{"id":23890,"date":"2026-05-06T01:16:01","date_gmt":"2026-05-06T07:16:01","guid":{"rendered":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/?p=23890"},"modified":"2026-05-22T15:05:39","modified_gmt":"2026-05-22T21:05:39","slug":"de-la-carpa-al-cine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/archivos\/de-la-carpa-al-cine\/","title":{"rendered":"Adalberto Mart\u00ednez “Resortes” Hecho en M\u00e9xico y por mexicanos"},"content":{"rendered":"

Ram\u00f3n Aureliano<\/span>
\n<\/span>Instituto Mora<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

En revista\u00a0BiCentenario, el ayer y hoy de M\u00e9xico<\/em>, n\u00fam. 71.<\/span><\/h4>\n
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Los modismos, gestos, argot y sentido del humor del mexicano de mediados del siglo XX <\/span>configuran\u00a0el personaje\u00a0de\u00a0\u201cResortes\u201d, un artista \u201cespont\u00e1neo\u201d como se dec\u00eda \u00e9l, que de ni\u00f1o\u00a0hac\u00eda\u00a0t\u00edteres y luego recorrer\u00eda la carpa y los salones de bailes hasta saltar al teatro y el cine.<\/span>\u00a0<\/span><\/h3>\n
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Adalberto Mart\u00ednez \u201cResortes\u201d, retrato, ca. 1950, inv. 591890, SINAFO.<\/figcaption><\/figure>\n
Actor y\u00a0diestro\u00a0\u201cbailador\u201d,\u00a0seg\u00fan sus propias palabras,\u00a0\u201cResortes\u201d\u00a0no fue \u00fanicamente\u00a0un actor c\u00f3mico del cine mexicano, sino el resultado vivo de una cultura popular que se forj\u00f3 en las carpas, los salones de\u00a0baile y\u00a0en la observaci\u00f3n aguda de la vida cotidiana.\u00a0Antes de consolidarse como una figura reconocida en el cine, su\u00a0trayectoria estuvo<\/span>\u00a0<\/span>atravesada por la precariedad econ\u00f3mica,<\/span>\u00a0<\/span>la resistencia\u00a0de sus padres hacia el mundo art\u00edstico y una formaci\u00f3n completamente autodidacta.\u00a0Aprendi\u00f3 del contacto directo con el p\u00fablico, la improvisaci\u00f3n y en la capacidad de transformar la experiencia popular en recurso esc\u00e9nico.\u00a0Comenz\u00f3\u00a0su amplia carrera\u00a0en las carpas,\u00a0como comediante y\u00a0en el teatro de revista hasta llegar al cine, uno de sus m\u00e1s grandes anhelos, donde lleg\u00f3 a\u00a0participar en\u00a0m\u00e1s de 90 pel\u00edculas.\u00a0Entre su filmograf\u00eda se\u00a0recuerdan,\u00a0por ejemplo,\u00a0<\/span>Yo dorm\u00ed con un fantasma<\/span><\/i>\u00a0(1947),\u00a0<\/span>El nieto del zorro<\/span><\/i>\u00a0(1947),<\/span>\u00a0Al\u00a0son<\/span><\/i>\u00a0<\/span>del mambo<\/span><\/i>\u00a0(1950),\u00a0<\/span>El beisbolista fen\u00f3meno<\/span><\/i>\u00a0(1951<\/span>),\u00a0Quiero\u00a0ser artista\u00a0<\/span><\/i>(1957),\u00a0<\/span>El dengue del amor\u00a0<\/span><\/i>(1965)\u00a0y\u00a0<\/span>Matar no es f\u00e1cil<\/span><\/i>\u00a0(1966).\u00a0Obtuvo\u00a0diversos reconocimientos\u00a0como la Diosa de Plata por la mejor coactuaci\u00f3n masculina en la cinta\u00a0<\/span>Los alba\u00f1iles<\/span><\/i>\u00a0(1976); en 1981 la Asociaci\u00f3n\u00a0Nacional de Actores le otorg\u00f3 la medalla de oro por 50 a\u00f1os de carrera\u00a0y\u00a0en 1987\u00a0el\u00a0<\/span>inba<\/span>\u00a0lo homenaje\u00f3, junto a otros bailarines, con\u00a0una medalla y\u00a0diploma. En\u00a01993 fue invitado al festival\u00a0franc\u00e9s\u00a0de Nantes, donde proyectaron sus pel\u00edculas\u00a0<\/span>Baile mi rey<\/span><\/i>\u00a0y\u00a0<\/span>Al son del mambo,<\/span><\/i>\u00a0y\u00a0al a\u00f1o siguiente\u00a0recibi\u00f3 el Ariel de Oro por su trayectoria art\u00edstica.\u00a0\u201cResortes\u201d\u00a0muri\u00f3\u00a0a los 87 a\u00f1os,\u00a0el 4 de abril de\u00a02003.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
