E<\/strong>n 2010, a\u00f1o del bicentenario de la Independencia de M\u00e9xico, dentro de una caja de madera de siete kg. extra\u00edda del \u00c1ngel de la Independencia, fue encontrado el cr\u00e1neo de Jos\u00e9 Mar\u00eda Morelos y Pav\u00f3n, el continuador, art\u00edfice y estratega por cinco a\u00f1os del gran movimiento independentista iniciado por su maestro Miguel Hidalgo en septiembre de 1810.<\/p>\n Morelos fue el l\u00edder indiscutible de la insurgencia entre 1811 y 1815, a\u00f1os durante los cuales, sin ninguna tregua por parte del realismo, demostr\u00f3 con valent\u00eda, estoicismo, nobleza y audacia militar la fuerza de un ideal libertador para una patria independiente con una constituci\u00f3n propia. La extra\u00f1a dualidad de \u201csacerdote irregular y caudillo practicante\u2019\u2019, de este hombre, que tuvo que tomar las armas y contraponer los principios cristianos m\u00e1s fundamentales de un pastor cat\u00f3lico de almas, a la crudeza y violencia descarnada de una guerra, s\u00f3lo es comprensible en un Morelos convencido de la licitud moral de su insurrecci\u00f3n. El \u201cRayo del Sur\u201d cre\u00eda firmemente que \u201ca un reino conquistado le es l\u00edcito reconquistarse, y a un reino obediente le es l\u00edcito no obedecer a su rey, cuando es gravoso en sus leyes, que se hacen insoportables\u2026\u201d, un rey adem\u00e1s destronado y, como tal, ausente, pues Fernando VII hab\u00eda abdicado y permanec\u00eda como prisionero en Francia por Napole\u00f3n, quien hab\u00eda invadido Espa\u00f1a en 1808.<\/p>\n Al iniciar su rebeli\u00f3n a fines de octubre de 1810 (poco despu\u00e9s de su entrevista con Hidalgo en Charo e Indaparapeo), Morelos era cura de Car\u00e1cuaro y acababa de cumplir 45 a\u00f1os. No existe evidencia gr\u00e1fica o registro documentado de ning\u00fan tipo que describa, antes de 1812, cu\u00e1l era la apariencia f\u00edsica de Morelos, de quien por otra parte s\u00f3lo recientemente empezamos a conocer en detalle aspectos de su vida, formaci\u00f3n y trayectoria preinsurgente, gracias al trabajo de investigadores como Carlos Herrej\u00f3n Peredo.<\/p>\n La trascendental e ic\u00f3nica imagen de Morelos como el heroico e inconfundible insurgente, con pa\u00f1uelo atado a la cabeza, lleg\u00f3 a permearnos hist\u00f3ricamente y en nuestro imaginario popular como mexicanos. En una pintura, litograf\u00eda o escultura, el atuendo del \u201cSiervo de la Naci\u00f3n\u201d podr\u00eda ser el de un modesto cura de principios del siglo xix, o el de un gallardo general; su pose, la de un hombre sereno junto a un escritorio portando en su mano los Sentimientos de la Naci\u00f3n, <\/em>o la del audaz militar arengando a su tropa. En cualquier caso, sin embargo, resulta dif\u00edcil imaginar a Morelos sin el caracter\u00edstico paliacate envolviendo su cabeza, el cual usaba remojado en alcohol y eucalipto, para atenuar la migra\u00f1a que frecuentemente padec\u00eda. En el 2010, la evidencia de esta condici\u00f3n en la parte interna de su cr\u00e1neo qued\u00f3 de manifiesto con el descubrimiento de unos hundimientos en el hueso llamados corp\u00fasculos de Pachonni, asociados a dolores de cabeza intensos.<\/p>\n Una de las representaciones m\u00e1s conocidas, social y culturalmente asimiladas, del cura de Car\u00e1cuaro es la del pintor Petronilo Monroy, quien en 1865 plasm\u00f3 la solemne imagen del h\u00e9roe en un retrato al \u00f3leo, encomendado por el propio emperador Maximiliano. Para legitimarse como soberano en M\u00e9xico, el de la Casa de Habsburgo mand\u00f3 a realizar grandes retratos de los h\u00e9roes de la independencia para su Galer\u00eda Iturbide en el Palacio Imperial, hoy Palacio Nacional, como muestra tanto de respeto y fidelidad al legado de los insurgentes, como de continuidad ideol\u00f3gica y pol\u00edtica. De esa pintura de Morelos como hombre de Estado surgi\u00f3 la protot\u00edpica imagen del insurgente grande, fuerte, moreno, de nariz ancha, labios gruesos y expresi\u00f3n en\u00e9rgica. Un modelo facial que el antrop\u00f3logo f\u00edsico Arturo Talavera ha descrito como muy semejante al de una cabeza olmeca.