{"id":12612,"date":"2019-04-02T00:11:57","date_gmt":"2019-04-02T06:11:57","guid":{"rendered":"http:\/\/revistabicentenario.com.mx\/?p=12612"},"modified":"2026-04-02T23:52:23","modified_gmt":"2026-04-03T05:52:23","slug":"transformaciones-de-un-barrio-fabril-verde-y-de-aguas-transparentes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/archivos\/transformaciones-de-un-barrio-fabril-verde-y-de-aguas-transparentes\/","title":{"rendered":"Transformaciones de un barrio fabril verde y de aguas transparentes"},"content":{"rendered":"

Lourdes Roca
\nInstituto Mora<\/p>\n

En revista BiCentenario. El ayer y hoy de M\u00e9xico<\/em>, n\u00fam. 33.<\/span><\/h4>\n
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Fotograf\u00edas, dibujos y material f\u00edlmico ayudan a descifrar y explicar los cambios del barrio de Mixcoac. Ladrilleras, abundancia de agua, espacios abiertos y casas lujosas conflu\u00edan en diferentes momentos del siglo pasado. La labor de recuperaci\u00f3n de archivos p\u00fablicos y privados nos permite acercarnos a ellos.<\/span><\/h3>\n
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Una zona enmarcada por r\u00edos. El agua flu\u00eda por doquier. Los cultivos emerg\u00edan a unos lados y otros de los cauces. Mixcoac, Churubusco, Becerra eran sus nombres. R\u00edos a\u00f1ejos, cauces amplios. Los primeros recuerdos de los avecindados en San Juan Mixcoac y alrededores desde las primeras d\u00e9cadas del siglo XX son de una vasta extensi\u00f3n repleta de agua transparente. \u201cHasta tortugas se ve\u00edan en el agua\u201d, comentan sobre los espacios ribere\u00f1os que a lo largo del siglo se fueron dejando de ver, para ocultarse por completo en las profundidades de la ciudad. Y con ellos, el verdor, un verdor largamente socavado, como veremos, que apenas ahora despuntando el siglo XXI se quiere revitalizar, con grandes retos para lograrlo y sobre todo para revertir las consecuencias de varias d\u00e9cadas de atentar contra \u00e9l con gran despliegue de empe\u00f1o moderno y tecnol\u00f3gico.<\/p>\n
Salpicada de casas, la zona se consideraba m\u00e1s bien de descanso, el entorno era privilegiado. Sin embargo, tambi\u00e9n lo conformaban espacios fabriles, gracias a esa tierra particular \u00edntimamente ligada a las riberas de los r\u00edos, que promov\u00eda la elaboraci\u00f3n de\u00a0 tabiques. Se recurr\u00eda a la naturaleza, pero por muy largo tiempo en equilibrio con ella.<\/p>\n
Las ladrilleras de Mixcoac son conocidas entre las generaciones mayores de habitantes de la zona: La Moderna, La Guadalupana, La Nochebuena y La Minerva fueron algunas; entre los nuevos avecindados pocos creer\u00edan que el Parque Hundido o la Ciudad de los Deportes existen ah\u00ed justo por las zonas hundidas que fue dejando la pr\u00e1ctica ladrillera. Un pueblo en la memoria,<\/em> documental realizado en el Instituto Mora ya hace m\u00e1s de 20 a\u00f1os, daba cuenta de todo ello justo al conmemorar el 13\u00ba aniversario de la instituci\u00f3n, ubicada en San Juan, uno de los rincones de Mixcoac.<\/p>\n
Experiencia fundante en muchos sentidos, tanto para quienes colaboraron en esa investigaci\u00f3n desde el proyecto de historia oral, como para quienes, a prop\u00f3sito de las im\u00e1genes, optamos por seguir este camino de la investigaci\u00f3n social que busca entender procesos a partir de fuentes visuales y audiovisuales. En los dibujos que encabezan este breve espacio dedicado a Mixcoac y sus im\u00e1genes, nos sumergimos de entrada en el antiguo pueblo que fue y los paisajes que lo envolv\u00edan. Hace m\u00e1s de dos d\u00e9cadas, fue un reto localizar im\u00e1genes de esta zona de la ciudad. Algunas surgieron