{"id":19091,"date":"2023-11-27T18:08:39","date_gmt":"2023-11-28T00:08:39","guid":{"rendered":"http:\/\/revistabicentenario.com.mx\/?p=19091"},"modified":"2025-07-31T17:40:19","modified_gmt":"2025-07-31T23:40:19","slug":"pancho-villa-una-mirada-distorsionada-del-cine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/archivos\/pancho-villa-una-mirada-distorsionada-del-cine\/","title":{"rendered":"Pancho Villa. Una mirada distorsionada del cine"},"content":{"rendered":"

H\u00e9ctor Zarauz L\u00f3pez
\nInstituto Mora<\/p>\n

En revista\u00a0BiCentenario<\/em>. El ayer y hoy de M\u00e9xico<\/em>, n\u00fam. 62.<\/span><\/strong><\/h4>\n
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Las im\u00e1genes que proyectan las obras sobre el l\u00edder revolucionario no podr\u00edan ser m\u00e1s contradictorias e intensas. Como dos caras de una moneda, el personaje de l\u00e1grima f\u00e1cil y ce\u00f1o fruncido, tierno con los ni\u00f1os y las mujeres, justiciero de los despose\u00eddos, confronta con la imagen del implacable y violento con enemigos y traidores. A cien a\u00f1os de su muerte, el debate sigue abierto.<\/span><\/h3>\n
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La Soldadera, still de pel\u00edcula, 1967. Archivo General de la Naci\u00f3n, IMCINE.<\/figcaption><\/figure>\n
En mayo de 1911, los estadunidenses de la frontera en Texas pudieron presenciar desde la l\u00ednea divisoria un espect\u00e1culo no imaginado. En el poblado vecino de ciudad Ju\u00e1rez, un grupo de rebeldes armados atacaban al ej\u00e9rcito federal del gobierno de Porfirio D\u00edaz, quien hab\u00eda ejercido el poder indisputadamente por m\u00e1s de 30 a\u00f1os, tomando esa importante plaza y abriendo el curso para el triunfo del movimiento antirreeleccionista encabezado por Francisco Madero. La rebeli\u00f3n se convertir\u00eda r\u00e1pidamente en un gran negocio para la emergente industria f\u00edlmica de Estados Unidos y sus productores, que grabaron y reprodujeron en las salas de cine, las escenas de los ataques revolucionarios para una sociedad norteamericana \u00e1vida de emociones.<\/p>\n
Sin saberlo se estar\u00eda forjando una relaci\u00f3n intensa y contradictoria entre el cine y Pancho Villa, el rebelde revolucionario, que hab\u00eda conducido estas acciones armadas de manera notoria.<\/p>\n
Hacia el a\u00f1o 1896 lleg\u00f3 el cinemat\u00f3grafo a nuestro pa\u00eds y desde entonces se convirti\u00f3 en novedad cient\u00edfica, en un gran negocio del entretenimiento y en un eficaz instrumento de propaganda. Por ello, desde que inici\u00f3 la revoluci\u00f3n, en noviembre de 1910, las distintas facciones rebeldes se percataron de este potencial, de tal manera que todos los grandes caudillos, sin distinci\u00f3n, propiciaron aparecer en las pantallas. El cine se hab\u00eda convertido en una potente arma de transmisi\u00f3n de ideas. Tan s\u00f3lo consideremos que millones de personas forjan sus nociones y concepciones del presente y del pasado desde las butacas de las salas de cine, pues el espectador tiene la sensaci\u00f3n de ser testigo de la historia misma.<\/p>\n
La revoluci\u00f3n se convirti\u00f3, desde entonces, en el evento de nuestra historia del que existen m\u00e1s registros y, entre sus l\u00edderes, Pancho Villa ha sido, por mucho, el personaje m\u00e1s filmado. A ello contribuy\u00f3 su vida personal llena de misterios, sus audacias militares en la lucha contra las dictaduras (de Porfirio D\u00edaz y Victoriano Huerta), sus afanes de justicia, al igual que una personalidad exuberante llena de claroscuros, que forjaron una imagen contradictoria, a lo cual el cine contribuy\u00f3 de manera definitiva.<\/p>\n
