El cine<\/span><\/h3>\nHoy d\u00eda, en el ex convento y sus alrededores es com\u00fan ver equipos de producci\u00f3n filmando comerciales, promocionales, telenovelas y pel\u00edculas, lo cual no resulta extra\u00f1o a los vecinos, pues obedece a una tradici\u00f3n f\u00edlmica propia del barrio, que se remonta nada menos que al cine mudo. En la d\u00e9cada de 1920 ya exist\u00eda una producci\u00f3n nacional de pel\u00edculas mudas de argumento (es decir, que se distingu\u00eda de los primeros filmes, los cuales se limitaban a hacer tomas de la vida cotidiana), entre las cuales se hicieron dos en el ex convento de Churubusco. La primera fue El Cristo de Oro<\/em> (1926), de los directores Basilio Zubiaur y Manuel R. Ojeda; drama ambientado en el siglo xvii, en que una joven inocente (interpretada por la actriz mexicana Otilia Zambrano) es salvada de ser ejecutada por su propio padre gracias a la intercesi\u00f3n de un Cristo milagroso. La segunda pel\u00edcula se titula Conspiraci\u00f3n<\/em> (Manuel R. Ojeda, 1927), sobre la conspiraci\u00f3n independentista de 1808.<\/p>\nDebido a dificultades t\u00e9cnicas y de producci\u00f3n, la sustituci\u00f3n definitiva del cine mudo por el sonoro tard\u00f3 d\u00e9cadas. Desde fines del siglo xix se produjeron pel\u00edculas mudas que incluyeron fragmentos sonorizados mediante diversos m\u00e9todos. En la d\u00e9cada de 1920 se intensificaron en Estados Unidos los experimentos y ensayos encaminados a desarrollar m\u00e9todos de sonorizaci\u00f3n, de los cuales los m\u00e1s importantes fueron el sonido \u00f3ptico (transformaci\u00f3n del sonido en ondas de luz que eran grabadas directamente en el celuloide, m\u00e9todo que acab\u00f3 triunfando sobre todos los dem\u00e1s) y el sonido en disco (sincronizaci\u00f3n de la imagen con discos fonogr\u00e1ficos). Con el segundo m\u00e9todo, y con el ex convento de Churubusco como una de sus locaciones, se realiz\u00f3 la primera pel\u00edcula mexicana totalmente sonorizada: M\u00e1s fuerte que el deber<\/em> (Raphael J. Sevilla, 1930). Sin embargo, la primera pel\u00edcula mexicana sonora con \u00e9xito comercial -gracias a que el sonido \u00f3ptico super\u00f3 las deficiencias del sonido en disco-, fue Santa<\/em>, de Antonio Moreno, estrenada dos a\u00f1os despu\u00e9s.<\/p>\nLa sonorizaci\u00f3n cre\u00f3 la expectativa entre los productores mexicanos de que servir\u00eda de catalizador para los diversos cines nacionales, pues daba la posibilidad de que el p\u00fablico pudiera escuchar di\u00e1logos y canciones en su propia lengua y as\u00ed vencer la competencia del cine de temas hispanos que se hac\u00eda en Estados Unidos. Por ello, M\u00e1s fuerte que el deber<\/em> es un drama en el que se destacan las dotes musicales de su protagonista, Luis Ibarg\u00fc\u00e9n, quien interpreta a un joven atrapado entre la obligaci\u00f3n de hacerse sacerdote para satisfacer a la familia y su vocaci\u00f3n por el canto. En efecto, la sonoridad permiti\u00f3 al incipiente cine mexicano despegar gracias al \u00e9xito internacional de All\u00e1 en el Rancho Grande<\/em> (Fernando de Fuentes, 1936), cuyo aporte econ\u00f3mico por la taquilla lograda en Latinoam\u00e9rica permiti\u00f3 un notable aumento en el n\u00famero de largometrajes filmados en 1937 (de 20 producciones entre 1933-1936, se pas\u00f3 a 38, s\u00f3lo en ese a\u00f1o).