Han transcurrido algo m\u00e1s de 160 a\u00f1os desde que se patentara por primera vez un aparato que permitiera la reproducci\u00f3n del sonido. Nac\u00eda all\u00ed lo que m\u00e1s tarde con la reproducci\u00f3n masiva se conocer\u00eda como la industria discogr\u00e1fica. Su despegue, sin embargo, surgir\u00eda a partir de 1900, con una fuerte competencia de los fabricantes de cilindros y discos en Estados Unidos e Inglaterra. En M\u00e9xico se comenz\u00f3 a potenciar despu\u00e9s de 1921.<\/h2>\n\nHubo un entusiasta que vio al disco rivalizando con el \u00e1lbum fotogr\u00e1fico
\ny predijo el feliz d\u00eda en que las generaciones futuras
\nestar\u00edan en posibilidad de condensar dentro de un lapso de
\nveinte minutos la imagen tonal de toda una vida:
\ncinco minutos de ch\u00e1chara infantil, cinco de los entusiasmos de muchacho,
\ncinco de las reflexiones del adulto y cinco de las d\u00e9biles
\npalabras pronunciadas en el lecho de muerte.<\/p>\n
Marshall Mc Luhan, La comprensi\u00f3n de los medios como las
\nextensiones del hombre, 1972.<\/p>\n<\/blockquote>\n![\"Ra\u00fal](\"http:\/\/revistabicentenario.com.mx\/wp-content\/uploads\/2019\/03\/Ra\u00fal-Azc\u00e1rraga-Vidaurreta-SINAFO-73138.jpg\")
<\/a>Ra\u00fal Azc\u00e1rraga Vidaurreta, ca. 1925, inv. 73138.SINAFO, Secretar\u00eda de Cultura-INAH-M\u00e9x. Reproducci\u00f3n autorizada por el INAH.<\/figcaption><\/figure>\nC<\/strong>on la invenci\u00f3n de la grabaci\u00f3n y reproducci\u00f3n del sonido se dio paso a una exitosa industria cultural que provey\u00f3 a las personas el soundtrack<\/em> de la vida cotidiana. M\u00fasica para toda ocasi\u00f3n con los cantantes y grupos musicales m\u00e1s populares de todos los tiempos. Pero, \u00bfC\u00f3mo empez\u00f3 todo?<\/p>\nEl nacimiento del disco tuvo sus or\u00edgenes en 1857, cuando el tip\u00f3grafo franc\u00e9s Le\u00f3n Scott de Martinville patent\u00f3 un Fonoaut\u00f3grafo. No obstante, a otro franc\u00e9s, Charles Cros, se le considera el verdadero inventor del fon\u00f3grafo: Cros expuso su aparato reproductor de sonido llamado Phaleophone<\/em> (Pale\u00f3fono), el 30 de abril de 1877, a la Academia de Ciencias de Par\u00eds. El 1 de mayo de 1878 Charles Cros registr\u00f3 en Francia la patente No. 124213, donde asienta la primera descripci\u00f3n del registro el\u00e9ctrico de los sonidos y la duplicaci\u00f3n de los discos por moldeado del surco en hueco o en relieve de metal.<\/p>\nPor su parte, el 19 de diciembre de 1877, Thomas Alva Edison registr\u00f3 en Estados Unidos una patente acerca de los diversos m\u00e9todos de registro y reproducci\u00f3n del sonido, la cual conten\u00eda lo esencial del sistema de Cros, pero simplificado y con mayor fidelidad de sonido. La novedad era tan asombrosa que este aparato tambi\u00e9n fue presentado en 1878 en la Academia de Ciencias de Par\u00eds, donde los acad\u00e9micos creyeron que estaban siendo objeto de una burla:<\/p>\n
\u2013\u00a1Hay un ventr\u00edlocuo en la sala! \u2013exclam\u00f3 el doctor Baptiste Bouillaud, antiguo m\u00e9dico de Napole\u00f3n III.