La filmograf\u00eda en torno a Villa ha sido amplia, se calcula que su aparici\u00f3n se registra en m\u00e1s de 300 grabaciones entre documentales y dramatizaciones, tanto en M\u00e9xico como en el extranjero, en producciones estatales o independientes. Como se podr\u00e1 imaginar las interpretaciones del personaje han sido diversas, lo mismo exaltado que denostado, prevaleciendo con frecuencia la distorsi\u00f3n o la omisi\u00f3n hist\u00f3rica; en este sentido se abord\u00f3 a Villa como h\u00e9roe o como villano, como un personaje inconmovible o sentimental, \u00e1ngel o demonio, \u00a1Muera Villa! o \u00a1Viva Villa!<\/p>\n
En este espacio se propone un acercamiento general a esta filmograf\u00eda.<\/p>\n
Documentales<\/span><\/h3>\n
En los a\u00f1os de la revoluci\u00f3n (1910-1917), casi la totalidad de filmaciones que se hicieron, fueron reportajes y por el contrario se realizaron muy pocas ficciones. No debe perderse de vista que muchos de estos materiales fueron auspiciados por los propios caudillos que vieron en el cine un veh\u00edculo de promoci\u00f3n.<\/p>\n
Entre ellos, tal vez quien tuvo m\u00e1s consciencia del impacto del cinemat\u00f3grafo fue Villa. As\u00ed se filmaron varias de sus acciones militares y pasajes de su vida que se perdieron lamentablemente. Despu\u00e9s de las filmaciones de 1911, se realizar\u00edan, como parte de un contrato con la Mutual Film Company en 1914: Entrevista de Villa con los representantes del Departamento de Estado Norteamericano<\/em>, y varias tomas de las campa\u00f1as en el norte del pa\u00eds como en Ojinaga, G\u00f3mez Palacios, Lerdo, Torre\u00f3n, San Pedro de las Colonias y Saltillo. Finalmente, como resultado de las filmaciones anteriores vendr\u00eda la pel\u00edcula The Life of General Pancho Villa<\/em>, bajo la direcci\u00f3n de Wiliam Christy Cabanne y guion de Frank E. Woods.<\/p>\n
Se dice que cuando Villa conoci\u00f3 el libreto sobre su biograf\u00eda, no s\u00f3lo aprob\u00f3 la historia (que supuestamente lo conmovi\u00f3), sino que complaci\u00f3 a la Mutual en varios aspectos: acept\u00f3 el vestuario propuesto, horarios de filmaci\u00f3n privilegiando los ataques diurnos, adapt\u00f3 vagones de sus trenes como oficinas y cuartos de revelado. Para la filmaci\u00f3n, el actor Roul Walsh interpret\u00f3 a Villa de joven mientras que el general se interpret\u00f3 a s\u00ed mismo para el personaje adulto.<\/p>\n
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Filmaci\u00f3n de la pel\u00edcula Las mujeres de mi general, 1951. Archivo General de la Naci\u00f3n, Fondo Hermanos Mayo.<\/figcaption><\/figure>\n
La pel\u00edcula, que hoy permanece perdida, se lleg\u00f3 a exhibir en los Estados Unidos logrando gran \u00e9xito de taquilla y el posicionamiento de la imagen del caudillo, quien tambi\u00e9n se convirti\u00f3 en uno de los actores mejor pagados al recibir 25 000 d\u00f3lares, dinero que emple\u00f3 en su causa revolucionaria.<\/p>\n
En febrero de 1913 se dio el asesinato de Madero resurgiendo la rebeli\u00f3n popular por buena parte del pa\u00eds. Otra vez uno de los l\u00edderes centrales ser\u00eda Villa. En ese contexto, el 6 de diciembre de 1914 Salvador Toscano film\u00f3 la entrada de los caudillos Emiliano Zapata y Francisco Villa al z\u00f3calo de la capital, as\u00ed como la comida de los generales en Palacio Nacional y la visita a la tumba de Madero.<\/p>\n