La entrevista\u00a0que presentamos a continuaci\u00f3n,\u00a0realizada en 1978\u00a0y\u00a0resguardada en el Archivo de la Palabra del Instituto Mora, ofrece una ventana privilegiada para comprender no s\u00f3lo el\u00a0comienzo\u00a0de su carrera, sino tambi\u00e9n las condiciones culturales que hicieron posible su desarrollo como artista. A trav\u00e9s de su testimonio se revela una concepci\u00f3n del arte profundamente ligada al pueblo.\u00a0\u201cResortes\u201d\u00a0no s\u00f3lo act\u00faa para el p\u00fablico, sino que se construye a partir de \u00e9l, incorporando sus formas de hablar, sus gestos y su sentido del humor. En este sentido, su trayectoria permite observar c\u00f3mo los espacios populares\u00a0\u2013frecuentemente marginados por la cultura oficial\u2013\u00a0funcionaron como verdaderas escuelas de formaci\u00f3n art\u00edstica en el M\u00e9xico del siglo\u00a0<\/span>XX<\/span>.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
\u201cResortes\u201d\u00a0encarna las posibilidades y l\u00edmites del artista popular en su contexto hist\u00f3rico. Su historia\u00a0de vida\u00a0permite cuestionar las fronteras entre cultura \u201calta\u201d y \u201cpopular\u201d, as\u00ed como reconocer que, en muchos casos, la legitimidad art\u00edstica no proviene de la formaci\u00f3n acad\u00e9mica, sino de la capacidad de conectar, representar y transformar la experiencia colectiva en espect\u00e1culo.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
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De la carpa al cine<\/span><\/b>\u00a0<\/span><\/h3>\n
Soy un producto de M\u00e9xico hecho en M\u00e9xico y por mexicanos. Nac\u00ed, al igual que mi hermano mayor Carlos, en el callej\u00f3n del Estanquillo n\u00famero 10, Distrito Federal, un 25 de enero de 1916; soy de signo acuario. Despu\u00e9s, mi padre y mi madre se cambiaron a las calles de Regina n\u00famero 69, por donde estaba la higuera de San Felipe de Jes\u00fas y ah\u00ed nacieron mis dem\u00e1s hermanos. Fuimos 18 hermanos, siete de mi madre, Enriqueta Ch\u00e1vez, y con otra se\u00f1ora que tuvo mi padre los restantes.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Mi\u00a0madre fue muy\u00a0cat\u00f3lica\u00a0y\u00a0se dedic\u00f3\u00a0al\u00a0hogar;\u00a0mi\u00a0padre Luis Mart\u00ednez Herrera\u00a0no,\u00a0\u00e9l\u00a0era\u00a0m\u00e1s liberal;\u00a0fue mas\u00f3n\u00a0y obtuvo el\u00a0grado 33.\u00a0\u00c9l\u00a0trabajaba\u00a0en tranv\u00edas,\u00a0ganaba poco y ya con dos se\u00f1oras pues s\u00ed hab\u00eda necesidad de m\u00e1s dinero en la casa;\u00a0entonces, yo fui muy luch\u00f3n desde chamaco, siempre acostumbraba\u00a0a\u00a0darle dinero a mi madre para ayudarla\u00a0y\u00a0hab\u00eda\u00a0pensado\u00a0en\u00a0ser artista para apoyarla.\u00a0Pero mis pap\u00e1s no quer\u00edan que me dedicara\u00a0al\u00a0medio\u00a0art\u00edstico\u00a0que consideraban de\u00a0desorden,\u00a0porque ellos odiaban\u00a0a\u00a0los\u00a0borrachos<\/strong><\/em>; enterr\u00e9\u00a0tres t\u00edos por la\u00a0tomadera, uno de parte de mi madre y dos\u00a0el lado\u00a0de mi padre.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Mi madre a todos nos dio escuela. Claro,\u00a0mi pap\u00e1\u00a0daba el dinero,\u00a0pero\u00a0para ella el estudio era lo primero para todos nosotros:\u00a0mi hermano el grande es ingeniero, mis dos hermanas m\u00e1s chicas se recibieron de secretarias; todas casadas, yo tambi\u00e9n casado y\u00a0fui el primero que se divorci\u00f3; soy el \u00fanico divorciado de los hermanos.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Los t\u00edteres y\u00a0el cine mudo\u00a0<\/span><\/b>\u00a0<\/span><\/h3>\n
