Stella Inda, ca. 1950, inv. 339724, SINAFO, F. N. Secretar\u00eda de Cultura-INAH-MEX.<\/figcaption><\/figure>\r\n\r\n\r\n\r\nMar\u00eda de la Soledad Garc\u00eda Corona, mejor conocida como Stella Inda, naci\u00f3 en P\u00e1tzcuaro, Michoac\u00e1n, el 28 de junio de 1917. Fue una connotada actriz que particip\u00f3 en algunas de las pel\u00edculas m\u00e1s pol\u00e9micas y emblem\u00e1ticas del cine nacional. Estudi\u00f3 actuaci\u00f3n en la Escuela de Arte Teatral del INBA, realiz\u00f3 papeles secundarios e incidentales en varias pel\u00edculas como en La mujer del puerto<\/em>, hasta que Adolfo Best Maugard, impulsor de vanguardias culturales en nuestro pa\u00eds, la invit\u00f3 a desempe\u00f1ar el papel central de La mancha de sangre<\/em> (1937), luego film\u00f3 La noche de los mayas<\/em>, cinta de tono indigenista realizada por Chano Urueta en 1939, que le dar\u00edan proyecci\u00f3n en el \u00e1mbito nacional.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\nDespu\u00e9s de esta etapa inicial en su carrera participar\u00eda en varias pel\u00edculas realizando papeles de soporte, entre ellas Captain from Castile <\/em>(1947), producci\u00f3n estadunidense, con Tyron Power, en la que interpret\u00f3 a la Malinche, bajo la direcci\u00f3n de Henry King. Seguir\u00edan un par de filmes que la consagraron como Los olvidados<\/em>, bajo la direcci\u00f3n de Luis Bu\u00f1uel (1951). El personaje interpretado por Inda y la pel\u00edcula ser\u00edan repudiados por la prensa \u201cespecializada\u201d y por la sociedad mexicana, que consideraban que la figura materna era mancillada y que se denigraba a la naci\u00f3n. Las terribles verdades reflejadas en la pel\u00edcula animaron a algunos sectores a exigir la expulsi\u00f3n del pa\u00eds de Bu\u00f1uel. Los Olvidados<\/em> obtendr\u00eda la Palma de Oro en el festival de Cannes, fue entonces cuando el filme result\u00f3 revalorado. Por su actuaci\u00f3n en esa pel\u00edcula Stella Inda recibir\u00eda su primer premio Ariel como mejor actriz.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\nSu segundo Ariel vendr\u00eda por El rebozo de Soledad<\/em>, dirigida en 1952 por Roberto Gavald\u00f3n. Este proyecto, en el que se mostraba la marginaci\u00f3n y machismo imperante en el medio rural, fue ampliamente impulsado por la propia Inda. Durante la filmaci\u00f3n sufri\u00f3 una afecci\u00f3n en el o\u00eddo que redujo su capacidad auditiva, afectando su carrera cinematogr\u00e1fica.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\nComo se observa, Stella Inda no fue una \u201cestrella vac\u00eda\u201d, grab\u00f3 pel\u00edculas con tramas que pasaron de lo experimental al nacionalismo, y de cierta cr\u00edtica social. Adicionalmente fue actriz de teatro, escritora, adaptadora de guiones y profesora de interpretaci\u00f3n teatral e incluso fund\u00f3 un grupo de danza folkl\u00f3rica.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Todos estos aspectos, y varios m\u00e1s, quedaron reflejados en la entrevista que le realizara Ximena Sep\u00falveda en diciembre de 1975, la cual se conserva en el Archivo de la Palabra del Instituto Mora, bajo la clasificaci\u00f3n PHO\/2\/42, y constituye un valioso testimonio que retrata el mundo cinematogr\u00e1fico nacional, que en esta ocasi\u00f3n se reproduce en las p\u00e1ginas de BiCentenario<\/em>. Stella Inda falleci\u00f3 en la ciudad de M\u00e9xico en diciembre de 1995. Su trabajo ha sido reconocido, y como ejemplos de ello es que en 1964 se fund\u00f3 el teatro Stella Inda, en 1989 recibi\u00f3 la Medalla Filmoteca y en 2005 fue homenajeada en el marco del Festival Internacional de Cine de Morelia.<\/p>\r\n\r\n\r\n
\r\n\r\n\r\n\u201cBu\u00f1uel, uno de los mejores directores del mundo\u201d <\/strong>
(Extracto de la entrevista a Stella Inda, realizada por Ximena Sep\u00falveda en diciembre de 1975)<\/h3>\r\n![\"\"](\"http:\/\/revistabicentenario.com.mx\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/BiC_55_006.jpg\")