<\/p>\nEste auge econ\u00f3mico se not\u00f3 tambi\u00e9n en que los productores mexicanos se iniciaron en el camino de lo que podr\u00edamos llamar \u201cs\u00faper producci\u00f3n\u201d; es decir, el rodaje de escenas de acci\u00f3n con grandes contingentes de extras disfrazados para reproducir momentos hist\u00f3ricos. Tal fue el caso de El Cementerio de las \u00c1guilas<\/em> (Luis Lezama, 1938), protagonizada por Jorge Negrete. Se trata de un melodrama que narra el tr\u00e1gico romance entre el ni\u00f1o h\u00e9roe Agust\u00edn Melgar y una joven de sociedad; refleja con bastante crudeza el trauma y la frustraci\u00f3n que la derrota signific\u00f3 para los mexicanos de la \u00e9poca y el hecho de que las escenas de acci\u00f3n se filmaran en los escenarios reales: el ex convento de Churubusco y el castillo de Chapultepec, aporta bastante realismo (los entornos naturales de ambas locaciones no hab\u00edan cambiado mucho desde el siglo XIX).<\/p>\nEl ambiente rural que Churubusco conserv\u00f3 durante la primera mitad del siglo xx y el \u00e9xito taquillero de All\u00e1 en el Rancho Grande<\/em> determinaron que gran parte de la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica se abocase a temas rancheros. Esto favoreci\u00f3 que el pueblo y su ex convento se mantuvieran como una de las locaciones preferidas por productores y directores. Seg\u00fan testimonio de vecinos actuales: calles, casas y el bordo del r\u00edo Churubusco fueron escenario de muchas tomas del cine de la llamada \u201c\u00e9poca de oro\u201d. Es dif\u00edcil saber en cu\u00e1ntas y cu\u00e1les pel\u00edculas aparecieron estas locaciones; pero, seg\u00fan testigos, una casa ubicada frente al ex convento apareci\u00f3 como cantina en muchas pel\u00edculas, y fue testigo de las legendarias actuaciones de Pedro Infante como borracho perdido.<\/p>\nRespecto al ex convento y su iglesia, hemos hallado hasta ahora 49 cintas en que aparecen sus inconfundibles espacios, sirviendo de escenario a varias de las grandes estrellas del cine nacional. Empezando por Jorge Negrete, quien actu\u00f3 en al menos cinco pel\u00edculas filmadas all\u00ed (El Cementerio de las \u00c1guilas<\/em>, ya mencionada; El Rebelde<\/em>, de Javier Salvador, 1943; Una Carta de Amor<\/em>, de Miguel Zacar\u00edas, 1943; Hasta que perdi\u00f3 Jalisco<\/em>, de Fernando de Fuentes, 1945; Si Adelita se fuera con otro<\/em>, Chano Urueta, 1948).<\/p>\nEn la mayor\u00eda de los casos, las pel\u00edculas s\u00f3lo contienen dos o tres escenas filmadas en el ex convento o la iglesia, sin embargo, cuando en las tramas los personajes principales son religiosos enclaustrados, el n\u00famero de escenas se acrecienta, al grado de que el inmueble se convierte en la locaci\u00f3n principal, casi en un protagonista m\u00e1s de la trama; este es el caso de La hermana blanca<\/em> (Tito Davison, 1960), cinta protagonizada por Jorge Mistral y Yolanda Varela, en la que el personaje central es una monja que vive el dilema de abandonar su vocaci\u00f3n religiosa para casarse con el novio al que cre\u00eda muerto. Esta pel\u00edcula, adem\u00e1s, recrea el uso que se le dio al ex convento a fines del siglo XIX, \u00e9poca en que est\u00e1 ambientada: el de hospital militar.