en unos pocos archivos p\u00fablicos y privados, pero los entrevistados fueron la clave sobre todo para que, a trav\u00e9s de sus \u00e1lbumes familiares, sus rollos de pel\u00edcula largamente guardados o sus recuerdos esbozados en dibujos, pudi\u00e9ramos visualizarlo y sobre todo entender mejor algunos aspectos de su transformaci\u00f3n. Con el tiempo, m\u00e1s im\u00e1genes han ido viendo la luz, ahora ya incluso circulando en la red. Pero estamos todav\u00eda lejos de conjuntar, catalogar, preservar y poner en acceso tantas im\u00e1genes como sea posible de este espacio urbano escasamente estudiado.<\/p>\n
Fotograf\u00edas y territorio<\/span><\/h3>\n
Si los dibujos nos acercan de manera m\u00e1s pl\u00e1stica y figurativa a lo que todos podemos conservar en el recuerdo, seg\u00fan las experiencias de habitar y practicar los espacios, tambi\u00e9n la fotograf\u00eda se revela como un documento clave para ello. Veamos ahora lo que implica una imagen mediada por un aparato tecnol\u00f3gico como es la c\u00e1mara, que permite capturar un espacio particular enmarcado por una mirada en un momento concreto. Tres coordenadas (espacio, tiempo y mirada) constituyen los ejes de trabajo para analizar cualquier documento que incorporemos como fuente de investigaci\u00f3n. En el caso de las im\u00e1genes, se hace muy complejo por la costumbre de no asentar datos b\u00e1sicos sobre ellas. Es muy com\u00fan que no sepamos qui\u00e9n la registr\u00f3, ni cu\u00e1ndo, ni d\u00f3nde, y la investigaci\u00f3n deba empezar desde ah\u00ed, en reconstruir el itinerario de cada documento para poderlo integrar a los estudios con una documentaci\u00f3n b\u00e1sica imprescindible.<\/p>\n
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En esta fotograf\u00eda, por ejemplo, capturada en los a\u00f1os treinta por encargo del registro de obras p\u00fablicas, podemos ubicarnos sobre lo que hoy es la calle Porfirio D\u00edaz en esquina con la Avenida Insurgentes Sur, viendo hacia el poniente. El primer referente m\u00e1s concreto que destaca es la iglesia de San Juan Mixcoac al fondo y el gran terreno rebajado que ocupa la mayor parte del primer plano izquierdo. Gracias a las figuras humanas y animales podemos notar la escala de esos enormes huecos que fue causando el trabajo de varias ladrilleras alrededor. Para entonces ya ten\u00eda su funci\u00f3n de parque en su extremo oriente, al pie de Insurgentes, pero fue ganando terrenos hacia el fondo, lo que con el tiempo ser\u00eda el Parque Hundido, formalmente inaugurado como Parque Luis G. Urbina hasta la d\u00e9cada de 1970.<\/p>\n
Este rinc\u00f3n de Mixcoac es uno de los m\u00e1s referidos entre las generaciones que lo habitaron desde antes de mediados del siglo XX<\/span>\u00a0hasta su fin. Uno de los pocos espacios que se volvi\u00f3 m\u00e1s verde, en lugar de desaparecer como tantos otros.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
El mapa urbano actual de Mixcoac nos dibuja una trama bastante regular en su interior, enmarcada por referentes clave como el metro Mixcoac, el Perif\u00e9rico, la Ciudad de los Deportes y la avenida Insurgentes. Ese gran rect\u00e1ngulo presenta un perfil ya vertical, con un promedio de dos a diez pisos, entre los que sobreviven muy escasas edificaciones de la \u00e9poca que referimos aqu\u00ed, sobre todo de la segunda mitad del siglo XX<\/span>. A mediados de siglo, el otro lado del Perif\u00e9rico tambi\u00e9n era Mixcoac, pero la apertura de una barrera urbana de tal naturaleza a inicio de la d\u00e9cada de 1960 dividi\u00f3 por siempre el territorio y hoy d\u00eda pocos recuerdan los v\u00ednculos de Santa Mar\u00eda Nonoalco y Merced G\u00f3mez con Mixcoac.