Cuando acudimos a un concierto de una orquesta sinf\u00f3nica o a un recital de m\u00fasica de c\u00e1mara, recreamos una pr\u00e1ctica social y cultural de reciente aparici\u00f3n. En el siglo XIX, las personas se reun\u00edan en tertulias que ten\u00edan lugar en los salones del hogar para conversar, para escuchar m\u00fasica y para sociabilizar. Tambi\u00e9n acud\u00edan a bailes o al teatro l\u00edrico para presenciar representaciones de \u00f3pera. En M\u00e9xico, el p\u00fablico estaba muy familiarizado con la \u00f3pera italiana de compositores como Rossini, Bellini, Donizetti y Verdi. Pero acudir a una sala de conciertos para escuchar m\u00fasica de una funci\u00f3n de \u00f3pera no era tan frecuente.<\/p>\r\n La puesta en escena de una \u00f3pera corr\u00eda, en muchas ocasiones, por parte de empresarios que dirig\u00edan compa\u00f1\u00edas de \u00f3pera. Un empresario pod\u00eda obtener grandes ganancias en una temporada y los artistas principales, a su vez, ten\u00edan ingresos superiores al com\u00fan de la poblaci\u00f3n. En cambio, la organizaci\u00f3n de un concierto necesitaba la participaci\u00f3n de solistas virtuosos que tambi\u00e9n fung\u00edan como hombres de negocios, raz\u00f3n por la cual contaban con un representante. Los conciertos tambi\u00e9n fueron impulsados por sociedades musicales, mismas que comenzaron a proliferar en Europa y en Am\u00e9rica desde finales del siglo XVIII.<\/p>\r\n Las sociedades musicales ten\u00edan como prop\u00f3sito promover el quehacer musical en su comunidad o ciudad. Asimismo, procuraron establecer escuelas, academias de m\u00fasica o conservatorios y cultivaban pr\u00e1cticas de sociabilidad entre sus miembros. Las sociedades musicales se propon\u00edan fomentar la m\u00fasica entre sus socios, educar a ni\u00f1os y j\u00f3venes y llevar la m\u00fasica de la tradici\u00f3n europea a la poblaci\u00f3n. Una manera de hacerlo era mediante la organizaci\u00f3n de conciertos privados para los socios, por un lado, y de conciertos p\u00fablicos para el p\u00fablico en general, por el otro. De este modo, reconocemos que una de las funciones de las sociedades musicales decimon\u00f3nicas era la democratizaci\u00f3n del arte musical. Se propon\u00edan fomentar la difusi\u00f3n de la m\u00fasica pues segu\u00edan un ideal de progreso y civilizaci\u00f3n.<\/p>\r\n En M\u00e9xico existieron tres grandes sociedades musicales durante el siglo XIX. La primera Sociedad Filarm\u00f3nica fue fundada en 1824 por el compositor michoacano Mariano El\u00edzaga y su Academia Filarm\u00f3nica comenz\u00f3 sus labores en 1825. Este proyecto cont\u00f3 con el apoyo del ministro Lucas Alam\u00e1n y de Francisco Victoria, hermano del presidente Guadalupe Victoria. El\u00edzaga estableci\u00f3 tambi\u00e9n la primera imprenta de m\u00fasica profana en M\u00e9xico en 1826. En muchos aspectos fue un innovador, fue un m\u00fasico novohispano que vivi\u00f3 la transici\u00f3n al M\u00e9xico independiente y contribuy\u00f3 al proceso de secularizaci\u00f3n del arte musical. Ofreci\u00f3 conciertos en su domicilio particular, en la calle de las Escalerillas n\u00famero 12 (hoy Rep\u00fablica de Guatemala), escribi\u00f3 dos tratados te\u00f3ricos de m\u00fasica y public\u00f3 piezas para piano. No obstante, la iniciativa no logr\u00f3 prosperar y la primera sociedad filarm\u00f3nica y su academia de m\u00fasica terminaron cuando Mariano El\u00edzaga acept\u00f3 el nombramiento de maestro de capilla de la catedral de Guadalajara en 1827.