La prensa de la ciudad de M\u00e9xico recibi\u00f3 con exuberancia de elogios la programaci\u00f3n de un amplio repertorio de la obra de Beethoven en el teatro Arbeu, como parte de los festejos por el centenario de la independencia.<\/span><\/h3>\r\n\r\n\r\n\r\nE<\/strong>n 1910 se estren\u00f3 en M\u00e9xico la novena sinfon\u00eda de Ludwig van Beethoven. Eso, por s\u00ed solo, caus\u00f3 gran revuelo en la prensa capitalina. Sin embargo, la obra en cuesti\u00f3n no se present\u00f3 como un hecho aislado. Estuvo enmarcada en los festejos del centenario de la independencia y antecedida por las otras ocho sinfon\u00edas del m\u00fasico alem\u00e1n. Esto provoc\u00f3 que diversos diarios dieran cuenta de los conciertos a trav\u00e9s de anuncios, rese\u00f1as o cr\u00edticas, lo que habla de la recepci\u00f3n de la \u00e9poca sobre la obra del compositor en un momento crucial en la historia de nuestro pa\u00eds.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\nDesde fines del siglo XIX, la orquesta del Conservatorio Nacional, bajo la direcci\u00f3n de Carlos J. Meneses, presentaba y estrenaba de forma regular obras orquestales en sus conciertos \u201cvocales e instrumentales\u201d. Hacia 1910, en la ciudad de M\u00e9xico, adem\u00e1s de las compa\u00f1\u00edas de opereta y zarzuela, funcionaban dos orquestas que se dedicaban a la m\u00fasica cl\u00e1sica: la del Conservatorio y la \u201cBeethoven\u201d, dirigida por Juli\u00e1n Carrillo. A juicio de El Cronista del diario El Tiempo Ilustrado, la primera era la de sonoridad superior por contar con un mejor conjunto. En ese tiempo, ambas orquestas presentaron sinfon\u00edas beethovenianas, pero s\u00f3lo la del Conservatorio prometi\u00f3 el estreno de esta obra tan apreciada por los \u201camantes de la m\u00fasica\u201d: la sinfon\u00eda coral del genial Beethoven.
El Correo Espa\u00f1ol se deshizo en elogios para la orquesta, su director y, particularmente, para el programa de ese a\u00f1o, al que denominaba como \u201cun acontecimiento art\u00edstico\u201d, de un conjunto que se hab\u00eda ganado a pulso su reputaci\u00f3n como \u201cde primer orden\u201d. Esto, tras una serie ininterrumpida de \u00e9xitos cada vez mayores y mejores, a\u00f1o con a\u00f1o, a trav\u00e9s de la presentaci\u00f3n de \u201cnovedades musicales de las de mayor \u00e9xito en el mundo\u201d. Entendiendo, eso s\u00ed, a la Europa occidental como el mundo.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
En el diario El Mundo Ilustrado, y previo a la presentaci\u00f3n del programa, Maese Pedro hac\u00eda un recuento de los autores y obras presentadas por Meneses. Para \u00e9l, este director inici\u00f3 sus temporadas de conciertos con obras f\u00e1ciles y descriptivas para que fueran accesibles. De ah\u00ed pas\u00f3 a autores a los que llam\u00f3 \u201cde transici\u00f3n\u201d, para llegar a las \u201cverdaderas cimas del arte\u201d, esto es, Marc Antoine Charpentier, H\u00e9ctor Berlioz, Franz Liszt o Piotr I. Tschaikovsky, arribando, curiosamente, a Beethoven y Richard Wagner: los principales autores interpretados en la temporada de oto\u00f1o de 1910. A decir del mismo Maese Pedro, estos dos \u00faltimos compositores eran la mayor representaci\u00f3n del arte musical y la puesta en pr\u00e1ctica de su culto resultaba necesario en M\u00e9xico. Lo que no deja de ser interesante, toda vez que El Correo Espa\u00f1ol consideraba a ambos como \u201clos dioses mayores de la m\u00fasica\u201d, y a Wagner como el \u201cCristo de la m\u00fasica\u201d. Esto genera una relaci\u00f3n metaf\u00f3rica interesante; si Wagner es Cristo, Beethoven debe ser Dios ya que en \u00e9l se inspira, a \u00e9l admira, de \u00e9l proviene.