\n\u2013\u00a1Que salga! No se pueden burlar as\u00ed de la Academia.<\/p>\n
El experimento debi\u00f3 repetirse hasta que los mismos acad\u00e9micos hicieron los experimentos y comprobaron que las palabras se reproduc\u00edan simple y claramente. De manera que Edison fue invitado a colaborar en la compa\u00f1\u00eda American Western Union<\/em> (dedicada a los tel\u00e9grafos) y en 1876 lo enviaron al laboratorio en Orange, New Jersey, con un presupuesto de 40 000 d\u00f3lares en oro por mes y m\u00e1s de 200 empleados. As\u00ed, profundiz\u00f3 sus estudios y los transform\u00f3 en realizaciones pr\u00e1cticas e inici\u00f3 la fabricaci\u00f3n de fon\u00f3grafos para la reproducci\u00f3n de cilindros grabados. Podemos decir que Cros fue el primero en imaginar el fon\u00f3grafo, pero Edison el primero en hacerlo realidad.<\/p>\nAl inicio, el uso del aparato de Edison era como m\u00e1quina de dictado y como registro para la repetici\u00f3n de algunos discursos de oradores y hombres c\u00e9lebres. Sin embargo, a finales del siglo xix, en Francia aparecieron los diarios hablados Le Petite Phonogramme, Phonogramme d\u00e8bats, Phonogramme conservateur<\/em>, mientras los hermanos Charles y \u00c9mile Path\u00e8 utilizaron el fon\u00f3grafo como atracci\u00f3n en los caf\u00e9s. Fue tal su \u00e9xito que crearon una f\u00e1brica de cilindros con el sello del famoso Gallo de la marca Path\u00e8 y para 1889 ya figuraban en el cat\u00e1logo 1 500 t\u00edtulos.<\/p>\nEn 1890, la Columbia Company<\/em> fabric\u00f3 de 300 a 500 cilindros diarios grabados directamente, es decir, un cantante pod\u00eda grabar tres a la vez y una orquesta de metales hasta diez simult\u00e1neamente.<\/p>\nTres a\u00f1os m\u00e1s tarde, Emil Berliner crea la United States Gramaphone Co<\/em>. dedicada a realizar demostraciones sobre las posibilidades del disco, en vez del cilindro, con fon\u00f3grafos accionados a mano con una velocidad de rotaci\u00f3n de tornamesa de 70 vueltas por minuto (tracks<\/em> o revoluciones). Esta velocidad se increment\u00f3 en 1925 a 78.26 por minuto con el motor el\u00e9ctrico o s\u00edncrono. El gram\u00f3fono de discos se vend\u00eda en esa \u00e9poca a 12 d\u00f3lares, precio mucho menor del cilindro de Edison, el cual, sin embargo, hab\u00eda alcanzado gran difusi\u00f3n y el p\u00fablico estadounidense lo prefer\u00eda.<\/p>\nEn 1894 inici\u00f3 la guerra comercial de empresas de fabricaci\u00f3n y venta de fon\u00f3grafos, cilindros y discos con los Path\u00e8, Edison, Berlinger y Frank Seaman, principalmente. Para 1898, Seaman National Gramophone Company<\/em> alcanz\u00f3 ingresos por ventas de un mill\u00f3n de d\u00f3lares. Posteriormente, y despu\u00e9s de un fallo de la corte de Filadelfia, Seaman debi\u00f3 cambiar el nombre de la empresa por la de Victor Talking Machines<\/em> y Victor Records<\/em>.<\/p>\nOtra compa\u00f1\u00eda que competir\u00eda en el mercado ser\u00eda la Gramophone Company<\/em>, fundada en Inglaterra (1898), bajo la direcci\u00f3n de Williams Barry Owen. Esta empresa estableci\u00f3 en sus etiquetas His masters voice<\/em> (La voz de su amo), con el perrito Nipper, obra del pintor ingl\u00e9s Francis Barraud.<\/p>\nPara 1900, la competencia comercial hizo que los aparatos fueran m\u00e1s baratos y el uso m\u00e1s extendido. As\u00ed, en 1900 y 1901 se extiende la difusi\u00f3n de la m\u00fasica grabada, ya sea en forma de cilindros de Edison, Path\u00e8<\/em> y Columbia<\/em>, o en forma de discos, de Victor Records<\/em> y Gramophone<\/em>.