Desde ni\u00f1o tuve inquietudes\u00a0art\u00edsticas\u00a0pues\u00a0mi abuelo\u00a0materno,\u00a0el se\u00f1or Antonio Ch\u00e1vez,\u00a0estaba paral\u00edtico a la edad de setenta y tantos a\u00f1os, muri\u00f3 a los 96 y\u00a0fue titiritero; ten\u00eda una imprenta y adem\u00e1s\u00a0una carpa de t\u00edteres.\u00a0A mi hermano\u00a0mayor y\u00a0a m\u00ed\u00a0nos\u00a0ense\u00f1\u00f3 a mover las marionetas\u00a0y d\u00e1bamos funciones.\u00a0Adem\u00e1s, mi padre nos compr\u00f3 un aparato de cine y\u00a0pel\u00edculas de cine mudo, porque era el cine mudo en aquel entonces, as\u00ed que d\u00e1bamos funciones de teatro y de cine tambi\u00e9n. Exhib\u00edamos\u00a0distintas\u00a0pel\u00edculas\u00a0como las\u00a0de Charles Chaplin,\u00a0que era\u00a0uno de\u00a0los\u00a0que m\u00e1s\u00a0le\u00a0gustaba a los ni\u00f1os, cobr\u00e1bamos un centavo la entrada y llen\u00e1bamos la\u00a0carpa, con\u00a0muy buenas entradas;\u00a0ya desde ni\u00f1o ten\u00eda yo la cosa de hacer re\u00edr a la gente, mejor dicho, a los ni\u00f1os porque esto era para ni\u00f1os.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Esto del cine que exhib\u00edamos nosotros de ni\u00f1os y que \u00edbamos\u00a0a\u00a0ver con\u00a0mis padres,\u00a0inclusive\u00a0a todas las salas cinematogr\u00e1ficas de\u00a0aquel entonces, del M\u00e9xico de los\u00a0veinte,\u00a0me sirvi\u00f3 tambi\u00e9n de escuela porque me gust\u00f3\u00a0la comicidad;\u00a0vimos los que eran los\u00a0grandes maestros\u00a0c\u00f3micos,\u00a0era el cine mudo,\u00a0que para\u00a0m\u00ed es\u00a0m\u00e1s dif\u00edcil que el hablado.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
El\u00a0\u201cbailador\u201d<\/span><\/b>\u00a0<\/span><\/h3>\n
En\u00a01926\u00a0estaba de moda el charlest\u00f3n y la rumba,\u00a0yo fui muy diestro para bailar eso y le buscaba\u00a0la\u00a0forma\u00a0de m\u00e1s o menos agradarle a la gente\u00a0y donde quiera me hac\u00edan rueda,\u00a0y bueno,\u00a0yo s\u00f3lo\u00a0quer\u00eda ser\u00a0artista.\u00a0No\u00a0me puedo\u00a0llamar\u00a0bailar\u00edn; me considero bailador. Todos los bailarines\u00a0son\u00a0importantes,\u00a0yo no\u00a0tanto, yo nom\u00e1s\u00a0me baso en que tengo muy buen o\u00eddo, eso s\u00ed.\u00a0Pongo un disco y entonces\u00a0lo bailo, luego\u00a0toco\u00a0otra vez el disco y lo vuelvo a\u00a0bailar,\u00a0pero diferente;\u00a0mi cerebro capta la m\u00fasica y\u00a0comienza a dirigir mis m\u00fasculos sobre ese ritmo.\u00a0El baile para m\u00ed es uno de los mejores ejercicios,\u00a0m\u00e1s completo, m\u00e1s que la nataci\u00f3n. La\u00a0nataci\u00f3n es muy bonita y tambi\u00e9n es completa, se mueve todo el\u00a0cuerpo,\u00a0pero le falta a uno lo que es el asentamiento del cuerpo en el suelo; en la nataci\u00f3n no lo tiene uno, es decir, usted hace un ejercicio nadando y su cuerpo va flotando en el\u00a0agua, pero le falta ese ejercicio de sentir el suelo y dar vueltas, de girar, de caer \u00bfno?<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Mi madre y mi padre odiaban el teatro,\u00a0como\u00a0dec\u00eda,\u00a0porque fueron enemigos del alcohol\u00a0y cuando le dije a mi pap\u00e1 que quer\u00eda ser artista de teatro se opuso y\u00a0trataron de\u00a0darme una\u00a0carrera.\u00a0Me metieron primero\u00a0a la Academia de San Carlos a estudiar dibujo porque ve\u00edan que yo era muy apto para los dibujos en la escuela primaria, de los cuales\u00a0pues no, no termin\u00e9 la carrera,\u00a0me iba m\u00e1s al\u00a0sal\u00f3n de\u00a0baile y\u00a0mi padre\u00a0me pegaba porque era\u00a0menor de edad, tendr\u00eda\u00a0ya 15\u00a0o 16\u00a0a\u00f1os,\u00a0pero yo\u00a0de\u00a0terco\u00a0que quer\u00eda ser artista. Me\u00a0enviaron\u00a0a la\u00a0Escuela de\u00a0Ingenieros\u00a0Constructores, a la\u00a0Escuela de\u00a0Comercio, y no: termin\u00e9 en las tablas.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Vend\u00eda paletas en un teatro que se llamaba\u00a0Teatro Hidalgo que estaba en las calles de Regina, entre 5 de\u00a0Febrero\u00a0e Isabel la Cat\u00f3lica.