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Para ese entonces era un perfil urbano muy horizontal, un piso y a lo sumo dos era el tipo de construcci\u00f3n en el rumbo.\u00a0Las casas son uno de los recuerdos m\u00e1s presentes entre las generaciones de antiguos habitantes. Muchas majestuosas, de aquellas con techos altos y grandes piezas, cielo de raso aun en sus techos, que s\u00f3lo un sector de la poblaci\u00f3n se pod\u00eda permitir. Un sector que busc\u00f3 salir de la ciudad y tener sus casas de descanso en la zona poniente.\u00a0Algunas de ellas, alrededor del mercado, eran realmente espectaculares, con grandes y boscosos jardines alrededor.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
En su momento, para el proyecto de inicios de la d\u00e9cada de 1990, se retomaron una treintena de testimonios orales de vecinas y vecinos de Mixcoac. Derivado de la propuesta de realizar una exposici\u00f3n y un documental, fue momento de ponerse a recopilar m\u00e1s testimonios, registrarlos en video, y capturar y localizar tantas im\u00e1genes como fuera posible a lo largo de m\u00e1s de 50 a\u00f1os: casas, gente, fiestas, ladrilleras, tranv\u00eda, r\u00edo y mercado, entre otros.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
As\u00ed fue como localizamos y tuvimos acceso a gran cantidad de objetos que conservaba Hilda Castillo en los muros de su patio, a varias fotograf\u00edas del reci\u00e9n entubado R\u00edo Mixcoac en los a\u00f1os 1950 que conservaba Roberto Mancilla, a fotograf\u00edas a\u00e9reas que daban cuenta\u00a0con gran detalle de muchas transformaciones acontecidas sobre todo entre 1930 y 1950, y varias secuencias f\u00edlmicas de colecciones familiares,\u00a0como la de los Altamirano, que, despu\u00e9s de d\u00e9cadas guardadas en latas en los lugares m\u00e1s inh\u00f3spitos, vieron la luz al proyectarse en el auditorio del Instituto. Y desde luego tambi\u00e9n, gracias a las habilidades de dibujante de Salvador Altamirano, quien creci\u00f3 en Mixcoac y nos comunic\u00f3 sus recuerdos.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Desde el aire\u00a0<\/span><\/h3>\n
De forma an\u00e1loga a como una fotograf\u00eda de registro de obras p\u00fablicas nos ubic\u00f3 en una esquina muy particular del Mixcoac de hace m\u00e1s de 80 a\u00f1os, la fotograf\u00eda a\u00e9rea nos permite otras formas de reconocimiento y estudio del paisaje urbano. Usualmente en blanco y negro, son im\u00e1genes que aprendemos a apreciar seg\u00fan las texturas: manchas negras, otras m\u00e1s o menos grises y algunas muy claras, casi blancas, que aisladas no nos dir\u00edan nada. Por contraste y asociaci\u00f3n nos permiten observar los espacios y sus transformaciones.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Surcado desde el aire peri\u00f3dicamente a partir de la segunda mitad de la d\u00e9cada de 1930, Mixcoac revelaba ese territorio escasamente construido, con grandes mansiones a la vez que enormes espacios fabriles al aire libre, con profusos espacios verdes y enmarcado por r\u00edos.\u00a0De hecho, amerita mencionar que hoy podemos abordar este documento con mucho mayor detalle y profundidad de an\u00e1lisis que en los a\u00f1os 1990 no fueron posibles. Ahora, con la digitalizaci\u00f3n de estas fotograf\u00edas en alta resoluci\u00f3n, existe una posibilidad de observar infinidad de detalles que con los positivos con los que trabajamos en 1993 ni pod\u00edamos imaginar. Nos detendremos s\u00f3lo en algunos detalles de los m\u00faltiples que ofrece la observaci\u00f3n y an\u00e1lisis de este documento.