Stella Inda abrazando a su madre, 1956, inv. 153579, SINAFO, F. N. Secretar\u00eda de Cultura-INAH-MEX.<\/figcaption><\/figure>\r\n\r\n\r\n\r\n[En mis inicios], cuando estaba de extra, hubo un baile que todav\u00eda se hace que le llaman \u201cLas orqu\u00eddeas del cine nacional\u201d. Fue cuando conoc\u00ed a Adolfo Best Maugard. Recuerdo que [llevaba] un vestido muy pegado, de lentejuela negra, bordado de arriba a abajo, y yo me sent\u00eda [\u2026] feliz con mi vestido. Algo le llam\u00f3 la atenci\u00f3n en m\u00ed a Adolfo Best Maugard, recuerdo que se acerc\u00f3 a m\u00ed, yo dije: \u201c\u00a1Ay!, qu\u00e9 se\u00f1or tan raro, tiene tipo de diablo\u201d, me lo imagin\u00e9 como el Mefist\u00f3feles. Porque efectivamente, ten\u00eda un tipo tan extraordinario. Bueno, parec\u00eda una pintura de El Greco; de esos rostros alargados, muy finos, nariz ligeramente aguile\u00f1a, frente alta muy amplia, muy alto, con manos muy largas, y sonre\u00eda f\u00e1cilmente [\u2026] en tal forma que no [infund\u00eda] miedo; un hombre muy sabio, adem\u00e1s. Entonces me pereci\u00f3 un viejo, pero debe haber tenido quiz\u00e1 40 a\u00f1os o algo cercano, pero yo pensaba que era un viejo, y me dijo \u00bfBailamos?<\/em> Pues yo quer\u00eda bailar con los muchachos, como siempre, prefer\u00eda bailar con un extra joven que con el magnate viejo, que yo lo consideraba. Entonces me dijo:<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n\u2012Mire muchachita, si no baila conmigo ya me voy.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
\u2012Pues v\u00e1yase\u2012, le dije.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Pas\u00f3 el tiempo y despu\u00e9s supe qui\u00e9n era don Aldolfo Best Maugard y que estaba preparando una pel\u00edcula experimental, La mancha de sangre<\/em>. Entonces me inform\u00e9 de su direcci\u00f3n y lo fui a ver para pedirle que me incluyera, que me diera esa pel\u00edcula, y me dijo:<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n\u2012 Nooo, \u00bfte acuerdas que no quisiste bailar conmigo?<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
\u2012Ay, s\u00ed se\u00f1or; pero yo lo siento mucho, perd\u00f3neme.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
No s\u00e9 cu\u00e1ntas explicaciones le di y cu\u00e1ntas disculpas.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
\u2012Bueno \u2013me dijo\u2013, muy bien [pero], este papel fue escrito para Mar\u00eda Teresa Montoya.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Porque era mujer madura la que ten\u00eda que hacerlo. Y en ese entonces la se\u00f1ora Montoya pues debe haber sido una mujer madura. Era el papel de una prostituta, de una cabaretera. Le dije:<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
\u2012Pues no le hace, yo lo hago mejor que nadie. \u00bfPara qu\u00e9 quiere usted a Mar\u00eda Teresa Montoya?<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Se rio naturalmente mucho de m\u00ed y dijo:<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
\u2012Vamos a hacer unas pruebas.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Las pruebas las hicimos con una pel\u00edcula que \u00e9l estaba haciendo que se llam\u00f3 Humanidad<\/em>, era un corto, un documental. Nunca la vi, no s\u00e9 qu\u00e9 se hizo, pero era, creo, algo de un mensaje social. Entonces me dijo:<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n\u2012Muy bien ni\u00f1a, pues te voy a llevar a los cabarets para que conozcas ese ambiente, porque se trata de una prostituta.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Le pidi\u00f3 permiso a mi mam\u00e1, y ella le dijo que s\u00ed. El primer d\u00eda fui a un cabaret de fichas que se llamaba La Camelia, que estaba en las calles de La Piedad, que ahora es avenida Cuauht\u00e9moc, y [del] que naturalmente yo no hab\u00eda o\u00eddo ni hablar. Entr\u00e9, vi aquel ambiente tremendamente s\u00f3rdido \u00bfverdad? [\u2026] con magn\u00edficas orquestas que tocaban danzones y otras m\u00fasicas. Me ense\u00f1\u00f3 a bailar el danz\u00f3n y otros bailes. Entonces me dec\u00eda:<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
