{"id":23596,"date":"2026-04-06T02:31:52","date_gmt":"2026-04-06T08:31:52","guid":{"rendered":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/?p=23596"},"modified":"2026-04-14T01:57:04","modified_gmt":"2026-04-14T07:57:04","slug":"mariachito-entre-la-politica-el-espectaculo-y-los-deportes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/archivos\/mariachito-entre-la-politica-el-espectaculo-y-los-deportes\/","title":{"rendered":"Mariachito entre la pol\u00edtica, el espect\u00e1culo y los deportes"},"content":{"rendered":"

Oralia Garc\u00eda C\u00e1rdenas<\/span>
\n<\/span>Archivo Hist\u00f3rico de la UNAM-IISUE<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

En revista\u00a0BiCentenario. El ayer y hoy de M\u00e9xico<\/i>, n\u00fam. 34.\u00a0<\/span><\/h4>\n
$\"\"$ <\/p>\n
Las im\u00e1genes del movimiento estudiantil de 1968 tienen un\u00a0referente en\u00a0Manuel\u00a0Guti\u00e9rrez\u00a0Paredes.\u00a0Pero sus fotograf\u00edas son\u00a0tambi\u00e9n un retrato del\u00a0M\u00e9xico de los a\u00f1os cuarenta a los setenta: la\u00a0marginalidad en la capital, los efectos de los huracanes, el mundo\u00a0del cine, el teatro y los deportes, y tambi\u00e9n de los presidentes\u00a0D\u00edaz Ordaz y\u00a0Echeverr\u00eda.\u00a0El Archivo Hist\u00f3rico de la UNAM<\/span>\u00a0y la\u00a0Cineteca\u00a0Nacional resguardan gran parte de su trabajo profesional.<\/span>\u00a0<\/span><\/h3>\n
Manuel Guti\u00e9rrez Paredes\u00a0<\/span>Mariachito<\/span><\/i> es conocido por sus im\u00e1genes sobre el movimiento estudiantil mexicano de 1968, que se han convertido en uno de los referentes visuales m\u00e1s consultados y difundidos sobre este tema, y un claro ejemplo de c\u00f3mo las fotograf\u00edas, al hacerse p\u00fablicas, pueden tener distintos usos pol\u00edticos a lo largo del tiempo. Sin embargo, eso es solo una peque\u00f1a parte de su obra, que abarca cerca de 50 mil im\u00e1genes de poco m\u00e1s de tres d\u00e9cadas en el \u00e1mbito fotoperiod\u00edstico y al servicio del poder pol\u00edtico. Su importancia radica en que este fot\u00f3grafo contribuy\u00f3 a la construcci\u00f3n de imaginarios sociales, culturales y pol\u00edticos del pa\u00eds durante el periodo posrevolucionario, es decir, entre los a\u00f1os cuarenta y setenta del siglo <\/span>XX<\/span>.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Fue Celia del Carmen Guti\u00e9rrez Paredes, hermana de\u00a0<\/span>Mariachito<\/span><\/i>, quien despu\u00e9s de la muerte del fot\u00f3grafo (1982), se hizo cargo de conservar, organizar y clasificar su archivo. Una parte fue adquirida por la Cineteca Nacional y la otra por el Archivo Hist\u00f3rico de la UNAM.<\/span>\u00a0Ahora bien, \u00bfqu\u00e9 puede decirse acerca de este profesional de la lente?, \u00bfcu\u00e1les fueron sus or\u00edgenes y su trayectoria?, \u00bfsobre qu\u00e9 tem\u00e1ticas versan sus fotograf\u00edas?, \u00bfcu\u00e1les eran sus c\u00f3digos visuales de representaci\u00f3n?, \u00bfen qu\u00e9 contextos se inserta su trabajo? A continuaci\u00f3n, intentar\u00e9 responder a grandes rasgos, algunas de estas preguntas y sobre las que sigo trabajando, para tratar de mostrar el valor documental e hist\u00f3rico de sus im\u00e1genes m\u00e1s all\u00e1 de las que corresponden al movimiento\u00a0estudiantil mexicano de 1968.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Jos\u00e9 Manuel Maclovio Guti\u00e9rrez Paredes naci\u00f3 el 15 de noviembre de 1923 en San Pedro Zacatl\u00e1n, Puebla. Era el segundo entre tres hermanas. Proven\u00eda de una familia de arrieros de esa regi\u00f3n que emigr\u00f3 a la Ciudad de M\u00e9xico en 1936 en busca de mejores oportunidades. Los Guti\u00e9rrez Paredes primero se establecieron en una vecindad de la Candelaria y luego se trasladaron a la zona de Tacubaya. Recordemos que la Candelaria de los Patos es el mismo espacio en donde vivi\u00f3 el reconocido fot\u00f3grafo H\u00e9ctor Garc\u00eda, quien incluso naci\u00f3 el mismo a\u00f1o que <\/span>Mariachito<\/span><\/i>.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