<\/p>\r\n La segunda sociedad de m\u00fasica, llamada la Gran Sociedad Filarm\u00f3nica vio la luz en 1839 y fue fundada por Jos\u00e9 Antonio G\u00f3mez, otro m\u00fasico que hab\u00eda nacido durante el Virreinato. G\u00f3mez tambi\u00e9n public\u00f3 tratados te\u00f3ricos, peri\u00f3dicos musicales y piezas para piano. Su Conservatorio Mexicano de Ciencias y Bellas Artes inici\u00f3 sus labores ese mismo a\u00f1o. Para G\u00f3mez, la m\u00fasica era \u201cun arte capaz de suavizar el car\u00e1cter de las naciones y de los individuos\u201d. Con el fin de promover el quehacer musical, se hab\u00eda propuesto ofrecer dos conciertos al mes e impartir las siguientes materias en el conservatorio: instrumentos, solfeo, vocalizaci\u00f3n, canto llano, composici\u00f3n, gram\u00e1tica, geograf\u00eda, tenedur\u00eda de libros, dibujo, pintura, escritura, declamaci\u00f3n, franc\u00e9s e ingl\u00e9s. La Academia era privada, pero si un ni\u00f1o o ni\u00f1a mostraba necesidad pecuniaria, se le brindar\u00eda una ayuda econ\u00f3mica. La falta de recursos tambi\u00e9n puso fin a aquel proyecto educativo.<\/p>\r\n No fue sino hasta la aparici\u00f3n de la tercera Sociedad Filarm\u00f3nica Mexicana, en 1866, que M\u00e9xico logr\u00f3 contar con un conservatorio que perdur\u00f3 en el tiempo. Desde luego, se hab\u00edan llevado a cabo numerosos intentos por establecer una escuela de m\u00fasica en la ciudad de M\u00e9xico. En 1838, los m\u00fasicos mexicanos Agust\u00edn Caballero y Joaqu\u00edn Berist\u00e1in fundaron una Academia de m\u00fasica particular y el gobierno de Antonio L\u00f3pez de Santa Anna, a trav\u00e9s del Ministerio de Fomento, hab\u00eda lanzado una convocatoria para crear un Conservatorio Nacional en 1854, a\u00f1o del concurso del Himno Nacional Mexicano, en el que resultaron ganadores la letra de Francisco Gonz\u00e1lez Bocanegra y la m\u00fasica de Jaime Nun\u00f3.<\/p>\r\n La Sociedad Filarm\u00f3nica Mexicana se distingue de sus predecesoras por el hecho de que el conservatorio que fund\u00f3 en 1866 es el antecedente directo del actual Conservatorio Nacional de M\u00fasica. Asimismo, logr\u00f3 ofrecer conciertos p\u00fablicos y privados a lo largo de su existencia. Aquella agrupaci\u00f3n comenz\u00f3 sus labores en 1866 y se disolvi\u00f3 en 1877, cuando el conservatorio se nacionaliz\u00f3 por decreto presidencial. Sus or\u00edgenes se remontan a las tertulias que reun\u00edan a m\u00fasicos, abogados y m\u00e9dicos, entre otros profesionistas en la casa del pianista Tom\u00e1s Le\u00f3n. El \u201csal\u00f3n de Tom\u00e1s Le\u00f3n\u201d era frecuentado por Aniceto Ortega, Melesio Morales, Julio Ituarte, Francisco Ortega, Jos\u00e9 Ignacio Dur\u00e1n, Eduardo Liceaga, Jos\u00e9 Urbano Fonseca, Agust\u00edn Siliceo, Antonio Garc\u00eda Cubas, Francisco Villalobos, Ram\u00f3n Terreros y Jes\u00fas Due\u00f1as, principalmente.<\/p>\r\n El c\u00edrculo de amigos hubiera permanecido en formas de sociabilidad informales de no ser porque aquellos amantes de la m\u00fasica decidieron luchar por una causa com\u00fan: que la compa\u00f1\u00eda de \u00f3pera de An\u00edbal Biacchi pusiera en escena la \u00f3pera Ildegonda<\/em> de Melesio Morales. El empresario consideraba que la \u00f3pera de un compositor mexicano no ser\u00eda redituable para su compa\u00f1\u00eda, la cual ten\u00eda funciones regulares en el Teatro Nacional. Para entablar negociaciones con el empresario, los amigos se presentaron como el \u201cClub Filarm\u00f3nico\u201d pero al no llegar a un acuerdo, filarm\u00f3nicos, estudiantes y personas que compart\u00edan la causa, armaron \u201cun alboroto\u201d en el teatro durante la representaci\u00f3n de una \u00f3pera de Verdi por parte de la compa\u00f1\u00eda.