\u2012Mira, vete con las muchachas.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Me hac\u00eda que caminara con las mismas chicas que trabajaban ah\u00ed, y que fu\u00e9ramos al ba\u00f1o, que fu\u00e9ramos ac\u00e1, all\u00e1, y que aprendiera a caminar y sus costumbres, y las observase para ver su manera de ser. Entonces as\u00ed estuvimos trabajando y empezamos a hacer unas escenas ah\u00ed mismo, en el cabaret. \u00c9l decor\u00f3 todo el cabaret con unas pinturas muy interesantes, de Can Can <\/em>y cosas as\u00ed muy europeizadas, pero muy bien hechas, y ah\u00ed, en el cabaret, se hizo el set y en el d\u00eda trabaj\u00e1bamos. Imag\u00ednese usted la enorme, fabulosa cantidad de 75 pesos diarios me pagaban.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\nBueno, pues ese fue el inicio de La mancha de sangre<\/em>. Despu\u00e9s de que quitaron el personaje de la mujer madura, hicieron [el de] una muchacha muy joven que ten\u00eda poco tiempo de estar de fichera y se encontraba con un muchachito y entonces pues se hac\u00eda un romance, pero ella ya ten\u00eda un souteneur<\/em>, un se\u00f1or que la explotaba, que era un alem\u00e1n grandotote, un se\u00f1or que se apellidaba Betemberg. Estaba Manuel Dond\u00e9, que era uno de los actores, tambi\u00e9n Diego Flores Chapa, otro muchacho, y algunas personas que no recuerdo ya sus nombres. Pero se acab\u00f3 el dinero y entonces se suspendi\u00f3 temporalmente y surgi\u00f3 entonces la oportunidad de filmar La noche de los mayas<\/em>.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\nUn d\u00eda le\u00ed en el peri\u00f3dico que se iba a hacer La noche de los mayas<\/em>, del poeta Antonio M\u00e9ndez Bolio. Me inform\u00e9 de las oficinas de FAMA, que era la productora de Francisco P. Cabrera, de Archibaldo Burns, que era muy joven entonces, y otra persona que se me escapa en este momento su nombre.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\nDon Francisco ten\u00eda sus oficinas ah\u00ed en la avenida Ju\u00e1rez; fui un d\u00eda y me present\u00e9 con \u00e9l y le dije con esa audacia que dan los pocos a\u00f1os, los muchos deseos y una gran ignorancia:<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
\u2012Se\u00f1or, vengo a firmar el contrato.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
\u2012<\/em>\u00bfQu\u00e9 contrato, ni\u00f1a?<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n\u2012El contrato para la pel\u00edcula de La noche de los mayas<\/em>.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\nNaturalmente se rio, \u00bfverdad?<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
\u2012\u00bfY t\u00fa qui\u00e9n eres?<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
\u2012Pues yo soy fulana.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
\u2012\u00a1Ah!, \u00bfy qu\u00e9 has hecho?<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
\u2012Nada, pero quiero hacerlo.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
\u2012Bueno, muy bien, pues sabes que vamos a pensarlo porque tenemos algunas candidatas.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Entonces intervino el propio Antonio M\u00e9ndez Bolio, quien le dijo:<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
\u2012\u00bfEst\u00e1s dispuesta a hacer una prueba?<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
\u2012Todas las que quiera.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Al poco tiempo me llamaron, el director era Chano Urueta [\u2026]. Estaba fotografiando la prueba Gabriel Figueroa, que yo naturalmente no sab\u00eda entonces que era uno de los m\u00e1s grandes fot\u00f3grafos que hab\u00eda en M\u00e9xico, aunque en ese entonces, despu\u00e9s lo comprob\u00e9, hab\u00eda varios grandes fot\u00f3grafos como Ross Fisher, Jack Draper, Alex Phillips, el maestro de ellos, en fin. Bueno, hicimos la prueba. Los fot\u00f3grafos mexicanos son los mejores del mundo. Yo he tenido la suerte de que casi siempre me ha tocado Gabriel Figueroa, desde La noche de los mayas<\/em>. Me toc\u00f3 despu\u00e9s Jack Draper, algunas veces Ra\u00fal Mart\u00ednez Solares.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\nPasaron m\u00e1s o menos quince d\u00edas de una angustia terrible. Por fin un d\u00eda lleg\u00f3 la llamada de la oficina del se\u00f1or Cabrera. Dijo:<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