\u00a0En ese teatro estaba un actor que le dec\u00edamos\u00a0\u201cel rey de los tenorios\u201d, as\u00ed lo catalogaban en M\u00e9xico en aqu\u00e9l entonces, don\u00a0Ricardo\u00a0Gutie\u00a0(<\/span>sic<\/span><\/i>)\u00a0y daba muy buenas obras, dramas, comedias:\u00a0<\/span>La mujer X,\u00a0Mar\u00eda la\u00a0emparedada<\/span><\/i>, y\u00a0grandes\u00a0obras,\u00a0como\u00a0el\u00a0<\/span>Don Juan\u00a0Tenorio<\/span><\/i>,\u00a0\u00bfno?\u00a0Esa\u00a0\u00faltima\u00a0era\u00a0la\u00a0que represent\u00e1bamos casi siempre en noviembre mi hermano y yo en los t\u00edteres, pod\u00edamos tener dos o tres t\u00edteres en las manos y\u00a0habl\u00e1bamos los tres personajes. Entonces, represent\u00e1bamos el \u201cTenorio\u201d.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
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Adalberto Mart\u00ednez \u201cResortes\u201d y Silvia Derbez durante la filmaci\u00f3n de la pel\u00edcula Baila mi Rey, 1951. AGN, Fondo Hermanos Mayo.<\/figcaption><\/figure>\n
Pas\u00f3 el tiempo y all\u00ed en el\u00a0Teatro Hidalgo en cierta ocasi\u00f3n solicitaban unos comparsas\u00a0para una obra que se llamaba \u201cTierra y\u00a0libertad\u201d sobre\u00a0Emiliano Zapata.\u00a0Entonces los que vend\u00edamos paletas nos contrataron por 1.50\u00a0pesos\u00a0diarios.\u00a0Nos vistieron de indios, de agraristas, \u00edbamos a salir con unos costales, pero antes de que empezara la obra me asom\u00e9\u00a0y ah\u00ed dentro de la sala estaba\u00a0\u00a1mi mam\u00e1 y mis hermanos!\u00a0Dije \u201cme van a ver,\u00a0me van a\u00a0ver\u201d\u00a0y\u00a0fui al camerino y me caracteric\u00e9, me puse unos bigotes y ya, empieza la obra y sale un agrarista,\u00a0otro y yo el tercero y al salir al escenario, dar un paso, que se viene la ovaci\u00f3n\u00a0y me dije: \u201c\u00bfPues a quien le aplaudieron? \u00bfqui\u00e9n viene detr\u00e1s de m\u00ed?\u201d\u00a0No,\u00a0nadie, era yo; pero entonces el\u00a0apuntador\u00a0me dice \u201chaz mutis, despar\u00e9cete del escenario\u201d,\u00a0cuando me hace mutis, \u00a1uuh!, me ech\u00f3 la viga; me dijo: \u201cPero \u00bfqui\u00e9n\u00a0jijos\u00a0de tal por cual te dijo que te pusieras esos bigotes? Ya te confundieron con Zapata\u2026\u201d\u00a0pero\u00a0ya hab\u00eda yo pisado el escenario, algo hab\u00eda saboreado el aplauso, aunque no era directamente para\u00a0m\u00ed.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
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Confidencias de un ruletero, cartel publicitario, 1949. Colecci\u00f3n particular.<\/figcaption><\/figure>\n
La escuela de las\u00a0carpas\u00a0y\u00a0el<\/span><\/b>\u00a0sketch<\/span><\/i><\/b>\u00a0<\/span><\/h3>\n
Cuando ya comenc\u00e9 a trabajar en el teatro fue con un muchacho,\u00a0est\u00e1bamos\u00a0esperando a otro joven que le daba clases de\u00a0<\/span>tap<\/span><\/i>, yo era \u201cl\u00edrico\u201d nunca he ido a una escuela de danza, nunca;\u00a0cuando pasaron dos actrices\u00a0nos\u00a0aventaron un\u00a0beso\u00a0a\u00a0mi\u00a0y\u00a0a otro compa\u00f1ero, que tambi\u00e9n bailaba,\u00a0y\u00a0se metieron\u00a0a una carpa. Por la curiosidad de ir a ver que hac\u00edan las seguimos y vimos que salieron a bailar, era un homenaje a un artista. Otro amigo nos dijo:\u00a0\u201c\u00bfPor qu\u00e9 no se suben a bailar ustedes ah\u00ed?\u201d\u00a0Me\u00a0insistieron mucho y finalmente me\u00a0convencieron,\u00a0nos subimos a bailar y nos anunciaron como \u201cLos\u00a0Espont\u00e1neos\u201d porque\u00a0les dije\u00a0\u201cvamos a hacer una cosa espont\u00e1nea\u201d. La verdad mi baile siempre ha sido espont\u00e1neo,\u00a0y pegamos. Nos hablaron para contratarnos y como era la oportunidad que yo esperaba pues s\u00ed, les dije que s\u00ed. Comenzamos a trabajar ah\u00ed,\u00a0claro,\u00a0a escondidas de mis padres;\u00a0y les\u00a0volv\u00ed a decir\u00a0que yo quer\u00eda seguir esa carrera\u00a0y no quisieron.