Antonio Bad\u00fa sentado en un sill\u00f3n durante filmaci\u00f3n de pel\u00edcula en un plat\u00f3, ca. 1950, inv. 280396, SINAFO-FN. Secretar\u00eda de Cultura-INAH-M\u00c9X.<\/figcaption><\/figure>\r\n\r\n\r\n\r\nActor, productor de cine y cantante popular, Antonio Bad\u00fa fue hijo de emigrantes libaneses, \u2012Antonio Namnum y Virginia Nahes\u2012. Naci\u00f3 el 13 de agosto de 1914 en el estado de Hidalgo y muri\u00f3 en la ciudad de M\u00e9xico en 1993. Se dice que el nombre de Bad\u00fa lo tom\u00f3 porque su madre acostumbraba a llamarlo badu\u00e9<\/em>, palabra \u00e1rabe que quiere decir beduino. Cuando vivi\u00f3 en la capital, en el barrio de La Merced, hizo amistad con el despu\u00e9s famoso actor Mauricio Garc\u00e9s, con quien en la d\u00e9cada de 1960 realizar\u00eda sus \u00faltimas pel\u00edculas como actor, y con el a\u00fan desconocido abogado y periodista Jacobo Zabludovsky.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\nRam\u00f3n Armengod lo present\u00f3 con el compositor Gabriel Ruiz Galindo, y desde all\u00ed inici\u00f3 su carrera como cantante. Actor estelar y de reparto, transit\u00f3 exitosamente desde la denominada \u00e9poca del cine de oro en M\u00e9xico hasta el cine de color y continu\u00f3 su carrera como cantante pr\u00e1cticamente durante toda su vida.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
En 1985 se retir\u00f3 definitivamente de la actividad art\u00edstica por problemas de salud y, dos meses antes de morir, el 29 de junio de 1993, public\u00f3 sus memorias bajo el t\u00edtulo de Sortilegio de vivir: la vida de Antonio Bad\u00fa en conversaciones con Jorge Mej\u00eda Prieto<\/em>, publicado por la editorial Diana y con pr\u00f3logo de su amigo Zabludovsky.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\nEl texto que sigue a continuaci\u00f3n fue editado de la entrevista realizada al actor por Mar\u00eda Isabel Souza el 19 de enero de 1976, en la ciudad de M\u00e9xico, y que forma parte del Archivo de la Palabra del Instituto Mora bajo la signatura PHO\/2\/54.<\/p>\r\n\r\n\r\n
\u201cEl cine es un negocio de personalidades y de estrellas\u201d<\/h3>\r\n\r\n\r\n\r\n Me llamo Antonio Namnum Nahes y nac\u00ed en Real del Monte, Pachuca, en 1914. Fuimos tres hermanos, mi hermana Consuelo, mayor que yo, cinco a\u00f1os, y mi hermano menor dos a\u00f1os. Mi padre muri\u00f3 cuando era muy peque\u00f1o.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Por necesidades econ\u00f3micas tuvimos que vivir en Pachuca, Oaxaca y la ciudad de M\u00e9xico. Ah\u00ed en M\u00e9xico estudi\u00e9 en la escuela Ni\u00f1os H\u00e9roes hasta el cuarto o quinto a\u00f1o de primaria; en Pachuca, en la escuela N\u00famero 3; en Oaxaca iba de oyente al Instituto Cient\u00edfico y Literario. Ser oyente en el Instituto me ayud\u00f3 mucho. No quiero decir que sea un erudito, pero me sirvi\u00f3 de base para despu\u00e9s leer, y me gusta mucho leer, desde Agatha Christie, que son novelas policiacas, hasta los cl\u00e1sicos. En Oaxaca trabajaba como agente viajero con mi cu\u00f1ado. Llevaba \u201cbarilla\u201d para ofrecer, es decir, mercanc\u00eda al menudeo para vender de forma ambulante. Como le dec\u00eda, cuando estaba en Oaxaca, viajaba por todo el estado, comerciaba con los vendedores ambulantes o las tiendas peque\u00f1as. En aquel entonces hab\u00eda lugares donde no hab\u00eda, por ejemplo, luz el\u00e9ctrica, como en Nochixtl\u00e1n o en Etla. Le estoy hablando del a\u00f1o \u201830 o \u201829.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