\u2012Bueno, pues la prueba est\u00e1 bien, hemos aceptado darte la oportunidad, pero \u00bfcu\u00e1nto quieres ganar?<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
\u2012Nada, a m\u00ed no me importa ganar.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
\u2012Muy bien \u2013me dijo\u2013, pues entonces vas a firmar el contrato en blanco, \u00bfme tienes confianza? \u2012S\u00ed se\u00f1or, le tengo confianza, usted es un hombre muy gentil y caballero, lo \u00fanico que le voy a pedir es que me acompa\u00f1e a la filmaci\u00f3n mi mam\u00e1.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Porque \u00e9l me explic\u00f3 que hab\u00eda que ir a Yucat\u00e1n, y para m\u00ed era exactamente igual que si ahora me dicen que vamos al Tibet, \u00bfverdad?<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
\u2012Perfecto.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
\u2012\u00a1Ah!, pero \u2013le dije\u2013 hay otra cosa se\u00f1or, por favor, yo quiero ir quince d\u00edas antes de empezar el rodaje de la pel\u00edcula, yo necesito conocer el ambiente, no quiero llegar como una turista. Necesito saber qu\u00e9 y qui\u00e9nes son los mayas [\u2026] no quiero llegar con la ignorancia [\u2026] cuando se supone que es mi pueblo, mi tierra, mi suelo y que he nacido ah\u00ed.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
A lo largo de la filmaci\u00f3n hubo varios contratiempos, por ejemplo, hab\u00eda una escena en la pel\u00edcula, en la cual atan al personaje femenino a la celda para darle de latigazos y entonces ten\u00eda que estar desnuda del torso. Naturalmente que yo ten\u00eda verg\u00fcenza, entonces le dije al director:<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
\u2012\u00a1Ay!, por favor Chanito, que no venga gente por- que a m\u00ed me da verg\u00fcenza.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Bueno, ese d\u00eda no solamente dejaron [entrar a la gente], sino que hab\u00eda romer\u00eda aut\u00e9ntica, con puestos de cosas de comer, una feria. Tuvieron que hacer cord\u00f3n, claro, para retirar a la gente, que no se hiciera ruido. Entonces la maquillista me peg\u00f3 unos peque\u00f1os discos de tul sobre los pezones, maquillados, para que yo me hiciera la ilusi\u00f3n de que no estaba desnuda. Estaba yo con la bata mientras alumbraban y preparaban la escena. Entonces fue Chanito:<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
\u2012Qu\u00edtate esas visiones.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Bueno, yo sent\u00ed que me mor\u00eda, pero me aguanto. Y la maquillista y todos se quedaron as\u00ed, y entonces se acerc\u00f3 Arturo de C\u00f3rdova y me dijo:<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
\u2012No debes tener verg\u00fcenza porque eres bella y no hay que tener verg\u00fcenza de lo que es bello, y t\u00fa eres actriz y est\u00e1s haciendo una escena digna, no eres t\u00fa, es tu personaje, olv\u00eddate de todo.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Yo se lo agradezco mucho, se lo agradec\u00ed, muchas cosas tuve que agradecerle a Arturo, gran compa\u00f1ero y gran actor. Me salv\u00f3 de una cat\u00e1strofe psicol\u00f3gica.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
No sabes qu\u00e9 cosa m\u00e1s extraordinaria fue para m\u00ed esa experiencia; nunca la olvidar\u00e9. Hasta la fecha, muchas personas creen que soy yucateca, incluso personas nacidas en Yucat\u00e1n dicen que soy yucateca. Se los agradezco porque me parece una adopci\u00f3n espiritual. Muy bella, divina experiencia para ser el comienzo de una carrera. Cuando regresamos, me habl\u00f3 Fito y me dijo:<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