Hasta este momento las representaciones de Villa coincid\u00edan con la idea del h\u00e9roe revolucionario, el hombre que se levanta en contra de la dictadura, incluso en las cintas estadunidenses se desprend\u00eda una visi\u00f3n positiva del Centauro del Norte. El posterior ataque de Villa a la poblaci\u00f3n de Columbus (el 9 de marzo de 1916), debido a un fraude en la venta de armamento, cambiar\u00eda radicalmente la ecuaci\u00f3n. A partir de entonces se dar\u00eda un replanteamiento en el cual Villa fue villanizado, desvirtu\u00e1ndose su lucha y planteando a un hombre violento y desalmado, empezando as\u00ed una saga de grabaciones: Stars and stripes in Mexico<\/em> y tambi\u00e9n Where in Mexico<\/em> en donde el ej\u00e9rcito norteamericano prepara la captura de Villa. En 1916 se hizo The indestructible hats<\/em>, dibujos animados en que Mutt y Jeff se enfrentan a Villa y lo ridiculizan. Seguir\u00eda \u00a1Viva Villa!<\/em> de 1934. El tema dar\u00eda para m\u00e1s en 1972, cuando se film\u00f3 El desaf\u00edo de Pancho Villa<\/em>, en la que es interpretado por el actor Telly Savalas por lo cual \u201cVilla\u201d aparece calvo en todo el film con un comportamiento tir\u00e1nico, pleno de exabruptos y violencia gratuita.<\/p>\n
Por otra parte, en M\u00e9xico, surgieron los filmes de compilaci\u00f3n hist\u00f3rica de orden biogr\u00e1fico como: Francisco Villa como guerrillero hasta su tr\u00e1gica muerte en Parral<\/em> (1923), Historia aut\u00e9ntica de Francisco Villa y su tr\u00e1gica muerte en Parral<\/em> (1923) y la obra compilatoria Historia completa de la Revoluci\u00f3n Mexicana <\/em>(1927, todas de Salvador Toscano). Estas cintas no se conservaron como unidad, se perdieron, o fueron fragmentadas para reintegrarse en otros filmes, como en Memorias de un mexicano<\/em> (Carmen Toscano, 1950) y Epopeyas de la Revoluci\u00f3n<\/em> (Gustavo Carrero, 1961).<\/p>\n
El cine sonoro<\/span><\/h3>\n
El cine nacional estaba por pasar a una nueva etapa que incluir\u00eda la sonorizaci\u00f3n, adem\u00e1s el final de la lucha armada propiciar\u00eda el aumento de las dramatizaciones y en consecuencia un mayor ejercicio interpretativo sobre la Revoluci\u00f3n Mexicana.<\/p>\n
El cine sonoro lleg\u00f3 a M\u00e9xico con la d\u00e9cada de los 30, lo cual signific\u00f3 un nuevo impulso a la industria cinematogr\u00e1fica tanto en t\u00e9rminos de producci\u00f3n como en la calidad de las tramas filmadas en esos a\u00f1os. Incluso se dio la inversi\u00f3n estatal a trav\u00e9s de la productora CLASA, como se observ\u00f3 en la trilog\u00eda dirigida por Fernando de Fuentes: \u00a1V\u00e1monos con Pancho Villa!<\/em> (1936), El Prisionero Trece<\/em> y El compadre Mendoza<\/em>. Otras pel\u00edculas de tono revolucionario, aunque no necesariamente adscritas a la visi\u00f3n gubernamental, fueron La Sombra de Pancho Villa<\/em> (1932), de Miguel Contreras Torres y El tesoro de Pancho Villa <\/em>(1935), bajo la direcci\u00f3n del cineasta ruso residente en M\u00e9xico, Arcady Boytler.<\/p>\n
A\u00f1os dorados<\/span><\/h3>\n
Se considera que partir de la d\u00e9cada de los cuarenta inici\u00f3 la llamada \u00c9poca de Oro del Cine Nacional o del cine mexicano. Ello debido a que por entonces (1940-1958) el cine mexicano fue muy exitoso en t\u00e9rminos econ\u00f3micos, de producci\u00f3n, distribuci\u00f3n internacional y tambi\u00e9n, ocasionalmente, en el aspecto est\u00e9tico. En estos a\u00f1os, la revoluci\u00f3n como tema cinematogr\u00e1fico demostr\u00f3 enorme potencial comercial, prest\u00e1ndose para todo tipo de aberraciones. Un cine sobre la revoluci\u00f3n con una visi\u00f3n cr\u00edtica estaba fuera de foco. En ese contexto se hicieron varias pel\u00edculas en las cuales Villa funcionaba como gancho de taquilla, entre muchas: Si Adelita se fuera con otro<\/em> (1948), Vuelve Pancho Villa <\/em>(1950), en la que Pedro Armend\u00e1riz por primera vez encarna al Centauro del Norte. Siguieron Las Mujeres de mi general <\/em>(1951), con Pedro Infante, dirigida por Ismael Rodr\u00edguez quien film\u00f3 sucesivamente As\u00ed era Pancho Villa<\/em> (1957), Cuando viva Villa es la muerte<\/em>, Pancho Villa y la Valentina<\/em> y Pancho Villa vuelve<\/em> (1958).<\/p>\n