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Las sinfon\u00edas de Beethoven fueron descritas en la prensa como un inmenso mundo de bellezas y pasiones que el autor hizo para s\u00ed. Al estar encerrado en s\u00ed mismo por la sordera cre\u00f3 un universo propio en el que se representaban las pasiones humanas. En esta referencia queda plasmada la imagen del genio torturado y su figura proteica, del genio que triunfaba sobre las adversidades a trav\u00e9s del arte, y que fue una imagen posrom\u00e1ntica que se sigue repitiendo en nuestros d\u00edas. Por su parte, Carlos Gonz\u00e1lez Pe\u00f1a, cronista del diario El Mundo Ilustrado, consideraba el arte, en clara referencia a las sinfon\u00edas interpretadas, como resultado \u201cde la m\u00e1s alta civilizaci\u00f3n\u201d, entendiendo a la civilizaci\u00f3n en un \u201csentido de perfeccionamiento intelectual\u201d.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Para la segunda mitad de 1910, y con la finalidad de conmemorar el centenario de la independencia, se program\u00f3 una serie de actividades para todo el mes de septiembre, incluido, en un principio, el estreno de la novena sinfon\u00eda de Beethoven. La noticia caus\u00f3 grata impresi\u00f3n en la prensa capitalina. Por vez primera se presentar\u00edan todas sus sinfon\u00edas, el estreno de la obra monumental, como se la llamaba en los diarios a la novena sinfon\u00eda, entre otras. Esta pieza constitu\u00eda un gran acontecimiento art\u00edstico en todos los centros musicales de Europa; siempre era celebrada en cualquier ciudad del viejo continente en la que se presentaba.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
La presentaci\u00f3n de la novena implicaba un trabajo mayor del que sol\u00eda darse en forma regular. Ahora bien, aunque la magna obra del \u201csordo de Bonn\u201d fue reportada por El Pa\u00eds como parte de la \u201cFiesta Apote\u00f3sica\u201d en honor de los caudillos y soldados de la independencia con la que concluy\u00f3 el mes de las festividades patrias, finalmente no se interpret\u00f3 entonces. Se desconocen a\u00fan las causas de esto, pues eso no evit\u00f3 que se estrenaran en M\u00e9xico obras de gran envergadura durante tan importante suceso y que la novena fuera ejecutada ese mismo a\u00f1o.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Vale aqu\u00ed la pena aventurar una serie de preguntas respecto a la inserci\u00f3n de esta obra de Beethoven en la celebraci\u00f3n del centenario de la independencia mexicana: \u00bfcu\u00e1l era la importancia de presentar esta obra en esta fecha?, \u00bfacaso el texto de Schiller, sobre el que se basa la novena, pod\u00eda tener alg\u00fan impacto o relaci\u00f3n con la celebraci\u00f3n?, \u00bflas ideas de libertad o fraternidad deb\u00edan escucharse en M\u00e9xico como parte de esa \u201cfiesta\u201d? Por \u00faltimo, \u00bfla presentaci\u00f3n de la \u201cSinfon\u00eda Coral\u201d nos equipara con los grandes centros culturales europeos, \u00bfhaci\u00e9ndonos parecidos a ellos?<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Los mismos diarios dieron noticia sobre las modificaciones que debieron realizarse para llevar a buen puerto el evento art\u00edstico. A principios de junio, la Secretar\u00eda de Instrucci\u00f3n P\u00fablica otorg\u00f3 una subvenci\u00f3n para los participantes en el coro de la novena. Adem\u00e1s, se reforz\u00f3 la orquesta de forma similar a la presentada durante el final de la fiesta del centenario. A decir de El Tiempo, hubo una orquesta de 90 profesores y 110 voces. Y es que, seg\u00fan el director del Conservatorio, el compositor, pianista y cr\u00edtico, Gustavo E. Campa, la novena era no s\u00f3lo una obra de gran genio, sino la de mayor producci\u00f3n musical y la m\u00e1s maravillosa.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Los peri\u00f3dicos revelaban la importancia de la presentaci\u00f3n de esta obra se\u00f1alando la cantidad de m\u00fasicos que se utilizar\u00edan, pues, dado el contexto, representaban un gran n\u00famero. Si comparamos el tama\u00f1o de la orquesta y del coro de entonces, podemos decir que, al menos en la actualidad, superaba a algunas de las orquestas del interior del pa\u00eds. As\u00ed, las notas nos cuentan que ser\u00eda necesario presentar a los mejores solistas y un coro disciplinado y coherente, para poder interpretar la portentosa obra del genial Beethoven, el cisne de Bonn o el sublime sordo, como sol\u00edan llamarle en esas notas.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Para Carlos Gonz\u00e1lez Pe\u00f1a, la idea de popularizar a Beethoven, a quien consideraba el mayor genio musical, presentaba dos aspectos propios de la imagen beethoveniana decimon\u00f3nica: el culto a la imagen del compositor, desarrollada a partir de su m\u00fasica, y el aprendizaje que se pod\u00eda obtener de la audici\u00f3n de su obra.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
