{"id":19369,"date":"2024-04-10T15:07:23","date_gmt":"2024-04-10T21:07:23","guid":{"rendered":"http:\/\/revistabicentenario.com.mx\/?p=19369"},"modified":"2024-08-21T13:18:54","modified_gmt":"2024-08-21T19:18:54","slug":"consuelo-frank-galza-una-actriz-de-la-epoca-dorada-del-cine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/archivos\/consuelo-frank-galza-una-actriz-de-la-epoca-dorada-del-cine\/","title":{"rendered":"Consuelo Frank Galza. Una actriz de la \u00e9poca dorada del cine"},"content":{"rendered":"
En revista\u00a0BiCentenario. El ayer y hoy de M\u00e9xico<\/em>, n\u00fam. 63.<\/strong><\/span><\/h4>\n
La int\u00e9rprete de teatro, que descoll\u00f3 en el cine y en la televisi\u00f3n en actuaciones para telenovelas, relata en una entrevista de 1976 sus inicios como actriz, el breve paso por Hollywood, los trabajos bajo la direcci\u00f3n de Chano Urueta, Fernando de Fuentes y Juan Bustillo Oro, entre otros, la defensa gremial del mundo art\u00edstico en la anda, los personajes que interpret\u00f3 y aquellos que no le dejaron trabajar.<\/strong><\/h3>\nConsuelo Frank, Blanca Erbeya y otros actores en una representaci\u00f3n teatral, ca. 1931, inv. 15545, SINAFO-FN. Secretar\u00eda de Cultura-INAH-M\u00c9X.<\/figcaption><\/figure>\n
Consuelo Frank Galza (1912-1991) naci\u00f3 en Carrizal de Arteaga, Michoac\u00e1n. Su ingreso al cine mexicano tuvo como antecedente su participaci\u00f3n, desde muy joven, en los escenarios del teatro de comedia, siguiendo los pasos de su madre quien pertenec\u00eda a una familia dedicada al teatro. Trabaj\u00f3 en numerosas obras que la formaron en la actuaci\u00f3n y le dieron la experiencia que posteriormente la llevar\u00eda a la pantalla grande. En la d\u00e9cada de los a\u00f1os treinta estuvo un tiempo en Hollywood y en M\u00e9xico lleg\u00f3 a figurar como una de las actrices estelares y de reparto de la \u00c9poca de Oro del cine nacional, participando en un buen n\u00famero de pel\u00edculas.<\/p>\n
En las pocas rese\u00f1as que hay sobre su vida y en el listado de su filmograf\u00eda art\u00edstica se ha dicho que su primera pel\u00edcula la hizo en el cine mudo, dato que ella siempre neg\u00f3, confirmando el inicio de su carrera f\u00edlmica en 1934, ya en el cine sonoro, figurando desde entonces al lado de destacados actores y bajo la tutela de importantes directores de esa \u00e9poca.<\/p>\n
La actividad art\u00edstica de Consuelo Frank tuvo una larga trayectoria que abarc\u00f3 pr\u00e1cticamente toda su vida. Su actuaci\u00f3n en casi un centenar de pel\u00edculas la hizo transitar por las distintas etapas de auge y decadencia del cine mexicano, desempe\u00f1ando papeles de primera actriz en pel\u00edculas como Clemencia<\/em>, La familia Dressel <\/em>y El conde de Montecristo,<\/em> y de int\u00e9rprete de reparto en las premiadas Macario <\/em>y Las tres perfectas casadas, <\/em>de Roberto Gavald\u00f3n; Misterio,<\/em> de Marcela Fern\u00e1ndez Violante, y otros filmes del llamado nuevo cine mexicano.<\/p>\n
Su compromiso profesional y su inter\u00e9s por los derechos laborales de los actores la llevaron a ser uno de los fundadores del sindicato independiente de actores que un\u00eda todos los gremios de la industria del cine, el cual en 1935 se convertir\u00eda en la ANDA (Asociaci\u00f3n Nacional de Actores) a la que perteneci\u00f3 por varios a\u00f1os ocupando distintos cargos.<\/p>\n
Consuelo Frank se mantuvo activa en el medio art\u00edstico, principalmente en el televisivo, hasta su muerte en 1991.<\/p>\n
En 2016 la 14\u00aa edici\u00f3n del Festival Internacional del Cine de Morelia le dedic\u00f3 un homenaje como figura destacada de la cinematograf\u00eda nacional nacida en Michoac\u00e1n.<\/p>\n
A continuaci\u00f3n presentamos una edici\u00f3n de la entrevista que le hiciera Martha Valdez en el Museo Nacional de Antropolog\u00eda e Historia, el 28 de enero de 1976, y que forma parte del Archivo de la Palabra del Instituto Mora (PHO\/2\/59).<\/p>\n
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Cre\u00edan que no ten\u00eda nada adentro, que no ten\u00eda alma<\/h3>\n
Nac\u00ed en el Distrito de Arteaga, Michoac\u00e1n, un 25 de abril. Mi madre se llamaba Mar\u00eda Teresa Galza Rivero y mi padre Arturo Frank Williams. Toda la familia de mi madre se dedicaba al teatro. Mi padre era m\u00e9dico y mi madre se retir\u00f3 del teatro y se fue al pueblo en donde yo nac\u00ed, que es donde se estableci\u00f3 mi padre. Hasta los cuatro a\u00f1os estuve en Michoac\u00e1n y luego vino la revoluci\u00f3n, se enrol\u00f3 mi padre y mi madre se tuvo que venir a M\u00e9xico con mi abuela, as\u00ed que toda mi educaci\u00f3n la hice aqu\u00ed en la ciudad de M\u00e9xico.<\/p>\n