As\u00ed, al hacer la reconstrucci\u00f3n \u201chist\u00f3rica\u201d de Villa, a partir de puro anecdotario, se le termin\u00f3 despojando de su condici\u00f3n de revolucionario reduci\u00e9ndolo a un personaje fr\u00edvolo que guiaba su comportamiento s\u00f3lo por impulsos. En estas pel\u00edculas abundaron los lugares comunes sensibleros, aunado a infinitas muestras de bravuconer\u00eda, al tiempo que el personaje fue protagonizado acartonadamente por Pedro Armend\u00e1riz (posteriormente parodiado en la televisi\u00f3n).<\/p>\n
El cine de la revoluci\u00f3n, con Villa como principal protagonista, se concentr\u00f3 entonces en los aspectos m\u00e1s banales y superfluos, al tiempo que el rigor hist\u00f3rico y la cr\u00edtica desaparecieron. Con di\u00e1logos improbables, y la aparici\u00f3n de las estrellas del momento, el potencial de transformaci\u00f3n social de la revoluci\u00f3n qued\u00f3 diluido.<\/p>\n
En ese plano, las distorsiones hist\u00f3ricas fueron sistem\u00e1ticas, el cine lo mismo puso a Villa como presidente de la Rep\u00fablica, que bailando en pachangas o ejecutando adversarios sin ning\u00fan remordimiento. Igualmente son notorias las omisiones hist\u00f3ricas. Nunca se refieren los objetivos y contenido social de la lucha villista, no hay un tratamiento de la guerra de facciones o de contraste de programa con los carrancistas, se refiere muy poco el encuentro con Emiliano Zapata y cuando aparece se trivializa; por el contrario, se exalta su violencia como si esta hubiera sido privativa de los ej\u00e9rcitos populares y no un sino de la lucha armada.<\/p>\n
En ese plano la revoluci\u00f3n pas\u00f3 a ser puro folklore y show business<\/em>. La idea de este cine es en el fondo, plantear a la revoluci\u00f3n como algo confuso de lo que nunca se saben sus causas salvo alg\u00fan agravio personal, en donde todas las facciones son lo mismo y las batallas casi siempre son contra los federales huertistas, los villanos por excelencia. \u00bfQu\u00e9 hay atr\u00e1s de ello?, \u00bfs\u00f3lo los afanes comerciales? \u00bfla obtenci\u00f3n de la mayor ganancia con las f\u00f3rmulas m\u00e1s f\u00e1ciles? En gran parte s\u00ed, pero tambi\u00e9n me parece que existe una intencionalidad por convertir a ese evento, no bien superado debido a las injusticias sociales todav\u00eda presentes, en s\u00f3lo an\u00e9cdota. As\u00ed, so pretexto de s\u00f3lo ofrecer entretenimiento se banalizaron los problemas sociales y pol\u00edticos, que estuvieron presentes en la revoluci\u00f3n.<\/p>\n
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Filmaci\u00f3n de la pel\u00edcula Pancho Villa y la Valentina, 1958. Archivo General de la Naci\u00f3n, Fondo Hermanos Mayo.<\/figcaption><\/figure>\n
La ruptura<\/span><\/h3>\n
Desde los a\u00f1os 60, como respuesta al anquilosamiento cinematogr\u00e1fico, surgi\u00f3 todo un ambiente cuestionador de las formas de producci\u00f3n existentes, de manera que se dieron dos escenarios cinematogr\u00e1ficos: la renovaci\u00f3n y la convenci\u00f3n, lo cual propici\u00f3 el cine de vena folklorista, vinculado al circuito comercial, y en paralelo el surgimiento de algunas pel\u00edculas, que pretend\u00edan una renovaci\u00f3n est\u00e9tica y argumental. En ese tenor est\u00e1n: La Sombra del Caudillo<\/em>, Julio Bracho (1960), La Soldadera<\/em>, Jos\u00e9 Bola\u00f1os (1966), La Trinchera<\/em> (1968) Carlos Enrique Taboada, La Generala<\/em> (1969) Juan Ib\u00e1\u00f1ez y Reed M\u00e9xico Insurgente<\/em>, Paul Leduc (1970), relativa a la estancia de John Reed en M\u00e9xico y su encuentro con Villa.<\/p>\n