De Oaxaca venimos otra vez a la ciudad de M\u00e9xico a trabajar, y mi madre volvi\u00f3 a realizar labores de costura como lo hab\u00eda hecho desde hac\u00eda a\u00f1os para mantenernos; hasta que un d\u00eda conoc\u00ed a Gabriel Ruiz, el compositor. Yo tendr\u00eda 20 a\u00f1os entonces. Mire usted, a m\u00ed me gustaba mucho la cosa de la canci\u00f3n, cantar en el grupo de amigos, en la vecindad de Rep\u00fablica de El Salvador donde viv\u00edamos. Entonces unos amigos me llevaron a la casa de Gabriel; que tampoco hab\u00eda debutado, hab\u00eda hecho canciones, pero no hab\u00eda trabajado. Me oy\u00f3 cantar Gabriel y un d\u00eda nos fuimos a la XEW, a hablar con Pedro de Lile que conduc\u00eda La hora azul<\/em>. Fue en marzo de 1935; debutamos juntos en la radio. A m\u00ed siempre me gust\u00f3, lo mismo que ahora, la canci\u00f3n rom\u00e1ntica; lo ranchero solamente lo interpret\u00e9 en el cine por necesidades de argumento, canciones argumentales. Lo que he grabado siempre ha sido cosa rom\u00e1ntica; de Agust\u00edn Lara, de Gonzalo Curiel, de Gabriel o de Luis Arcaraz.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\nSegu\u00ed en la XEW, y no cobr\u00e1bamos, porque La hora azul <\/em>era para promover gente nueva. Pero, entonces me llam\u00f3 Lorenzo Barcelata, un gran compositor que dirig\u00eda la XEFO y me ofreci\u00f3 un sueldo de cinco pesos diarios. Pod\u00eda hacer un programa cada d\u00eda, y me fui; era una estaci\u00f3n de radio que pertenec\u00eda al gobierno. De ah\u00ed, en 1938 o 1939, me hicieron una prueba para el cine. Mientras sucedi\u00f3 eso, yo segu\u00eda trabajando por las ma\u00f1anas de repartidor de pan \u00e1rabe, en la panader\u00eda de mi t\u00eda, pues la familia Nahes es de origen liban\u00e9s, y me iba al radio en la tarde.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\nLa prueba de cine que me hicieron fue de fotograf\u00eda y de voz pues ya hab\u00eda cine sonoro. Por el a\u00f1o 1939 me contrataron para la pel\u00edcula Sangre en las monta\u00f1as<\/em>, que por cierto era bastante mala. Me aceptaron, aunque yo no hice el estelar, lo realiz\u00f3 V\u00edctor Manuel Mendoza y Mar\u00eda Luisa Zea; yo hac\u00eda una primera parte. Recib\u00ed 500 pesos por toda la pel\u00edcula, pero era mucho dinero en aquella \u00e9poca. Despu\u00e9s de esa pel\u00edcula me llamaron para ir de nuevo a la XEW, pero entr\u00e9 ya cobrando y entonces me convert\u00ed en artista exclusivo de Max Factor como cantante.<\/p>\r\nAntonio Bad\u00fa siendo maquillado por una mujer, ca. 1945, inv. 282054, SINAFO-FN. Secretar\u00eda de Cultura-INAH-M\u00c9X.<\/figcaption><\/figure>\r\n\r\n\r\n\r\nDespu\u00e9s de esa pel\u00edcula me llam\u00f3 Jorge Negrete. Me hice muy amigo de Jorge y fui su padrino de boda cuando se cas\u00f3 con Mar\u00eda F\u00e9lix. Me invitaron para cantar dos canciones en \u00a1Ay, Jalisco, no te rajes!<\/em> en 1941. Pero no como actor, solamente cantante. Con Mar\u00eda F\u00e9lix, tiempo despu\u00e9s, trabaje en La mujer sin alma<\/em>, de Fernando de Fuentes.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\nAunque no recuerdo muy bien los a\u00f1os, tengo otras tres pel\u00edculas realizadas por esos tiempos: Adi\u00f3s mi chaparrita<\/em>, se llam\u00f3, era una obra de Rosa de Casta\u00f1o titulada Repatriados<\/em>, que hice con Rafael Falc\u00f3n y Josefina Escobedo, que dirigi\u00f3 Ren\u00e9 Cardona. Antes de \u00a1Ay, Jalisco\u2026!