 a\u00f1os. Y hab\u00eda un convenio que dec\u00eda que\u00a0<\/span>todo eso regresaba al final\u00a0[las salas, as\u00ed como el terreno, propiedad del gobierno federal].<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Estando yo todav\u00eda ah\u00ed, en la Cineteca, se venci\u00f3 el contrato, el convenio.\u00a0Lo primero que pidi\u00f3 Cinemark\/Cinemex es que quer\u00edan renovar y yo habl\u00e9 con\u00a0la\u00a0Secretar\u00eda de Cultura. Entonces platicamos, ped\u00ed que fuera Cineteca del Centro de las Artes y as\u00ed fue.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Un a\u00f1o peleando con los de Cinemark\/Cinemex hasta que por ah\u00ed arriba les jalaron.\u00a0Hicimos un convenio que nos convino a todos. Les compramos los equipos que estaban como a medio uso y les pagamos en dos a\u00f1os.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
No hab\u00eda nada de cine de la Cineteca en poniente y la gente de all\u00e1 pues no ven\u00eda a Xoco. Entonces cuando se le plante\u00f3 al presidente el tema de toda la cuesti\u00f3n del corredor cultural, el ancla era la Cineteca.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Nadie, ni Par\u00eds, ni mucho menos Los \u00c1ngeles, tienen esto, es un fen\u00f3meno \u00fanico. O sea, si t\u00fa vieras las salas de la Cineteca, \u00a1hombre, las posibilidades que te dan! Por ejemplo, Chapultepec tiene tecnolog\u00eda de punta.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
El Estado<\/span>\u00a0<\/span><\/h3>\n
\u00a0<\/span><\/p>\n
\u2013En el sexenio de Luis Echeverr\u00eda\u00a0vuelve\u00a0una pol\u00edtica de Estado, que es apoyar al cine mexicano de la nueva generaci\u00f3n.\u00a0Hab\u00eda tres compa\u00f1\u00edas productoras,\u00a0<\/span>Conacine<\/span>\u00a0[Corporaci\u00f3n Nacional Cinematogr\u00e1fica],\u00a0<\/span>Conacite\u00a0i<\/span>\u00a0[Corporaci\u00f3n Nacional Cinematogr\u00e1fica de Trabajadores y Estado I]\u00a0y\u00a0<\/span>Conacite\u00a0ii<\/span>\u00a0que produc\u00edan directamente y hac\u00edan convenios;\u00a0por ejemplo, con un grupo de directores, las\u00a0<\/span>afi<\/span>\u00a0[con el Instituto Americano de Cine], etc\u00e9tera, es cuando yo empec\u00e9 en el cine. Pero eso con L\u00f3pez Portillo se descontin\u00faa, porque entra Margarita [L\u00f3pez Portillo]. Todav\u00eda hay dos a\u00f1os, que son\u00a01977 y\u00a01978, de apoyo estatal. Todav\u00eda se hace\u00a0<\/span>El lugar sin l\u00edmites<\/span><\/i>\u00a0(Arturo Ripstein, 1978),\u00a0<\/span>Cadena perpetua<\/span><\/i>\u00a0(Arturo Ripstein, 1979). En\u00a01979 se acaba la pol\u00edtica, cuando cambian al director del Banco Cinematogr\u00e1fico y entonces Rodolfo Echeverr\u00eda, desde el banco, manejaba todo. Todav\u00eda dos a\u00f1os se queda\u00a0<\/span>Hir\u00e1m Garc\u00eda Borja\u00a0<\/span>[primer director de la Cineteca Nacional, en 1974].<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Este cine estatal de autor apoyado por el Estado, que es \u00fanico, se descontin\u00faa en\u00a01979 con la renuncia de Garc\u00eda Borja al Banco Cinematogr\u00e1fico. Luego entran otras personas y ah\u00ed ya cambia todo; dejan de producir y sube la televisi\u00f3n. O sea, tiene que ver con la alianza en la producci\u00f3n con televisi\u00f3n que convoca el presidente\u00a0L\u00f3pez\u00a0Portillo y\u00a0su hermana\u00a0Margarita la lleva al cine.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
En aquel momento hay cineastas que hacen pel\u00edculas que nadie va a ver.\u00a0\u201cVamos a traer al\u00a0Cepill\u00edn\u00a0y al Chavo\u00a0del Ocho\u201d.\u00a0La compa\u00f1\u00eda m\u00e1s importante se vuelve\u00a0Televicine\u00a0y\u00a0otras privadas.\u00a0Y es la peor \u00e9poca.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
