\r\nPoeta, t\u00fa no cantes la guerra; t\u00fa no rindas
Este poema de Amado Nervo publicado en 1915 ped\u00eda al pueblo mexicano y a sus escritores que no cantaran la guerra que se llevaba a cabo en el continente europeo, porque significar\u00eda m\u00e1s sacrificios a Moloch, el dios cananita que estaba vinculado al sacrificio de los ni\u00f1os. \u00bfPor qu\u00e9 el poeta mexicano escribi\u00f3 esto? Nervo, adem\u00e1s de ser poeta, era diplom\u00e1tico. Hab\u00eda presenciado la guerra en Europa y padec\u00eda las consecuencias de la revoluci\u00f3n mexicana.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Mientras que la primera guerra mundial se llevaba cabo, el pa\u00eds atravesaba la etapa m\u00e1s violenta de la revoluci\u00f3n mexicana. Constitucionalistas (Carranza y Obreg\u00f3n), primero; y villistas y zapatistas, luego, entraron a la ciudad de M\u00e9xico en diciembre de 1914. Hubo miedo entre la poblaci\u00f3n, la gente adinerada sali\u00f3 de la capital por temor de perder su vida, ya que los oficiales y jefes revolucionarios ocupaban sus residencias al considerarlos \u201cenemigos de la revoluci\u00f3n\u201d. Se cometieron asaltos y saqueos de autor\u00eda desconocida, tambi\u00e9n hubo venganzas entre los mismos revolucionarios.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Aparte del miedo, la capital padeci\u00f3 el deterioro de la atenci\u00f3n m\u00e9dica. Los alimentos escasearon, sus precios subieron de tal manera que frecuentemente muchos pobladores se vieron obligados a saquear negocios y mercados.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
No obstante, la dif\u00edcil situaci\u00f3n no impidi\u00f3 que los revolucionarios conocieran las atracciones de la capital, asistiendo a teatros, caf\u00e9s y restaurantes de moda como el Caf\u00e9 Col\u00f3n. Cuando desfilaron los ej\u00e9rcitos de Zapata y Villa, la gente los vio con curiosidad y poco a poco perdieron el temor.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
En las salas de cine del pa\u00eds se exhib\u00edan noticieros y documentales cinematogr\u00e1ficos que informaban sobre la primera guerra mundial. Una vez que las cosas se relajaron, los empresarios cinematogr\u00e1ficos exhibieron, procedentes de los ministerios de propaganda de ambos bandos beligerantes, im\u00e1genes de lo que acontec\u00eda en Europa, a fin de que el p\u00fablico no mostrara preferencias, para no violar la estricta neutralidad impuesta por el presidente Venustiano Carranza. As\u00ed, fueron exhibidas pel\u00edculas como la alemana La ca\u00edda y la batalla de Przemysl <\/em>(1915)y la brit\u00e1nica La batalla del Somme<\/em> (1916).<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\nEl cine como arma<\/strong><\/h3>\r\n\u201cCinemat\u00f3grafos\u201d cartelera cinematogr\u00e1fica en El Pueblo, Diario de la ma\u00f1ana, 30 de marzo de 1917, p. 4.<\/figcaption><\/figure>\r\n\r\n\r\n\r\nEl cine en M\u00e9xico lleg\u00f3 en un momento de vertiginoso progreso. Se desarrollaron ferrocarriles, alumbrado p\u00fablico, tranv\u00edas el\u00e9ctricos y calles pavimentadas. Gracias a la industrializaci\u00f3n se hab\u00eda llegado a tener estabilidad econ\u00f3mica. Se constru\u00edan zonas residenciales, planificadas de acuerdo con los \u00faltimos avances urban\u00edsticos. Esto llam\u00f3 la atenci\u00f3n de los emisarios de los hermanos Lumi\u00e8re, Gabriel Veyre y Ferdinand Bon Bernard, quienes entraron en contacto con el general Porfirio D\u00edaz para llevar a cabo la primera funci\u00f3n de cine en M\u00e9xico, el 6 de agosto de 1896.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Sucedi\u00f3 lo que pasaba en otros pa\u00edses: una vez que se exhibi\u00f3 a las masas, el cine result\u00f3 ser m\u00e1s que un espect\u00e1culo, se convirti\u00f3 en un poderoso nuevo medio de expresi\u00f3n, en una verdad que rompi\u00f3 barreras de espacio y tiempo, las im\u00e1genes capturaban hechos que luego eran retransmitidos y se abr\u00eda la posibilidad de conocer una variedad de personajes y acontecimientos.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Los cines de M\u00e9xico fueron abastecidos por distribuidores, entre los que destacaban \u00c1lvarez Arrondo y compa\u00f1\u00eda, de Modesto \u00c1lvarez y Gonzalo Arrondo, ambos de origen cubano, quienes, de manera vertiginosa, alcanzaron un protagonismo comercial, manifestado en grandes y repetidos anuncios comerciales en la prensa.