Durante el sexenio de Luis Echeverr\u00eda (1970-1976) se propici\u00f3 una mayor presencia del Estado en el cine, con la intenci\u00f3n de reivindicar la historia y la iconograf\u00eda nacional ante cierto discurso internacionalista. Como se podr\u00e1 imaginar tales cambios propiciaron que la Revoluci\u00f3n Mexicana fuera abordada desde una perspectiva distinta. Con el apoyo estatal se hicieron producciones fastuosas y, aunque permaneci\u00f3 un toque de grandilocuencia, sin duda se dio un mayor apego a la historia, logros art\u00edsticos y argumentales. En ese esquema encontramos a Gonzalo Mart\u00ednez quien film\u00f3 El Principio<\/em> (1974), en la que hay alusiones a Villa, entre varias m\u00e1s que propusieron una nueva visi\u00f3n sobre la revoluci\u00f3n.<\/p>\n
Por otra parte, se film\u00f3 Campanas Rojas<\/em>, bajo la direcci\u00f3n de Serguei Bondarchuck, con la participaci\u00f3n de varias estrellas internacionales y el guion a cargo de Ricardo Garibay, con base en textos de John Reed.<\/p>\n
La debacle<\/span><\/h3>\n
Con el sexenio de Miguel de la Madrid (1982-1988) inici\u00f3 el llamado periodo neoliberal con una agenda centrada en la modernizaci\u00f3n de las estructuras econ\u00f3micas, con un discurso \u201cconciliador\u201d de clases, vivi\u00e9ndose nuevas problem\u00e1ticas sociales. En el cine nacional el tema de la revoluci\u00f3n casi desaparece de la pantalla grande, muy pocos registros hay de esta \u00e9poca, tal fue el caso de La sangre de un valiente<\/em>, dirigida por Mario Hern\u00e1ndez (1992), sobre el confinamiento de Villa en una cueva durante la conocida expedici\u00f3n punitiva, tema que ser\u00eda retomado por Felipe Cazals en Chico Grande<\/em> (2010).<\/p>\n
En estos \u00faltimos a\u00f1os el tema de la revoluci\u00f3n empez\u00f3 a ser tratado m\u00e1s intensivamente por el cine documental, lo cual en cierta forma significa un retorno a los or\u00edgenes de las filmaciones de este tema. De tal forma se ha dado, por una parte, una suerte de labor arqueol\u00f3gica al iniciarse la recuperaci\u00f3n de pel\u00edculas: Guerras e im\u00e1genes,<\/em> de Gregorio Rocha (1996); La Decena Tr\u00e1gica,<\/em> de Fernando del Moral; Villista de hueso colorado,<\/em> de Ram\u00f3n Aupart (1999); Los rollos perdidos de Pancho Villa,<\/em> de Gregorio Rocha (2000); y Viaje Triunfal <\/em>(2010), reconstruida por Angel Miquel sobre la base de intert\u00edtulos y cintas de Salvador Toscano.<\/p>\n
De manera aleda\u00f1a se encontraron alusiones a Villa y menos dramatizaciones sobre su vida: Entre Pancho Villa y una mujer desnuda<\/em> (1996). En 2003, la pel\u00edcula estadunidense And starring Pancho Villa as himself<\/em>, dramatizaci\u00f3n en la que se relata el pasaje de la filmaci\u00f3n de la pel\u00edcula biogr\u00e1fica de Villa a cargo de la Mutual, hacia 1914. En esta ocasi\u00f3n el actor malague\u00f1o, Antonio Banderas, interpretar\u00eda a Villa en un filme razonablemente documentado. En 2014 la dramatizaci\u00f3n Villa, itinerario de una pasi\u00f3n<\/em> se realiz\u00f3 sobre una adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica del libro hom\u00f3nimo de Rosa Helia Villa, nieta del revolucionario, con relatos de batallas temerarias, los asedios, las guerrillas y las relaciones sentimentales de Villa, documentadas por bi\u00f3grafos y estudiosos.<\/p>\n