\u00a0Pero,\u00a0tiempo\u00a0despu\u00e9s\u00a0hasta\u00a0me fue a ver mi padre a la carpa y ese d\u00eda estuve muy,\u00a0muy nervioso; pero cuando lo\u00a0vi\u00a0que se r\u00edo, dije \u201cya gan\u00e9, ya le gan\u00e9.\u201d Mi padre hasta me dio consejos\u00a0y\u00a0por supuesto\u00a0que me cuidara del\u00a0alcohol.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Despu\u00e9s me separ\u00e9 de este muchacho\u00a0que prosigui\u00f3 con su carrera de bailar\u00edn\u00a0acad\u00e9mico\u00a0y me qued\u00e9 solo, entonces me volv\u00ed\u00a0actor\u00a0c\u00f3mico,\u00a0<\/span>sketchero.\u00a0<\/span><\/i>Ser<\/span>\u00a0sketchero<\/span><\/i>\u00a0es una carrera, porque el\u00a0<\/span>sketch<\/span><\/i>\u00a0se trabaja con varias personas,\u00a0hay que ensayar mucho los papeles,\u00a0a cada uno hay que darle\u00a0un personaje para que sean los contrastes,\u00a0porque eso es lo que hace re\u00edr\u00a0a la gente.\u00a0Mire, el pueblo de M\u00e9xico en aquel entonces era m\u00e1s\u00a0peculiar en su estilo de hablar. Ahora no, por ejemplo, en la televisi\u00f3n que sale cualquier actor c\u00f3mico la gente luego se sigue por ese cartab\u00f3n que\u00a0marc\u00f3 el c\u00f3mico; entonces toda la gente hace sus chistes sobre eso.\u00a0Antiguamente no, en las carpas\u00a0en las que\u00a0trabaj\u00e9\u00a0pues no\u00a0hab\u00eda\u00a0micr\u00f3fonos, hab\u00eda que tener voz para dirigirse a la gente. Yo por eso soy un poquito fuerte para hablar, estoy acostumbrado a que\u00a0me\u00a0oigan\u00a0grandes multitudes. Si voy,\u00a0por ejemplo,\u00a0a veces a los partidos de beisbol c\u00f3mico, pues me oyen,\u00a0as\u00ed, sin micr\u00f3fono.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
En esas carpas me inici\u00e9 en el drama, la comedia y la zarzuela, esos locales\u00a0eran del se\u00f1or Procopio,\u00a0quien ten\u00eda todo\u00a0el Distrito Federal inundado de\u00a0ellas<\/em><\/strong>\u00a0y en todas daba drama, comedia\u00a0y\u00a0variedad.\u00a0En\u00a0ellas\u00a0cab\u00edan 700,\u00a0800\u00a0almas;\u00a0los domingos, pues lleno. F\u00edjese,\u00a0los s\u00e1bados eran malos porque como esas carpas eran de barriada, en\u00a0los barrios\u00a0la gente se ven\u00eda a hacer sus compras al centro y abandonaba la barriada. No es como ahora que en\u00a0todos\u00a0lados\u00a0hay\u00a0sus centros comerciales.\u00a0Como le digo, la gente era m\u00e1s dicharachera, los vendedores ambulantes eran muy simp\u00e1ticos, ten\u00edan un modo de gritar. Esas cosas yo agarr\u00e9 para el\u00a0escenario\u00a0porque me he\u00a0reflejado en el pueblo y cuando hago mis personajes en la carpa y en el teatro, son reflejados en el pueblo mismo.\u00a0Yo era de la variedad, pero despu\u00e9s comenc\u00e9 a\u00a0entrar en las comedias. Mi otro compa\u00f1ero\u00a0bailar\u00edn,\u00a0medio enojado me dec\u00eda \u201c\u2026nosotros con nuestro n\u00famero tenemos, para qu\u00e9 nos vamos a quedar aqu\u00ed al ensayo\u201d;\u00a0el director de escena,\u00a0por\u00a0cierto, hab\u00eda\u00a0muy buenos directores en aquella\u00a0\u00e9poca, me\u00a0dec\u00eda:\u00a0\u201cNo, el d\u00eda de ma\u00f1ana te va a hacer falta\u201d; y dicho y hecho, porque he obtenido\u00a0m\u00e1s\u00a0triunfos\u00a0dentro de mi carrera, pero ha sido m\u00e1s\u00a0como actor y\u00a0no como bailar\u00edn.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
\u201c\u00a1Camina como la gente!\u201d<\/span><\/b>\u00a0<\/span><\/h3>\n