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Al comparar estas im\u00e1genes encontramos r\u00e1pidamente semejanzas y diferencias: lista de preguntas para llevar al autor a mirarlas con cuidado. Veamos detenidamente y a modo de ejercicio la fotograf\u00eda a\u00e9rea de 1936 capturada por la Compa\u00f1\u00eda Mexicana de Aerofoto.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Lo primero que destaca son las diversas tex – turas, lisas y grises donde todav\u00eda hay cultivos y terrenos bald\u00edos, y m\u00e1s variadas de tonos en las cuadras urbanizadas donde conviven edificaciones con numerosos \u00e1rboles, huertas y jardines, tanto en las calles como sobre todo en el interior de las viviendas. Urban\u00edsticamente podemos ver la trama muy clara: al norte el R\u00edo Becerra, al sur el R\u00edo Mixcoac. Al centro, San Juan Mixcoac, y en el extremo norte San Pedro de los Pinos, que se aprecia mucho menos arbolado. Y enmarcando San Juan Mixcoac, al oriente la avenida de los Insurgentes y al poniente la avenida Rafael Sanzio, por donde corr\u00eda el tren desde Tacubaya hasta San \u00c1ngel.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Veamos tambi\u00e9n algunos referentes clave. En el extremo inferior\u00a0izquierdo, al sur poniente de San Juan, el \u201cManicomio General La Casta\u00f1eda\u201d; pueden verse sus jardines\u00a0boscosos y algunos pabellones. Al norponiente, una textura concentrada de negros y grises muy oscuros nos indica un gran espacio arbolado, donde despu\u00e9s habr\u00eda uno de los primeros centros comerciales de la zona (Gigante), hoy d\u00eda Soriana. En el centro derecho, pegado a Insurgentes, un gran predio triangular surcado por veredas, el Parque Hundido, con numerosos arbolitos reci\u00e9n sembrados, que como veremos, poco despu\u00e9s desaparecer\u00e1n tambi\u00e9n.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Entre uno y otro espacio verde, pueden verse diversas texturas m\u00e1s irregulares combinadas con algunos predios bald\u00edos y cultivos, hasta m\u00e1s all\u00e1 de la avenida Insurgentes. Eran varias ladrilleras, entre ellas una de las m\u00e1s grandes, al pie de la avenida y toda esa zona en donde justo se aprovechar\u00edan los fuertes desniveles de terreno para construir una d\u00e9cada despu\u00e9s la Ciudad de los Deportes. Al centro de ese espacio, donde hoy ser\u00edan las esquinas de Augusto Rodin y\u00a0Holbein, se puede ver un espacio tambi\u00e9n fabril de largas naves, con un gran horno por la enorme chimenea que la luz de ma\u00f1ana ligeramente ladeada hacia el norponiente permite apreciar muy bien.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Ahora contrastemos con otra fotograf\u00eda a\u00e9rea de 1950 donde podemos ver casi el mismo espacio, ligeramente m\u00e1s al poniente, 15 a\u00f1os despu\u00e9s: lo primero y m\u00e1s obvio es el cambio dr\u00e1stico de texturas, pues estamos frente a un paisaje mucho m\u00e1s urbano y tambi\u00e9n menos verdoso que el anterior. De todos los cultivos que se distinguen claramente en la fotograf\u00eda de 1936 casi no sobrevive ninguno; esto es m\u00e1s evidente cuanto m\u00e1s al oriente, en todo el lado derecho de la imagen, conforme fueron urbaniz\u00e1ndose ambos lados de la avenida Insurgentes. Al centro, de sur a norte, la avenida Revoluci\u00f3n, ampliada y sin ning\u00fan resto de vegetaci\u00f3n. El r\u00edo Mixcoac entubado en la parte inferior de la imagen. El r\u00edo Becerra, al norte, con un cauce muy mermado.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