La temporada Meneses\u00a0<\/span><\/h3>\r\n\r\n\r\n\r\nPara la presentaci\u00f3n de estos conciertos, la Sociedad Art\u00edstica de la Orquesta del Conservatorio, empresaria de la temporada, eligi\u00f3 el teatro Arbeu para rentarlo y presentar las funciones. Estas se distribuyeron en dos conciertos por semana: los jueves por la noche y los domingos por la tarde. Para la asistencia a las audiciones se abrieron \u201cabonos\u201d desde d\u00edas antes. El Diario, en su secci\u00f3n de \u201cTeatro y Variedades\u201d, augur\u00f3 un gran \u00e9xito a la temporada dado el movimiento que pod\u00eda apreciarse en la taquilla y por el \u201cnumeroso p\u00fablico\u201d que asisti\u00f3 al ensayo previo. A pesar de esto, cuando La Iberia rese\u00f1\u00f3 el primero de los conciertos mencion\u00f3 que el p\u00fablico fue m\u00e1s bien escaso, pero s\u00ed muy selecto y qued\u00f3 satisfecho con la presentaci\u00f3n, que fue un gran \u00e9xito en t\u00e9rminos est\u00e9ticos, pronosticando un \u201ctriunfo asegurado\u201d, gracias a la disciplinada y homog\u00e9nea orquesta. La nota manifiesta su esperanza de que la audiencia creciera, pues \u201cpocas veces es dable a la sociedad mexicana, tener espect\u00e1culos tan cultos como el que ahora nos ofrece el maestro Meneses\u201d. De igual forma Zig-Zag (seud\u00f3nimo de Edmundo de la Portilla), cr\u00edtico de El Tiempo, alababa la presentaci\u00f3n de las nueve sinfon\u00edas del compositor alem\u00e1n indicando que ese hecho, por s\u00ed solo, deb\u00eda atraer a todos los m\u00fasicos de M\u00e9xico a la capital. Tambi\u00e9n hizo \u00e9nfasis en el escaso p\u00fablico, comentando que, al parecer, los capitalinos no entend\u00edan las obras beethovenianas: \u201cla m\u00fasica que ah\u00ed se escucha \u2013escrib\u00eda Zig-Zag\u2013, est\u00e1 lejos de ser inaccesible, y muchas personas que temer\u00edan encontrarse con trozos en chino, quedar\u00edan encantadas de la elecci\u00f3n de las piezas, si se resolvieran a asistir una sola vez\u201d.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Si bien la clase alta de la ciudad adquir\u00eda abonos completos para la temporada, era principalmente la clase media la que asist\u00eda a los conciertos. Esto se puede deducir por la cantidad de \u201ccoches de bandera\u201d que se ve\u00edan frente al teatro esperando la salida de los asistentes para llevarlos a sus casas debido a la hora y a que la clase alta sol\u00eda contar con coches propios. Zig-Zag propuso que los conciertos se iniciaran a las ocho en punto y no a las ocho cuarenta y cinco, para garantizar una mayor audiencia ya que \u201cestos banquetes de armon\u00eda comienzan demasiado tarde para terminar a hora conveniente\u201d.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
El programa presentado en cada ocasi\u00f3n conten\u00eda una fuerte dosis alemana con un inicio beethoveniano y una secci\u00f3n wagneriana. Cada concierto contaba con tres partes, en las que alternaban las secciones instrumentales con las vocales y ten\u00edan una duraci\u00f3n que, para algunos asistentes, era excesiva. Jos\u00e9 Luis del Castillo, en su columna de El Diario, se\u00f1alaba el exceso en la programaci\u00f3n. Hac\u00eda hincapi\u00e9 en la incapacidad de un amigo suyo para soportar m\u00e1s de dos horas de audici\u00f3n musical, en el esfuerzo mental que requer\u00eda la audici\u00f3n de una sola sinfon\u00eda de Beethoven \u201cu otra obra ardua y polif\u00f3nica\u201d y en que, en Europa, nunca se programaban juntas dos sinfon\u00edas de Beethoven. Esto le permiti\u00f3 al cr\u00edtico se\u00f1alar que la \u201cNovena\u201d deb\u00eda de ir sola en el programa, ya que, en el \u00faltimo abono de la serie, Meneses hab\u00eda interpretado la octava y la novena con un breve interludio vocal Weberiano. El concierto de marras hab\u00eda durado alrededor de dos horas, por lo menos.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