En los salones de baile nunca me\u00a0permitieron\u00a0concursar porque yo\u00a0\u201cvacilaba\u201d el baile y en aquel entonces\u00a0era m\u00e1s\u00a0seria la cosa; los\u00a0movimientos\u00a0que yo\u00a0hac\u00eda\u00a0les parec\u00eda que estaba\u00a0\u201cbromeando\u201d\u00a0el baile.\u00a0En esa \u00e9poca hab\u00eda muchos salones de baile,\u00a0exist\u00edan\u00a0cines donde tambi\u00e9n hab\u00eda\u00a0<\/span>dancing,\u00a0<\/span><\/i>por ejemplo, el\u00a0cine<\/span>\u00a0<\/span><\/i>Mundial era muy famoso ah\u00ed en las calles de Corregidora en el Z\u00f3calo. El primer sal\u00f3n de baile que\u00a0pis\u00e9\u00a0se llam\u00f3\u00a0<\/span>Dancing\u00a013,\u00a0<\/span><\/i>que estaba en la plazuela de las calles de las Vizca\u00ednas, ahora se llama teatro\u00a0Vizca\u00ednas,\u00a0tambi\u00e9n\u00a0se\u00a0llam\u00f3\u00a0teatro\u00a0Apolo,\u00a0fue\u00a0tambi\u00e9n\u00a0teatro de<\/span>\u00a0<\/span><\/i>burlesque,\u00a0ah\u00ed\u00a0trabaj\u00e9\u00a0de 1940 a\u00a01943.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Hasta que llegu\u00e9\u00a0por fin\u00a0a los teatros porque era\u00a0m\u00e1s o menos\u00a0la etapa siguiente; fui\u00a0al teatro\u00a0<\/span>Follies\u00a0Bergere<\/span><\/i>,\u00a0donde estaba\u00a0\u201cCantinflas\u201d\u00a0pero\u00a0\u00e9l\u00a0ya\u00a0estaba haciendo cine, y entonces me\u00a0invitaron\u00a0al\u00a0<\/span>Follies<\/span><\/i>, a recibir el a\u00f1o de 1943.\u00a0Fui con Mar\u00eda Conesa y Lucha Reyes\u00a0y Mar\u00eda Conesa fue la que me amadrin\u00f3 para que\u00a0los periodistas se fijaran en m\u00ed.\u00a0Fue Jaime\u00a0Luna,\u00a0un periodista\u00a0muy\u00a0\u201cteatr\u00f3filo\u201d\u00a0que me comenz\u00f3 a hacer mis primeros reportajes,\u00a0porque en las carpas no se ocupan de uno,\u00a0y\u00a0comenc\u00e9 a ver mi nombre y mi retrato en el teatro.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
$\"\"$
Adalberto Mart\u00ednez \u201cResortes\u201d y Aurora Segura durante la filmaci\u00f3n de la pel\u00edcula El beisbolista fen\u00f3meno, 1951. AGN, Fondo Hermanos Mayo.<\/figcaption><\/figure>\n
Antes de trabajar en el Apolo\u00a0hab\u00eda estado en un sal\u00f3n que se llamaba Maravillas en la calle de Salto del Agua, en San Juan de Letr\u00e1n,\u00a0y ah\u00ed hac\u00edamos sainete mexicano para familias; pero entonces el empresario me pas\u00f3\u00a0para el Apolo; como ya ten\u00eda mucho p\u00fablico para familias, le dije que no me anunciara\u00a0\u201cResortes\u201d<\/span>,\u00a0<\/span><\/i>que dijera\u00a0s\u00f3lo\u00a0A. Mart\u00ednez, para que las familias del barrio no supieran que estaba en ese teatro de burlesque, porque en aquel\u00a0entonces\u00a0\u00a1uyy!\u00a0Todav\u00eda se\u00a0espantaba\u00a0m\u00e1s la gente.\u00a0Ver\u00e1\u00a0usted, desde 1938, en Laredo,\u00a0Texas, me anunci\u00e9 como\u00a0\u201cResortes\u201d. Cuando deje\u00a0\u201cLos Espont\u00e1neos\u201d<\/span>\u00a0<\/span><\/i>me dec\u00edan \u201cEl Flaco de Los Espont\u00e1neos\u201d. Pero\u00a0\u201cFlacos\u201d\u00a0hay muchos. Mi hermano chico me\u00a0apodaba\u00a0\u201cResortes\u201d\u00a0pero para molestarme porque yo brincaba mucho para caminar y me dec\u00eda: \u201cCamina como la gente, parece que tienes resortes en las patas;\u00a0t\u00fa,\u00a0\u201c\u2018Resortes\u2019\u201d,\u00a0\u201cOye, ya en serio\u00a0\u00bfpor qu\u00e9 no te\u00a0cambias el\u00a0nombre\u201d,\u00a0me\u00a0comentaba\u00a0mi hermano,\u00a0\u201cy te pones uno que vaya m\u00e1s de acuerdo contigo?\u00a0Yo\u00a0te vi en tu trabajo y parece que te estiras y eso; te queda, p\u00f3ntelo\u201d. Entonces me lo puse en Laredo;\u00a0ya en el\u00a0sal\u00f3n Maravillas me\u00a0anunciaban\u00a0como<\/span>\u00a0<\/span><\/i>\u201cResortes\u201d\u00a0y ah\u00ed\u00a0me hice de un p\u00fablico muy\u00a0bonito,\u00a0de familias, que es el que m\u00e1s me gusta.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Despegue\u00a0en el cine<\/span><\/b>\u00a0<\/span><\/h3>\n