<\/p>\r\n Biacchi accedi\u00f3 a poner en escena Ildegonda<\/em> a condici\u00f3n de que el gobierno de Maximiliano pagara por adelantado las funciones. El emperador facilit\u00f3 los recursos y tambi\u00e9n intervino Manuel Payno, como regidor del Ayuntamiento de la ciudad de M\u00e9xico en 1865. As\u00ed, tanto el gobierno imperial como el municipal apoyaron la causa de ver en escena la \u00f3pera de un compositor mexicano, que en todo sentido segu\u00eda los c\u00e1nones de la \u00f3pera italiana. Ildegonda <\/em>se estren\u00f3 el 27 de enero de 1866 en el Teatro Nacional. El argumento de la \u00f3pera recoge una leyenda medieval que se desarrolla durante las cruzadas en la ciudad de Mil\u00e1n en el siglo XII.<\/p>\r\n El Club Filarm\u00f3nico ya se hab\u00eda organizado y hab\u00eda redactado y mandado imprimir los estatutos para formar la Sociedad Filarm\u00f3nica Mexicana. Todo aquel que estuviera interesado pod\u00eda adherirse a \u00e9sta bajo la condici\u00f3n de aceptar el reglamento. Puesto que los filarm\u00f3nicos no contaban con un espacio propio y muchos de sus socios eran m\u00e9dicos, la Sociedad Filarm\u00f3nica Mexicana se estableci\u00f3 solemnemente el 14 de enero de 1866 con 72 socios en el sal\u00f3n de actos de la Escuela de Medicina, que se encontraba alojada en el edificio de la Antigua Inquisici\u00f3n, en la plaza de Santo Domingo.<\/p>\r\n La Sociedad Filarm\u00f3nica Mexicana estaba dividida en cuatro clases de socios: protectores, aficionados, poetas y literatos y, por \u00faltimo, profesores. La agrupaci\u00f3n ten\u00eda tres grandes objetivos. En primer lugar, contribuir con el adelantamiento del arte musical en M\u00e9xico. En segundo lugar, procurar recursos econ\u00f3micos a los profesores que se dedicaran a la m\u00fasica y estuvieran en desgracia econ\u00f3mica y, en tercer lugar, mejorar la educaci\u00f3n de sus hijos. Sus actividades m\u00e1s importantes fueron el establecimiento del Conservatorio de M\u00fasica; la organizaci\u00f3n de conciertos p\u00fablicos y privados; la formaci\u00f3n de orfeones de artesanos, es decir, coros de voces masculinas integrados por los trabajadores de la ciudad de M\u00e9xico; la protecci\u00f3n mutualista de profesores y m\u00fasicos; la fusi\u00f3n de distintos ensambles musicales en una misma asociaci\u00f3n y la publicaci\u00f3n del peri\u00f3dico musical La Armon\u00eda<\/em>, el cual iba acompa\u00f1\u00e1dode piezas para piano de los compositores de la Sociedad Filarm\u00f3nica Mexicana y de algunas lecciones de historia de la m\u00fasica, dictadas por Luis Mu\u00f1oz Ledo.<\/p>\r\n Fue la Sociedad Filarm\u00f3nica Mexicana la que estableci\u00f3 el Conservatorio de M\u00fasica, el primero de julio de 1866, en el sal\u00f3n de actos del Colegio de San Juan de Letr\u00e1n. Los cursos eran p\u00fablicos y gratuitos. Con el fin de facilitar las labores de instalaci\u00f3n del conservatorio, los filarm\u00f3nicos propusieron al presb\u00edtero Agust\u00edn Caballero que su academia de m\u00fasica particular se fusionara a la nueva escuela. Esta academia hab\u00eda sido fundada por Agust\u00edn Caballero y por Joaqu\u00edn Berista\u00edn en 1838, como se mencion\u00f3 anteriormente y se encontraba en la primera calle del Factor n\u00famero 2 (hoy Allende). Esta fue la primera sede del Conservatorio y el padre Caballero fue nombrado director de la nueva escuela. La b\u00fasqueda de un plantel para que se impartieran las clases de m\u00fasica y se efectuaran las reuniones y los conciertos privados de los socios da cuenta de c\u00f3mo los mecanismos de sociabilidad dieron pie a procesos de institucionalizaci\u00f3n. Asimismo, visibiliza que la Sociedad Filarm\u00f3nica Mexicana no contaba con muchos recursos econ\u00f3micos y enfrentaba numerosas dificultades para obtener sus prop\u00f3sitos.