William Henry Jackson, No. 233 Panorama of Mexico. The Palace from the Cathedral, 1883. inv. 465992, Fototeca Nacional. Secretar\u00eda de Cultura-INAH-MEX. Reproducci\u00f3n autorizada por el INAH.<\/figcaption><\/figure>\r\n\r\n\r\n\r\nResulta evidente que la discrepancia m\u00e1s sobresaliente entre ambas im\u00e1genes es el cielo que, en la primera, aparece como elemento central, circunstancia que favorece su publicaci\u00f3n, pues ilustra un componente que sorprendi\u00f3 a todo viajero que tuvo el privilegio de contemplar la ciudad de M\u00e9xico en esa \u00e9poca. Un cielo excepcional que se produc\u00eda por las condiciones atmosf\u00e9ricas propias y la humedad de los lagos que la rodeaban, pues esos cuerpos de agua estaban todav\u00eda vivos y formaban parte de la vida cotidiana de la capital.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
En el siglo XIX se consider\u00f3 que la fotograf\u00eda era el procedimiento m\u00e1s certero para crear im\u00e1genes veros\u00edmiles, a pesar de reconocerse que exist\u00edan muchas limitantes para reproducir lo que a simple vista se ve\u00eda. Este texto muestra la forma en que una firma fotogr\u00e1fica realiz\u00f3 su trabajo para lograr im\u00e1genes que se acercaran a los referentes visuales, la cual parte de dos afirmaciones: que las fotograf\u00edas son objetos complejos en los cuales la imagen que portan es s\u00f3lo uno de los elementos que se pueden contemplar y analizar; y que estos objetos son producto de una serie de procedimientos t\u00e9cnicos y reacciones qu\u00edmicas que determinan su estructura f\u00edsica, los materiales que la componen y las caracter\u00edsticas distintivas de la imagen resultante.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Desde que inici\u00f3 la fotograf\u00eda, uno de sus principales objetivos fue crear im\u00e1genes con una semejanza mim\u00e9tica a la \u201crealidad\u201d. Sin embargo, en el siglo XIX, las limitaciones \u00f3pticas y t\u00e9cnicas hac\u00edan que la imagen obtenida con una c\u00e1mara no fuera un reflejo fiel del referente. Mientras que la \u201crealidad\u201d se presenta en diferentes colores y tonalidades, las fotograf\u00edas de esa \u00e9poca exhib\u00edan \u00fanicamente una gama de color (escala de grises, ocres y otras). Adem\u00e1s, la sensibilidad limitada de la emulsi\u00f3n fotogr\u00e1fica, de reaccionar s\u00f3lo a un rango determinado de ondas de luz, gener\u00f3 imperfecciones que imped\u00edan considerar la imagen final como cercana al referente. Para paliar algunos de estos inconvenientes, muchos fot\u00f3grafos modificaban sus negativos antes de que fueran impresos en positivo. Estas alteraciones, conocidas como retoques, surgieron a la par de la fotograf\u00eda y est\u00e1n vinculadas con las exigencias de los primeros retratos, pero tambi\u00e9n con las limitaciones propias de los primeros a\u00f1os de la t\u00e9cnica fotogr\u00e1fica.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
La amplia experiencia de William Henry Jackson y de los integrantes de su firma, aunada a la alta calidad de las c\u00e1maras y la \u00f3ptica del equipo fotogr\u00e1fico con el que realizaban las tomas, les permit\u00eda captar multitud de detalles. Por ejemplo, la imagen \u201cThe Palace\u201d muestra que la estructura provisional construida frente al Sagrario Metropolitano es un teatro y anunciaba la presentaci\u00f3n de \u201ctandas todas las noches\u201d (v\u00e9ase imagen 3).<\/p>\r\nWilliam Henry Jackson, 073049 The Palace from the Cathedral. City of Mexico [detalle], 1883. Library of Congress, EUA.<\/figcaption><\/figure>\r\n\r\n\r\n\r\nSin embargo, la experiencia de esta compa\u00f1\u00eda y la calidad de los equipos no compensaban todas las limitaciones del proceso fotogr\u00e1fico de la \u00e9poca. En particular, debe destacarse que los negativos de colodi\u00f3n h\u00famedo requer\u00edan de tiempos de exposici\u00f3n prolongados para captar las im\u00e1genes, por lo que no \u201ccongelaban\u201d el movimiento; adem\u00e1s, su sensibilidad estaba limitada a las luces ultravioleta y azul. Esta caracter\u00edstica implicaba que los azules del cielo y los verdes de un paisaje arbolado fueran poco distinguibles, e igualmente ocasionaba que los cielos azules y las nubes blancas se registraran con el mismo tono, lo que hac\u00eda imposible que se viera la diferencia. Veamos este tema del color y lo que hizo la firma Jackson para atenuar en parte uno de sus problemas.