\u2012Ya vamos a continuar La mancha de sangre<\/em>.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\nTerminamos La mancha de sangre<\/em>, donde no hab\u00eda ah\u00ed m\u00e1s que cari\u00f1o, cordialidad, apoyo, amor por lo que se estaba haciendo. No hab\u00eda envidias, [s\u00f3lo] respeto mutuo. Incluso [no recuerdo si nos pagaron] porque ya no nos pod\u00edan pagar el fabuloso sueldo que nos empezaron a pagar, creo que no nos pagaron nunca; no me import\u00f3 jam\u00e1s. Ahora, entre par\u00e9ntesis, por La noche de los mayas <\/em>me dieron en aquel entonces la fabulosa cantidad de 2 000 pesos; era fabulosa, una pel\u00edcula completa por 2 000 pesos, yo nunca so\u00f1\u00e9 tenerlos juntos, \u00a1qu\u00e9 barbaridad! Un sueldo de estrella.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\nConsagraci\u00f3n<\/h3>\r\n![\"\"](\"http:\/\/revistabicentenario.com.mx\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/BiC_55_017.jpg\")
Stella Inda durante una presentaci\u00f3n de ballet en la sala de Televicentro, 19 de marzo de 1952. AGN.<\/figcaption><\/figure>\r\n\r\n\r\n\r\nUn amigo, concretamente Ernesto Alonso, organizaba reuniones en su casa, donde hice otra de mis actividades, o sea el canto; ah\u00ed empezaba yo a cantar con Cuco S\u00e1nchez, [\u2026] \u00e9ramos la variedad obligada, y un d\u00eda me dijo:<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
\u2012\u00bfSabes qu\u00e9? Hay una pel\u00edcula en preparaci\u00f3n que se llama as\u00ed y que tiene por director al se\u00f1or Bu\u00f1uel, pero que nadie quiere hacer por esta raz\u00f3n: porque tiene que salir fea.<\/em><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n\u2012No me digas, \u00bfd\u00f3nde? \u00bfQui\u00e9n?<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
\u2012El se\u00f1or Dancigers.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
\u2012Perfecto, voy.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Fui con \u00e9l y le dije:<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
\u2012Yo quiero hacer su pel\u00edcula.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
\u2012Pero \u00bfya sabe usted m\u00e1s o menos de qu\u00e9 se trata?<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
\u2012M\u00e1s o menos s\u00e9 qu\u00e9 tipo de personaje es.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
\u2012Pero no va a salir maquillada.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
\u2012Qu\u00e9 bueno.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
\u2012Tiene que engordar.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
\u2012Perfecto.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
\u2012Se va a vestir muy mal.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
\u2012Me parece maravilloso.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Dijo:<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
\u2012Bueno, pues si usted no tiene ning\u00fan obst\u00e1culo aqu\u00ed est\u00e1 el se\u00f1or Bu\u00f1uel, a ver qu\u00e9 dice.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Entonces habl\u00e9 con el se\u00f1or Bu\u00f1uel, le pareci\u00f3 mi tipo apropiado, platicamos, cambiamos impresiones, le pareci\u00f3 que hab\u00eda comprendido su personaje, que no hab\u00eda ninguna objeci\u00f3n de mi parte en ninguna cosa, entonces dijo:<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
\u2012Muy bien, yo la quiero a usted\u2012. Entonces empezamos a hacer la pel\u00edcula.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