<\/p>\nEl 11 de marzo de 1902 ser\u00e1 la fecha crucial para el tenor italiano Enrico Caruso y para la historia del disco. La Gramophone Company<\/em> de Londres grab\u00f3 su voz en una sala del Gran Hotel de Mil\u00e1n, convirti\u00e9ndose en un \u00e9xito total. En 1904, la fama de Caruso se extender\u00eda por el mundo, cuando la Radio Corporation of America<\/em> (RCA) lo contrat\u00f3 en exclusiva. As\u00ed, grab\u00f3 m\u00e1s de 260 discos y vendi\u00f3 millones en Am\u00e9rica y Europa convirti\u00e9ndose en el c\u00e9lebre y acaudalado cantante napolitano.<\/p>\nDespu\u00e9s de la primera guerra mundial hubo gran movimiento discogr\u00e1fico gracias a la llegada del jazz y la aparici\u00f3n de la radio. Estados Unidos ten\u00eda, para 1923, 556 estaciones de radio en operaci\u00f3n. Tres a\u00f1os m\u00e1s tarde, la RCA adquiere la Victor Talking Machine<\/em>, e inicia la fabricaci\u00f3n de \u201cvictrolas\u201d (tocadiscos) integradas a los receptores de radio RCA Victor.<\/p>\nExperiencia mexicana<\/h2>\n
En M\u00e9xico, el fon\u00f3grafo, el disco y la radio tuvieron una aceptaci\u00f3n inmediata desde su aparici\u00f3n. En 1921, Rogerio Azc\u00e1rraga Vidaurreta realiz\u00f3 el primer fonograma con la grabaci\u00f3n del sistema de cilindros de cera, procesado en la Victor Talking Machiner Co<\/em>., con la voz del cantante mexicano Juan Arvizu, el \u201cTenor de la voz de seda\u201d, quien interpret\u00f3 melod\u00edas como \u201cVarita de nardo\u201d, de Joaqu\u00edn Pardav\u00e9 y \u201cSerenata mexicana\u201d, de Ignacio Fern\u00e1ndez Esper\u00f3n, conocido como Tata Nacho<\/em>.<\/p>\nEse mismo a\u00f1o, Eduardo Baptista fund\u00f3 en la ciudad de M\u00e9xico la Compa\u00f1\u00eda Victoria<\/em> para la importaci\u00f3n y venta de discos. Esta misma compa\u00f1\u00eda fabricaba los muebles y distribu\u00eda refacciones para todo tipo de fon\u00f3grafos en su tienda ubicada en la calle de Humboldt. Baptista trajo a M\u00e9xico los primeros discos grabados por Carlos Gardel en la marca Ode\u00f3n<\/em>, y obtuvo la representaci\u00f3n de los discos norteamericanos Okeh.<\/em><\/p>\nEn 1923 lleg\u00f3 el momento en que una familia traz\u00f3 el camino para el desarrollo de la industria del disco, la radio y televisi\u00f3n en M\u00e9xico: los Azc\u00e1rraga Vidaurreta \u2013los hijos de don Mariano Azc\u00e1rraga y Emilia Vidaurreta fueron nueve: Berta, Gast\u00f3n, Rogerio, Ogarita, Emilio, Anita, Ra\u00fal, Enriqueta y Luis\u2013. Ra\u00fal y Luis fundaron la estaci\u00f3n de radio CyL El Universal Ilustrado- La casa del radio<\/em>. Tambi\u00e9n en 1923, Gast\u00f3n, Rogerio y Emilio consiguen los derechos de distribuci\u00f3n en M\u00e9xico de la compa\u00f1\u00eda V\u00edctor Talking Machine & Co<\/em>., y se asociaron con Mexican Music Company<\/em>, S. A, concesionaria de Radio Corporation of America<\/em> (RCA). All\u00ed participaban tambi\u00e9n su cu\u00f1ado Jos\u00e9 Rivero, su mam\u00e1 do\u00f1a Emilia y las hermanas Berta, Enriqueta y Anita. La empresa se denomin\u00f3 posteriormente M\u00e9xico Musical<\/em>, S. A. y m\u00e1s tarde Cadena Radiodifusora Mexicana<\/em>, S. A., que fue el origen de la Xew, \u201cLa voz de la Am\u00e9rica Latina desde M\u00e9xico\u201d, estaci\u00f3n de radio fundada el 18 de septiembre de 1930.<\/p>\nPara 1925, el empresario Eduardo Baptista empez\u00f3 a grabar en el pa\u00eds. Su primer disco conten\u00eda el vals \u201cEl fais\u00e1n\u201d, interpretado por la orquesta t\u00edpica dirigida por el m\u00fasico y compositor Miguel Lerdo de Tejada. De igual manera hizo grabar en Estados Unidos una serie de discos con m\u00fasica mexicana que distribu\u00eda en nuestro pa\u00eds con las marcas Olimpia, Nacional, Huici<\/em> y Artex<\/em>.