<\/p>\nUn caso similar, pero de trama m\u00e1s moderna y divertida, es Cinco de chocolate y uno de fresa<\/em> (Carlos Velo, 1967), parodia en la que Ang\u00e9lica Mar\u00eda abandona la imagen de joven recatada que la convirti\u00f3 en la \u201cnovia de M\u00e9xico\u201d para interpretar a una novicia que, en momentos de trastorno mental por hongos alucin\u00f3genos, se vuelve la desinhibida y temeraria l\u00edder de una banda de j\u00f3venes rebeldes que arman un esc\u00e1ndalo nacional al secuestrar a un banquero. La cinta fue un \u00e9xito comercial y de cr\u00edtica, si bien hay al menos otras dos que antes usaron al ex convento de Churubusco como locaci\u00f3n principal: Los hijos ajenos<\/em> (Roberto Rodr\u00edguez, 1958) y Mi ni\u00f1o, mi caballo y yo<\/em> (Miguel M. Delgado, 1959).<\/p>\nComo se habr\u00e1 notado, en Churubusco han filmado varios de los grandes cineastas del pa\u00eds. Adem\u00e1s de los ya mencionados, podemos citar a Emilio Fern\u00e1ndez, Miguel Contreras Torres, Juan Bustillo Oro, Ismael Rodr\u00edguez y Alejandro Galindo. El de mayor prestigio internacional fue tal vez Luis Bu\u00f1uel, quien film\u00f3 varias escenas de \u00c9l (1952) tanto en el ex convento como en la iglesia. Cabe se\u00f1alar que el estilo barroco de la Iglesia de San Diego, con hermosos retablos y pinturas coloniales de excelente factura, sirvi\u00f3 a los directores para proyectar en pantalla grandes iglesias, casi de car\u00e1cter catedralicio, pues, por efecto de c\u00e1mara, los espacios de San Diego aparecen en las im\u00e1genes con gran majestuosidad, cuando en realidad se trata de una iglesia peque\u00f1a. Este efecto tambi\u00e9n se nota en El tejedor de milagros<\/em>, (1962, de Francisco del Villar), interpretada por Pedro Armend\u00e1riz.<\/p>\nEn cuanto a estudios cinematogr\u00e1ficos, podr\u00eda pensarse que la vecindad de los Estudios Churubusco (Calzada de Tlalpan y R\u00edo Churubusco) es la raz\u00f3n de que el barrio y su ex convento tengan tanta presencia en el cine mexicano; sin embargo, si se ve la lista de las 49 pel\u00edculas antes mencionadas, se notar\u00e1 que los estudios Clasa (Cinematogr\u00e1fica Latino Americana S. A.), fundados en 1935, una d\u00e9cada antes que los Churubusco, son los predominantes. Aunque los Clasa tambi\u00e9n eran vecinos, pues estaban ubicados en lo que hoy es la esquina de calzada de Tlalpan y Divisi\u00f3n del Norte.<\/p>\n
La importancia del ex convento en el cine no se limit\u00f3 a su uso como locaci\u00f3n. Al ser sede del Museo Hist\u00f3rico de Churubusco, el cual adem\u00e1s ten\u00eda una colecci\u00f3n de carruajes y autom\u00f3viles, los cineastas tambi\u00e9n solicitaban objetos antiguos para ambientar sus pel\u00edculas. En el expediente relativo a la vida cinematogr\u00e1fica del ex convento, que se conserva en el archivo del Museo Nacional de las Intervenciones, pueden verse algunas de estas solicitudes, principalmente de carruajes, los cuales no siempre eran devueltos intactos.<\/p>\n
Otro caso de afectaci\u00f3n al patrimonio cultural fue el de los ca\u00f1ones que flanquean la entrada al museo desde la d\u00e9cada de 1930. Hubo directores que no resistieron la tentaci\u00f3n de cargarlos sin permiso y filmar el consiguiente disparo (sin bala, por supuesto): ese fue el caso de Emilio Fern\u00e1ndez en Soy puro mexicano<\/em> (1942), y de H\u00e9ctor Su\u00e1rez en uno de los sketches de su programa televisivo \u00bfQu\u00e9 nos pasa?<\/em>, de la d\u00e9cada de 1980.