A principios de los a\u00f1os\u00a0cuarenta\u00a0estaba en el Apolo, en el\u00a0<\/span>Follies<\/span><\/i>\u00a0y otra vez en el Apolo,\u00a0se\u00a0acostumbraba que\u00a0los\u00a0propietarios\u00a0lo movieran\u00a0a uno de un teatro a\u00a0otro, ah\u00ed\u00a0conoc\u00ed a una\u00a0artista gringa\u00a0que se llamaba Jean\u00a0Cuking, gran\u00a0actriz\u00a0del burlesque. Hab\u00eda visto en una revista de mi hermano algo sobre los\u00a0<\/span>Zoot\u00a0suit<\/span><\/i>\u00a0y\u00a0le pregunt\u00e9\u00a0a ella\u00a0qu\u00e9\u00a0hac\u00edan,\u00a0los mexicanos les dec\u00edamos \u201cpachucos\u201d,\u00a0me dijo: \u201c\u2026este\u2026 usan\u00a0unos sacos largos y bailan\u00a0<\/span>boogie\u201d<\/span><\/i>\u00a0\u201c\u00bfC\u00f3mo es el\u00a0<\/span>boogie<\/span><\/i>?\u201d\u00a0\u201cEl\u00a0<\/span>boogie<\/span><\/i>\u00a0es as\u00ed\u201d\u00a0y me\u00a0ense\u00f1a;\u00a0al poco tiempo\u00a0puse un cuadro con ella\u00a0llamado\u00a0\u201cPachucos\u201d.\u00a0Poco despu\u00e9s me llamaron unos empresarios para hacer una gira con una compa\u00f1\u00eda que se llamaba\u00a0<\/span>Pachuco\u00a0Review<\/span><\/i>, me\u00a0contrat\u00e9\u00a0con ellos por 50 pesos diarios y sal\u00ed hasta Estados Unidos, llegamos\u00a0a Los\u00a0\u00c1ngeles, a\u00a0El\u00a0Paso, Texas,\u00a0y\u00a0cuando estaba en esa ciudad llega otro \u201cpachuco\u201d,\u00a0\u201cTin\u00a0Tan\u201d<\/span>,\u00a0<\/span><\/i>que cantaba tambi\u00e9n, y s\u00ed, la pega. A\u00a0\u00e9l lo\u00a0llaman para\u00a0el cine\u00a0y a mi\u00a0pos\u00a0no, no\u00a0me llaman.\u00a0Si\u00a0me\u00a0dio coraje\u00a0que a m\u00ed no\u00a0me\u00a0tomaron en cuenta,\u00a0pero\u00a0cuando regres\u00e9\u00a0a M\u00e9xico me dan el teatro Colonial para sentar mis reales, trabaj\u00e9 como un a\u00f1o y\u00a0volv\u00ed\u00a0a\u00a0ir\u00a0a los Estados Unidos\u00a0de gira\u00a0nuevamente.\u00a0Cuando regres\u00e9\u00a0a\u00a0M\u00e9xico\u00a0al teatro L\u00edrico\u00a0altern\u00e9 con\u00a0una vedette muy famosa,\u00a0Celia Montalb\u00e1n,\u00a0e hice\u00a0una gran temporada. De ah\u00ed me llamaron\u00a0para hacer la primera pel\u00edcula que se llam\u00f3\u00a0<\/span>Voces de primavera<\/span><\/i>,<\/span>\u00a0<\/span><\/i>en noviembre de<\/span>\u00a0<\/span><\/i>1945,\u00a0y la hice\u00a0a principios de\u00a01946.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
$\"\"$
El gran pillo, cartel publicitario, 1960. Colecci\u00f3n particular.<\/figcaption><\/figure>\n
Mire, en 32 a\u00f1os he hecho 66 pel\u00edculas, siendo la \u00faltima\u00a0la\u00a0que estoy terminado, se llama\u00a0<\/span>El futbolista<\/span><\/i>\u00a0<\/span>fen\u00f3meno<\/span><\/i>. Hace\u00a027\u00a0a\u00f1os\u00a0realic\u00e9\u00a0una,\u00a0<\/span>El\u00a0beisbolista\u00a0fen\u00f3meno<\/span><\/i>;\u00a0film\u00e9\u00a0<\/span>El luchador fen\u00f3meno.\u00a0<\/span><\/i>En\u00a0esta pel\u00edcula sobre\u00a0el\u00a0futbolista, el argumento es m\u00edo,\u00a0hace\u00a020\u00a0a\u00f1os\u00a0lo\u00a0escrib\u00ed,\u00a0pero pues no la quer\u00edan hacer, pero ahora con la euforia del Mundial [Argentina,\u00a01978] pues me llamaron del\u00a0<\/span>Conacite<\/span>, una empresa estatal, para realizarla\u00a0y ahorita la estamos terminando.\u00a0El mi\u00e9rcoles tengo llamado para el doblaje; todo lo que se hace afuera tiene que\u00a0doblarse otra vez, porque quedan los ruidos de los coches, etc., y\u00a0pa\u00b4\u00a0que quede el sonido bien, hay que volver a hablar todo lo que ya habl\u00f3\u00a0uno; le\u00a0pasan a uno a la pantalla, ah\u00ed se ve uno tal como habl\u00f3 en ese\u00a0momento,\u00a0las reacciones que tuvo ah\u00ed\u00a0y\u00a0hay que hacerlas nuevamente igual, no se crea, s\u00ed es complicado.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