En el cuadrante superior derecho, es decir en el extremo nororiente de nuestro espacio de estudio, las transformaciones son dr\u00e1sticas. Ahora vemos la Ciudad de los Deportes ya estrenada, en lo que antes fueran los espacios fabriles. El Parque Hundido se ha reducido casi a la mitad de lo que fuera. En su lado norte ya se fraccion\u00f3 el Rancho N\u00e1poles, donde vemos las primeras casas de esta incipiente colonia. E inmediatamente al norte, la Plaza de Toros y el estadio cuya construcci\u00f3n aprovech\u00f3 el terreno sumido por la extracci\u00f3n de tierra para las ladrilleras. En el centro de ese cuadrante, de nuevo en la esquina de Rodin y\u00a0Holbein, la imponente chimenea y su entorno fabril ya fueron desmantelados. Y de ah\u00ed hasta el costado oriente de la nueva Plaza de Toros, podemos observar c\u00f3mo un espacio laboral tan caracter\u00edstico de la regi\u00f3n qued\u00f3 reducido a la nada. De hecho, todav\u00eda\u00a0pueden verse restos de los estragos que ocasion\u00f3 la colosal obra en el terreno.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Por \u00faltimo, se\u00f1alaremos c\u00f3mo el profuso bosque que todos los entrevistados recordaban en el extremo norte de Mixcoac, a los pies del r\u00edo Becerra, qued\u00f3 reducido a una m\u00ednima expresi\u00f3n para estas fechas, hasta poco despu\u00e9s desaparecer con la construcci\u00f3n de grandes centros comerciales que han mudado con el tiempo. Como tambi\u00e9n reducido puede observarse el Parque Hundido con respecto a la fotograf\u00eda de 1936. Y a prop\u00f3sito de esta reducci\u00f3n del verde y los espacios boscosos y ajardinados en Mixcoac en el transcurso de esas dos d\u00e9cadas, veamos qu\u00e9 preguntas puede responder un documento m\u00e1s: el f\u00edlmico.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Otro mundo por revelar\u00a0<\/span><\/h3>\n
La fotograf\u00eda a\u00e9rea constituye un documento \u00fanico para poder apreciar todas estas transformaciones f\u00edsicas y consecuentes nuevos usos del espacio, en este caso con el fuerte desarrollo urbano que absorbe a esta zona\u00a0todav\u00eda medio rural entre los a\u00f1os 1930 y 1950. Veamos en un tipo diferente de documento otras expresiones de estos cambios, desde muy diversas voces y miradas: el documento f\u00edlmico. En particular se trata de un reportaje producido en 1945, un a\u00f1o particularmente especial para la zona, con la obra de la Ciudad de los Deportes en proceso que cambiar\u00eda para siempre el perfil norte de Mixcoac; y un registro familiar en pel\u00edcula de 8 mil\u00edmetros que da cuenta de c\u00f3mo una familia pasaba un d\u00eda com\u00fan y corriente en este sector del Valle de M\u00e9xico por las mismas fechas.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
El reportaje\u00a0<\/span>Haza\u00f1a monumental. La Ciudad de los Deportes<\/span><\/i>, realizado por la productora Ciudad de M\u00e9xico 1945, con Alfonso Manrique a la cabeza, narra de manera \u00e9pica lo que implic\u00f3 esa monumental obra. El discurso principal lo lleva el guion literario a trav\u00e9s de la voz en off de Ricardo L\u00f3pez M\u00e9ndez, que narra la heroicidad de la obra\u00a0en su momento, un tipo de voz y discurso muy caracter\u00edsticos de la alianza empresa-Estado que caracteriz\u00f3 al periodo de Miguel Alem\u00e1n:<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
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Obra de la empresa de los hombres de nuestro tiempo es lo que este documental nos presenta ante los ojos [\u2026] Un triunfo entre la t\u00e9cnica y el car\u00e1cter, los dos ingredientes que se combinaron para dar fin al gigantesco proyecto de la ciudad de los deportes [\u2026] Como un castillo monol\u00edtico que garantiza una solidez y permanencia, desafiando al tiempo. [\u2026] Como una colmena humana, miles de trabajadores laborando durante 180 d\u00edas consecutivos, a tres turnos por d\u00eda [\u2026] Obra mayor de arquitectura en este g\u00e9nero en M\u00e9xico y en todos los tiempos [\u2026] Sobria identidad de piedra artificial.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n