La novena en M\u00e9xico<\/span><\/h3>\r\n\r\n\r\n\r\nLos diarios de la \u00e9poca dieron cuenta de la importancia que representaba la presentaci\u00f3n de la \u201cSinfon\u00eda Coral\u201d. Desde un principio anunciaron que, de las nueve sinfon\u00edas, ninguna habr\u00eda de repetirse, salvo la novena. Esta se presentar\u00eda en los abonos del jueves por la noche y el domingo por la tarde. No obstante, y quiz\u00e1 por la magnitud de la obra, del esfuerzo que se realiz\u00f3, que fue el mayor acontecimiento del arte musical de la temporada seg\u00fan varios cronistas, o que la Secretar\u00eda de Instrucci\u00f3n P\u00fablica subvencion\u00f3 al coro, se present\u00f3 una tercera vez en una funci\u00f3n denominada \u201cpopular\u201d auspiciada por el mismo Ministerio, dirigida al profesorado de primaria y secundaria, as\u00ed como a los estudiantes de las escuelas profesionales. Es decir, la \u201cNovena\u201d se exhibi\u00f3 en dos ocasiones para el p\u00fablico en general y una tercera, con un fin m\u00e1s educativo, para una poblaci\u00f3n espec\u00edfica.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
La presentaci\u00f3n de las ocho sinfon\u00edas y el estreno de la novena fueron eventos tan llamativos que Maese Pedro los declar\u00f3 lo m\u00e1s notable en la historia musical de M\u00e9xico. Para \u00e9l, la \u00faltima era de suma importancia por ser la fuente de la que abrevaba \u201ctoda la m\u00fasica moderna\u201d. Con estas piezas, Beethoven \u2013genio inmortal, renovador inquieto\u2013 transform\u00f3 el arte sinf\u00f3nico haciendo que la humanidad remontara cimas hasta llegar a lo divino. El Canto a la Alegr\u00eda era un grito conmovedor de Beethoven, dirigido a sus hermanos, los hombres, y lo igualaba en genio con Homero, Dante, Virgilio, Shakespeare y Cervantes. Otros cronistas, ya de forma po\u00e9tica o con referencias a importantes autores (como el music\u00f3logo franc\u00e9s Roman Rolland, los compositores Carl Czerny, Hector Berlioz, Richard Wagner o el libretista \u2013y a la vez su abogado\u2013 Joseph Ferdinand Sonnleithner) describieron la grandiosidad de la obra y su relaci\u00f3n de hermandad humana y divina. Se trataba de una historia en la que el hombre m\u00edsero se sobrepon\u00eda a su triste vida, \u201cdespu\u00e9s de haber luchado como un h\u00e9roe, despu\u00e9s de haber pensado como un dios\u201d.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Los diarios relataban la respuesta del p\u00fablico. Hubo quien estaba agradecido por la presentaci\u00f3n de la obra que acrecentaba la cultura general en un pa\u00eds que lo necesitaba. O, tambi\u00e9n los que se quejaban de la programaci\u00f3n, los que felicitaban a los m\u00fasicos y al director y los que se\u00f1alaban los faltantes en la interpretaci\u00f3n. Por otra parte, cuando la prensa se refer\u00eda al p\u00fablico, lo llamaban delicado y escogido, culto e inteligente. Ese que acud\u00eda regularmente al teatro, que escuch\u00f3 expectante y con admiraci\u00f3n y ovacion\u00f3 entusiasta los conciertos. Tambi\u00e9n presentan detalles t\u00e9cnicos tales como las cuestiones mel\u00f3dicas o arm\u00f3nicas, estructuras formales, la instrumentaci\u00f3n o el manejo vocal.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Las expresiones de los cr\u00edticos acerca de la novena eran, por lo dem\u00e1s, met\u00e1foras para tratar de describirla. Castillo, de El Diario, la describ\u00eda como una obra de filigrana. Narraba que se escuchaban gemas musicales forjadas por un rey orfebre y montadas en un cetro dorado para coronar su \u201cmir\u00edfica\u201d cabeza. Se percib\u00edan \u201csensaciones inefables\u201d, un \u201centusiasmo desbordante\u201d o una \u201cfuerza inmensa\u201d, la \u201csubyugaci\u00f3n\u201d o \u201cla conquista de una guerra contra el dolor\u201d, una \u201cb\u00f3veda serena\u201d o un \u201cmonumento estupendo\u201d.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