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Al observar detalles de la misma zona en las im\u00e1genes \u201cThe Palace\u201d y \u201cPanorama\u201d, en la esquina de las calles Seminario y Moneda o frente a la puerta principal del Palacio, es posible afirmar que ambas son absolutamente iguales, pues los grupos de personas que aparecen registrados son id\u00e9nticos en sus posturas y en los halos de quienes estaban en movimiento en el instante de la toma (v\u00e9ase imagen 4).<\/p>\r\nWilliam Henry Jackson, 073049 The Palace from the Cathedral. City of Mexico [detalle], 1883. Library of Congress, EUA.<\/figcaption><\/figure>\r\n\r\n\r\n\r\nLa fotograf\u00eda \u201cThe Palace\u201d es un negativo resguardado en la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos de Am\u00e9rica, en tanto que la pieza \u201cPanorama\u201d es un positivo que se encuentra en la Fototeca Nacional de M\u00e9xico; aunque ello no quiere decir que el primero sirvi\u00f3 para imprimir el segundo. La Biblioteca del Congreso resguarda otros negativos con la misma imagen, y esto puede aseverarse porque en todos se contempla el mismo detalle de personas. Es decir, esta compa\u00f1\u00eda hizo una toma fotogr\u00e1fica el d\u00eda 5 del mes de mayo de 1883 y despu\u00e9s realiz\u00f3 diferentes negativos copia para imprimir positivos con distintas caracter\u00edsticas y tama\u00f1os. Hasta el momento, se han identificado un negativo de 11 \u00d7 14 pulgadas que pudo ser la matriz del positivo resguardado por la Fototeca Nacional, dos negativos de 8 \u00d7 10 y otro de 5 \u00d7 8 pulgadas, todos con diferentes t\u00edtulos y caracter\u00edsticas.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Al observar las im\u00e1genes de los objetos fotogr\u00e1ficos es posible verificar que registran el mismo momento, pero son m\u00e1s visibles las discrepancias. Como ya se dijo, las caracter\u00edsticas t\u00e9cnicas de la \u00e9poca originaban que el blanco y azul del referente acabaran siendo registrados en un mismo tono. Esa es la raz\u00f3n por la cual en los ejemplares positivos el cielo se ve completamente liso (v\u00e9ase imagen 2)<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Para lograr imprimir im\u00e1genes con mayor atractivo, los negativos fotogr\u00e1ficos se intervinieron desde las primeras \u00e9pocas de su creaci\u00f3n. Aunque no es posible establecer con precisi\u00f3n el tipo de retoque usado en la recreaci\u00f3n de estas nubes, cerros y volcanes, por las evidencias limitadas que presentan los negativos copia, es viable pensar en dos opciones. La primera se relaciona con una pr\u00e1ctica poco com\u00fan por su dificultad t\u00e9cnica, conocida como \u201ccombinaci\u00f3n de negativos\u201d. Consist\u00eda en tomar dos negativos para una misma copia. Primero se realizaba una toma fotogr\u00e1fica del cielo con nubes, luego se hac\u00eda una fotograf\u00eda del paisaje urbano. Al momento de positivar, ambos negativos eran expuestos seg\u00fan la t\u00e9cnica del fotomontaje sobre el mismo papel fotogr\u00e1fico. Para un correcto resultado era necesario enmascarar el cielo original del negativo con el paisaje urbano para obtener una superficie totalmente vac\u00eda donde sobreexponer el segundo negativo con las nubes. La segunda alternativa fue dibujar o pintar directamente sobre una impresi\u00f3n positiva las nubes y los cerros, para despu\u00e9s realizar un negativo copia que ya tuviera paisaje y cielo integrados.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
En este punto es necesario enfatizar que se ha considerado a la fotograf\u00eda como un artefacto que contiene una huella indicial, debido a que su imagen es producto de la luz que emana del referente; es decir, de aquello que se coloc\u00f3 frente a la c\u00e1mara en un momento muy preciso del registro, por lo tanto, se trata de la huella de ese referente.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