Aquellos hoyos que iban dejando en el terreno las llamadas\u00a0tabiqueras, tuvieron nuevos usos: plaza de toros, estadio de f\u00fatbol, un parque hundido, entre otras cimentaciones a que dieron origen, como incluso la del centro comercial El Puerto de Liverpool, uno de los primeros en su tipo en la ciudad, hoy d\u00eda todav\u00eda en la esquina sureste de Insurgentes Sur y F\u00e9lix Cuevas.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Junto a la obra reci\u00e9n concluida, hab\u00eda un ni\u00f1o que s\u00f3lo quer\u00eda jugar, el mismo Salvador Altamirano hijo, autor de los dibujos que encabezan este texto, registrado por su padre mientras hac\u00eda el recorrido en el trenecito instalado frente al flamante Estadio de la Ciudad de los Deportes, con motivo de su inauguraci\u00f3n el 5 de febrero de 1946.\u00a0As\u00ed como Salvador jug\u00f3 con el trenecito de la nueva Ciudad de los Deportes, tambi\u00e9n jugaba cotidianamente con su hermana y su hermano en el Parque Hundido, que les quedaba a escasos pasos de su domicilio. Ah\u00ed conduc\u00eda un coche de juguete por las veredas del Parque. Esos eran los juegos de moda, de acuerdo con el discurso en boga: la ciudad se deb\u00eda modernizar y eso implicaba abrir m\u00e1s brechas para los autom\u00f3viles. Y solo era el principio de lo que despu\u00e9s ser\u00eda la apertura del Perif\u00e9rico y la construcci\u00f3n de los ejes, que en la d\u00e9cada de 1970 arrasar\u00edan con numerosos predios y viviendas que aqu\u00ed pudimos observar en las fotograf\u00edas a\u00e9reas.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Cuando en su momento, a inicio de los a\u00f1os noventa, localizamos estas latas de\u00a0pel\u00edcula familiar, gracias a la colega investigadora\u00a0Graziella\u00a0Altamirano, ni siquiera ten\u00edamos c\u00f3mo verlas. Hoy se cuenta con una digitalizaci\u00f3n en alta resoluci\u00f3n, que hace posible regresar a ellas tantas veces como queramos. El mayor reto desde la investigaci\u00f3n para trabajar con este tipo de fuentes estriba en su documentaci\u00f3n y en construir metodolog\u00edas de trabajo con ellas, para impulsar el camino hacia su preservaci\u00f3n y su m\u00e1s amplia y mejor investigaci\u00f3n y difusi\u00f3n.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
\u00bfQu\u00e9 podemos ver ah\u00ed capturado? \u00bfQu\u00e9 hace posible analizar estas im\u00e1genes? Si no conocemos los espacios podemos observar poco y analizar menos, pero si conocemos los espacios el potencial de an\u00e1lisis tras mirar y estudiar la imagen es mucho, sobre todo compar\u00e1ndola con otras y preguntando a partir de ellas. Y si conocemos las intenciones de los registros, tambi\u00e9n ampliamos las posibilidades de an\u00e1lisis.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Algunos testimonios orales de inicios de los a\u00f1os 1990 dieron pie a que localiz\u00e1ramos estas im\u00e1genes. A su vez, las fotograf\u00edas y\u00a0materiales f\u00edlmicos encontrados entre 1993 y 1994 en diversos archivos impulsaron a profundizar en varios aspectos no abordados de origen, con la participaci\u00f3n de algunos de los entrevistados que precisaron lugares y situaciones, pr\u00e1ctica fundada desde entonces que con el tiempo se ir\u00eda incrementando y perfeccionando.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