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Otras empresas fueron la de P. Aveline y la de A. Delalande. Esta \u00faltima fue la distribuidora mexicana m\u00e1s importante por ser concesionaria de Path\u00e9, la casa productora francesa dominante del mercado mundial de cine. Ambos pose\u00edan una casa matriz en la ciudad de M\u00e9xico desde 1906, donde vend\u00edan fon\u00f3grafos, discos, c\u00e1maras, proyectores y pel\u00edculas. Destacaron la Uni\u00f3n Cinematogr\u00e1fica de Enrique Moulini\u00e9 y Germ\u00e1n Camus. Este \u00faltimo busc\u00f3 romper el predominio de Path\u00e9, asoci\u00e1ndose con el vasco Ignacio Navascu\u00e9. Fundaron, en los primeros meses de 1912, la empresa Navascu\u00e9s y Camus, orientada a la importaci\u00f3n de pel\u00edculas.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Desde 1909, los cines de la ciudad de M\u00e9xico exhibieron pel\u00edculas que registraban los conflictos militares en el extranjero. Se trataba, por lo general, de obras cortas que permanec\u00edan unos cuantos d\u00edas en cartelera y no ten\u00edan mayor impacto entre el p\u00fablico. Pero, una vez iniciadas las hostilidades en Europa, a fines de junio de 1914, creci\u00f3 la demanda por ver im\u00e1genes cinematogr\u00e1ficas de la guerra, lo cual desat\u00f3 una abundante producci\u00f3n f\u00edlmica.<\/p>\r\n\u201cCinemat\u00f3grafos\u201d cartelera cinematogr\u00e1fica en El Pueblo, Diario de la ma\u00f1ana, 4 de marzo de 1916, p. 4.<\/figcaption><\/figure>\r\n\r\n\r\n\r\nLa primera guerra mundial fue uno de los acontecimientos m\u00e1s impactantes del siglo XX, en la cual confrontaron la Triple Alianza (Alemania, Austria-Hungr\u00eda e Italia) y la Triple Entente (Gran Breta\u00f1a, Francia y Rusia). Italia, posteriormente, se pas\u00f3 a la Triple Entente, y Rusia se sali\u00f3 del conflicto a causa de la revoluci\u00f3n de 1917. A lo largo de la guerra se ver\u00edan aliadas Turqu\u00eda y Estados Unidos con la Triple Alianza y la Entente, respectivamente.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Se movilizaron a m\u00e1s de 70 000 000 de hombres de todas partes del mundo, de los cuales m\u00e1s de 16 500 000 murieron en el campo de batalla. Hubo nuevas estrategias de combate como fueron las trincheras, y se utilizaron por primera vez armas no convencionales como el gas letal, las minas, los lanzallamas y los tanques. En suma, nunca se hab\u00eda visto el horror de una manera tan contundente y a trav\u00e9s de grandes territorios.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
\u00bfC\u00f3mo fue posible que se registrara el conflicto b\u00e9lico en im\u00e1genes cinematogr\u00e1ficas? Al mismo tiempo del estallido de las hostilidades en 1914, se empez\u00f3 a filmar la guerra. Conviene subrayar que el cine era el mejor medio de difusi\u00f3n en comparaci\u00f3n con el resto de las dem\u00e1s formas de propagar ideas. Los carteles, la prensa o las conferencias resultaban ineficaces frente al potencial del nuevo medio difusor, en un mundo donde el analfabetismo segu\u00eda cubriendo inmensas capas de la sociedad. Los ej\u00e9rcitos beligerantes pusieron los ojos en el cine cuando crearon sus ministerios de propaganda, porque vieron en \u00e9l la posibilidad de copiar las im\u00e1genes cuantas veces se quisiera. Encontraron en las pel\u00edculas una forma efectiva y r\u00e1pida de vender patriotismo, un arma potente que nos permite afirmar que la guerra fue una de las principales causas de la gran expansi\u00f3n del nuevo lenguaje cinematogr\u00e1fico. As\u00ed, los ministerios de propaganda centraron su producci\u00f3n f\u00edlmica en mantener alta la moral de las tropas y la retaguardia civil, a la vez que denigraban al enemigo.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Estos ministerios de propaganda, conscientes del poder que el cine pod\u00eda ejercer sobre las masas para contribuir al esfuerzo de la guerra, marcaron las pautas para filmar el conflicto. Como no pod\u00edan darse el lujo de que el espectador observara la muerte de los soldados en el campo de batalla, lo evitaron para no desalentar a la poblaci\u00f3n. Tambi\u00e9n enviaron a sus propios camar\u00f3grafos, sin importar que se expusieran al mismo peligro que los soldados. Una vez que se terminaba de filmar, se ejerc\u00eda una fuerte censura sobre las im\u00e1genes para que, una vez exhibidas en las salas de cine, no se dudara de la legitimidad de la causa defendida, la buena fe o la competencia de los dirigentes.