<\/p>\nSeg\u00fan afirma el music\u00f3logo Juan S. Garrido, entre estos tuvo mucho \u00e9xito el disco Un viejo amor<\/em>, de Alfonso Esparza Oteo, cantada por el tenor espa\u00f1ol Jos\u00e9 Moriche. Ante la demanda del p\u00fablico mexicano de escuchar a cantantes nacionales, Baptista grab\u00f3 a Juan Arvizu, Pedro Vargas, Tito Gu\u00edzar<\/em>, Luis G. Rold\u00e1n y Alfonso Ortiz Tirado.<\/p>\nEn 1931, Baptista patent\u00f3 la marca de discos Peerless. Cinco a\u00f1os m\u00e1s tarde se asoci\u00f3 con Gustavo Klinwort, nombraron a Guillermo Kornhauser director art\u00edstico de esta compa\u00f1\u00eda y grabaron a otros grandes cantantes mexicanos como Pedro Infante, To\u00f1a la Negra<\/em>, Agust\u00edn Lara, Antonio Bad\u00fa, Emilio Tuero, Lola Beltr\u00e1n, Jorge Negrete y a la cubana Celia Cruz.<\/p>\nPor su parte, la Victor Talking Machine Company<\/em>, que hab\u00eda grabado discos con artistas mexicanos en Camden, Nueva Jersey, instal\u00f3 su f\u00e1brica en las calles de Villalong\u00edn de la ciudad de M\u00e9xico, y comenz\u00f3 a operar el 28 de agosto de 1935. Dos a\u00f1os m\u00e1s tarde se instal\u00f3 la f\u00e1brica de discos Columbia Records Incorporated<\/em>.<\/p>\nAs\u00ed fue como se dio paso al binomio m\u00fasica grabada-radio, que persiste en nuestros d\u00edas. Resulta dif\u00edcil imaginar a una sin la otra. No cabe duda, el radio primero y hoy la reproducci\u00f3n del sonido digital deben mucho a los padres del registro, grabaci\u00f3n y reproducci\u00f3n de los sonidos.<\/p>\n
El gusto por la m\u00fasica grabada, antes en el fon\u00f3grafo, tambi\u00e9n a trav\u00e9s de la radio y hoy no pocas veces en nuestro reproductor digital, se inici\u00f3 y generaliz\u00f3 en todo el mundo en el siglo xx y alcanz\u00f3 niveles globales hasta nuestros d\u00edas.<\/p>\n
PARA SABER M\u00c1S<\/h3>\n\n- Albert, Pierre y Andr\u00e8-Jean Tudesq, Historia de la radio y la televisi\u00f3n<\/em>, M\u00e9xico, Fondo de Cultura Econ\u00f3mica, 2012. (Breviarios, 338).<\/li>\n
- Ari\u00e8s, Philippe y George Duby, Historia de la vida privada. La vida privada en el siglo <\/em>xx<\/em>, tomo 9, Madrid, Taurus, 1992.<\/li>\n
- Gonz\u00e1lez, Juan Pablo, \u201cEl canto mediatizado: breve historia de la llegada del cantante a nuestra casa\u201d, Revista musical chilena<\/em>, 2014, https:\/\/goo.gl\/iwU3qx<\/a><\/li>\n
- Medina, Virginia y Jos\u00e9 Botello, Homo Audiens. Conocer la radio: textos te\u00f3ricos para aprehenderla<\/em>, M\u00e9xico, UNAM, DGAPA, 2013, https:\/\/goo.gl\/2ctLdZ<\/a><\/li>\n<\/ul>\n
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Virginia Medina \u00c1vila FES-Acatl\u00e1n, UNAM En revista BiCentenario. El ayer y hoy de M\u00e9xico, n\u00fam. 43. Han transcurrido algo m\u00e1s de 160 a\u00f1os desde que se patentara por primera vez un aparato que permitiera la reproducci\u00f3n del sonido. Nac\u00eda all\u00ed lo que m\u00e1s tarde con la reproducci\u00f3n masiva se conocer\u00eda como la industria discogr\u00e1fica. Su despegue, sin embargo, surgir\u00eda a partir de 1900, con una fuerte competencia de los fabricantes de cilindros y discos en Estados Unidos e Inglaterra. En M\u00e9xico se comenz\u00f3 a potenciar despu\u00e9s de 1921. Hubo un entusiasta que vio al disco rivalizando con el \u00e1lbum fotogr\u00e1fico y predijo el feliz d\u00eda en que las generaciones futuras estar\u00edan en posibilidad de condensar dentro