Estas son algunas de las bondades de este tipo de documentaci\u00f3n oral y visual y sus entrecruzamientos: a menudo surgen temas inesperados de los que los documentos escritos y oficiales no hablan, emergen actores sociales y protagonistas que no refieren otro tipo de fuentes, como son en especial las mujeres y los ni\u00f1os, y permiten contrastar numerosos aspectos de las transformaciones y usos de los espacios, que han hecho que cada vez m\u00e1s estudios de este tipo contemplen estos vestigios de pasados no tan remotos que hoy d\u00eda podemos ver y escuchar con mayor facilidad, con m\u00e1s nitidez y mejores posibilidades de preservaci\u00f3n, investigaci\u00f3n, difusi\u00f3n y acceso.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n
PARA SABER M\u00c1S<\/span><\/h3>\n
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Manrique, Alfonso,\u00a0<\/span>Haza\u00f1a monumental. La Ciudad de los Deportes<\/span><\/i>, M\u00e9xico, Filmoteca de la\u00a0<\/span>UNAM<\/span>, 1945.<\/span>\u00a0<\/span><\/li>\n<\/ul>\n
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Pensado, Patricia y Leonor Correa,\u00a0<\/span>Un barrio en la memoria<\/span><\/i>, M\u00e9xico, Instituto Mora\/<\/span>CONACYT<\/span>, 1996.<\/span>\u00a0<\/span><\/li>\n<\/ul>\n
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Roca, Lourdes,\u00a0<\/span>Un pueblo en la memoria<\/span><\/i>, M\u00e9xico, Instituto Mora\/\u00a0<\/span>CNCA<\/span>\/<\/span>CONACYT<\/span>, 1994, 42 minutos.<\/span>\u00a0<\/span><\/li>\n<\/ul>\n
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Roca, Lourdes, \u201cLa segunda generaci\u00f3n en el multi. Foto-entrevista\u201d, en https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/archivos\/la-segunda-generacion-en-el-multi-foto-entrevista\/<\/a><\/span><\/li>\n<\/ul>\n
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Lourdes Roca Instituto Mora En revista BiCentenario. El ayer y hoy de M\u00e9xico, n\u00fam. 33. Fotograf\u00edas, dibujos y material f\u00edlmico ayudan a descifrar y explicar los cambios del barrio de Mixcoac. Ladrilleras, abundancia de agua, espacios abiertos y casas lujosas conflu\u00edan en diferentes momentos del siglo pasado. La labor de recuperaci\u00f3n de archivos p\u00fablicos y privados nos permite acercarnos a ellos. Una zona enmarcada por r\u00edos. El agua flu\u00eda por doquier. Los cultivos emerg\u00edan a unos lados y otros de los cauces. Mixcoac, Churubusco, Becerra eran sus nombres. R\u00edos a\u00f1ejos, cauces amplios. Los primeros recuerdos de los avecindados en San Juan Mixcoac y alrededores desde las primeras d\u00e9cadas del siglo XX son de una vasta extensi\u00f3n repleta de agua transparente. \u201cHasta tortugas se ve\u00edan en el agua\u201d, comentan sobre los espacios ribere\u00f1os que a lo largo del siglo se fueron dejando de ver, para ocultarse por completo en las profundidades<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[21,1412],"tags":[2067,2272,2330,718],"class_list":{"0":"post-12612","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-articulos","7":"category-bicentenario-33","8":"tag-archivo","9":"tag-fotografia","10":"tag-ladrillera","11":"tag-mixcoac-2"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12612","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/8"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=12612"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12612\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":23559,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12612\/revisions\/23559"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=12612"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=12612"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=12612"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}