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Para la distribuci\u00f3n de estas pel\u00edculas, como Europa se encontraba en condiciones miserables y se dirig\u00eda a un declive irreversible de su industria, la ciudad de Nueva York se convirti\u00f3 en el centro m\u00e1s importante de exportaci\u00f3n, el cual llam\u00f3 la atenci\u00f3n de los compradores en Am\u00e9rica Latina.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Noticieros y documentales<\/strong><\/h3>\r\n\r\n\r\n\r\nDesde el mes de octubre de 1914 hasta mayo de 1919, tanto en la ciudad de M\u00e9xico como en Monterrey y el puerto de Veracruz, pudieron exhibirse en las salas de cine noticieros y documentales cinematogr\u00e1ficos del conflicto europeo, procedentes de ambos bandos beligerantes. Se pretend\u00eda evitar que el p\u00fablico se manifestara por uno u otro bando y de que diera lugar a enfrentamientos. Los \u201ccuadros de guerra\u201d llegaron a fascinar al p\u00fablico que pudo entonces contemplar la toma de ciudades belgas por los alemanes y de Jerusal\u00e9n por las tropas brit\u00e1nicas, mujeres trabajando en las f\u00e1bricas de municiones, la llegada del submarino Deutschland a puertos estadunidenses, soldados italianos combatiendo en Los Alpes, la acci\u00f3n de los nuevos tanques en el frente occidental, el Zeppelin bombardeando las calles de Londres y la llegada del ej\u00e9rcito estadunidense, bajo el mando del general Pershing, al frente occidental.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Entre octubre y noviembre de 1914 se presentaron pel\u00edculas documentales como Combates del ej\u00e9rcito franc\u00e9s<\/em>, Construcci\u00f3n de un puente de v\u00eda f\u00e9rrea por el ej\u00e9rcito franc\u00e9s<\/em> y Actual guerra europea<\/em>. A partir de las primeras exhibiciones, el p\u00fablico mexicano se entusiasm\u00f3 con las im\u00e1genes de \u201clos precisos lugares donde se desarrollaban los sucesos b\u00e9licos\u201d. La mayor\u00eda de estas vistas de la gran guerra fueron exhibidas en el Sal\u00f3n Rojo, cuyo due\u00f1o era el empresario austriaco, de origen jud\u00edo, Jacobo Granat. El Sal\u00f3n Rojo hab\u00eda sido un lugar de diversi\u00f3n y de esparcimiento para la clase privilegiada mexicana de los primeros a\u00f1os del siglo XX. Tambi\u00e9n hubo exhibiciones en otros cines como el Trianon Palace, el teatro cine Alc\u00e1zar, el cine Montecarlo, el cinema Olimpia y la Academia Metropolitana, a donde llegaron a celebrarse funciones en honor de las colonias extranjeras.<\/p>\r\n\u201cCinemat\u00f3grafos\u201d cartelera cinematogr\u00e1fica en El Pueblo, Diario de la ma\u00f1ana, 4 de marzo de 1916, p. 4.<\/figcaption><\/figure>\r\n\r\n\r\n\r\nDe febrero de 1915 a abril de 1917 se exhibi\u00f3 un mayor n\u00famero de filmes del bando alem\u00e1n, austroh\u00fangaro y turco, llamado tambi\u00e9n de los imperios centrales, porque la labor de propaganda alemana que intentaba alentar a M\u00e9xico a unirse en la lucha era intensa. Sin embargo, el 10 de abril de 1917, cuatro d\u00edas despu\u00e9s de que Estados Unidos declarara su entrada a la guerra, se suspendi\u00f3 toda comunicaci\u00f3n con ellos. Esto afect\u00f3 severamente la exhibici\u00f3n de pel\u00edculas alemanas que llegaron a proyectarse, pero en menor n\u00famero, frente a una gran cantidad del bando aliado hasta mayo de 1919.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Dos pel\u00edculas documentales que tuvieron gran impacto en la audiencia mexicana de aquel entonces, descritas por la prensa como \u201csangrientas\u201d, fueron La batalla y ca\u00edda de Przemysl<\/em>, tra\u00edda por \u00c1lvarez, Arrondo y Compa\u00f1\u00eda, y La batalla del Somme <\/em>(1916), distribuida por la Oficina de Guerra Brit\u00e1nica.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\nLa primera es un filme documental sobre las haza\u00f1as del ej\u00e9rcito alem\u00e1n y austroh\u00fangaro contra el ej\u00e9rcito ruso en los C\u00e1rpatos y el da\u00f1o causado a la ciudad de Przemysl, en Polonia, por el combinado poder industrial militar de los ca\u00f1ones de artiller\u00eda Gran Berta y los morteros Skoda de 305 mm. Se observa la retirada de los rusos del frente de batalla. Lleg\u00f3 a ser descrita por los medios de comunicaci\u00f3n como \u201cla m\u00e1s vivida y real de todas las pel\u00edculas de guerra\u201d.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