de un lapso de veinte minutos la imagen tonal de toda una vida: cinco minutos de ch\u00e1chara infantil, cinco de los entusiasmos de muchacho, cinco de las reflexiones del adulto y cinco de las<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[21,2032],"tags":[2041,2039,2045,2044,163,2043,2042,2040],"class_list":{"0":"post-12093","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-articulos","7":"category-bicentenario-43","8":"tag-disco","9":"tag-fonografo","10":"tag-industria-de-la-musica","11":"tag-masa","12":"tag-musica","13":"tag-musica-grabada","14":"tag-radio","15":"tag-sonido"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12093","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/8"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=12093"}],"version-history":[{"count":29,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12093\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":19672,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12093\/revisions\/19672"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=12093"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=12093"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=12093"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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\nestar\u00edan en posibilidad de condensar dentro de un lapso de
\nveinte minutos la imagen tonal de toda una vida:
\ncinco minutos de ch\u00e1chara infantil, cinco de los entusiasmos de muchacho,
\ncinco de las reflexiones del adulto y cinco de las d\u00e9biles
\npalabras pronunciadas en el lecho de muerte.<\/p>\n
Marshall Mc Luhan, La comprensi\u00f3n de los medios como las C<\/strong>on la invenci\u00f3n de la grabaci\u00f3n y reproducci\u00f3n del sonido se dio paso a una exitosa industria cultural que provey\u00f3 a las personas el soundtrack<\/em> de la vida cotidiana. M\u00fasica para toda ocasi\u00f3n con los cantantes y grupos musicales m\u00e1s populares de todos los tiempos. Pero, \u00bfC\u00f3mo empez\u00f3 todo?<\/p>\n El nacimiento del disco tuvo sus or\u00edgenes en 1857, cuando el tip\u00f3grafo franc\u00e9s Le\u00f3n Scott de Martinville patent\u00f3 un Fonoaut\u00f3grafo. No obstante, a otro franc\u00e9s, Charles Cros, se le considera el verdadero inventor del fon\u00f3grafo: Cros expuso su aparato reproductor de sonido llamado Phaleophone<\/em> (Pale\u00f3fono), el 30 de abril de 1877, a la Academia de Ciencias de Par\u00eds. El 1 de mayo de 1878 Charles Cros registr\u00f3 en Francia la patente No. 124213, donde asienta la primera descripci\u00f3n del registro el\u00e9ctrico de los sonidos y la duplicaci\u00f3n de los discos por moldeado del surco en hueco o en relieve de metal.<\/p>\n Por su parte, el 19 de diciembre de 1877, Thomas Alva Edison registr\u00f3 en Estados Unidos una patente acerca de los diversos m\u00e9todos de registro y reproducci\u00f3n del sonido, la cual conten\u00eda lo esencial del sistema de Cros, pero simplificado y con mayor fidelidad de sonido. La novedad era tan asombrosa que este aparato tambi\u00e9n fue presentado en 1878 en la Academia de Ciencias de Par\u00eds, donde los acad\u00e9micos creyeron que estaban siendo objeto de una burla:<\/p>\n \u2013\u00a1Hay un ventr\u00edlocuo en la sala! \u2013exclam\u00f3 el doctor Baptiste Bouillaud, antiguo m\u00e9dico de Napole\u00f3n III. El experimento debi\u00f3 repetirse hasta que los mismos acad\u00e9micos hicieron los experimentos y comprobaron que las palabras se reproduc\u00edan simple y claramente. De manera que Edison fue invitado a colaborar en la compa\u00f1\u00eda American Western Union<\/em> (dedicada a los tel\u00e9grafos) y en 1876 lo enviaron al laboratorio en Orange, New Jersey, con un presupuesto de 40 000 d\u00f3lares en oro por mes y m\u00e1s de 200 empleados. As\u00ed, profundiz\u00f3 sus estudios y los transform\u00f3 en realizaciones pr\u00e1cticas e inici\u00f3 la fabricaci\u00f3n de fon\u00f3grafos para la reproducci\u00f3n de cilindros grabados. Podemos decir que Cros fue el primero en imaginar el fon\u00f3grafo, pero Edison el primero en hacerlo realidad.