Tuve dos hermanos, Alejandro Frank y Armando Frank, que fue muy nombrado en el f\u00fatbol mexicano. \u00c9l pertenec\u00eda al Am\u00e9rica y fue un defensa muy bueno, no porque yo lo diga, pero fue bueno. Desgraciadamente los dos ya murieron. Qued\u00e9 sola con mi hija. Ellos no se dedicaron al teatro.<\/p>\n
Mis primeros estudios los hice en escuelas de gobierno, llegu\u00e9 a secundaria y preparatoria, tambi\u00e9n del gobierno, pero quer\u00eda seguir estudiando una carrera, quer\u00eda yo estudiar biolog\u00eda, como mi hija, pero desgraciadamente mi madre no pod\u00eda con todo y tuve que meterme a trabajar al teatro con ella para sostenerle la carrera a mis hermanos, ya que la revoluci\u00f3n afect\u00f3 econ\u00f3micamente a la cuesti\u00f3n familiar, en todos los sentidos porque mi padre se perdi\u00f3 en la revoluci\u00f3n y no volvimos a saber de \u00e9l hasta ya grande, que supimos que lo hab\u00edan matado en Ario de Rosales. [Michoac\u00e1n], as\u00ed que mi mam\u00e1 tuvo que luchar por los tres. Volvi\u00f3 al teatro con mi abuela, que era una muy buena actriz, se llamaba Mariana Rivero.<\/p>\n
Primeros pasos<\/strong><\/h3>\n
Entr\u00e9 a trabajar en la compa\u00f1\u00eda de Leopoldo Ort\u00edn, que se cas\u00f3 con una media hermana de mi madre, Aurora Campuzano. De ah\u00ed viene toda la familia de teatro. Entonces ya entr\u00e9 a trabajar de lleno en el teatro. Del teatro brinqu\u00e9 al cine, luego radio, televisi\u00f3n y hasta la fecha en el ambiente art\u00edstico.<\/p>\nConsuelo Frank en compa\u00f1\u00eda de dos mujeres, retrato editado a color, ca. 1931, inv. 15558, SINAFO-FN. Secretar\u00eda de Cultura-INAH-M\u00c9X.<\/figcaption><\/figure>\n
Me acuerdo que cuando est\u00e1bamos chicos, tendr\u00eda yo unos ocho a\u00f1os, trabajaba en una obra que hac\u00eda do\u00f1a Prudencia Grifell; yo estaba muy chiquilla y debut\u00e9 con ella, pero no me recuerdo cu\u00e1l era la obra… no ganaba, me daba cualquier cosa. A m\u00ed me encantaba porque me lo daba mi mam\u00e1 para mis dulces. Empec\u00e9 profesionalmente ya con el Chato Ort\u00edn en el teatro Ideal, con Aurora Campuzano, las hermanas Blanch, Anita e Isabelita, ya profesionalmente; ya ten\u00eda yo… \u00a1Bueno, para qu\u00e9 le digo cu\u00e1ntos a\u00f1os ten\u00eda!, era en 1928. Ah\u00ed ya empec\u00e9 \u201csacando las velas\u201d, como decimos en el teatro, de partiquina: \u201cAqu\u00ed est\u00e1n las velas, se\u00f1or. Buenas tardes, con permiso\u201d. Eso era todo lo que yo hablaba hasta que hice ya mi carrera de actriz, hasta llegar a una dizque primera actriz (risa).<\/p>\n
El teatro es lo que m\u00e1s me gusta de todo, de cine y de televisi\u00f3n. El contacto con el p\u00fablico es algo maravilloso, es una experiencia, es una cosa tan linda que siente el actor; el p\u00fablico es el que nos va diciendo qu\u00e9 es lo que tenemos que hacer, c\u00f3mo nos tenemos que ir portando seg\u00fan se va desarrollando la obra. \u00a1El teatro para m\u00ed es lindo! Me gustaba la comedia fina, no me gustaba lo burdo, como hasta la fecha, no. Yo entiendo que el arte tiene que ser belleza. Ahora dicen que no, pero pues yo ya estoy vieja y no lo comprendo. Hice mucho teatro espa\u00f1ol, hice teatro de los hermanos Quintero, me gustaba mucho. Me acuerdo de una obra que se llamaba Mi prima la del pueblo<\/em>, no me recuerdo del autor ahora, y varias obras: El beso mortal<\/em>. Y… Benavente tambi\u00e9n me gustaba mucho. Para m\u00ed el tipo de obra de los Quintero me gusta mucho. Como le digo, al principio \u201csacaba las velas\u201d, despu\u00e9s hac\u00eda yo las damas j\u00f3venes y luego las actrices, la actriz de car\u00e1cter. \u00a1Era muy bonito el teatro en todos los papeles! El teatro era un \u00f3rgano de educaci\u00f3n, no como ahora, no, entonces era otra cosa. Asist\u00eda toda clase de p\u00fablico, gente muy bien, gente muy preparada; sobre todo esa temporada que hicimos nosotros con Ort\u00edn, en el teatro Ideal, las Blanch, la Campuzano, que se dieron Las pobrecitas mujeres<\/em>, muchas obras de Mu\u00f1oz Seca. Toda clase de p\u00fablico iba al teatro Ideal. Despu\u00e9s nos pasamos al Teatro Virginia F\u00e1bregas y lo mismo, era un p\u00fablico muy selecto. Hab\u00eda de todo, y un respeto grand\u00edsimo tanto por el actor como por la obra que se estaba representando […] Me acuerdo lo que gan\u00e1bamos, para m\u00ed en aqu\u00e9l entonces era bueno, eran sueldos de 25 pesos, \u00a1era un sueldazo! y de ah\u00ed para abajo, 12, 15, siete.<\/p>\n