<\/em> hice El gavil\u00e1n<\/em>, con Ram\u00f3n Pereda, y Por una mujer<\/em>, esta \u00faltima fue antes de esas dos, y fue el primer estelar que hice, cobr\u00e9, creo, 1 000 pesos y era mucho dinero en esa \u00e9poca. Pero, si se puede decir colocar, agarrar nombre, fue con La feria de las flores<\/em>, donde me llamaron tambi\u00e9n para hacer un estelar, y se requer\u00eda un tr\u00edo, entonces me llev\u00e9 a Fernando Fern\u00e1ndez y a Pedro Infante, que a\u00fan no lo conoc\u00eda nadie. Mi auge ya fuerte fue a partir de 1944, cuando trabaj\u00e9 en Me he de comer esa tuna<\/em>.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\nMire usted, m\u00e1s que gustarme mis inicios en el cine, lo fui necesitando, el motivo m\u00e1s que nada de subsistir, \u00bfNo? Es igual ayer que hoy, \u00bfNo? A partir de entonces me dediqu\u00e9 definitivamente a cantar y al cine.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
En relaci\u00f3n con el tipo de filmaci\u00f3n de aquellos a\u00f1os le puedo decir que era de mucha camarader\u00eda, de amistad; por ejemplo, cuando hicimos Adi\u00f3s, mi chaparrita<\/em>, nos quedamos empe\u00f1ados en Puebla porque no hab\u00eda con qu\u00e9 pagar el hotel, ni nuestro sueldo; no hab\u00eda sindicato. Exist\u00eda uno, pero el fuerte lo hizo Jorge Negrete. Y lo hizo porque me consta; salimos un d\u00eda del ba\u00f1o turco del hotel Regis, Jorge y yo, a buscar firmas, en \u201843 o \u201842, no recuerdo; a Jorge se debe eso.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\nLe quiero comentar que con los a\u00f1os tambi\u00e9n me convert\u00ed en productor, aunque el director tiene toda la importancia. Para m\u00ed ejerce m\u00e1s relevancia el productor, porque una pel\u00edcula se hace en el escritorio, en el libro; que es lo que est\u00e1n haciendo ahora en los Estados Unidos. Porque el argumentista, \u00bfDe qui\u00e9n depende?, del productor, que es el que paga. El responsable directo de un \u00e9xito o un fracaso es el productor, ya que \u00e9l sabe si contrata un argumentista malo o uno bueno. En esos a\u00f1os, en cuanto a los actores, en el cine no \u00e9ramos actores, salimos todos de la radio, digo, yo no estuve en la escuela. Ahora, despu\u00e9s que formamos el sindicato, hicimos una escuela, que fue la academia de la ANDA. Pero yo le soy franco, no creo que el cine requiera ser actor para trabajar en \u00e9l. El cine es un negocio de personalidades y de estrellas, pero nunca de actores, el actor se ve en el teatro. Obviamente que existen tambi\u00e9n algunos actores del cine, como Fernando Soler, a quien yo admiraba mucho y con el que me hubiera gustado trabajar m\u00e1s. Era un se\u00f1or\u00f3n, \u00e9l marcaba la pauta, porque siempre hay gente que en el set<\/em> le merecen a usted respeto, y uno de esos es precisamente Fernando, es un actor extraordinario, pero no necesariamente se tiene que ser buen actor para ser estrella. Para ser estrella depende de la personalidad de la gente, el buen papel que le den, el responder en un trabajo. Hay muchos factores: la publicidad, la promoci\u00f3n de la producci\u00f3n, el buen argumento. Es mi opini\u00f3n como actor, yo nunca fui ni director ni argumentista.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\nLa pel\u00edcula que me lanz\u00f3 al estrellato, como le platicaba, fue La feria de las flores<\/em>. En mi carrera realic\u00e9 muchos papeles, creo que soy el \u00fanico actor que ha hecho de todo. La comedia ranchera, un venezolano, de villano que era el papel que m\u00e1s me gustaba como en Hip\u00f3crita<\/em>, en la Virgen de medianoche<\/em> o en Vagabunda<\/em>. Tambi\u00e9n hice Cantaclaro<\/em>, un libro de R\u00f3mulo Gallegos; Ramona<\/em> que se hizo dos veces en Hollywood, hice de todo. Tengo ciento y pico de pel\u00edculas hechas.