<\/p>\n Al inicio, el uso del aparato de Edison era como m\u00e1quina de dictado y como registro para la repetici\u00f3n de algunos discursos de oradores y hombres c\u00e9lebres. Sin embargo, a finales del siglo xix, en Francia aparecieron los diarios hablados Le Petite Phonogramme, Phonogramme d\u00e8bats, Phonogramme conservateur<\/em>, mientras los hermanos Charles y \u00c9mile Path\u00e8 utilizaron el fon\u00f3grafo como atracci\u00f3n en los caf\u00e9s. Fue tal su \u00e9xito que crearon una f\u00e1brica de cilindros con el sello del famoso Gallo de la marca Path\u00e8 y para 1889 ya figuraban en el cat\u00e1logo 1 500 t\u00edtulos.<\/p>\n En 1890, la Columbia Company<\/em> fabric\u00f3 de 300 a 500 cilindros diarios grabados directamente, es decir, un cantante pod\u00eda grabar tres a la vez y una orquesta de metales hasta diez simult\u00e1neamente.<\/p>\n Tres a\u00f1os m\u00e1s tarde, Emil Berliner crea la United States Gramaphone Co<\/em>. dedicada a realizar demostraciones sobre las posibilidades del disco, en vez del cilindro, con fon\u00f3grafos accionados a mano con una velocidad de rotaci\u00f3n de tornamesa de 70 vueltas por minuto (tracks<\/em> o revoluciones). Esta velocidad se increment\u00f3 en 1925 a 78.26 por minuto con el motor el\u00e9ctrico o s\u00edncrono. El gram\u00f3fono de discos se vend\u00eda en esa \u00e9poca a 12 d\u00f3lares, precio mucho menor del cilindro de Edison, el cual, sin embargo, hab\u00eda alcanzado gran difusi\u00f3n y el p\u00fablico estadounidense lo prefer\u00eda.<\/p>\n En 1894 inici\u00f3 la guerra comercial de empresas de fabricaci\u00f3n y venta de fon\u00f3grafos, cilindros y discos con los Path\u00e8, Edison, Berlinger y Frank Seaman, principalmente. Para 1898, Seaman National Gramophone Company<\/em> alcanz\u00f3 ingresos por ventas de un mill\u00f3n de d\u00f3lares. Posteriormente, y despu\u00e9s de un fallo de la corte de Filadelfia, Seaman debi\u00f3 cambiar el nombre de la empresa por la de Victor Talking Machines<\/em> y Victor Records<\/em>.<\/p>\n Otra compa\u00f1\u00eda que competir\u00eda en el mercado ser\u00eda la Gramophone Company<\/em>, fundada en Inglaterra (1898), bajo la direcci\u00f3n de Williams Barry Owen. Esta empresa estableci\u00f3 en sus etiquetas His masters voice<\/em> (La voz de su amo), con el perrito Nipper, obra del pintor ingl\u00e9s Francis Barraud.<\/p>\n Para 1900, la competencia comercial hizo que los aparatos fueran m\u00e1s baratos y el uso m\u00e1s extendido. As\u00ed, en 1900 y 1901 se extiende la difusi\u00f3n de la m\u00fasica grabada, ya sea en forma de cilindros de Edison, Path\u00e8<\/em> y Columbia<\/em>, o en forma de discos, de Victor Records<\/em> y Gramophone<\/em>.<\/p>\n El 11 de marzo de 1902 ser\u00e1 la fecha crucial para el tenor italiano Enrico Caruso y para la historia del disco. La Gramophone Company<\/em> de Londres grab\u00f3 su voz en una sala del Gran Hotel de Mil\u00e1n, convirti\u00e9ndose en un \u00e9xito total. En 1904, la fama de Caruso se extender\u00eda por el mundo, cuando la Radio Corporation of America<\/em> (RCA) lo contrat\u00f3 en exclusiva. As\u00ed, grab\u00f3 m\u00e1s de 260 discos y vendi\u00f3 millones en Am\u00e9rica y Europa convirti\u00e9ndose en el c\u00e9lebre y acaudalado cantante napolitano.