En ese momento,\u00a0nosotros, que nos est\u00e1bamos formando con los directores de los\u00a0a\u00f1os setenta\u00a0\u2013por ejemplo, yo fui asistente de direcci\u00f3n de Jaime Humberto Hermosillo; Garc\u00eda Gras, fue asistente de Ripstein, de\u00a0Cazals\u2013,\u00a0pues nos quedamos, literalmente, colgados de la brocha, y quien nos se\u00f1al\u00f3 el camino fue Jaime Humberto Hermosillo. \u00c9l me dijo\u00a0\u201cno, no, no, yo sigo filmando. Ah, \u00bfno se puede en grande? Todo lo hago en 16 mil\u00edmetros\u201d, y entonces hacemos la cooperativa. Yo soy asistente de direcci\u00f3n de Jaime Humberto en una pel\u00edcula que se llama\u00a0<\/span>Las apariencias enga\u00f1an<\/span><\/i>\u00a0(1983), dur\u00edsima pero muy chica y lo logramos. Tambi\u00e9n fui asistente de Sergio Olhovich.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Mi generaci\u00f3n tuvo que volverse de productores, porque ya no hab\u00eda apoyo,\u00a0ni el Estado a trav\u00e9s de las productoras, ni los privados, que no les interesaba nuestro cine de autor. As\u00ed, nos volvimos productores con las cooperativas. Ah\u00ed empieza el productor-director. Ahora, claro, as\u00ed como nos formamos nosotros, tambi\u00e9n los nuevos directores aprendieron con nosotros y ahora son directores-productores.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Ya no te imponen reparto, no te imponen historias.<\/span>\u00a0<\/span><\/b>T\u00fa tienes control de tu pel\u00edcula, que eso es la esencia del cine de autor. Es m\u00e1s, si t\u00fa analizas este cine de nuestra generaci\u00f3n, somos muchas veces autores de los guiones o escribimos con alguien. Por ejemplo, mi primera pel\u00edcula es un guion m\u00edo, pero ya en la segunda y en la tercera es con V\u00edctor Hugo Rasc\u00f3n,\u00a0<\/span>Morir en el Golfo<\/span><\/i>,\u00a0<\/span>D\u00edas dif\u00edciles<\/span><\/i>\u00a0y\u00a0<\/span>Miroslava,<\/span><\/i>\u00a0con Vicente Le\u00f1ero.\u00a0Es decir, \u00e9l hace el guion, pero yo era el productor\u00a0y\u00a0ten\u00eda el control de todo.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
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Directoras<\/span>\u00a0<\/span><\/h3>\n
\u00a0<\/span><\/p>\n
\u2013Es mucho m\u00e1s interesante el cine que est\u00e1n haciendo las mujeres; antes no se pod\u00eda. Empezaron con nosotros, en los\u00a0ochenta. Marisa Sistach, Busi Cort\u00e9s, en el cine independiente; pero, por ruta, la industria estaba cerrad\u00edsima.\u00a0Hay una directora que yo admiro,\u00a0creo que es la d\u00e9cada de las directoras mujeres,\u00a0\u00c1ngeles Cruz.\u00a0Hizo\u00a0<\/span>Nudo mixteco\u00a0<\/span><\/i>(2021)<\/span>,\u00a0<\/span><\/i>de mis pel\u00edculas favoritas.\u00a0All\u00ed\u00a0mezcla muy bien actores naturales con actores profesionales, pero los integra tan bien que no te das cuenta.\u00a0Eso empieza cuando t\u00fa ya tienes el escenario para hacerlo, esa es la diferencia. T\u00fa ya como director puedes, aunque no seas\u00a0productor, no importa. Pero t\u00fa como director puedes escoger tu historia, tu reparto; le das un car\u00e1cter personal a la pel\u00edcula que antes no se pod\u00eda con las producciones privadas comerciales. Hay quien dec\u00eda\u00a0\u201cpues vas con fulano\u201d,\u00a0\u201cpero no act\u00faa\u201d,\u00a0\u201cno importa, es el de moda y esa es la gran diferencia, \u00bfno?\u201d\u00a0Y de las tem\u00e1ticas ni te digo.\u00a0Obviamente por los\u00a0sesenta\u00a0y\u00a0setenta,\u00a0son d\u00e9cadas dificil\u00edsimas a nivel pol\u00edtico.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
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Libertad y censura<\/span>\u00a0<\/span><\/h3>\n
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\u2013Hicimos 16 pel\u00edculas en\u00a0Dasa\u00a0Films,\u00a0<\/span>Cascabel<\/span><\/i>\u00a0(M\u00e9xico,\u00a01976),\u00a0de Ra\u00fal Araiza, que es\u00a0Dasa-<\/span>Conacine<\/span>\u00a0[Consejo Nacional de Cinematograf\u00eda].\u00a0Vino\u00a0luego\u00a0<\/span>Los alba\u00f1iles\u00a0<\/span><\/i>(Jorge Fons, 1976)\u00a0y tambi\u00e9n hubo desnudos.\u00a0Eso no se\u00a0distribu\u00eda\u00a0en los\u00a0sesenta.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Yo creo que la pel\u00edcula que marca hasta d\u00f3nde se puede llegar fue\u00a0<\/span>La ley de Herodes<\/span><\/i>\u00a0(Luis Estrada, 1999) porque criticaba al propio partido que le financi\u00f3 la pel\u00edcula. La ley de Herodes se hizo con dinero de\u00a0<\/span>Imcine<\/span>. Por eso yo entr\u00e9 como director\u00a0al\u00a0<\/span>Imcine<\/span>\u00a0porque Ricardo [Amerena] tuvo que renunciar. Otro ejemplo es\u00a0<\/span>El Crimen del Padre Amaro<\/span><\/i>\u00a0(Carlos Carrera, M\u00e9xico-Espa\u00f1a, 2002), en lo religioso\u00a0y que\u00a0trataron de parar.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