No obstante, la pel\u00edcula que m\u00e1s repercutir\u00eda en la audiencia mexicana fue La batalla del Somme <\/em>(1916). Es un documental sobre la m\u00e1s grande ofensiva llevada a cabo por el ej\u00e9rcito brit\u00e1nico en el frente occidental, en la campi\u00f1a francesa que atraviesa el r\u00edo Somme, entre el verano y el oto\u00f1o de 1916, que ten\u00eda como prop\u00f3sito obligar a los alemanes a desistir de su ofensiva en Verd\u00fan y cost\u00f3 a los brit\u00e1nicos m\u00e1s de 420 000 vidas. Fue exhibida por primera vez el 4 de abril de 1917, en la Academia Metropolitana de la Ciudad de M\u00e9xico. La proyecci\u00f3n se realiz\u00f3 durante casi todo el mes y hubo funciones especiales dedicadas a los disc\u00edpulos de la Escuela Inglesa.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\nEn M\u00e9xico se exhibieron en total aproximadamente 534 noticieros y documentales cinematogr\u00e1ficos de ambos bandos, m\u00e1s los neutrales, y otros cuyo distribuidor no est\u00e1 identificado, incluyendo las repeticiones que realizaban otras salas de cine para personas que no tuvieron la oportunidad de verlos en su momento. En suma, <\/strong>mediante estas im\u00e1genes de la primera guerra mundial, el pueblo mexicano conoci\u00f3 una variedad de personajes, innovaciones tecnol\u00f3gicas y frentes de batalla, contribuyendo al conocimiento del mexicano sobre c\u00f3mo se llevaba a cabo una guerra \u201cmoderna\u201d.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\nPARA SABER M\u00c1S<\/strong><\/h3>\r\n\r\n\r\n\r\n\r\nAbel, Richard et al., Historia general del cine. <\/em>Vol. 3: Europa (1908-1918)<\/em>, Madrid, C\u00e1tedra, 1998.<\/li>\r\nBal\u00e1zs, B\u00e9la, El film. La evoluci\u00f3n y esencia de un arte nuevo<\/em>, Barcelona, Gustavo Gill, 1978.<\/li>\r\nBrownlow, Kevin, The war, The west and the wilderness<\/em>,Londres, Secker & Warburg, 1979.<\/li>\r\nReyes, Aurelio de los, Cine y sociedad en M\u00e9xico. 1896-1930. <\/em>Vol. i: Vivir de sue\u00f1os (1896-1920)<\/em>, M\u00e9xico, Instituto de Investigaciones Est\u00e9ticas-UNAM\/Cineteca Nacional, 1981.<\/li>\r\n<\/ul>\r\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Iv\u00e1n Alejandro G\u00f3mez Serrano Facultad de Filosof\u00eda y Letras, UNAM En revista BiCentenario. El ayer y hoy de M\u00e9xico, n\u00fam. 58. El presidente Venustiano Carranza fue estricto con la neutralidad del pa\u00eds durante la gran guerra. M\u00e1s de medio centenar de documentales y noticieros distribuidos en las salas de cine proven\u00edan de los aparatos de propaganda de ambos bandos. Fue un gran \u00e9xito. Poeta, t\u00fa no cantes la guerra; t\u00fa no rindasese tributo rojo a Moloch, s\u00e9 inactual;s\u00e9 inactual y lejano como un dios de otros tiempos,como la luz de un astro, que a trav\u00e9s de los siglosllega a la Humanidad.Amado Nervo, \u201cPoeta t\u00fa no cantes la guerra\u2026\u201d, 1915 Este poema de Amado Nervo publicado en 1915 ped\u00eda al pueblo mexicano y a sus escritores que no cantaran la guerra que se llevaba a cabo en el continente europeo, porque significar\u00eda m\u00e1s sacrificios a Moloch, el dios cananita que estaba<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[21,2615,20],"tags":[339,2633,66,2632,2634,1322,687],"class_list":{"0":"post-18090","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-articulos","7":"category-bicentenario-58-revistanumero","8":"category-revistanumero","9":"tag-cine","10":"tag-documental","11":"tag-guerra","12":"tag-neutralidad","13":"tag-noticieros","14":"tag-primera-guerra-mundial","15":"tag-venustiano-carranza"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18090","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/8"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=18090"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18090\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":22425,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18090\/revisions\/22425"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=18090"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=18090"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=18090"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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