<\/p>\n Despu\u00e9s de la primera guerra mundial hubo gran movimiento discogr\u00e1fico gracias a la llegada del jazz y la aparici\u00f3n de la radio. Estados Unidos ten\u00eda, para 1923, 556 estaciones de radio en operaci\u00f3n. Tres a\u00f1os m\u00e1s tarde, la RCA adquiere la Victor Talking Machine<\/em>, e inicia la fabricaci\u00f3n de \u201cvictrolas\u201d (tocadiscos) integradas a los receptores de radio RCA Victor.<\/p>\n En M\u00e9xico, el fon\u00f3grafo, el disco y la radio tuvieron una aceptaci\u00f3n inmediata desde su aparici\u00f3n. En 1921, Rogerio Azc\u00e1rraga Vidaurreta realiz\u00f3 el primer fonograma con la grabaci\u00f3n del sistema de cilindros de cera, procesado en la Victor Talking Machiner Co<\/em>., con la voz del cantante mexicano Juan Arvizu, el \u201cTenor de la voz de seda\u201d, quien interpret\u00f3 melod\u00edas como \u201cVarita de nardo\u201d, de Joaqu\u00edn Pardav\u00e9 y \u201cSerenata mexicana\u201d, de Ignacio Fern\u00e1ndez Esper\u00f3n, conocido como Tata Nacho<\/em>.<\/p>\n Ese mismo a\u00f1o, Eduardo Baptista fund\u00f3 en la ciudad de M\u00e9xico la Compa\u00f1\u00eda Victoria<\/em> para la importaci\u00f3n y venta de discos. Esta misma compa\u00f1\u00eda fabricaba los muebles y distribu\u00eda refacciones para todo tipo de fon\u00f3grafos en su tienda ubicada en la calle de Humboldt. Baptista trajo a M\u00e9xico los primeros discos grabados por Carlos Gardel en la marca Ode\u00f3n<\/em>, y obtuvo la representaci\u00f3n de los discos norteamericanos Okeh.<\/em><\/p>\n En 1923 lleg\u00f3 el momento en que una familia traz\u00f3 el camino para el desarrollo de la industria del disco, la radio y televisi\u00f3n en M\u00e9xico: los Azc\u00e1rraga Vidaurreta \u2013los hijos de don Mariano Azc\u00e1rraga y Emilia Vidaurreta fueron nueve: Berta, Gast\u00f3n, Rogerio, Ogarita, Emilio, Anita, Ra\u00fal, Enriqueta y Luis\u2013. Ra\u00fal y Luis fundaron la estaci\u00f3n de radio CyL El Universal Ilustrado- La casa del radio<\/em>. Tambi\u00e9n en 1923, Gast\u00f3n, Rogerio y Emilio consiguen los derechos de distribuci\u00f3n en M\u00e9xico de la compa\u00f1\u00eda V\u00edctor Talking Machine & Co<\/em>., y se asociaron con Mexican Music Company<\/em>, S. A, concesionaria de Radio Corporation of America<\/em> (RCA). All\u00ed participaban tambi\u00e9n su cu\u00f1ado Jos\u00e9 Rivero, su mam\u00e1 do\u00f1a Emilia y las hermanas Berta, Enriqueta y Anita. La empresa se denomin\u00f3 posteriormente M\u00e9xico Musical<\/em>, S. A. y m\u00e1s tarde Cadena Radiodifusora Mexicana<\/em>, S. A., que fue el origen de la Xew, \u201cLa voz de la Am\u00e9rica Latina desde M\u00e9xico\u201d, estaci\u00f3n de radio fundada el 18 de septiembre de 1930.<\/p>\n Para 1925, el empresario Eduardo Baptista empez\u00f3 a grabar en el pa\u00eds. Su primer disco conten\u00eda el vals \u201cEl fais\u00e1n\u201d, interpretado por la orquesta t\u00edpica dirigida por el m\u00fasico y compositor Miguel Lerdo de Tejada. De igual manera hizo grabar en Estados Unidos una serie de discos con m\u00fasica mexicana que distribu\u00eda en nuestro pa\u00eds con las marcas Olimpia, Nacional, Huici<\/em> y Artex<\/em>.