El poder de la belleza y la imaginaci\u00f3n. Uno de los escritores m\u00e1s importantes de la literatura mexicana en la d\u00e9cada de 1960 fue el yucateco Juan Garc\u00eda Ponce (M\u00e9rida, 22 de septiembre de 1932 – Ciudad de M\u00e9xico, 27 de diciembre de 2006), conocido por su v\u00ednculo con las vanguardias literarias de esos a\u00f1os, y autor de obras importantes como: La casa de la playa (1966) y <\/em>El gato<\/em> (1974), entre muchas m\u00e1s.<\/p>\n No obstante que su trabajo literario estuvo centrado en la novela y el cuento, Garc\u00eda Ponce se involucr\u00f3 en la escena pict\u00f3rica de esos a\u00f1os, en un principio de manera casi \u201cnatural\u201d \u2013dado que su hermano Fernando fue uno de los j\u00f3venes exponentes de la nueva est\u00e9tica que se ensayaba en la pintura nacional\u2013, al escribir textos sobre una generaci\u00f3n, la de la \u201cruptura\u201d, que aspiraba a cambiar los c\u00e1nones entonces vigentes. Este texto se centra en esa integraci\u00f3n entre literatura y pintura manifiesta en sus escritos.<\/p>\n En un entorno de cambios sociales y pol\u00edticos, el arte tambi\u00e9n hizo eco en diversas expresiones como la m\u00fasica, las letras, la pintura, el teatro y el cine. En cuanto al \u00e1mbito pict\u00f3rico, Juan Garc\u00eda Ponce analiz\u00f3 a la nueva generaci\u00f3n de pintores, que buscaron nuevos caminos de expresi\u00f3n, a trav\u00e9s de su texto Nueve pintores mexicanos<\/em>.<\/p>\n Dicha generaci\u00f3n irrumpi\u00f3 en M\u00e9xico a mediados de la d\u00e9cada de 1960; en ese momento un conjunto de artistas busc\u00f3 nuevas rutas sobre el arte, lejos de la categ\u00f3rica sentencia de David Alfaro Siqueiros \u201cNo hay m\u00e1s ruta, que la nuestra\u201d;<\/em> donde los dogmas de la Escuela Mexicana de Pintura sobre el nacionalismo en el arte asfixiaba y censuraba todo quehacer art\u00edstico que no contribuyera a la exaltaci\u00f3n del nacionalismo, donde el arte \u00fanicamente era un medio para la construcci\u00f3n de la grandeza de la naci\u00f3n. Los museos de la ciudad y el discurso est\u00e9tico del Estado se consagraban en difundir la obra de aquellos artistas que exaltaban los valores triunfantes de la revoluci\u00f3n mexicana, un pasado ind\u00edgena ensalzado como una utop\u00eda de orden perfecto de un pasado glorioso, y los ecos del muralismo, que hab\u00eda iniciado, en la segunda d\u00e9cada del siglo xx<\/span>, una cruzada en los edificios p\u00fablicos bajo el apostolado de Jos\u00e9 Vasconcelos, secretario de Educaci\u00f3n P\u00fablica, que respondi\u00f3 al momento hist\u00f3rico pero cuyo discurso, en cierta forma, se hab\u00eda agotado a mediados de la d\u00e9cada de 1950.<\/p>\n Garc\u00eda Ponce, de padre espa\u00f1ol y madre yucateca, pas\u00f3 la ni\u00f1ez entre Campeche y el estado materno. En su Autobiograf\u00eda precoz<\/em> (1966), que le fue encargada por el cr\u00edtico literario Emmanuel Carballo, junto con otros escritores como Salvador Elizondo y Jos\u00e9 Agust\u00edn, describe c\u00f3mo fue formada su vocaci\u00f3n hacia la escritura, ciertamente tard\u00eda de acuerdo con su propio testimonio, y c\u00f3mo su infancia transcurri\u00f3 en casas se\u00f1oriales de amplios patios y, siguiendo las costumbres de la \u00e9poca, bajo el cuidado de su abuela, t\u00edas y nana. Estudi\u00f3 la primaria con los maristas en M\u00e9rida. Este ambiente se refleja en su obra El canto de los grillos<\/em>, que en 1956 gan\u00f3 el Premio Ciudad de M\u00e9xico, siendo galardonado por el entonces presidente de la rep\u00fablica Adolfo Ruiz Cortines, en un hecho que definir\u00eda su destino como escritor, mismo que lo alej\u00f3 del destino que su padre le ten\u00eda reservado, continuar con la tradici\u00f3n de manejar los negocios familiares.<\/p>\n Muy joven se traslad\u00f3 a la ciudad de M\u00e9xico para estudiar Letras Alemanas en la Facultad de Filosof\u00eda y Letras de la UNAM, donde entr\u00f3 en contacto con profesores y escritores. Cabe se\u00f1alar que desde los a\u00f1os cuarenta se hab\u00edan incorporado a ella varios intelectuales y acad\u00e9micos espa\u00f1oles, exiliados por la guerra civil, gracias a la generosa y valiente pol\u00edtica de asilo que emprendi\u00f3 el presidente de la rep\u00fablica, el general L\u00e1zaro C\u00e1rdenas del R\u00edo. Esta afluencia de escritores y fil\u00f3sofos, como Jos\u00e9 Gaos, Max Aub y editores como Joaqu\u00edn Diez Canedo, por citar algunos, fue muy valiosa para la literatura y la cr\u00edtica; tambi\u00e9n llegaron a M\u00e9xico artistas como Leonora Carrington (con quien despu\u00e9s Juan colaborar\u00eda en la m\u00edtica Revista S.nob<\/em> de arte y literatura), Remedios Varo, Vlady, hijo de V\u00edctor Serge, quienes tambi\u00e9n huyeron del fascismo; todos con clara influencia surrealista y de las vanguardias europeas, que eventualmente se confrontaron, en ciertos aspectos, con el discurso del arte de cu\u00f1o nacionalista.<\/p>\n En la ciudad de M\u00e9xico, Juan Garc\u00eda Ponce entr\u00f3 adem\u00e1s en contacto con escritores y artistas como Jos\u00e9 Emilio Pacheco, Carlos Monsiv\u00e1is, Salvador Elizondo, Jos\u00e9 de la Colina, Sergio Maga\u00f1a, Juan Jos\u00e9 Arreola, Rosario Castellanos, Juan Jos\u00e9 Gurrola, Juan Vicente Melo, que fueron llamados tambi\u00e9n la Generaci\u00f3n de Medio Siglo o Casa del Lago<\/em>.<\/p>\n PARA SABER M\u00c1S<\/strong><\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/wp-content\/uploads\/2022\/12\/BotonPDF2-e1670355523220.png\")
<\/a><\/p>\nJuan Garc\u00eda Ponce abord\u00f3 en sus obras distintas vertientes, que van desde la literatura hasta la cr\u00edtica de arte. Tuvo adem\u00e1s un papel fundamental en la formaci\u00f3n de la llamada Generaci\u00f3n de la Ruptura.<\/strong><\/h3>\n
![\"BiC_47084\"](\"http:\/\/revistabicentenario.com.mx\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/BiC_47084.jpg\")
<\/a>\n
\nEse es el derecho del arte.
\nCon \u00e9l, en \u00e9l,
\nNos devuelve el derecho a la vida.<\/p>\n<\/blockquote>\n[…]
\nPara leer la entrevista completa, consulte la revista BiCentenario<\/em>.<\/h3>\n