El 4 de marzo de 1939, la revista Hoy public\u00f3 un reportaje titulado: \u201cEl arriero cambia de oficio\u201d, en donde narra la historia del joven Manuel Guti\u00e9rrez bautizado como\u00a0<\/span>El Mariachi<\/span><\/i>, que era en ese momento aprendiz de Ismael Casasola, fot\u00f3grafo de renombre que trabajaba para dicha revista ilustrada, una de las m\u00e1s importantes de la \u00e9poca, dirigida por los periodistas Regino Hern\u00e1ndez Llergo y su primo Jos\u00e9 Pag\u00e9s Llergo. A lado de Casasola har\u00eda sus pininos, como muchos otros fot\u00f3grafos, limpiando las c\u00e1maras de su maestro: \u201cla virreina\u201d, \u201cla negra\u201d, \u201cla tachuela\u201d, \u201cla gorda\u201d, entre ampliadoras, satinadoras, gavetas y qu\u00edmicos de revelado.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
A\u00f1os m\u00e1s tarde y con m\u00e1s experiencia, trabajar\u00eda para otra publicaci\u00f3n llamada\u00a0<\/span>Revista de Am\u00e9rica<\/span><\/i>, que dirig\u00eda el ya consagrado periodista Gregorio Ortega Hern\u00e1ndez, y en donde tendr\u00eda la mayor producci\u00f3n como fot\u00f3grafo de prensa.\u00a0<\/span>Mariachito<\/span><\/i> fue reconocido por esa revista como \u201cun fot\u00f3grafo de raza, que inici\u00f3 su carrera en el antiguo Hoy [\u2026] nuestro compa\u00f1ero Guti\u00e9rrez es de aquellos que se han hecho por s\u00ed solos, paso a paso, esfuerzo a esfuerzo\u201d. O bien, aparece en otra nota como \u201cun joven fot\u00f3grafo de origen humilde, que ha sabido elevarse desde las m\u00e1s humildes condiciones hasta adquirir en el periodismo su nombre estimado\u201d. \u201cCada una de sus fotograf\u00edas es un documento impresionante\u201d. Cabe agregar que esa era justo una de las caracter\u00edsticas de la revista, hacer alusi\u00f3n a los fot\u00f3grafos que colaboraban en ella, con loas a su trabajo; tal fue el caso de Enrique D\u00edaz, Enrique Delgado, Aurelio Montes de Oca, Armando Zaragoza y H\u00e9ctor Garc\u00eda.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Durante ese periodo, particularmente en las d\u00e9cadas de los cincuenta y sesenta,\u00a0<\/span>Mariachito<\/span><\/i>\u00a0realiz\u00f3 para\u00a0<\/span>Revista de Am\u00e9rica<\/span><\/i>\u00a0una serie de reportajes sociales sobre diversos temas.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Por ejemplo, los cinturones de miseria en la Ciudad de M\u00e9xico que mostraban el fen\u00f3meno de la migraci\u00f3n y los problemas del crecimiento urbano, que est\u00e1n presentes tambi\u00e9n en una nota sobre el problema del tr\u00e1fico vehicular; un centro de contrataci\u00f3n de braceros en Monterrey; desastres naturales en los que se puede ver a los damnificados de huracanes en Tampico y Villahermosa y el desbordamiento de una presa en Ac\u00e1mbaro, Guanajuato. La inversi\u00f3n del Estado en materia de salud p\u00fablica, como la inauguraci\u00f3n del Hospital de Neurolog\u00eda, y pr\u00e1cticas m\u00e9dicas \u201cinnovadoras\u201d de cirug\u00eda y reconstrucci\u00f3n facial en el Hospital de la Raza; la aplicaci\u00f3n del programa de Patrimonio Ind\u00edgena en el Valle del Mezquital, en Hidalgo, una de las regiones m\u00e1s pobres del pa\u00eds, tambi\u00e9n ilustra desde un discurso que pareciera de propaganda gubernamental, temas culturales como unos reportajes sobre el mercado de Juchit\u00e1n en Oaxaca, o escenas de la vida cotidiana, en el que la Alameda Central de la capital es el escenario principal.