Una obra duraba ocho d\u00edas. Cada ocho d\u00edas estren\u00e1bamos y las funciones eran: una a las siete de la noche, me parece, y otra a las nueve, y los domingos se daban tres: una a las cuatro, a las siete y a las diez, por ah\u00ed as\u00ed. Not\u00e1bamos que el p\u00fablico era diferente al de una funci\u00f3n o de otra, por ejemplo, el p\u00fablico de las siete era simpatiqu\u00edsimo, todo lo que hac\u00eda el actor lo celebraban; en cambio el de las cuatro y el de la noche ya era m\u00e1s exigente, no celebraban tanto los chistes, pero s\u00ed nos acog\u00edan con mucho cari\u00f1o… Yo estudiaba bastante. \u00a1Bendito sea Dios! Sobre todo estudiando y no recordando, porque me pasa una cosa muy graciosa, yo memorizo una obra perfectamente, hasta la fecha la memorizo perfectamente en 15, 20 d\u00edas, y en cambio no se me quedan las personas, ni nombres, ni hechos. Tengo buena memoria para memorizar mi trabajo, pero yo creo que hasta cierto punto es mejor. Pero antiguamente todav\u00eda hab\u00eda apuntador, hab\u00eda concha en los teatros, \u00bfverdad? y nos daban la letra de ah\u00ed de la concha. Ahora no, ahora se tiene uno que memorizar la obra completa, pero completa, porque tiene uno que dar el di\u00e1logo y recibirlo y saber cu\u00e1ndo lo tiene que dar, por eso era f\u00e1cil hacer cada ocho d\u00edas una obra.<\/p>\n
Salto al cine<\/strong><\/h3>\n
Cuando me llamaron para el cine, estaba precisamente en el teatro F\u00e1bregas, entonces me hablaron para hacer la \u201cprimeritita\u201d pel\u00edcula que yo hice que fue Tierra, amor y dolor<\/em>. Y como yo vi que se pod\u00eda ganar bastante en el cine, entonces me desprend\u00ed un poco del teatro; hice mi carrera art\u00edstica ya dentro del cine.<\/p>\n
Cuando vino la primera pel\u00edcula aqu\u00ed, ya con sonido, que fue una de Al Johnson, yo no pensaba ni siquiera en hacer cine y, por la novedad, la fui a ver y me maravill\u00f3. Dije: \u201c\u00a1Qu\u00e9 cosa m\u00e1s maravillosa, qu\u00e9 cosa m\u00e1s linda esta!\u201d porque todas las cosas de arte me gustaban mucho [\u2026] Para esta pel\u00edcula Tierra, amor y dolor<\/em> del productor general Manzo,\u00a0 me llam\u00f3 Ram\u00f3n Pe\u00f3n. Hab\u00eda ido al teatro a verme, y siempre estaba: \u201cConsuelo, t\u00fa tienes buena figura para el cine, mira que en el cine uno gana m\u00e1s\u201d, y le dije: \u201cMira, cuando t\u00fa tengas una pel\u00edcula, ll\u00e1mame\u201d. Entonces me llam\u00f3 para Tierra, amor y dolor<\/em>, que la hice con un compa\u00f1ero muy querido, que lo quise much\u00edsimo, Domingo Soler, sobre todo, un alma de hombre, tan lindo el Mingo<\/em> Soler, como nosotros le dec\u00edamos. Y \u00e9l me ayud\u00f3 much\u00edsimo \u201cY s\u00ed, mira, vamos a hacerla, y esto…\u201d \u00a1Lindo el Soler! Entonces ya me dediqu\u00e9 al cine.<\/p>\n
Sent\u00ed mucho la diferencia con el teatro. Cuando empec\u00e9 en el teatro, y en esta fecha que siempre me tildaban a m\u00ed de mujer fr\u00eda porque en aquel entonces se ten\u00eda uno que jalar las mechas y hacer mucho teatro, como dicen, y yo no. Yo dec\u00eda: \u201cSi yo siento as\u00ed, y mi dolor lo siento yo as\u00ed, \u00bfpor qu\u00e9 lo voy a expresar en otra forma que no lo siento?\u201d Entonces ese fue el \u00e9xito que yo tuve en el cine. Porque en el cine se tiene uno que reprimir de las cosas teatrales. No exagerar \u00a1No! El cine le aumenta la cara a uno dos metros, \u00bfverdad?<\/p>\n
Por la pel\u00edcula Tierra, amor y dolor <\/em>creo que me pagaron 600 pesos, pero 600 pesos de aquel tiempo \u00bfeh? que quiere decir como cuatro o 5 000 de ahora. La filmaci\u00f3n dur\u00f3 como tres semanas. En esta pel\u00edcula era yo una malvada que enga\u00f1a a su marido, que era Domingo. Me acuerdo que era una mala mujer.<\/p>\n