As\u00ed, cuando\u00a0inici\u00e9\u00a0en\u00a0el cine me llam\u00f3\u00a0Jaime Salvador, argumentista tambi\u00e9n de\u00a0\u201cCantinflas\u201d<\/em><\/strong><\/span>,\u00a0y de ah\u00ed me llamaron para hacer otras pel\u00edculas, por ejemplo,\u00a0Yo dorm\u00ed con un\u00a0fantasma<\/em><\/strong>,\u00a0en la cual me daban el 10 por\u00a0ciento y luego hice otra que se llam\u00f3\u00a0<\/span>El nieto del Zorro,<\/span><\/i>\u00a0en esa me daban 20\u00a0por ciento y 10\u00a0000\u00a0pesos.\u00a010\u00a0000\u00a0pesos y 20 por ciento, de lo cual nunca\u00a0recib\u00ed ni\u00a0cinco\u00a0centavos de los porcentajes, nada\u2026\u00a0\u201cno,\u00a0p\u201ds<\/span>\u00a0<\/span><\/i>estos majes\u2026\u201d<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Mi relaci\u00f3n con el p\u00fablico siempre ha sido magn\u00edfica, aunque haga yo el\u00a0<\/span>sketch\u00a0<\/span><\/i>siempre quieren que les baile, siempre quieren que les baile. Hay una an\u00e9cdota de hace muchos a\u00f1os, fui a\u00a0Bellas Artes a la fiesta de los papeleros, a los voceadores de M\u00e9xico, e hice mi\u00a0<\/span>sketch<\/span><\/i>\u00a0y risa y risa todos los papeleros y \u201cpues que baile\u00a0\u2018Resortes\u2019\u201d, \u201cque baile\u201d y me dicen: \u201cYa se fue la orquesta\u201d. Y les digo: \u201cYa se fue la orquesta\u201d,\u00a0y entonces los papeleros me dijeron \u201cte chiflamos una\u201d. Les dije:\u00a0\u201cPues ya vas, \u00f3rale.\u201d Y a chiflidos hasta repetir.<\/span>\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Ram\u00f3n Aureliano Instituto Mora\u00a0 En revista\u00a0BiCentenario, el ayer y hoy de M\u00e9xico, n\u00fam. 71. \u00a0 Los modismos, gestos, argot y sentido del humor del mexicano de mediados del siglo XX configuran\u00a0el personaje\u00a0de\u00a0\u201cResortes\u201d, un artista \u201cespont\u00e1neo\u201d como se dec\u00eda \u00e9l, que de ni\u00f1o\u00a0hac\u00eda\u00a0t\u00edteres y luego recorrer\u00eda la carpa y los salones de bailes hasta saltar al teatro y el cine.\u00a0 Actor y\u00a0diestro\u00a0\u201cbailador\u201d,\u00a0seg\u00fan sus propias palabras,\u00a0\u201cResortes\u201d\u00a0no fue \u00fanicamente\u00a0un actor c\u00f3mico del cine mexicano, sino el resultado vivo de una cultura popular que se forj\u00f3 en las carpas, los salones de\u00a0baile y\u00a0en la observaci\u00f3n aguda de la vida cotidiana.\u00a0Antes de consolidarse como una figura reconocida en el cine, su\u00a0trayectoria estuvo\u00a0atravesada por la precariedad econ\u00f3mica,\u00a0la resistencia\u00a0de sus padres hacia el mundo art\u00edstico y una formaci\u00f3n completamente autodidacta.\u00a0Aprendi\u00f3 del contacto directo con el p\u00fablico, la improvisaci\u00f3n y en la capacidad de transformar la experiencia popular en recurso esc\u00e9nico.\u00a0Comenz\u00f3\u00a0su amplia carrera\u00a0en las carpas,\u00a0como comediante y\u00a0en el<\/p>\n","protected":false},"author":20,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2945,181],"tags":[2952,352,2953,2951],"class_list":{"0":"post-23890","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-bicentenario-71","7":"category-entrevistas","8":"tag-adalberto-martinez","9":"tag-cine-mexicano","10":"tag-comicidad","11":"tag-resortes"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23890","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/20"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=23890"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23890\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":24207,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23890\/revisions\/24207"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=23890"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=23890"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=23890"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}