<\/p>\n Posteriormente, en 1890 y tomando como modelo el \u00f3leo de Monroy, el pintor Francisco de Paula S\u00e1nchez realiz\u00f3 un nuevo cuadro del h\u00e9roe de Cuautla. Como en la pintura de su antecesor, de Paula S\u00e1nchez muestra a Morelos de cuerpo entero como jefe e ide\u00f3logo, portando el mismo atuendo y en la misma postura con una mano sobre el pecho. Sin embargo, es importante notar que el rostro del l\u00edder plasmado en el trabajo de S\u00e1nchez es de rasgos en general m\u00e1s finos, con un Morelos de expresi\u00f3n serena, boca m\u00e1s peque\u00f1a, labios m\u00e1s delgados y nariz m\u00e1s angosta, siendo estos dos \u00faltimos rasgos f\u00edsicos definitivamente m\u00e1s consistentes con las primeras pinturas y litograf\u00edas documentadas del ilustre insurgente.\u00a0<\/strong><\/p>\n Hacia la segunda mitad del siglo xx, M\u00e9xico tom\u00f3 la obra de Monroy como referencia para plasmar la imagen de Morelos, que ha trascendido como poderoso molde pict\u00f3rico de lo que pudo haber sido el porte, el aspecto f\u00edsico en general y el rostro en particular del \u201cSiervo de la Naci\u00f3n\u201d. Primero en sus billetes de 500 pesos y despu\u00e9s en los de 50 y 200 (estos \u00faltimos a\u00fan vigentes), imagen que por el s\u00f3lo hecho de estar impresa en papel moneda, tiene circulaci\u00f3n y difusi\u00f3n nacional diaria y constante entre la poblaci\u00f3n.<\/p>\n El registro hist\u00f3rico de la iconograf\u00eda de Morelos, sin embargo, nos revela por lo menos un par de efigies realizadas tan tempranamente como 1812, durante los mejores a\u00f1os de la campa\u00f1a militar del \u201cGeneral\u00edsimo\u201d y antes de su fusilamiento en 1815, es decir, en vida. Asimismo, sabemos de otras obras similares realizadas despu\u00e9s de su muerte y antes del ya referido cuadro de Petronilo Monroy en 1865. Una excelente compilaci\u00f3n de dichas obras puede apreciarse en el trabajo de E. Garc\u00eda Barrag\u00e1n y L. L\u00f3pez Orozco, Jos\u00e9 Mar\u00eda Morelos en el Arte<\/em>.<\/p>\n Como es de suponer en el caso de pintores o retratistas, los creadores originales de estos trabajos tempranos estuvieron en la presencia f\u00edsica de Morelos, frente a frente con el libertador, bosquejando sus rasgos f\u00edsicos para la posteridad con la m\u00ednima fidelidad requerida en un retrato as\u00ed. En el caso de copias de una pintura original, o de litograf\u00edas basadas en ellas, podemos asumir razonablemente que estas se realizaron siendo a su vez m\u00ednimamente fieles a los trabajos originales. El simple hecho de que esta iconograf\u00eda temprana est\u00e9 hist\u00f3ricamente tan cerca de Morelos, en vida, nos hace pensar que el perfil facial de Morelos ah\u00ed plasmado es el m\u00e1s cercano a su vez a su rostro real.<\/p>\n Dos son las referencias de particular importancia para los fines de este trabajo que enseguida citamos. La primera es un \u00f3leo atribuido a un ind\u00edgena mixteco an\u00f3nimo que retrat\u00f3 a Morelos gallardamente y con traje de militar en 1812, despu\u00e9s de tomar Oaxaca. La segunda es un perfil en cera del artista Jos\u00e9 Francisco Rodr\u00edguez de 1813. En ambos casos, la efigie de Morelos lo presenta como un hombre de nariz prominente y, por lo menos en la pintura an\u00f3nima, como un mestizo de piel morena. Tales rasgos f\u00edsicos fueron incorporados en la aproximaci\u00f3n facial forense que presentamos aqu\u00ed, adem\u00e1s de las caracter\u00edsticas f\u00edsicas y morfol\u00f3gicas intr\u00ednsecas del cr\u00e1neo preservado de Morelos.