[\u2026] La cosa del actor, por ejemplo, yo estoy leyendo una novela y estoy viviendo la novela, yo estoy adentro de los protagonistas, y no nada m\u00e1s de la protagonista, sino de los que intervienen en la obra: Cuando me pon\u00eda a estudiar mis pel\u00edculas, me le\u00eda el script<\/em> entero y entonces despu\u00e9s dec\u00eda, escena por escena: \u00bfC\u00f3mo reaccionar\u00eda esta mujer ahora? \u00bfC\u00f3mo reaccionar\u00eda Consuelo Frank si tuviera este problema? As\u00ed lo har\u00eda yo. Y luego con la ayuda del director, que si estaba equivocada me dec\u00eda el director: \u201cNo, Consuelo, esto\u201d, pues tiene raz\u00f3n. Y cuando no ten\u00eda raz\u00f3n le dec\u00eda: \u201cYo creo que no, yo creo que yo no siento as\u00ed\u201d. Pero siempre fui muy disciplinada con mis directores.<\/p>\n
En la relaci\u00f3n con el director, la actriz tiene que estar completamente identificada con la persona que la est\u00e1 dirigiendo a uno, por eso se cambian impresiones antes: \u201c\u00bfQu\u00e9 te parece esto? \u00bfEstar\u00e1 esto bien as\u00ed? \u00bfC\u00f3mo sientes esto?\u201d Y tiene que estar uno identificado, porque si hay alguna presi\u00f3n o hay alg\u00fan mal entendido, hay alguna aversi\u00f3n mutua, ya no hubo nada. Despu\u00e9s de la lectura del argumento y la memorizaci\u00f3n de las l\u00edneas viene la cosa del vestuario, que tambi\u00e9n tiene uno que sugerir. A m\u00ed, por ejemplo, que me pongan ropa corta \u00a1no! \u00a1Nunca me gust\u00f3 la ropa corta! Y peinados exagerados, mucha pintura \u00a1no! Cuando la obra es de \u00e9poca, \u00e9poca pasada, entonces en los libros ah\u00ed se asesoran los modistos o modistas. Cuando es actual, nada m\u00e1s nos dice el director: \u201cNecesitamos un vestido de noche en esta forma. Es una mujer, t\u00fa ya viste c\u00f3mo, poco m\u00e1s o menos ya le\u00edste c\u00f3mo es el personaje, elegante en este sentido, no exagerado, s\u00ed exagerado […]\u201d<\/p>\n
Siempre me he llevado bien con todos mis compa\u00f1eros: maquillistas, modistas, fot\u00f3grafos, hasta con los que abren la puerta, porque yo tengo la cosa de que siempre necesita uno de alguien \u00bfverdad? No he tenido problemas con nadie.<\/p>\n
Despu\u00e9s hice la pel\u00edcula Clemencia <\/em>con V\u00edctor Urruch\u00faa y Juli\u00e1n Soler. El argumento cambia un poco. Ac\u00e1 soy una ni\u00f1a, una chamaca apasionada. Es de \u00e9poca… basada en la novela de [Ignacio Manuel] Altamirano. El argumento cambia completamente, es otra cosa, la otra era una malvada y ahora ya es una se\u00f1orita muy mona (risa), muy buena.<\/p>\n
Despu\u00e9s, en 1935, hago la pel\u00edcula Sue\u00f1o de amor<\/em>. No me acuerdo c\u00f3mo se llama el personaje, pero es el amor de Franz Liszt, el m\u00fasico. Ah\u00ed me tuvieron que pintar el pelo de rubio, rubia, rubia, rubia, porque estaba yo haciendo una alemana, o no s\u00e9 qu\u00e9, con mis rizos, con Claudio Arrau. Despu\u00e9s hice Monja, casada, virgen y m\u00e1rtir.<\/em> Ah\u00ed la hago de ni\u00f1a que se encapricha en casarse con un se\u00f1or, que mi padre no quiere, me sacan, me meten al convento, me dicen que yo estoy en contacto con el diablo, me dan tormento, me hacen barbaridad y media [\u2026] Ah\u00ed la actriz ten\u00eda que salir desnuda, yo no quise salir, entonces me pusieron un doble, y entonces la censura dijo: “\u00a1Pero c\u00f3mo es posible, si se ve m\u00e1s chica que ella!” No s\u00e9 qu\u00e9 cosa: “Digan misa o corten la escena, pero yo no me desnudo”. Ten\u00eda uno prejuicios y cosas. Por cierto en esa pel\u00edcula a m\u00ed el clero me excomulg\u00f3 (risa) \u00a1Me excomulg\u00f3!, hasta la fecha. Pero a ver qui\u00e9n los excomulga a ellos.<\/p>\n
En cuanto a los personajes que me han gustado caracterizar, cuando yo era joven a m\u00ed no me dieron la oportunidad que yo hubiera querido, porque a m\u00ed siempre me vieron por la cara, por la figura, por el cuerpo: \u201c\u00a1Qu\u00e9 bonita, qu\u00e9 linda!\u201d, yo hubiera querido que me dieran las obras que hizo Blanca Estela Pav\u00f3n, esas obras fuertes, desgarradoras; ese es el trabajo que a m\u00ed me hubiera gustado. Pero cre\u00edan que no ten\u00eda nada adentro, cre\u00edan que yo no ten\u00eda alma para hacer esas cosas.<\/p>\n
Hollywood<\/strong><\/h3>\n
