Ingrid S. Bivi\u00e1n –\u00a0<\/b>Instituto Mora<\/b><\/p>\n

En revista\u00a0BiCentenario. El ayer y hoy de M\u00e9xico<\/em>, n\u00fam. 15.<\/strong><\/p>\n

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Sin la aportaci\u00f3n de los hombres del ayer nada nos quedar\u00eda a los de hoy, nada que no fuera la voluntad ciega y la raz\u00f3n perdida en la ignorancia.<\/i><\/p>\n
Ignacio Ch\u00e1vez<\/i><\/p>\n<\/blockquote>\n
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Rivera, muralista<\/i><\/b><\/h2>\n
A<\/strong> pesar de que la obra de Diego Rivera incluye una notable variedad de estilos, entre los que podemos distinguir a grandes rasgos el clasicista, impresionista y cubista, su nombre, junto con los de David Alfaro Siqueiros y Jos\u00e9 Clemente Orozco, es sin\u00f3nimo del muralismo mexicano puesto que, tras su regreso a M\u00e9xico despu\u00e9s de una residencia de 14 a\u00f1os en Europa, la t\u00f3nica de la producci\u00f3n art\u00edstica fue, hasta el d\u00eda de su muerte, la pintura mural. De ella hizo, como \u00e9l mismo refiri\u00f3, su propia expresi\u00f3n.<\/p>\n
Diego tom\u00f3 de los pintores italianos del Renacimiento la t\u00e9cnica del fresco y en ella hizo confluir tanto sus ideas de lucha y reivindicaci\u00f3n social como una est\u00e1tica muy propia en la que privilegiaba la sencillez de las formas, sin sacrificar por ello el realismo de lo representado; y una variedad de temas, aunque dis\u00edmbolos, siempre tendientes a plasmar grandes multitudes trabajadoras enfrascadas en sus faenas cotidianas, ya fuera en el campo o la ciudad, de las que hizo los h\u00e9roes m\u00e1ximos de su obra pl\u00e1stica.<\/span><\/p>\n
En poco m\u00e1s de dos d\u00e9cadas, la incansable obra del muralista mexicano se extendi\u00f3 por numerosos edificios p\u00fablicos que albergaron desde entonces su interpretaci\u00f3n de la historia patria y de la realidad social que vivi\u00f3. De esa \u00e9poca destacan sus frescos en la Secretaria de Educaci\u00f3n P\u00fablica, Chapingo y Palacio Nacional, y otros que realiz\u00f3 en California, Detroit y Nueva York en Estados Unidos. Entre su producci\u00f3n menos conocida de ese tiempo est\u00e1n los dos frescos que pint\u00f3 para el Instituto Nacional de Cardiolog\u00eda sobre la historia de esta especialidad (1943-1944).<\/p>\n
$\"25\"$ <\/a>El Instituto Nacional de Cardiolog\u00eda<\/i><\/b><\/h2>\n
La creaci\u00f3n de los primeros servicios de especialidades m\u00e9dicas, cardiolog\u00eda y gastroenterolog\u00eda, en el Hospital General de la ciudad de M\u00e9xico en 1924, abri\u00f3 un parteaguas en la historia de la medicina nacional; con ellos se abraz\u00f3 institucionalmente la corriente de especializaci\u00f3n que, desde el siglo anterior, se apuntalaba como la tendencia general que habr\u00eda de seguir el desarrollo de la ciencia m\u00e9dica. El principal promotor de la especialidad en cardiolog\u00eda fue el doctor Ignacio Ch\u00e1vez S\u00e1nchez, entonces joven galeno de 27 a\u00f1os, oriundo de Michoac\u00e1n, de mente inquieta y voluntad f\u00e9rrea, que a lo largo de su vida no habr\u00eda de conocer descanso en su af\u00e1n de guiar a sus colegas hacia la excelencia de su profesi\u00f3n, ya fuera como docente o a la cabeza de alguna instituci\u00f3n o asociaci\u00f3n m\u00e9dica. Veinte a\u00f1os despu\u00e9s de que se abriera el servicio de cardiolog\u00eda, en 1944, Ignacio Ch\u00e1vez ver\u00eda concretado uno de sus proyectos m\u00e1s caros: el Instituto Nacional de Cardiolog\u00eda, primero en su tipo en todo el mundo. Su establecimiento form\u00f3 parte del magno programa de construcci\u00f3n de hospitales que dirigi\u00f3 el doctor Gustavo Baz desde la Secretaria de Asistencia P\u00fablica; \u00e9ste tambi\u00e9n incluy\u00f3 la construcci\u00f3n del Centro M\u00e9dico Nacional, el Hospital Infantil y el de Enfermedades de la Nutrici\u00f3n, as\u00ed como el Instituto Nacional de Cardiolog\u00eda. El proyecto arquitect\u00f3nico del Instituto corri\u00f3 a cargo de Jos\u00e9 Villagr\u00e1n Garc\u00eda, a quien se debe en buena parte la modernizaci\u00f3n de la arquitectura nosocomial en M\u00e9xico.<\/p>\n
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