[Yo sab\u00eda de Bu\u00f1uel] porque hab\u00eda tenido la suerte de ver Un perro andaluz<\/em>, por Adolfo Best Maugard, quien me la hab\u00eda mostrado. Entonces yo pens\u00e9: Este se\u00f1or maravilloso que dirigi\u00f3 esto, me va a dirigir a m\u00ed, gratis trabajo. No lo hice gratis, me pagaron 6 000 pesos por la pel\u00edcula; tambi\u00e9n una cantidad fabulosa. Una pel\u00edcula que estuvo ocho a\u00f1os exhibi\u00e9ndose en el mismo cine en Par\u00eds, y que todav\u00eda se sigue exhibiendo cada a\u00f1o en diferentes capitales del mundo. Hace precisamente unos meses dijeron que se acababa de estrenar en China y en Suecia.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\nSe trata de una mujer, se llama Marta, vive en una vecindad, en uno de los barrios m\u00e1s miserables de la ciudad que ya no existe, la ciudad perdida de Nonoalco, donde ahora es Tlatelolco. Esta mujer tiene cuatro hijos, cada uno de diferente padre; porque el ambiente en que vive toda esa promiscuidad, amoralidad, etc\u00e9tera, que no le permite estar pensando si se va a casar o si la llevan al altar de blanco, \u00bfverdad? Como lo dice el personaje en uno de los momentos: \u201cMe agarraron detr\u00e1s de un basurero y no supe ni qui\u00e9n.\u201d Que tiene su primer hijo en esas circunstancias, lo concibe en esa forma. Es el problema de la delincuencia infantil, pero originada por el medio ambiente en que esas criaturas se desarrollan y viven.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Para m\u00ed, [interpretar el papel no fue] ning\u00fan problema, en primer lugar porque [\u2026] recorr\u00ed vecindades, cuartuchos, lugares donde se estaba exponiendo ese tipo de vida, \u00bfno? Y aparte porque ten\u00eda momentos de una espontaneidad. El personaje lo comprend\u00ed perfectamente, los ni\u00f1os eran como mis hijos, pues eran criaturas muy lindas, de varias edades; ten\u00eda uno de meses incluso, y estaba conmigo un magn\u00edfico actor, Roberto Cobo, que era el gal\u00e1n juvenil, ten\u00eda 18 a\u00f1os m\u00e1s o menos, y esta mujer ten\u00eda que ser una mujer que lo mismo pod\u00eda tener 125 que 30 a\u00f1os, porque nunca se ve\u00eda de qu\u00e9 edad era; cansada, trabajada y que com\u00eda mal, que no se pod\u00eda ni siquiera ba\u00f1ar todos los d\u00edas, [s\u00f3lo] se lavaba las piernas.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Hay precisamente una escena en que se est\u00e1 lavando los pies, ba\u00f1\u00e1ndose por partes. El se\u00f1or Bu\u00f1uel nunca trat\u00f3 de hacer cine pornogr\u00e1fico, no era su deseo; entonces, las escenas que podr\u00edamos llamar sexuales que se hicieron, pues fueron esas, la mujer que se est\u00e1 lavando los pies, entra el muchacho, la ve, se siente atra\u00eddo por ella; cambio de miradas, cambio de actitudes, sin palabras, hablando una cosa muy distinta. Estaban proyect\u00e1ndole al p\u00fablico lo que iba a seguir. Despu\u00e9s se cerraba una puertita; con buen gusto, con verdad. Realmente, para m\u00ed es una de las cosas m\u00e1s satisfactorias que he podido hacer en mi vida.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Despu\u00e9s, cuando se estren\u00f3 en [\u2026] el cine Mariscala, estuvo una semana y la quitaron, no tuvo \u00e9xito. Luego ya se hab\u00eda puesto en los cines de circuito a peso, en los cines de barrio completamente. Cuando la llevaron a Cannes obtiene el premio [\u2026]. Entonces se dieron cuenta:<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
\u2012\u00a1Caray!, qu\u00e9 maravilla, tenemos una gran pel\u00edcula premiada. Ya la premiaron all\u00e1, \u00a1ah!, entonces ahora que venga.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Y vino la pel\u00edcula y estuvo en el cine Prado; estuvo pues como unas cinco o seis semanas, que en esa \u00e9poca eran muchas, y hab\u00eda gente sentada en las escaleras. Se agolp\u00f3 la gente; otra vez a cuatro pesos que era el precio tope de entonces. Y cada vez que la pasan en cualquier cine, se llena.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