Fui a Hollywood a hacer Rosa de Francia<\/em>, me llamaron para ser la estrella, pero llegu\u00e9 a la Fox [Film Corporation] y entonces m\u00edster Moore, que era entonces el gerente me vio y me dijo: \u201cNo, usted no me encarna en la Rosa de Francia<\/em>, porque es una ni\u00f1a, no ni\u00f1a, una mujer menudita. Usted me encarna en la reina, en la reina es en lo que me encarna usted\u201d. Yo ya me quer\u00eda regresar, pero entonces me convencieron, Antonio Moreno, que en paz descanse, que fue un maravilloso compa\u00f1ero m\u00edo: \u201cNo te vayas, Consuelo, esto puede ser bueno\u201d. Entonces hice la reina y le hablaron a esta criatura, a Rosita D\u00edaz Gimeno para Rosa de Francia<\/em>. Entonces ah\u00ed me daba la Fox un contrato por cinco a\u00f1os, porque yo no hablo el ingl\u00e9s, lo entiendo pero no lo hablo, me daba un contrato para dos a\u00f1os de estudio de ingl\u00e9s y los dem\u00e1s de estrella. Pero se estaba muriendo mi abuela y hab\u00eda quedado mi madre aqu\u00ed: el cari\u00f1o m\u00e1s grande de mi madre, el cari\u00f1o m\u00e1s grande que he tenido han sido mi madre y mi hija, entonces me regres\u00e9, no acept\u00e9 el contrato [\u2026] s\u00ed not\u00e9 mucha diferencia en aquel entonces [con nuestro cine], mucha, mucha. Aqu\u00ed en M\u00e9xico empezamos nosotros con muchas dificultades: las c\u00e1maras con blend<\/em> de colchonetas, as\u00ed hicimos muchas pel\u00edculas. En cambio llegu\u00e9 a Estados Unidos y me qued\u00e9 maravillada, porque una escena la tomaban con tres c\u00e1maras, todos los \u00e1ngulos. Y aquellos salones, y aquellas cosas […] Poco tiempo despu\u00e9s ya se fue, no modernizando, pero s\u00ed entrando mucha t\u00e9cnica de los Estados Unidos aqu\u00ed a M\u00e9xico. All\u00e1 me pagaron much\u00edsimo m\u00e1s, y m\u00e1s que no quer\u00eda yo hacerla. Entonces me regreso y m\u00edster Moore me dijo: \u201cNo, mire, le vamos a compensar esto, en vez de darle 2 000 d\u00f3lares a la semana, le vamos a dar 4 000 d\u00f3lares a la semana, fueron cuatro semanas de filmaci\u00f3n: que por cierto estando nosotros all\u00e1, se muri\u00f3 mi abuela. Aquella fue una pel\u00edcula hablada en espa\u00f1ol. Esto fue en 1935, regresando me cas\u00e9 en agosto.<\/p>\n
Productores y directores<\/strong><\/h3>\n
En 1936 hice El superloco<\/em>, que es una cinta de horror y despu\u00e9s El calvario de una esposa<\/em>, con Juan Orol, un melodrama como todas las cosas de Juan Orol. En ese tiempo tambi\u00e9n hice Nostradamus <\/em>y La tierra del ma\u00f1ana<\/em> [\u2026] y tras unos a\u00f1os de ausencia hice La malague\u00f1a<\/em> con Crox Alvarado, V\u00edctor Junco y Pedro Galindo. Esos a\u00f1os de ausencia estuve encerrada en un rancho como descanso y fueron muy felices esos a\u00f1os que estuve ah\u00ed. Despu\u00e9s hice Crist\u00f3bal Col\u00f3n<\/em>, Los tres mosqueteros<\/em>, El rayo del sur <\/em>y El Padre Morelos<\/em>. Ya en 1957 la pel\u00edcula de los hermanos Rodr\u00edguez El l\u00e1tigo negro<\/em>, El misterio del l\u00e1tigo negro<\/em> y El l\u00e1tigo negro contra el \u00e1nima del ahorcado.<\/em> Tres pel\u00edculas en serie. En El rayo del sur<\/em>, aprovech\u00f3\u2026 me parece que fue Miguel Contreras Torres, \u00e9l ten\u00eda la costumbre esa de hacer dos pel\u00edculas, o hacer una y partirla en dos… porque as\u00ed pagaba a sus actores, una pel\u00edcula y luego la part\u00eda en dos, \u00a1y que me perdone mi compa\u00f1erito, pero eso es! Bueno, yo hablo por m\u00ed \u00bfverdad? yo no s\u00e9 a los dem\u00e1s actores, a m\u00ed me pag\u00f3 una pel\u00edcula. Otra pel\u00edcula que hice fue \u00a1Ora Ponciano!<\/em> que se dobl\u00f3 al alem\u00e1n porque el productor era el general Azc\u00e1rate y creo que \u00e9l estuvo all\u00e1 de embajador en Alemania, dobl\u00f3 la pel\u00edcula al alem\u00e1n.<\/p>\n
[\u2026] La primera relaci\u00f3n que se tiene con el productor, pues a \u00e9l le llevan el script<\/em>, el productor dice: “Fulano, mengano”. “\u00a1Ah, pues s\u00ed! aqu\u00ed encarnar\u00eda bien Consuelo Frank. Haz el favor de ponerte en contacto con ella”. Entonces va este, le habla: “\u00bfLe interesa a usted una pel\u00edcula con equis productor?”. “Muy bien, voy a ver”. Entonces voy al estudio, hablo con el productor: “Se\u00f1ora, para este papel hay tanto, \u00bfle conviene a usted? “. “Pues \u00bfno me puede dar m\u00e1s usted?” Ah\u00ed se tiene uno que defender.<\/p>\n