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\nYo cantaba en muchas de mis pel\u00edculas, aunque la m\u00fasica por lo general es argumental, a veces incidental, pero para la gran mayor\u00eda se planeaba asociarla a una canci\u00f3n. En mi \u00e9poca, si una canci\u00f3n pegaba se procuraba ponerle ese t\u00edtulo, como El gavil\u00e1n pollero<\/em>. Grabamos esa canci\u00f3n Pedro Infante y yo, porque hab\u00eda sido un ca\u00f1onazo. Un d\u00eda con Fernando Fern\u00e1ndez en un bar le escuch\u00e9 a Carlos Crespo, el compositor, tres canciones: \u201cHip\u00f3crita\u201d, \u201cAmor de la Calle\u201d y \u201cCallejera\u201d. Le compr\u00e9 las tres y fueron titulares de pel\u00edculas, porque la canci\u00f3n predominaba mucho.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\nTrabaj\u00e9 mucho con Ren\u00e9 Cardona que me dirigi\u00f3 muchas veces y casi todas las producciones que yo realic\u00e9. La \u00faltima pel\u00edcula que hice fue con Elsa Aguirre, Mauricio Garc\u00e9s, Nadia Haro Oliva y se llam\u00f3 El matrimonio es como el demonio<\/em>, que dirigi\u00f3 Ren\u00e9 Cardona hijo, una comedia bastante digna.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\nMe inclin\u00e9 hacia la producci\u00f3n porque ganaba m\u00e1s dinero. Mi sueldo como actor, si actuaba, ten\u00eda un porcentaje, y como las pel\u00edculas se vend\u00edan como pan caliente, nos daban anticipos de Centro y Sudam\u00e9rica antes de empezarlas a hacer. Porque el cine mexicano lleg\u00f3 a ser un cine extraordinariamente fuerte en Latinoam\u00e9rica. Tambi\u00e9n llegu\u00e9 a trabajar como coproductor una vez con Agust\u00edn Lara, junto con Gabriel Alarc\u00f3n, para hacer la pel\u00edcula de la vida de Agust\u00edn, aunque ah\u00ed no trabaj\u00e9 como actor, el papel que iba yo a hacer se lo dimos a Tito Junco, Alejandro Galindo y yo. Con Pedro Infante, por ejemplo, tambi\u00e9n realic\u00e9 pel\u00edculas como coproductor. Antonio Matouk era su apoderado en ese entonces. Le\u00edamos los libros, qu\u00e9 libreto nos gustaba y ese escog\u00edamos, los pag\u00e1bamos y lo hac\u00edamos. Hice coproducciones tambi\u00e9n con Espa\u00f1a, una con Lola Flores y otra con Lina Rosales, por decirle dos ejemplos.<\/p>\r\nPerlita Aguilar, Antonio Bad\u00fa y Jorge Mistral en un evento social, ca. 1955, inv. 8688, SINAFO-FN. Secretar\u00eda de Cultura-INAH-M\u00c9X.<\/figcaption><\/figure>\r\n\r\n\r\n\r\nEl cine, socialmente, no le s\u00e9 decir para qu\u00e9 serv\u00eda, pero lo que s\u00ed le puedo comentar es que fue un gran importador de divisas. El cine mexicano ten\u00eda mucha fuerza, ten\u00eda una personalidad muy propia; era un cine aut\u00e9nticamente mexicano. Las figuras que hemos tenido, para m\u00ed, han sido tres: Gabriel Figueroa, \u201cel Indio\u201d Fern\u00e1ndez, Jorge Negrete\u2026 e indiscutiblemente, y sigue si\u00e9ndolo, Mario Moreno. Mario era el \u00fanico que se pod\u00eda dar el lujo de hacer una pel\u00edcula al a\u00f1o, era el actor mejor pagado del mundo. No hay en el mundo una persona que gane lo que gana Cantinflas, es una persona que se administra de maravilla. Adem\u00e1s, es muy bueno, aparte de estimarlo yo como amigo lo admiro mucho.