<\/p>\n La aproximaci\u00f3n facial al cura de Car\u00e1cuaro aqu\u00ed presentada parti\u00f3 de un elemento imprescindible en todo ejercicio serio de reconstrucci\u00f3n a partir de restos \u00f3seos, esto es, un modelo digital en 3D que reflejara fielmente la morfolog\u00eda y las caracter\u00edsticas f\u00edsicas espec\u00edficas del cr\u00e1neo real de Morelos. Esto fue posible gracias a un par de fotograf\u00edas, una frontal y otra de perfil de dicho cr\u00e1neo, obtenidas del trabajo de conservaci\u00f3n y restauraci\u00f3n de los restos de los h\u00e9roes patrios en 2010. Enseguida un cr\u00e1neo digital gen\u00e9rico en 3D, obtenido del banco de modelos digitales p\u00fablicos de Blender, se hizo ajustar por superposici\u00f3n directa a ambas im\u00e1genes planas mutuamente perpendiculares para terminar con un modelo digital realista en 3D del cr\u00e1neo completo, capturando as\u00ed todos sus detalles morfol\u00f3gicos y estructurales.<\/p>\n Una vez logrado, el cr\u00e1neo digital fue sometido a una t\u00e9cnica digital de reconstrucci\u00f3n facial forense basada en el m\u00e9todo Manchester, es decir, a un proceso sistem\u00e1tico y preciso donde m\u00fasculos faciales individuales y piel, referidos en general como \u201ctejido blando\u2019\u2019, son incorporados con criterios espec\u00edficos de antropolog\u00eda f\u00edsica forense al hueso para dar la forma final a lo que representa una buena aproximaci\u00f3n al rostro real del individuo en cuesti\u00f3n. Este proceso completo y sistem\u00e1tico de reconstrucci\u00f3n facial digital, puede encontrarse hoy eficientemente integrado en OrtogOnBlender<\/em>, un programa complementario o subprograma computacional (add-on) del a su vez vers\u00e1til y poderoso programa de c\u00f3digo abierto Blender<\/em> de modelaje y animaci\u00f3n digital.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n OrtogOnBlender (oob) es un programa complementario a Blender creado originalmente por el dise\u00f1ador digital, programador e investigador brasile\u00f1o C\u00edcero Moraes, en colaboraci\u00f3n con E. da Rosa y R. Dornelles, para el dise\u00f1o y planeaci\u00f3n de cirug\u00eda ortogn\u00e1tica digital, es decir, para la planeaci\u00f3n de cirug\u00eda de los huesos de mand\u00edbula y maxilar por m\u00e9todos digitales.<\/p>\n No obstante los primeros objetivos de oob en el \u00e1rea m\u00e9dica, muy pronto el propio Moraes aplic\u00f3 por primera vez oob exitosamente a la reconstrucci\u00f3n facial tanto de personajes hist\u00f3ricos bien conocidos de quienes, sin embargo, no existe un registro fiel de su apariencia f\u00edsica, como de antiguos habitantes del continente americano y otras regiones del mundo, a partir de sus restos \u00f3seos reportados por la arqueolog\u00eda. As\u00ed, ha demostrado el enorme potencial de oob en este campo de investigaci\u00f3n, en donde la ciencia, la historia, la arqueolog\u00eda, la antropolog\u00eda f\u00edsica forense y el arte digital se entremezclan. Entre las aplicaciones de oob por el propio Moraes a la reconstrucci\u00f3n facial forense destaca, en colaboraci\u00f3n con el inah en M\u00e9xico, su modelo facial de Eva de Nahar\u00f3n en 2018, considerado el f\u00f3sil humano m\u00e1s antiguo del continente americano. Otros trabajos importantes de reconstrucci\u00f3n facial con oob por Moraes incluyen personajes internacionales, como Pedro I de Brasil, el astr\u00f3nomo Nicol\u00e1s Cop\u00e9rnico y San Antonio de Padua.