Yo nunca he querido tener representantes porque les importa muy poco que lo haga Consuelo Frank o que lo haga Carmen Moreno, \u00bfverdad? A \u00e9l le interesa ganar y si Carmen Moreno cobra menos que Consuelo Frank, y aceptan a Carmen Moreno, pues… La representante va con cinco o seis nombres. Y nosotros en la anda, porque yo estuve doce a\u00f1os en el comit\u00e9 ejecutivo de la anda, estuvimos pugnando, pero as\u00ed, a brazo partido, porque no existieran estas gentes que no son representantes, son oportunistas nada m\u00e1s. Yo me arreglaba sola. Ahora, como estuve tanto tiempo retirada, no es lo mismo empezar que reempezar, \u00bfverdad? porque muchos productores no me hablaban porque dec\u00edan: “No sabemos si acepte Consuelo Frank”. Entonces iba yo y dec\u00eda: “S\u00ed, acepto”. M\u00e1s cuando murieron mis hermanos, que me qued\u00e9 en una situaci\u00f3n bastante dif\u00edcil, que ten\u00eda que sacar adelante a esta criatura, dije: “Los laureles yo ya no los quiero, se\u00f1ores, quiero quelites. Laureles ya los tuve, yo necesito trabajar.”<\/p>\n
Tampoco tuve contratos de exclusividad. Cuando Filmex empez\u00f3 a hacer los contratos exclusivos, me habl\u00f3, porque la primera pel\u00edcula que hizo este se\u00f1or Wallerstein, el productor, que fue El conde de Montecristo<\/em>, me dijo “Consuelo yo creo que usted tiene que ser exclusiva de nosotros”. Y en aquel entonces le dije: “Pues mire, se\u00f1or Wallerstein, me dispensa, pero no”. Y no, no fui exclusiva de ninguna compa\u00f1\u00eda. Yo no quer\u00eda encadenarme y como antiguamente agarraban a la actriz y la exprim\u00edan, la quemaban, no quise\u2026 Ahora quisiera yo una exclusividad (risa).<\/p>\n
Con todos los productores y directores tuve buena relaci\u00f3n. En primer lugar les ten\u00eda un respeto grand\u00edsimo. A un director que quise mucho, mucho, mucho, fue a Chano Urueta. Otro que fue una bell\u00edsima persona, Fernando de Fuentes. Hice con \u00e9l La familia Dressel,<\/em> con Jorge V\u00e9lez y Manuel Armengol. Hac\u00eda una mexicana casada con un alem\u00e1n y mi suegra era alemana y me hac\u00eda la vida de cuadritos, le dec\u00eda a mi marido que lo enga\u00f1aba. Muy profunda, muy bien. Fernando de Fuentes era una dama ese hombre, pero decente en donde los hay, \u00a1un encanto de hombre! Otros: Juanito Bustillo Oro, Ram\u00f3n Pe\u00f3n, Contreras Torres… Gabriel Soria, Juan Orol, conmigo una bell\u00edsima persona. Todos mis directores.<\/p>\n
Un d\u00eda de filmaci\u00f3n<\/strong><\/h3>\n
[\u2026] Por ejemplo, cuando yo hice El indio<\/em>, con Pedro Armend\u00e1riz, nos fuimos nosotros a Teotihuac\u00e1n, entonces era un pueblito rascuach\u00f3n, \u00a1pero horroroso! Nos dieron ah\u00ed alojamiento, nos acondicionaron… yo iba con mi madre. El llamado era a las seis de la ma\u00f1ana. A las seis de la ma\u00f1ana ten\u00eda uno que estar con la cara lavada y al maquillista; lo maquillaban a uno, le pon\u00edan a uno sus trenzas, se vest\u00eda uno; a las ocho se desayunaba ya uno arreglado, con t\u00e9cnicos, actores, productores, con todos, y a las nueve nos \u00edbamos a la locaci\u00f3n. Entonces empez\u00e1bamos a filmar, ah\u00ed hicimos una escena de los voladores de Papantla. Trabaj\u00e1bamos con los incidentes de que se mete el sol, esp\u00e9rate a que salga, es un poquito cansado, pero muy a gusto cuando se est\u00e1 con gente que se aprecia. Se terminaba de filmar a las cinco o a las seis, cuando se met\u00eda el sol. Regresaba uno a ba\u00f1arse a jicarazos, porque nos hab\u00edan improvisado ah\u00ed, nos ba\u00f1\u00e1bamos, cen\u00e1bamos y nos pon\u00edamos a jugar un rato, platicar, cant\u00e1bamos… \u00a1muy a gusto! Temprano nos acost\u00e1bamos porque al otro d\u00eda ten\u00eda que ser lo mismo, y as\u00ed. Y aqu\u00ed en M\u00e9xico, lo mismo: se levantaba uno temprano, se va uno al estudio, lo pintan, lo hacen.<\/p>\n
Tuve compa\u00f1eros con los que trabaj\u00e9 muy a gusto, mucho muy a gusto: con Mario Moreno, en Los tres mosqueteros<\/em>, porque es un compa\u00f1ero muy compa\u00f1ero, no est\u00e1 robando c\u00e1mara como decimos nosotros, no, le da su lugar a cada quien. Otro, Mingo<\/em> Soler, como dec\u00eda, \u00e9l me ayud\u00f3 mucho. Y as\u00ed le voy nombrando uno por uno, y todos han sido muy lindos; pero as\u00ed que tenga recuerdos muy gratos, Domingo Soler y Mario Moreno.<\/p>\n
El sindicato<\/strong><\/h3>\n