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Gabriel Figueroa, un monstruo para m\u00ed de la fotograf\u00eda no porque sea un gran amigo m\u00edo; a Gabriel todos quer\u00edan contratarlo, pero ya estaban Jorge Stahl, Ezequiel Carrasco, hab\u00eda muchos fot\u00f3grafos. M\u00e9xico siempre ha tenido grandes artistas en la rama de la fotograf\u00eda. Para m\u00ed el cine era un modus vivendi<\/em>, le repito, yo sal\u00ed de la radio al cine, como salieron Emilio Tuero, Fernando Fern\u00e1ndez o Pedro Infante, que creo fue el mejor actor, joven, gal\u00e1n, que tuvimos; era un muchacho intuitivo, que lo tra\u00eda dentro \u00bfno? Pero lo que es ahora, si le soy franco, yo no he visto pel\u00edculas mexicanas, me han llamado a participar y no quiero hacer cine ahora; ya no me interesa. Estoy en la televisi\u00f3n desde hace a\u00f1os, que le da a usted una promoci\u00f3n mucho m\u00e1s fuerte, es impactante de un d\u00eda a otro, y no hay que esperar dos a\u00f1os, como en el cine en la d\u00e9cada de los a\u00f1os cuarenta y se gana m\u00e1s dinero. Actualmente tengo el programa Hoy, como ayer y ma\u00f1ana<\/em>, que lo estamos haciendo Mona Bell y yo, \u00bflo ha visto? Es una idea que se me ocurri\u00f3 para hacer una combinaci\u00f3n entre la canci\u00f3n rom\u00e1ntica de ayer y hoy, y con una figura del ma\u00f1ana, j\u00f3venes, que hay que impulsarlos. F\u00edjese que yo no me siento dejado a un lado, hay quien se queja de que ya no lo llaman, pero tambi\u00e9n fui joven y desplazamos a muchos otros, le hablo en relaci\u00f3n con el cine. Actualmente no han quitado a nadie, se acaban todos. Cary Grant est\u00e1 trabajando de gerente de una compa\u00f1\u00eda, un gran actor como \u00e9l, de perfumes. Todos tenemos un momento en que nos vamos al diablo y hay que dedicarse a otra cosa. Sin embargo, el cine ha sido para m\u00ed un medio de vida muy bonito, le tengo un gran cari\u00f1o, un gran respeto, un gran amor.<\/p>\r\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Ram\u00f3n Aureliano A. Instituto Mora En revista BiCentenario. El ayer y hoy de M\u00e9xico, n\u00fam. 57. Reproducimos aqu\u00ed una conversaci\u00f3n de 1976 donde el actor, cantante y productor relata sus amistades con Jorge Negrete, Pedro Infante y Ren\u00e9 Cardona, de los inicios en la radio y la consagraci\u00f3n en el cine, y de la relevancia econ\u00f3mica del cine mexicano del siglo pasado en Latinoam\u00e9rica. Actor, productor de cine y cantante popular, Antonio Bad\u00fa fue hijo de emigrantes libaneses, \u2012Antonio Namnum y Virginia Nahes\u2012. Naci\u00f3 el 13 de agosto de 1914 en el estado de Hidalgo y muri\u00f3 en la ciudad de M\u00e9xico en 1993. Se dice que el nombre de Bad\u00fa lo tom\u00f3 porque su madre acostumbraba a llamarlo badu\u00e9, palabra \u00e1rabe que quiere decir beduino. Cuando vivi\u00f3 en la capital, en el barrio de La Merced, hizo amistad con el despu\u00e9s famoso actor Mauricio Garc\u00e9s, con quien en la<\/p>\n","protected":false},"author":14,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2409,181],"tags":[2599,2564,1327,352,750,2566],"class_list":{"0":"post-18016","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-bicentenario-57","7":"category-entrevistas","8":"tag-antonio-badu","9":"tag-biografia","10":"tag-cine-de-oro","11":"tag-cine-mexicano","12":"tag-entretenimiento","13":"tag-mexico-siglo-xx"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18016","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/14"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=18016"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18016\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":22419,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18016\/revisions\/22419"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=18016"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=18016"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=18016"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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