[Luego fui] nominada por la Academia para un premio por Los olvidados<\/em>, yo quise morirme [\u2026] sent\u00eda como que no pod\u00eda ser posible estar en la terna. La noche de los premios estaba ah\u00ed el se\u00f1or Bu\u00f1uel, su esposa y sus hijos, cuando dieron el premio de [direcci\u00f3n], lo anunciaron a \u00e9l y los premios de todos. Entonces, \u00e9l se puso de pie y dijo:<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n\u2012Si no tiene premio Stella Inda, [\u2026] no acepto el premio.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Pero \u00e9l, porque es muy nervioso, no sab\u00eda, ni yo tampoco, [\u2026] que uno de los \u00faltimos premios que anunciaron fue el m\u00edo. Gracias a Dios me lo dieron, el Ariel [\u2026] imag\u00ednate.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Para m\u00ed es uno de los mejores directores del mundo y para muchas personas tambi\u00e9n. No quiero decir que sea el \u00fanico director con el que he trabajado, porque despu\u00e9s de Los olvidados <\/em>hice El rebozo de la soledad<\/em>, con Roberto Gavald\u00f3n, quien tambi\u00e9n es un gran director, aunque sea otro su estilo. No es\u2026 o por lo menos no lo era entonces, tan universal como Bu\u00f1uel; es otra t\u00e9cnica, otro estilo, otra forma. Le dec\u00edan \u201cel ogro Gavald\u00f3n\u201d porque trataba en una forma casi despiadada a sus actores, usando frases muy duras, incluso alguna palabra del castellano pur\u00edsimo, entonces todos le ten\u00edan miedo. Pero El rebozo de la soledad <\/em>fue una cosa tan especial.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n[La pel\u00edcula est\u00e1 inspirada en la procesi\u00f3n de] la virgen de San Lucas (Michoac\u00e1n) [\u2026], asist\u00ed a esa procesi\u00f3n, hasta atr\u00e1s iba una mujer [\u2026] qui\u00e9n sabe de qu\u00e9 edad, con un peque\u00f1o que iba agarrado de su falda, una criatura como de dos o tres a\u00f1os. La mujer descalza, con los pies llagados, con una hilachita de rebozo, con el hambre m\u00e1s grande reflejada en el rostro, pero el hambre, no solamente f\u00edsica, hambre de todas las hambres, con unos enormes ojos llenos de dolor, de soledad, de abandono\u2026 Pues me impresion\u00f3 much\u00edsimo. Entonces le dije al doctor [Xavier L\u00f3pez Ferrer]:<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
\u2012\u00bfTe fijaste en esa mujer? \u00bfNo piensas escribir un libro sobre ella?<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Ya hab\u00eda escrito uno, El gallero<\/em>, que tambi\u00e9n se hizo pel\u00edcula. Me dijo:<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n\u2012S\u00ed la vi, creo que debe ser un personaje extraordinario \u2013me dijo\u2013<\/em>, voy a escribir una novela que se va a llamar El rebozo de la soledad. <\/em>Con los personajes aut\u00e9nticos del pueblo, con todos los tipos m\u00e1s incre\u00edbles que te puedas imaginar.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\nDespu\u00e9s dijeron que no era posible que los campesinos michoacanos hablaran como poetas surrealistas, porque no entienden, porque no es hablar como poeta surrealista que una mujer del pueblo le diga al doctor como yo lo vi y escuch\u00e9:<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
\u2012Oiga doctor [\u2026] \u00bfes verdad que usted conoce al muerto que llevamos dentro?<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Eso es un pensamiento de una enorme belleza natural; esa mujer, ingenuamente, una mujer que era la pordiosera del pueblo, una anciana, pero para ella el muerto que llevamos dentro, claro, pues llevamos un esqueleto; entonces llevamos un muerto dentro.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Todo eso est\u00e1 en el libro. Ese libro, la primera edici\u00f3n la hicimos por cuenta nuestra, para poderla dar a conocer. Entonces pens\u00e9: Eso tiene que hacerse pel\u00edcula, y yo tengo que hacer Soledad, porque es mi vida el hacerla\u2026 Bueno, empezamos a luchar, a llevarla de un lado a otro, con una persona, con otra, a todos les gustaba, pero dec\u00edan:<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