[\u2026] En la creaci\u00f3n del sindicato de actores, yo fui fundadora. Se fund\u00f3 porque los actores estaban muy marginados, muy explotados, entonces no ten\u00edamos ninguna prestaci\u00f3n, no ten\u00edamos absolutamente nada. Entonces fue este maravilloso hombre, Jorge Negrete, que ya estaba creado el sindicato, porque la anda la crearon Fernando Soler, \u00c1ngel T. Sala, el mismo Mario Moreno, Juli\u00e1n Soler, todos ellos, pugnaron… ellos que no necesitaban nada porque los que m\u00e1s necesitan muchas cosas eran los actores de segunda, no estrellas. Entonces se form\u00f3 la anda y tienen prestaciones, tienen sus derechos y sus obligaciones. Yo particip\u00e9 hasta que ya entr\u00f3 como secretario general Rodolfo Echeverr\u00eda. Muri\u00f3 mi madre y mi hermano Alejandro era muy amigo de Rodolfo. Yo estaba deshecha, y entonces me mand\u00f3 llamar Rodolfo, me dice: “Tienes que participar Consuelo, tienes que venir con nosotros para que te distraigas. Tienes una hija, tienes por qui\u00e9n vivir, no tienes que estar as\u00ed”. Entonces entr\u00e9 yo al sindicato a formar parte del comit\u00e9 ejecutivo, entr\u00e9 a la Comisi\u00f3n de Honor y Justicia, que entonces estaba don Andr\u00e9s Soler, Fernando Fern\u00e1ndez y yo. Despu\u00e9s estuve un a\u00f1o fuera y volv\u00ed a entrar a Fiscalizaci\u00f3n y Vigilancia, entonces estuvimos Fernando Fern\u00e1ndez, Roberto Ca\u00f1edo y yo. Y despu\u00e9s se fue Roberto Ca\u00f1edo y sub\u00ed yo a presidente de Fiscalizaci\u00f3n y Vigilancia, estuve ocho a\u00f1os como presidenta. Ahora ya no estoy en el sindicato, en estas elecciones quise quedar fuera porque ya eran doce a\u00f1os seguidos y me perjudic\u00f3 mucho mi carrera art\u00edstica porque estaba yo dedicada al sindicato.<\/p>\n
\u00a0<\/strong>Televisi\u00f3n<\/strong><\/h3>\n
Actualmente sigo haciendo teatro. En la temporada pasada hice una obra que \u00a1bendito sea Dios! tuvo mucho \u00e9xito y que se llam\u00f3 La reverenda madre<\/em>. Y ahora precisamente voy a la cooperativa a ver qu\u00e9 cosa es lo que vamos a poner. Y en cuanto a telenovelas, estuve trabajando con la Rivelles [Amparo]; hice ocho o diez cap\u00edtulos y en Mundo de juguete<\/em> hice otros. De todo, lo que menos me gusta es la televisi\u00f3n, pero es la que m\u00e1s me conviene econ\u00f3micamente. En el teatro es en donde menos gana uno. \u00bfQu\u00e9 si la televisi\u00f3n afect\u00f3 al cine? Pues no, como actores nos vino a beneficiar much\u00edsimo, y hasta la fecha es mejor trabajar en televisi\u00f3n que en cine. Pagan m\u00e1s y lo que no pasa en el cine, que todav\u00eda no lo hemos podido controlar, se ha pugnado mucho en la anda por esto: las pel\u00edculas nuestras nos pagaban y de estas pel\u00edculas que est\u00e1n pasando no percibo un solo centavo, en cambio de un programa de televisi\u00f3n me lo pagan y si se repite, me vuelven a pagar. La primera repetici\u00f3n el 100 por ciento, la segunda repetici\u00f3n el 50 por ciento y as\u00ed est\u00e1 uno percibiendo. Creo que la televisi\u00f3n baj\u00f3 la asistencia al cine. En la televisi\u00f3n se paga muy bien.<\/p>\n
Como actriz, una de mis grandes satisfacciones es saber que me aprecia la gente, pues uno es muy vanidoso, que le halaguen a uno el o\u00eddo, pero el ser conocido no es una gran satisfacci\u00f3n, porque no se puede uno sentar a tomar un plato de menudo (risa). A m\u00ed me encantaba ir a las ferias, me gustaban mucho los bu\u00f1uelos… hasta la fecha todav\u00eda no me puedo sentar a comerme un bu\u00f1uelo: “\u00a1Consuelito!” porque ha pasado mucho tiempo y hasta la fecha se acuerda el p\u00fablico de m\u00ed. \u00a1Bendito sea Dios! Esa es una gran satisfacci\u00f3n para nosotros: que pasan los a\u00f1os y el p\u00fablico se acuerda de uno. Para m\u00ed el p\u00fablico es un ni\u00f1o, es la cosa m\u00e1s maravillosa que existe, dicen que es un monstruo, \u00a1no, mentira! Es un ni\u00f1o, al p\u00fablico lo que le dan, le gusta, por eso hay que irlo educando. Nosotros, la industria del cine tiene en sus manos esa obligaci\u00f3n de encauzarlo.<\/p>\n