<\/p>\n La mayor fortaleza de oob radica en su estructura basada en comandos secuenciales, que permiten aplicar paso a paso la t\u00e9cnica brit\u00e1nica integral conocida como el m\u00e9todo Manchester, el cual adem\u00e1s de las profundidades de tejido blando propias del llamado m\u00e9todo americano de reconstrucci\u00f3n facial, incluye el papel de cada m\u00fasculo facial en la definici\u00f3n de un rostro establecido por el llamado m\u00e9todo ruso. Al combinar elementos de dos escuelas distintas, el m\u00e9todo brit\u00e1nico de reconstrucci\u00f3n facial forense tiene amplia aplicaci\u00f3n internacional en la actualidad. Adem\u00e1s de su poder para ponernos en contacto con los rostros del pasado, el m\u00e9todo es \u00fatil en la identificaci\u00f3n de seres humanos a partir de sus restos \u00f3seos. oob fue aplicado eficientemente con todos sus comandos secuenciales en la presente aproximaci\u00f3n facial forense a Jos\u00e9 Mar\u00eda Morelos, para la obtenci\u00f3n de un modelo autoconsistente de su rostro con base en los criterios descritos a continuaci\u00f3n.<\/p>\n En este trabajo, un modelo facial en 3D \u201cautoconsistente\u201d se define como una aproximaci\u00f3n facial forense que: a) reproduce con exactitud la evidencia osteol\u00f3gica, es decir, la forma y estructura subyacentes del cr\u00e1neo humano preservado en cuesti\u00f3n y b) incorpora los rasgos faciales espec\u00edficos obtenidos directamente de los registros gr\u00e1ficos o documentados hist\u00f3ricamente que describen el rostro de ese mismo individuo.<\/p>\n En el caso particular del modelo del rostro de Morelos aqu\u00ed presentado, aseguramos primero la consistencia con el cr\u00e1neo digital en 3D del insurgente, obtenido despu\u00e9s de ajustar espec\u00edficamente un cr\u00e1neo digital gen\u00e9rico a dos fotograf\u00edas planas perpendiculares entre s\u00ed, frontal y lateral de su cr\u00e1neo real, as\u00ed como con las especificaciones t\u00e9cnicas sobre el tipo de cr\u00e1neo real, el tipo antropol\u00f3gico de cara, las caracter\u00edsticas de la mand\u00edbula como la eversi\u00f3n , entre otras. Enseguida, aplicando el m\u00e9todo Manchester de reconstrucci\u00f3n facial, iniciamos por desplegar sobre el cr\u00e1neo digital los correspondientes puntos craneom\u00e9tricos o marcadores que permiten definir las profundidades medias de tejido blando en dichos puntos, es decir, el grosor real de m\u00fasculos faciales y piel a partir del hueso. Tales profundidades en mil\u00edmetros, a su vez fueron obtenidas de la literatura, las correspondientes a un mexicano adulto promedio.<\/p>\n Posteriormente, ya contando el modelo con tejido muscular y piel (ambos elementos incorporados al cr\u00e1neo con oob), aseguramos entonces consistencia con las caracter\u00edsticas faciales m\u00e1s evidentes de Morelos en el \u00f3leo an\u00f3nimo de 1812 y en la cera de Rodr\u00edguez de 1813. El modelo final es resultado de la aplicaci\u00f3n meticulosa de las rutinas de oob y, al final del proceso, del tambi\u00e9n programa de c\u00f3digo abierto de modelaje del cuerpo humano en 3D MakeHuman. Otros programas complementarios de Blender fueron igualmente utilizados en esta \u00faltima fase para dar los detalles finales y hacer ajustes finos al modelo autoconsistente del rostro del \u201cRayo del Sur\u201d.<\/p>\n Para finalizar, resumimos las caracter\u00edsticas morfol\u00f3gicas y f\u00edsicas m\u00e1s importantes del cr\u00e1neo real de Morelos documentadas por J. A. Pompa y Padilla en Los restos de los h\u00e9roes en el Monumento a la Independencia<\/em> de 2012, mismas que fueron tomadas en cuenta en este trabajo para modelar el cr\u00e1neo digital del insurgente y posteriormente, con la adaptaci\u00f3n de tejido blando tambi\u00e9n digital, para aproximar su rostro con oob:<\/p>\n El cr\u00e1neo real del h\u00e9roe es alto en sentido longitudinal. Presenta un hueso frontal muy abombado, \u00f3rbitas altas (hipsiconco) sin arcos superciliares marcados, cara media con nariz estrecha (leptorrino), mand\u00edbula mesognata (es decir, promedio) con eversi\u00f3n gonial, caracter\u00edstica que se podr\u00eda entender en Morelos como resultado del impulso constante de su tronco hacia adelante al montar a caballo, actividad que seguramente practic\u00f3 continuamente desde muy joven. Su estructura facial es descrita en general como \u201cgr\u00e1cil\u2019\u2019.