<\/p>\r\n El 30 de diciembre de 1866 se incorpor\u00f3 al Conservatorio la Academia Municipal de M\u00fasica y Dibujo, una escuela sostenida por el Ayuntamiento de la ciudad de M\u00e9xico, bajo la direcci\u00f3n de Luz Oropeza. La Sociedad Filarm\u00f3nica Mexicana y el Conservatorio de M\u00fasica lograron tener una relaci\u00f3n directa con el Ayuntamiento. De este modo, los filarm\u00f3nicos aseguraban que el Conservatorio tambi\u00e9n recibiera recursos de la municipalidad. Por otro lado, se cercioraban de contar con el respaldo del Cabildo en cuestiones educativas para la ciudad de M\u00e9xico a trav\u00e9s de la Comisi\u00f3n de Instrucci\u00f3n P\u00fablica del Ayuntamiento.<\/p>\r\n Los recursos que el Ayuntamiento pod\u00eda otorgar a cada una de sus escuelas eran limitados. La Sociedad Filarm\u00f3nica Mexicana hab\u00eda estipulado en su reglamento de 1866 que los socios protectores deb\u00edan aportar una cuota de dos pesos mensuales. La asociaci\u00f3n tambi\u00e9n recib\u00eda donaciones de amigos acaudalados y, como se ver\u00e1 m\u00e1s adelante, los conciertos proporcionaban otra importante fuente de ingresos. El gobierno federal no subvencion\u00f3 al Conservatorio sino hasta la Rep\u00fablica Restaurada en 1867.<\/p>\r\n Como los alumnos del Conservatorio aumentaban cada a\u00f1o, las sedes de la calle del Factor y de Betlemitas eran insuficientes para sus necesidades. A la ca\u00edda del imperio y el triunfo de Ju\u00e1rez, la Sociedad Filarm\u00f3nica Mexicana consider\u00f3 que era necesario declarar al nuevo r\u00e9gimen su filiaci\u00f3n republicana. Tambi\u00e9n era la ocasi\u00f3n de pedir al presidente alg\u00fan tipo de apoyo del gobierno para salvaguardar su sostenimiento. Con tal fin, la Sociedad Filarm\u00f3nica organiz\u00f3 su segundo concierto p\u00fablico, llamado \u201cSegundo gran concierto vocal, instrumental y de orfeonismo\u201d.<\/p>\r\n El presidente y su esposa estaban invitados y, en un momento dado, unos ni\u00f1os, alumnos del Conservatorio, se dirigieron a Ju\u00e1rez para pedirle cediera a la Sociedad Filarm\u00f3nica Mexicana el edificio de la Antigua Universidad, a lo que accedi\u00f3 e incluy\u00f3 al Conservatorio en la Ley de Instrucci\u00f3n P\u00fablica de 1867 y decret\u00f3 que deb\u00eda recibir una subvenci\u00f3n del gobierno federal. Por ley federal, el Conservatorio impart\u00eda educaci\u00f3n musical libre y gratuita. El 29 de septiembre de 1868 se llev\u00f3 a cabo una ceremonia para inaugurar la secci\u00f3n dram\u00e1tica del Conservatorio, mismo que adquiri\u00f3 el nombre de Conservatorio de M\u00fasica y Declamaci\u00f3n. De este modo, la m\u00fasica y el teatro se ense\u00f1aron en una misma instituci\u00f3n educativa.