Lo que se ha dado en llamar un churro mexicano, es porque hay que vivir de eso, se tiene que hacer un churro y es que tambi\u00e9n fuera de M\u00e9xico, en Centro y Sudam\u00e9rica les encantan esas cosas y esas ciudades pagan muy bien [\u2026] Son pel\u00edculas muy trilladas porque hay churros bien hechos, pero ya la historia es mucho muy trillada: La pobrecita que la deshonra el due\u00f1o de la hacienda (risa), el mismo tema. Y luego, claro, para esos churros, pues como lo hacen actores y actrices sin nombre, \u00a1pues son un churro! Hay mucho que decir del cine actual [\u2026], por cierto, acabo de ver una pel\u00edcula que me gust\u00f3 mucho, que se llama Los sobrevivientes de los Andes<\/em>. \u00a1Qu\u00e9 bien! me siento orgullosa de ser mexicana, por la t\u00e9cnica, por todas sus cosas, me gust\u00f3 mucho. De eso hubiera yo querido cuando yo actuaba en el cine. Est\u00e1 tan bien hecha, no le pide nada a ninguna americana ni en t\u00e9cnica, ni en actuaci\u00f3n, ni en direcci\u00f3n, tiene movimientos de c\u00e1maras, en todo qu\u00e9 bien hecha est\u00e1. Quiero verlo al escuintle [sic] este, a Ren\u00e9 Cardona, es el hijo de Ren\u00e9 para darle un abrazo, porque yo con su padre tambi\u00e9n he trabajado mucho. Una que no me gust\u00f3 absolutamente nada, y que me perdonen mis compa\u00f1eros el director y el productor, es T\u00edvoli,<\/em> dir\u00e1n que soy chapada a la antigua, pero a m\u00ed me ense\u00f1aron a tener respeto muy grande al p\u00fablico, y ah\u00ed hay escenas horribles. Y no creo, aunque yo nunca estuve metida en un escenario de revista, no creo que sea posible que sucedan estas cosas (risa) \u00a1Soy muy tonta!<\/p>\n
Adem\u00e1s de este chamaco que me dio una sorpresa muy grande, Cardona, hay un director que es una bell\u00edsima persona, que acabo de hacer una pel\u00edcula con \u00e9l, con Tony Aguilar, que es Mario Hern\u00e1ndez, que tiene mucha madera y el d\u00eda que le den una cosa que verdaderamente se luzca, \u00a1va a dar una sorpresa el muchacho! Me gusta Alcoriza, bueno hay muchos m\u00e1s que no me vienen a la memoria.<\/p>\n
El cine mexicano est\u00e1 tomando otro aire… porque estuvo estancado una temporada bastante larga. Despu\u00e9s de este estancamiento, desde que entr\u00f3\u2026 no porque lo queramos nosotros a Rodolfo [Echeverr\u00eda], pero desde que \u00e9l entr\u00f3 le ha dado mucho auge al cine y viene una \u00e9poca de perfecto cine. Y hasta que no logremos que sea una cosa perfecta, no vamos a parar los actores y los productores y la industria en general. Ahora me parece que viene una muy buena temporada, tanto para los actores como para el mismo M\u00e9xico, porque as\u00ed tendr\u00e1 M\u00e9xico material de donde escoger para los eventos y para las cosas.<\/p>\n
Veo que tanto el teatro, como el cine y la televisi\u00f3n son \u00f3rganos maravillosos para la educaci\u00f3n. Para demostrar la ideolog\u00eda de sus pueblos, para instruir. El cine es una cosa educativa y nuestro M\u00e9xico ha progresado en eso.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Graziella Altamirano Cozzi Instituto Mora En revista\u00a0BiCentenario. El ayer y hoy de M\u00e9xico, n\u00fam. 63. La int\u00e9rprete de teatro, que descoll\u00f3 en el cine y en la televisi\u00f3n en actuaciones para telenovelas, relata en una entrevista de 1976 sus inicios como actriz, el breve paso por Hollywood, los trabajos bajo la direcci\u00f3n de Chano Urueta, Fernando de Fuentes y Juan Bustillo Oro, entre otros, la defensa gremial del mundo art\u00edstico en la anda, los personajes que interpret\u00f3 y aquellos que no le dejaron trabajar. Consuelo Frank Galza (1912-1991) naci\u00f3 en Carrizal de Arteaga, Michoac\u00e1n. Su ingreso al cine mexicano tuvo como antecedente su participaci\u00f3n, desde muy joven, en los escenarios del teatro de comedia, siguiendo los pasos de su madre quien pertenec\u00eda a una familia dedicada al teatro. Trabaj\u00f3 en numerosas obras que la formaron en la actuaci\u00f3n y le dieron la experiencia que posteriormente la llevar\u00eda a la pantalla<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2709,181],"tags":[339,2722,157,2642],"class_list":{"0":"post-19369","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-bicentenario-63","7":"category-entrevistas","8":"tag-cine","9":"tag-consuelo-frank","10":"tag-teatro","11":"tag-television"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/19369","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/8"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=19369"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/19369\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":21246,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/19369\/revisions\/21246"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=19369"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=19369"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=19369"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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