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Es importante se\u00f1alar que, al mismo tiempo, este fot\u00f3grafo, a quien\u00a0<\/span>Revista de Am\u00e9rica<\/span><\/i> se\u00f1al\u00f3 como \u201cuno de los ases de la c\u00e1mara\u201d, cubri\u00f3 ampliamente para este medio sucesos relacionados con el mundo del espect\u00e1culo cinematogr\u00e1fico del pa\u00eds y del teatro, retratando a los personajes nacionales, incluso internacionales, m\u00e1s importantes de la \u00e9poca. Rodajes de pel\u00edculas, puestas en escena de obras teatrales, eventos altruistas y medi\u00e1ticos, como la llegada al aeropuerto de la Ciudad de M\u00e9xico de Mar\u00eda F\u00e9lix y Mario Moreno Cantinflas, dos personalidades de la far\u00e1ndula con gran presencia en el p\u00fablico, que aparecen tambi\u00e9n en otras im\u00e1genes que se encuentran en el acervo de la Cineteca Nacional, congregados con la prensa y el gabinete presidencial, por mencionar algunos ejemplos.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Otra faceta de Manuel Guti\u00e9rrez como fotorreportero puede verse en sus im\u00e1genes sobre la fiesta brava y algunos deportes como futbol y b\u00e9isbol, que realiz\u00f3 para las revistas \u00cddolos, \u00cddolos del Deporte y para el peri\u00f3dico Siga\u2026 <\/span>sirviendo a la verdad, entre 1959 y 1970, en las que se cuenta con retratos de toreros como Luis Solana, Antonio Vel\u00e1zquez, Paco Calder\u00f3n, H\u00e9ctor Luquin, Ferm\u00edn Rivera, Alfredo Leal, Luis\u00a0Procuna, Juan Silveti, Ram\u00f3n Vilchis, Antonio Lomel\u00ed, Ferm\u00edn Espinosa \u201cArmillita\u201d, Manolo Mart\u00ednez, Manuel Capetillo, Eloy\u00a0Cabazos, entre otros. Sobre f\u00fatbol, destacan los entrenamientos del club Am\u00e9rica, partidos del Am\u00e9rica contra el Toluca y el Guadalajara, Necaxa contra Irapuato, de los equipos de Atlante, Monterrey, la selecci\u00f3n nacional, de una maqueta del estadio Azteca, de visitas de equipos extranjeros como el Botafogo\u00a0de Brasil o el\u00a0River\u00a0Plate\u00a0de Argentina, y de una visita del jugador brasile\u00f1o Edson Arantes do Nascimento, mejor conocido como Pel\u00e9.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Por \u00faltimo, se encuentran las im\u00e1genes de corte pol\u00edtico que realiz\u00f3 para Luis Echeverr\u00eda \u00c1lvarez, en el periodo en el que fue secretario de Gobernaci\u00f3n (1964-1970), en donde registr\u00f3 actos oficiales del presidente Gustavo D\u00edaz Ordaz y del propio Echeverr\u00eda. Las gr\u00e1ficas del movimiento estudiantil mexicano de 1968 forman parte de esta serie, y\u00a0como ya mencion\u00e9 anteriormente, son las m\u00e1s conocidas y difundidas, y son, por consiguiente, una de las colecciones m\u00e1s consultadas en el Archivo Hist\u00f3rico de la UNAM,<\/span>\u00a0que depende del Instituto de Investigaciones sobre la Universidad y la Educaci\u00f3n. El v\u00ednculo con quien ocupar\u00eda el cargo de la presidencia de la Rep\u00fablica entre 1970 y 1976 fue muy cercano, remont\u00e1ndose hasta la d\u00e9cada de los cuarenta. Manuel Guti\u00e9rrez alcanz\u00f3 a cubrir parte de la campa\u00f1a presidencial de Echeverr\u00eda en 1970, pero sufri\u00f3 un accidente en Quintana Roo, en donde tuvo una lesi\u00f3n muy fuerte en la espalda, que al paso de los a\u00f1os lo dej\u00f3 en silla de ruedas.\u00a0A partir de ese momento, disminuy\u00f3 considerablemente su labor con las c\u00e1maras fotogr\u00e1ficas y el trabajo en el laboratorio.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Como hemos visto a lo largo del texto, las im\u00e1genes que produjo Manuel Guti\u00e9rrez Paredes, mejor conocido como\u00a0<\/span>Mariachito<\/span><\/i>, fueron muy diversas y su archivo es muy amplio, por lo que vale la pena hacer una lectura, valoraci\u00f3n y reinterpretaci\u00f3n de este material gr\u00e1fico que documenta buena parte de la historia pol\u00edtica, social y cultural del siglo XX <\/span>mexicano.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