\u00bfQu\u00e9 hicieron? M\u00e1s publicidad. Entonces toda la gente la quer\u00eda ver. Y lo invertido se recuper\u00f3 solo en M\u00e9xico, ni siquiera se tuvo que exportar ni nada. Yo creo que s\u00ed cambi\u00f3 todo. Ahora, ese cine, digamos <\/span>La cocina<\/span><\/i>\u00a0(Alonso Ruizpalacios, M\u00e9xico-EU., 2024), s\u00ed tiene una tem\u00e1tica social, pol\u00edtica, o\u00a0<\/span>Nudo<\/span><\/i>\u00a0<\/span>Mixteco<\/span><\/i>. Ahora son pel\u00edculas que s\u00ed reciben apoyos, no hay esa censura. Incluso\u00a0en los \u00faltimos a\u00f1os todas las que hablaban de temas sociales reciben apoyos.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Sin embargo, al mismo tiempo cohabitan pel\u00edculas que buscan el \u00e9xito en taquilla que son las comedias, las comedias sentimentales o las pel\u00edculas que se quedan en medio.\u00a0Por ejemplo,\u00a0<\/span>Las ni\u00f1as bien\u00a0<\/span><\/i>(Alejandra M\u00e1rquez Abella, 2018). Otra m\u00e1s,\u00a0<\/span>Arr\u00e1ncame la vida<\/span><\/i>\u00a0(Roberto Sneider, 2008), fue muy bien hecha, y tambi\u00e9n comercial. O\u00a0<\/span>Como agua para chocolate\u00a0<\/span><\/i>(Alfonso Arau, 1992), que logra conjuntar las dos cosas: buena producci\u00f3n y preocupaci\u00f3n social. Pero hay pel\u00edculas que solo se van por una l\u00ednea, y son las que les va mejor en la Cineteca, en salas de arte, etc\u00e9tera, porque no hay un p\u00fablico todav\u00eda.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
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Las plataformas de\u00a0<\/span>streaming<\/span><\/i><\/b>\u00a0<\/span><\/h3>\n
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\u2013Las nuevas plataformas nos dan oportunidad de generar\u00a0mucho trabajo.\u00a0Tanto a\u00a0los t\u00e9cnicos\u00a0como\u00a0a los directores\u00a0y toda la industria. Por ejemplo, Natalia Beristain. Se avienta su serie y esa apertura le permite hacer una pel\u00edcula. Lo importante es que haya las opciones y que se vean.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
En mi opini\u00f3n muy personal, el Estado debe apoyar las pel\u00edculas de b\u00fasqueda art\u00edstica, no las comerciales\u00a0que\u00a0no necesitan apoyo del Estado,\u00a0y\u00a0les va a ir muy bien.\u00a0Tienen en pantalla a personas, actores que ya tienen un p\u00fablico ganado. Pero el otro cine s\u00ed lo necesita,\u00a0y si no ven apoyo buscan ventanas como las plataformas y es v\u00e1lido.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Es entender la industria y c\u00f3mo se ayuda con los fondos. Si Netflix, en lugar de generar solo cursos (como ya hizo el a\u00f1o pasado), da alg\u00fan incentivo econ\u00f3mico, eso apoya a que se haga el otro cine. El cine comercial se va a seguir haciendo y le va a ir muy bien. No necesita ni de Netflix ni de incentivos fiscales.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Cine mexicano de hoy<\/span>\u00a0<\/span><\/h3>\n
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\u2013En el\u00a0pa\u00eds\u00a0no siempre gusta lo que se ve,\u00a0pero afuera s\u00ed.\u00a0Y\u00a0es lo que estamos viviendo.\u00a0Por\u00a0ejemplo, el problema de los desaparecidos. O sea, me refiero a ese cine, que es el que llama\u00a0la atenci\u00f3n\u00a0internacionalmente, como\u00a0la cuesti\u00f3n del narco, la ciudad que se va transformando. El cine siempre se adelanta porque los cineastas tienen una sensibilidad \u00fanica.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
S\u00ed, es un reflejo de la sociedad y llama la atenci\u00f3n porque a pesar de que tenemos la competencia de las plataformas y las funciones grandototas, el cine mexicano sigue, y yo creo que con las plataformas todo viene en un momento para consolidar nuestro cine, los nuevos directores est\u00e1n teniendo mucha visi\u00f3n con ello.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