<\/p>\r\n As\u00ed las cosas, los ingresos de la Sociedad Filarm\u00f3nica Mexicana \u2013la cual contaba hacia 1873 con 441 socios, mientras el Conservatorio estaba formado por 763 alumnos, 260 alumnas y cerca de 300 artesanos que integraban el Orfe\u00f3n Popular\u2013 eran los siguientes: la cuota mensual de dos pesos de los socios protectores, los recursos limitados del Ayuntamiento, la subvenci\u00f3n del gobierno de Ju\u00e1rez y m\u00e1s tarde la de Lerdo de Tejada (cerca de 2 400 pesos anuales), renta de las accesorias de la antigua Universidad, donaciones particulares y, por \u00faltimo, los ingresos l\u00edquidos de los conciertos p\u00fablicos que ofreci\u00f3 la Sociedad en el Teatro Nacional, ubicado en la calle de Vergara (hoy Bol\u00edvar).<\/p>\r\n En 1873, la junta directiva de la Sociedad Filarm\u00f3nica Mexicana encomend\u00f3 a Antonio Garc\u00eda Cubas la construcci\u00f3n de un teatro propio en las instalaciones de la ex Universidad. Este teatro se pudo construir gracias a una suscripci\u00f3n formada por personalidades acaudaladas de la ciudad, incluyendo al presidente Sebasti\u00e1n Lerdo de Tejada. El teatro del Conservatorio se inaugur\u00f3 con toda solemnidad el 27 de enero de 1874 con un concierto p\u00fablico.<\/p>\r\n La historia de la Sociedad Filarm\u00f3nica Mexicana termin\u00f3 en 1877 con el ascenso de Porfirio D\u00edaz a la presidencia, pero no la de su Conservatorio. La legislaci\u00f3n federal con fecha del 25 de enero de 1877, firmada por Ignacio Ram\u00edrez, ministro de Justicia e Instrucci\u00f3n P\u00fablica del gobierno federal decretaba que el Conservatorio de M\u00fasica y Declamaci\u00f3n ya no estar\u00eda a cargo de la Sociedad Filarm\u00f3nica Mexicana puesto que se convertir\u00eda en un establecimiento nacional. El presupuesto designado de manera oficial para el Conservatorio fue de 19 464 pesos asent\u00e1ndose, asimismo, en la legislaci\u00f3n, tanto las materias como los sueldos de cada uno de los profesores, directivos y trabajadores del mismo.<\/p>\r\n El Conservatorio, al convertirse en una escuela nacional, perdi\u00f3 su v\u00ednculo con el Ayuntamiento en el \u00e1mbito de instrucci\u00f3n p\u00fablica y la Sociedad Filarm\u00f3nica Mexicana se disolvi\u00f3. Garc\u00eda Cubas se\u00f1ala en El libro de mis recuerdos <\/em>que Ignacio Ram\u00edrez pens\u00f3, de manera equivocada, que la asociaci\u00f3n era un centro lerdista. Melesio Morales, el autor de Ildegonda<\/em>, en cambio, celebr\u00f3 la nacionalizaci\u00f3n del Conservatorio pues consideraba que esa era la \u00fanica manera de lograr su sostenimiento, adem\u00e1s de que \u00e9ste se hab\u00eda enfocado sobremanera en la educaci\u00f3n de la mujer, para que tuviera una profesi\u00f3n digna y bien remunerada, al contrario de la costura, por ejemplo.<\/p>\r\n La Sociedad Filarm\u00f3nica Mexicana fue una asociaci\u00f3n que comenz\u00f3 como un grupo de amigos que se reun\u00eda en tertulias para conversar, para escuchar m\u00fasica y para sociabilizar. En muchos sentidos, esta sociedad sintetiz\u00f3 los esfuerzos de las generaciones previas. Los mecanismos de sociabilidad de la agrupaci\u00f3n permitieron que fuera reconocida por el imperio de Maximiliano y por los gobiernos de Ju\u00e1rez y de Lerdo. Los socios tambi\u00e9n supieron acercarse al Ayuntamiento de la ciudad de M\u00e9xico y dar, de este modo, el primer paso para la fundaci\u00f3n del Conservatorio de M\u00fasica. La Sociedad Filarm\u00f3nica Mexicana fue una asociaci\u00f3n que supo diversificar sus intereses y conseguir los medios para conseguirlos. Sus primeros socios pertenec\u00edan a las clases altas de la ciudad de M\u00e9xico; eran profesionistas, funcionarios, empresarios, artistas y escritores. Pero estas personas acomodadas se preocuparon tambi\u00e9n en dar cobijo a los m\u00fasicos menos favorecidos de la capital.