\u2012\u00a1No, ya no!, no me interesan problemas de indias, ya no interesan, ya se hicieron.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Bueno para no hacer el cuento largo, cuatro a\u00f1os anduve con el libro debajo del brazo, ofreci\u00e9ndolo, tratando de convencer de que era un problema social, y que pod\u00eda ser una gran pel\u00edcula. Entonces, entre otras personas, lo conoci\u00f3 el se\u00f1or Gavald\u00f3n a quien le gust\u00f3 much\u00edsimo. Le fascin\u00f3 el tema, y por fin se hizo, producida por el Sindicato de T\u00e9cnicos y Manuales a beneficio [del mismo], para construir el edificio que ahora ocupa el cine Versalles, que es donde estaban las oficinas de T\u00e9cnicos y Manuales.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Entonces no cobramos sueldo, cobramos una compensaci\u00f3n todos [los trabajadores s\u00ed]. Pero ni Arturo, ni Pedro, ni yo cobramos lo que podr\u00edamos haber cobrado por una pel\u00edcula, sino la tercera parte\u2026 una cantidad simb\u00f3lica. Ha sido una de las cosas m\u00e1s grandes que han pasado en mi vida. En primer lugar, haber trabajado con Pedro Armend\u00e1riz y con Arturo de C\u00f3rdova, pues fue la primera vez que vi a dos galanes de esa categor\u00eda para una pel\u00edcula. Con Domingo Soler, Carlos L\u00f3pez Moctezuma. Afortunadamente, pues, la pel\u00edcula result\u00f3 tambi\u00e9n de premio, tambi\u00e9n tuve la suerte de que me dieran el premio por la mejor actuaci\u00f3n, me lo entreg\u00f3 Dolores del R\u00edo. La adaptaci\u00f3n la hizo Jos\u00e9 Revueltas, pero se desecharon 18 adaptaciones, 18 tratamientos.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
[Luego segu\u00ed actuando], haciendo peque\u00f1os papeles, porque te desconectas, la gente te olvida\u2026 Entonces empec\u00e9 con Fe, esperanza y caridad<\/em>, un peque\u00f1o papel en el cuento de Caridad<\/em>, con Jorge Fons, quien es uno de los mejores directores en este momento.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\nNo digo que aprend\u00ed todo, no, ahora estudio m\u00e1s con mis alumnos, ellos me est\u00e1n ense\u00f1ando muchas cosas, porque a base de preguntas me hacen recurrir a muchas fuentes, me hacen estudiar constantemente para poder, efectivamente, contestar a sus preguntas, y bien encauzarlos. Pero en ning\u00fan momento, cuando oigan por ah\u00ed que estoy retirada del cine, del teatro, diles que no es cierto.<\/p>\r\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
H\u00e9ctor ZarauzInstituto Mora En revista\u00a0BiCentenario. El ayer y hoy de M\u00e9xico, n\u00fam. 55 Consagrada bajo la direcci\u00f3n de Luis Bu\u00f1uel y Roberto Galvad\u00f3n, la actriz michoacana supo abrirse camino en el cine impulsada por su actitud y convencimiento de sus propias capacidades. Hizo cine de cr\u00edtica social y experimental, pero especialmente cine que marc\u00f3 una \u00e9poca. Mar\u00eda de la Soledad Garc\u00eda Corona, mejor conocida como Stella Inda, naci\u00f3 en P\u00e1tzcuaro, Michoac\u00e1n, el 28 de junio de 1917. Fue una connotada actriz que particip\u00f3 en algunas de las pel\u00edculas m\u00e1s pol\u00e9micas y emblem\u00e1ticas del cine nacional. Estudi\u00f3 actuaci\u00f3n en la Escuela de Arte Teatral del INBA, realiz\u00f3 papeles secundarios e incidentales en varias pel\u00edculas como en La mujer del puerto, hasta que Adolfo Best Maugard, impulsor de vanguardias culturales en nuestro pa\u00eds, la invit\u00f3 a desempe\u00f1ar el papel central de La mancha de sangre (1937), luego film\u00f3 La noche de los<\/p>\n","protected":false},"author":14,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2381,181],"tags":[1327,2575,1326,2566,2406],"class_list":{"0":"post-16354","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-bicentenario-55","7":"category-entrevistas","8":"tag-cine-de-oro","9":"tag-historia-del-cine","10":"tag-luis-bunuel","11":"tag-mexico-siglo-xx","12":"tag-stella-inda"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/16354","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/14"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=16354"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/16354\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":22363,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/16354\/revisions\/22363"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=16354"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=16354"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=16354"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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