PARA SABER M\u00c1S<\/h3>\n
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Casanova, Rosa, Alberto Del Castillo Troncoso, Rebeca Monroy\u00a0Nasr\u00a0Y Alfonso Morales,\u00a0<\/span>Imaginarios y fotograf\u00eda en M\u00e9xico 1839-1970<\/span><\/i>, M\u00e9xico,\u00a0Lundwerg, Conaculta-INAH-Sistema<\/span>\u00a0Nacional de Fototecas, 2005.<\/span>\u00a0<\/span><\/li>\n<\/ul>\n
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Garc\u00eda C\u00e1rdenas, Oralia, \u201cImaginarios del M\u00e9xico Posrevolucionario a trav\u00e9s de la mirada de Manuel Guti\u00e9rrez Paredes (1939-1970)\u201d, M\u00e9xico, Escuela Nacional de Antropolog\u00eda e Historia, Tesis para optar por el grado de maestra en Historia y Etnohistoria, 2016.<\/span>\u00a0<\/span><\/li>\n<\/ul>\n
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Garc\u00eda C\u00e1rdenas, Oralia, \u201cUna mirada desde el poder: el movimiento estudiantil de 1968 en la lente de Manuel Guti\u00e9rrez Paredes\u201d, M\u00e9xico, Escuela Nacional de Antropolog\u00eda e Historia, Tesis para optar por el t\u00edtulo de licenciada en Historia, 2014.<\/span>\u00a0<\/span><\/li>\n<\/ul>\n
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Monroy\u00a0Nasr, Rebeca,\u00a0<\/span>Ases de la c\u00e1mara. Textos sobre la fotograf\u00eda mexicana<\/span><\/i>, M\u00e9xico, INAH<\/span>, 2010. (Colecci\u00f3n Cient\u00edfica, 525. Serie Historia).<\/span>\u00a0<\/span><\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Oralia Garc\u00eda C\u00e1rdenas Archivo Hist\u00f3rico de la UNAM-IISUE\u00a0 En revista\u00a0BiCentenario. El ayer y hoy de M\u00e9xico, n\u00fam. 34.\u00a0 Las im\u00e1genes del movimiento estudiantil de 1968 tienen un\u00a0referente en\u00a0Manuel\u00a0Guti\u00e9rrez\u00a0Paredes.\u00a0Pero sus fotograf\u00edas son\u00a0tambi\u00e9n un retrato del\u00a0M\u00e9xico de los a\u00f1os cuarenta a los setenta: la\u00a0marginalidad en la capital, los efectos de los huracanes, el mundo\u00a0del cine, el teatro y los deportes, y tambi\u00e9n de los presidentes\u00a0D\u00edaz Ordaz y\u00a0Echeverr\u00eda.\u00a0El Archivo Hist\u00f3rico de la UNAM\u00a0y la\u00a0Cineteca\u00a0Nacional resguardan gran parte de su trabajo profesional.\u00a0 Manuel Guti\u00e9rrez Paredes\u00a0Mariachito es conocido por sus im\u00e1genes sobre el movimiento estudiantil mexicano de 1968, que se han convertido en uno de los referentes visuales m\u00e1s consultados y difundidos sobre este tema, y un claro ejemplo de c\u00f3mo las fotograf\u00edas, al hacerse p\u00fablicas, pueden tener distintos usos pol\u00edticos a lo largo del tiempo. Sin embargo, eso es solo una peque\u00f1a parte de su obra, que abarca cerca de 50 mil im\u00e1genes de<\/p>\n","protected":false},"author":20,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1423,773],"tags":[2925,882,1408],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23596"}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/20"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=23596"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23596\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":23605,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23596\/revisions\/23605"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=23596"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=23596"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=23596"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}