En fin, que el cine nacional y extranjero han creado, como he se\u00f1alado antes, una idealizaci\u00f3n de Villa, una construcci\u00f3n de un personaje dual: de l\u00e1grima f\u00e1cil y ce\u00f1o fruncido, tierno con los ni\u00f1os y las mujeres, justiciero e implacable con sus enemigos y los traidores. El cine ha bordado en Villa un personaje exuberante, bromista, ingenioso, mujeriego, idealista y justiciero de los despose\u00eddos, pero tambi\u00e9n violento e irracional. Ha sido casi siempre, un planteamiento cinematogr\u00e1fico, en el cual con frecuencia la historia de la revoluci\u00f3n es s\u00f3lo un tel\u00f3n de fondo.<\/p>\n
El recuento puede continuar pues Villa, a 100 a\u00f1os de su muerte, todav\u00eda despierta debate, sigue siendo un referente de lucha por mayor justicia social, un motivo de estudio acad\u00e9mico y de explotaci\u00f3n comercial, como podemos comprobar con la reciente aparici\u00f3n de Pancho Villa. El Centauro del Norte<\/em>, que igual qued\u00f3 a deber.<\/p>\n
En mi balance siguen haciendo falta pel\u00edculas que recuperen, de manera integral, la lucha de Villa y correligionarios, filmes que se\u00f1alen el ideario social y de justicia de Villa, que enfaticen que sin su lucha la revoluci\u00f3n probablemente no hubiera triunfado. De manera que el personaje seguir\u00e1 causando pol\u00e9mica, ojal\u00e1 que de ello derive su mejor conocimiento.<\/p>\n
PARA SABER M\u00c1S<\/h3>\n
\n
V\u00e1monos con Pancho Villa<\/em>, dir. Fernando de Fuentes, 1935.<\/li>\n
Reed M\u00e9xico Insurgente<\/em>, dir. Paul Leduc, 1970.<\/li>\n
Chico Grande<\/em>, dir. Felipe Cazals, 2010.<\/li>\n<\/ul>\n
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H\u00e9ctor Zarauz L\u00f3pez Instituto Mora En revista\u00a0BiCentenario. El ayer y hoy de M\u00e9xico, n\u00fam. 62. Las im\u00e1genes que proyectan las obras sobre el l\u00edder revolucionario no podr\u00edan ser m\u00e1s contradictorias e intensas. Como dos caras de una moneda, el personaje de l\u00e1grima f\u00e1cil y ce\u00f1o fruncido, tierno con los ni\u00f1os y las mujeres, justiciero de los despose\u00eddos, confronta con la imagen del implacable y violento con enemigos y traidores. A cien a\u00f1os de su muerte, el debate sigue abierto. En mayo de 1911, los estadunidenses de la frontera en Texas pudieron presenciar desde la l\u00ednea divisoria un espect\u00e1culo no imaginado. En el poblado vecino de ciudad Ju\u00e1rez, un grupo de rebeldes armados atacaban al ej\u00e9rcito federal del gobierno de Porfirio D\u00edaz, quien hab\u00eda ejercido el poder indisputadamente por m\u00e1s de 30 a\u00f1os, tomando esa importante plaza y abriendo el curso para el triunfo del movimiento antirreeleccionista encabezado por Francisco Madero.<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[21,2696],"tags":[339,2319,2263,1016],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/19091"}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/8"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=19091"}],"version-history":[{"count":11,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/19091\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":22485,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/19091\/revisions\/22485"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=19091"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=19091"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=19091"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}