En general, en sus descripciones, los cronistas refer\u00edan al sufrimiento que se presentaba desde el principio; al amor y desamor; las adversidades y los sentimientos profundos o la esperanza, hasta llegar, de forma paulatina a la \u201cAlegr\u00eda\u201d. Pero esta alegr\u00eda era ef\u00edmera. Fugaz como todo lo feliz, fugaz\u2026 \u201ccomo la vida\u201d.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
En suma, la novena es una obra de melod\u00edas lozanas, nobles y bellas cuyas modulaciones suntuosas bastaban para divinizar a Beethoven. Para Castillo, se trataba de una autobiograf\u00eda musical y la deificaci\u00f3n del m\u00fasico lo llevaba a una introspecci\u00f3n: \u201cme abstraigo y musito secretamente para que solo escuche mi alma esta avemar\u00eda singular. Dios te salve, Maestro; lleno est\u00e1s de goces; el Se\u00f1or sea contigo: bendito es el fruto de tu numen. Am\u00e9n\u201d.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
PARA SABER M\u00c1S<\/strong><\/h3>\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n- Bonds, Mark Evans, La m\u00fasica como pensamiento. El p\u00fablico y la m\u00fasica instrumental en la \u00e9poca de Beethoven<\/em>, tr. Francisco L\u00f3pez Mart\u00edn, Barcelona, Acantilado, 2014.<\/li>\r\n
- Buch, Esteban, La novena de Beethoven. Historia pol\u00edtica del himno europeo<\/em>, tr. Juan Gabriel L\u00f3pez Guix, Barcelona, Acantilado, 2001.<\/li>\r\n
- Sinfon\u00eda \u00b09, en re menor, Op. 125 \u201cCoral\u201d<\/em>. Ludwig van Beethoven.<\/li>\r\n<\/ul>\r\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Fernando de Jes\u00fas Serrano AriasFacultad de M\u00fasica-UNAM En revista BiCentenario. El ayer y hoy de M\u00e9xico, n\u00fam. 50. La prensa de la ciudad de M\u00e9xico recibi\u00f3 con exuberancia de elogios la programaci\u00f3n de un amplio repertorio de la obra de Beethoven en el teatro Arbeu, como parte de los festejos por el centenario de la independencia. En 1910 se estren\u00f3 en M\u00e9xico la novena sinfon\u00eda de Ludwig van Beethoven. Eso, por s\u00ed solo, caus\u00f3 gran revuelo en la prensa capitalina. Sin embargo, la obra en cuesti\u00f3n no se present\u00f3 como un hecho aislado. Estuvo enmarcada en los festejos del centenario de la independencia y antecedida por las otras ocho sinfon\u00edas del m\u00fasico alem\u00e1n. Esto provoc\u00f3 que diversos diarios dieran cuenta de los conciertos a trav\u00e9s de anuncios, rese\u00f1as o cr\u00edticas, lo que habla de la recepci\u00f3n de la \u00e9poca sobre la obra del compositor en un momento crucial en la<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[21,2484],"tags":[2235,2234,2259,163,2237],"class_list":{"0":"post-15385","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-articulos","7":"category-bicentenario-50-revistanumero","8":"tag-beethoven","9":"tag-ludvig-van-beethoven","10":"tag-mexico","11":"tag-musica","12":"tag-sinfonia"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15385","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/8"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=15385"}],"version-history":[{"count":18,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15385\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":22675,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15385\/revisions\/22675"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=15385"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=15385"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=15385"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
![\"\"](\"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/wp-content\/uploads\/2022\/12\/BotonPDF2-e1670355523220.png\")
<\/a><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n