El cine mexicano\u00a0se desprestigi\u00f3 mucho,\u00a0sobre todo en los\u00a0a\u00f1os\u00a0ochenta, con las\u00a0<\/span>sexy comedias<\/span><\/i> y las pel\u00edculas de albur. La gente se qued\u00f3 con esa imagen. Luego, en 1989, llega Ignacio Dur\u00e1n al IMCINE<\/span>\u00a0y nos llama a los que hac\u00edamos cine independiente y nos dice\u00a0\u201cqueremos proyectar otra imagen de la cultura mexicana\u201d.\u00a0Recordemos\u00a0que Salinas\u00a0de Gortari\u00a0andaba con lo del Tratado de Libre Comercio. Vienen pel\u00edculas como\u00a0<\/span>S\u00f3lo con tu pareja\u00a0<\/span><\/i>(Alfonso Cuar\u00f3n, 1991),\u00a0<\/span>Cronos\u00a0<\/span><\/i>(Guillermo del Toro, 1992),\u00a0<\/span>Miroslava\u00a0<\/span><\/i>(1993),\u00a0<\/span>Danz\u00f3n\u00a0<\/span><\/i>(Mar\u00eda Novaro, 1991). Un cine m\u00e1s comercial, pero con miras menos pol\u00edticas y funcion\u00f3, porque estaba bien hecho.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Pero hoy, la pol\u00edtica ha cambiado y me da mucho gusto que el cine cuente cosas diferentes y, sobre todo, que haya m\u00e1s mujeres. No puedo dejar de mencionar a Tatiana Hueso, es una maravilla,\u00a0la quiero mucho, adem\u00e1s\u00a0de ser muy buena documentalista.\u00a0<\/span>Noche de fuego\u00a0<\/span><\/i>(M\u00e9xico,\u00a02021) me encanta y no ha hecho pel\u00edculas\u00a0solamente\u00a0de la Ciudad de M\u00e9xico, sino de todo lo que est\u00e1 pasando fuera.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Hoy hay m\u00e1s cine de autor y qu\u00e9 bueno. Ese cine nos lleg\u00f3 a nosotros desde los\u00a0sesenta, pero no pod\u00edamos a\u00fan concretarlo; ahora, tantos a\u00f1os despu\u00e9s se est\u00e1 materializando y lo celebro mucho.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Por Ilse Paola D\u00edaz Morales\u00a0 Instituto Mora\u00a0 En revista\u00a0BiCentenario, el ayer y hoy de M\u00e9xico, n\u00fam. 71. El multipremiado director\u00a0Alejandro Pelayo, autor entre otras\u00a0pel\u00edculas\u00a0de la trilog\u00eda\u00a0La v\u00edspera,\u00a0D\u00edas dif\u00edciles\u00a0y\u00a0Morir en el golfo,\u00a0aborda en esta entrevista\u00a0el impulso para el cine de la nueva ley\u00a0reglamentada en mayo pasado,\u00a0el formato del streaming en la generaci\u00f3n de mayor\u00a0producci\u00f3n\u00a0de filmes,\u00a0la\u00a0floreciente presencia de directoras y la necesidad de potenciar\u00a0salas seg\u00fan los\u00a0diferentes p\u00fablicos.\u00a0 El camino del cine mexicano tiene ya un sendero bastante largo detr\u00e1s de s\u00ed: lleg\u00f3 como el experimento extra\u00f1o que le dio movimiento a la imagen p\u00e9trea del general Porfirio D\u00edaz mientras paseaba por Chapultepec, all\u00e1 por 1896; explot\u00f3 en esplendor\u00a0en los\u00a0cuarenta\u00a0y\u00a0cincuenta,\u00a0en la efervescencia, ni m\u00e1s ni menos, que de una guerra mundial; observ\u00f3 c\u00f3mo el campo era engullido por la gran ciudad;\u00a0relat\u00f3 las manifestaciones pol\u00edticas de miles de j\u00f3venes,\u00a0y ahora, con toda esta historia a cuestas, se adec\u00faa a la m\u00e1s reciente forma<\/p>\n","protected":false},"author":16,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2978,181],"tags":[2997,339,1016],"class_list":{"0":"post-24631","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-bicentenario-72","7":"category-entrevistas","8":"tag-alejandro-pelayo","9":"tag-cine","10":"tag-pelicula"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24631","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/16"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=24631"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24631\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":24655,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24631\/revisions\/24655"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=24631"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=24631"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=24631"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}