<\/p>\n Aunque este cr\u00e1neo preservado presenta p\u00e9rdida de los huesos temporal y parietal izquierdos, en el presente modelo de cr\u00e1neo digital tales huesos faltantes fueron reconstruidos en Blender por simple simetr\u00eda con el temporal y parietal derechos. En cuanto al tipo de nariz del \u201cGeneral\u00edsimo\u201d, como ya se ha mencionado en p\u00e1rrafos anteriores, tomamos como referencia sus cuadros al \u00f3leo y a la cera de 1812 y 1813, donde en ambos la nariz es prominente, ligera o moderadamente c\u00f3ncava (de curvatura hacia adentro) e incluso un poco respingada; es tambi\u00e9n estrecha, de la evidencia osteol\u00f3gica. Asimismo, cejas pobladas y la reportada robustez f\u00edsica de Morelos fueron rasgos y factores importantes adaptados finalmente a este modelo facial digital en 3D con OrtogOnBlender, un m\u00e9todo robusto de reconstrucci\u00f3n facial forense capaz de develar los rostros de nuestra historia.<\/p>\n H\u00e9ctor Noriega Mendoza Depto. de F\u00edsica, Universidad de Texas en El Paso (UTEP) En revista\u00a0BiCentenario, el ayer y hoy de M\u00e9xico, n\u00fam. 70. Sobre las leyendas de los personajes m\u00e1s deslumbrantes del M\u00e9xico independiente, reviste una pregunta inc\u00f3moda. \u00bfEran tal cual los artistas como los retrataron en sus pinturas? Los adelantos tecnol\u00f3gicos del mundo digital permiten estudiar la precisi\u00f3n de aquellas obras art\u00edsticas, que como en todo arte, prima la mirada aguda y personal del autor. En 2010, a\u00f1o del bicentenario de la Independencia de M\u00e9xico, dentro de una caja de madera de siete kg. extra\u00edda del \u00c1ngel de la Independencia, fue encontrado el cr\u00e1neo de Jos\u00e9 Mar\u00eda Morelos y Pav\u00f3n, el continuador, art\u00edfice y estratega por cinco a\u00f1os del gran movimiento independentista iniciado por su maestro Miguel Hidalgo en septiembre de 1810. Morelos fue el l\u00edder indiscutible de la insurgencia entre 1811 y 1815, a\u00f1os durante los cuales, sin<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[21,2898],"tags":[681],"class_list":{"0":"post-23076","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-articulos","7":"category-bicentenario-70","8":"tag-jose-maria-morelos-y-pavon"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23076","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/8"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=23076"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23076\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":23147,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23076\/revisions\/23147"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=23076"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=23076"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=23076"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"\"](\"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/wp-content\/uploads\/2022\/12\/BotonPDF2-e1670355523220.png\")
<\/a><\/p>\nSobre las leyendas de los personajes m\u00e1s deslumbrantes del M\u00e9xico independiente, reviste una pregunta inc\u00f3moda. \u00bfEran tal cual los artistas como los retrataron en sus pinturas? Los adelantos tecnol\u00f3gicos del mundo digital permiten estudiar la precisi\u00f3n de aquellas obras art\u00edsticas, que como en todo arte, prima la mirada aguda y personal del autor.<\/h3>\n
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Retratos originales (1812-1813)<\/strong><\/h3>\n
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<\/p>\nUn modelo del rostro de Morelos<\/strong><\/h3>\n
PARA SABER M\u00c1S<\/strong><\/h4>\n
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