No obstante, esta huella del referente no implica su reproducci\u00f3n mim\u00e9tica. Al realizar la intervenci\u00f3n sobre los negativos en el estudio fotogr\u00e1fico, se obtienen im\u00e1genes que no son iguales a la contenida en la toma inicial. Como se ha se\u00f1alado, el resultado que se obtiene con la imagen titulada \u201cThe Palace\u201d, a la que no solamente se agregaron unas nubes preciosas, sino tambi\u00e9n se recrearon los cerros del horizonte de la ciudad de M\u00e9xico, se puede considerar una mejor imagen, porque esta fotograf\u00eda concuerda mejor con lo que todo mundo ve\u00eda en los cielos de la ciudad de M\u00e9xico, pero que, por las limitantes t\u00e9cnicas de los registros fotogr\u00e1ficos, no se pod\u00eda captar en los negativos de la \u00e9poca.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
La diferencia entre lo que diversos sujetos ve\u00edan o pon\u00edan atenci\u00f3n y lo que se pod\u00eda captar con las c\u00e1maras de la \u00e9poca, incluso con profesionales tan reconocidos como William Henry Jackson, se puede constatar en el hecho de que en otros negativos se puso \u00e9nfasis en los volcanes, los cuales tampoco fueron registrados en la emulsi\u00f3n del negativo que le sirvi\u00f3 de matriz (v\u00e9ase imagen 5).<\/p>\r\nWilliam Henry Jackson, 08541. Popocatapetl and Iztachihuatl [sic] from the catedral, 1883. Library of Congress, EUA.<\/figcaption><\/figure>\r\n\r\n\r\n\r\nAs\u00ed, las fotograf\u00edas nos presentan diferentes evidencias sobre los procedimientos que utilizaban las firmas y casas especializadas para hacer m\u00e1s atractivas las im\u00e1genes fotogr\u00e1ficas que comercializaban de acuerdo con las expectativas visuales y est\u00e9ticas de la \u00e9poca. Lo expuesto en estas l\u00edneas se basa en la informaci\u00f3n presente, tanto en la imagen fotogr\u00e1fica como en la materialidad del objeto, y nos permite acercarnos a algunas de las tareas realizadas por los fot\u00f3grafos decimon\u00f3nicos para producir im\u00e1genes a la altura de espacios tan celebrados como fue la ciudad de M\u00e9xico, la cual se ostentaba estar ubicada en \u201cla regi\u00f3n m\u00e1s transparente del aire\u201d.<\/p>\r\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Fernando Aguayo \/ Instituto MoraBerenice Valencia \/ INAH Revista\u00a0BiCentenario. El ayer y hoy de M\u00e9xico, n\u00fam. 52. La historia de los primeros tiempos de la fotograf\u00eda es compleja y poco conocida. Las limitaciones de la t\u00e9cnica imped\u00edan captar con precisi\u00f3n lo que se quer\u00eda reproducir, sobre todo plasmar la gama de colores que se presentaba frente a la c\u00e1mara. Un an\u00e1lisis de una fotograf\u00eda y dos im\u00e1genes de la ciudad de M\u00e9xico que se hicieron a partir de ella ejemplifica c\u00f3mo se hizo para obtener im\u00e1genes que mostraran de forma veros\u00edmil los espacios registrados por la c\u00e1mara. El 5 de mayo de 1883, la firma William Henry Jackson & Co. realiz\u00f3 una serie de tomas fotogr\u00e1ficas de la ciudad de M\u00e9xico, algunas desde la torre oriente de la Catedral Metropolitana y enfocando el Palacio Nacional, que se encontraba engalanado para celebrar el aniversario del que se llam\u00f3 D\u00eda de la<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2358,20,773],"tags":[183,2272,2366,2367],"class_list":{"0":"post-16132","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-bicentenario-52","7":"category-revistanumero","8":"category-testimonios-2","9":"tag-ciudad-de-mexico","10":"tag-fotografia","11":"tag-palacio-nacional","12":"tag-photoshop"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/16132","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/8"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=16132"}],"version-history":[{"count":14,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/16132\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":22644,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/16132\/revisions\/22644"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=16132"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=16132"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=16132"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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