<\/p>\r\n La Sociedad Filarm\u00f3nica Mexicana ofreci\u00f3 conciertos, inaugur\u00f3 el Conservatorio cuya ense\u00f1anza era libre y gratuita, public\u00f3 un peri\u00f3dico musical acompa\u00f1ado de partituras, aglutin\u00f3 distintos ensambles en un solo cuerpo, busc\u00f3 proteger a los profesores y m\u00fasicos de la ciudad y se preocup\u00f3 por la difusi\u00f3n del arte musical entre el p\u00fablico de la ciudad de M\u00e9xico. En 1877, al disolverse la Sociedad Filarm\u00f3nica Mexicana y nacionalizarse el Conservatorio, \u00e9ste iniciaba una nueva etapa, en la que ya no ser\u00eda una escuela municipal sino una federal. Sin embargo, sus cimientos fueron colocados por una agrupaci\u00f3n entre pares entusiastas de la m\u00fasica.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Berenice Ram\u00edrez Lago Instituto Mora Revista\u00a0BiCentenario. El ayer y hoy de M\u00e9xico, n\u00fam. 60 Una lleg\u00f3 de la mano de la otra. Creada la Sociedad Filarm\u00f3nica por el esfuerzo de m\u00fasicos, profesores y profesionistas en 1866, para el mismo a\u00f1o constituir\u00edan el Conservatorio. La sobrevivencia econ\u00f3mica de ambas fue el mayor dolor de cabeza de sus fundadores. Once a\u00f1os despu\u00e9s, el gobierno de Porfirio D\u00edaz se hizo cargo del Conservatorio y la Sociedad desapareci\u00f3. Cuando acudimos a un concierto de una orquesta sinf\u00f3nica o a un recital de m\u00fasica de c\u00e1mara, recreamos una pr\u00e1ctica social y cultural de reciente aparici\u00f3n. En el siglo XIX, las personas se reun\u00edan en tertulias que ten\u00edan lugar en los salones del hogar para conversar, para escuchar m\u00fasica y para sociabilizar. Tambi\u00e9n acud\u00edan a bailes o al teatro l\u00edrico para presenciar representaciones de \u00f3pera. En M\u00e9xico, el p\u00fablico estaba muy familiarizado con la \u00f3pera italiana<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[53,2534],"tags":[779,2550,1348,2446],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/17706"}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/8"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=17706"}],"version-history":[{"count":16,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/17706\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":22456,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/17706\/revisions\/22456"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=17706"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=17706"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=17706"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"\"](\"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/wp-content\/uploads\/2022\/12\/BotonPDF2-e1670355523220.png\")
<\/a><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\nUna lleg\u00f3 de la mano de la otra. Creada la Sociedad Filarm\u00f3nica por el esfuerzo de m\u00fasicos, profesores y profesionistas en 1866, para el mismo a\u00f1o constituir\u00edan el Conservatorio. La sobrevivencia econ\u00f3mica de ambas fue el mayor dolor de cabeza de sus fundadores. Once a\u00f1os despu\u00e9s, el gobierno de Porfirio D\u00edaz se hizo cargo del Conservatorio y la Sociedad desapareci\u00f3.<\/h3>\r\n
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La asociaci\u00f3n musical<\/strong><\/h3>\r\n
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El Conservatorio<\/strong><\/h3>\r\n
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Esfuerzos y difusi\u00f3n<\/strong><\/h3>\r\n
PARA SABER M\u00c1S:<\/strong><\/h3>\r\n\r\n
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