<\/p>\nLas pel\u00edculas filmadas en el ex convento de Churubusco tienen tambi\u00e9n la utilidad de que permiten apreciar el estado de conservaci\u00f3n que ten\u00eda el inmueble en d\u00e9cadas pasadas, pues se ven detalles interesantes, como elementos arquitect\u00f3nicos ahora desaparecidos, o aun a\u00f1adidos, restauraciones en curso, estado de la pintura mural y el grado de hundimiento tanto del edificio como de la ciudad misma: igual que casi todos los monumentos hist\u00f3ricos de la ciudad de M\u00e9xico, actualmente el ex convento presenta un serio problema de hundimiento debido a la explotaci\u00f3n del manto fre\u00e1tico, fen\u00f3meno que resulta evidente si se observa en perspectiva desde la puerta principal a la terraza que enmarca la entrada al Museo Nacional de las Intervenciones, pues lejos de apreciarse una l\u00ednea perfectamente horizontal en el dintel, se observa una l\u00ednea notablemente inclinada. En contraste, en una escena de La ad\u00faltera<\/em> (Tulio Demicheli, 1956), con Silvia Pinal en primer plano, se observa la misma perspectiva, y la horizontalidad del dintel es casi perfecta.<\/p>\nConversando con un equipo de producci\u00f3n que estuvo filmando en la iglesia de San Diego poco antes de terminar este art\u00edculo, me aclararon que los scouts, encargados de buscar locaciones para filmar materiales de tema de \u00e9poca o provinciano, tienen siempre presente a Churubusco por su aislamiento del tr\u00e1fico y los callejones y fachadas antiguas, los cuales ofrecen a la c\u00e1mara la posibilidad de transportar al espectador a cualquier lugar en el tiempo y en el espacio.<\/p>\n
PARA SABER M\u00c1S:<\/h3>\n\n- Garc\u00eda Riera, Emilio, Historia documental del cine mexicano<\/em>, varias editoriales, M\u00e9xico, 1969- 1976.<\/li>\n
- Ver en YouTube las pel\u00edculas citadas en el texto.<\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Faustino A. Aquino S\u00e1nchez Museo Nacional de las Intervenciones. En revista BiCentenario. El ayer y hoy de M\u00e9xico, n\u00fam. 45. La arquitectura con varios siglos de antig\u00fcedad que rodea al exconvento de Churubusco, ha sido el sitio ideal para decenas de filmes que se produjeron desde los principios del cine mudo. Luis Bu\u00f1uel, Emilio Fern\u00e1ndez, Pedro Infante, Jorge Negrete, Fernando de Fuentes, entre muchos, pasaron por all\u00ed para hacer sus historias. En la ciudad de M\u00e9xico abundan rincones pintorescos que son un verdadero oasis en medio del tr\u00e1fico y la contaminaci\u00f3n ambiental; se trata de vestigios de viejos pueblos y haciendas que fueron absorbidos por la mancha urbana, pero que conservan un sabor at\u00e1vico y provinciano gracias a un entorno arquitect\u00f3nico que se remonta a siglos pasados. Es el caso de la colonia San Diego Churubusco que, enmarcada entre las avenidas Divisi\u00f3n del Norte, Tlalpan y R\u00edo Churubusco, tiene como<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[21,2091],"tags":[2092,339],"class_list":{"0":"post-13285","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-articulos","7":"category-bicentenario-45","8":"tag-churubusco","9":"tag-cine"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13285","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/8"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=13285"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13285\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":22846,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13285\/revisions\/22846"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=13285"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=13285"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=13285"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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