<\/p>\n Seg\u00fan afirma el music\u00f3logo Juan S. Garrido, entre estos tuvo mucho \u00e9xito el disco Un viejo amor<\/em>, de Alfonso Esparza Oteo, cantada por el tenor espa\u00f1ol Jos\u00e9 Moriche. Ante la demanda del p\u00fablico mexicano de escuchar a cantantes nacionales, Baptista grab\u00f3 a Juan Arvizu, Pedro Vargas, Tito Gu\u00edzar<\/em>, Luis G. Rold\u00e1n y Alfonso Ortiz Tirado.<\/p>\n En 1931, Baptista patent\u00f3 la marca de discos Peerless. Cinco a\u00f1os m\u00e1s tarde se asoci\u00f3 con Gustavo Klinwort, nombraron a Guillermo Kornhauser director art\u00edstico de esta compa\u00f1\u00eda y grabaron a otros grandes cantantes mexicanos como Pedro Infante, To\u00f1a la Negra<\/em>, Agust\u00edn Lara, Antonio Bad\u00fa, Emilio Tuero, Lola Beltr\u00e1n, Jorge Negrete y a la cubana Celia Cruz.<\/p>\n Por su parte, la Victor Talking Machine Company<\/em>, que hab\u00eda grabado discos con artistas mexicanos en Camden, Nueva Jersey, instal\u00f3 su f\u00e1brica en las calles de Villalong\u00edn de la ciudad de M\u00e9xico, y comenz\u00f3 a operar el 28 de agosto de 1935. Dos a\u00f1os m\u00e1s tarde se instal\u00f3 la f\u00e1brica de discos Columbia Records Incorporated<\/em>.<\/p>\n As\u00ed fue como se dio paso al binomio m\u00fasica grabada-radio, que persiste en nuestros d\u00edas. Resulta dif\u00edcil imaginar a una sin la otra. No cabe duda, el radio primero y hoy la reproducci\u00f3n del sonido digital deben mucho a los padres del registro, grabaci\u00f3n y reproducci\u00f3n de los sonidos.<\/p>\n El gusto por la m\u00fasica grabada, antes en el fon\u00f3grafo, tambi\u00e9n a trav\u00e9s de la radio y hoy no pocas veces en nuestro reproductor digital, se inici\u00f3 y generaliz\u00f3 en todo el mundo en el siglo xx y alcanz\u00f3 niveles globales hasta nuestros d\u00edas.<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Virginia Medina \u00c1vila FES-Acatl\u00e1n, UNAM En revista BiCentenario. El ayer y hoy de M\u00e9xico, n\u00fam. 43. Han transcurrido algo m\u00e1s de 160 a\u00f1os desde que se patentara por primera vez un aparato que permitiera la reproducci\u00f3n del sonido. Nac\u00eda all\u00ed lo que m\u00e1s tarde con la reproducci\u00f3n masiva se conocer\u00eda como la industria discogr\u00e1fica. Su despegue, sin embargo, surgir\u00eda a partir de 1900, con una fuerte competencia de los fabricantes de cilindros y discos en Estados Unidos e Inglaterra. En M\u00e9xico se comenz\u00f3 a potenciar despu\u00e9s de 1921. Hubo un entusiasta que vio al disco rivalizando con el \u00e1lbum fotogr\u00e1fico y predijo el feliz d\u00eda en que las generaciones futuras estar\u00edan en posibilidad de condensar dentro de un lapso de veinte minutos la imagen tonal de toda una vida: cinco minutos de ch\u00e1chara infantil, cinco de los entusiasmos de muchacho, cinco de las reflexiones del adulto y cinco de las<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[21,2032],"tags":[2041,2039,2045,2044,163,2043,2042,2040],"class_list":{"0":"post-12093","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-articulos","7":"category-bicentenario-43","8":"tag-disco","9":"tag-fonografo","10":"tag-industria-de-la-musica","11":"tag-masa","12":"tag-musica","13":"tag-musica-grabada","14":"tag-radio","15":"tag-sonido"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12093","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/8"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=12093"}],"version-history":[{"count":29,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12093\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":19672,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12093\/revisions\/19672"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=12093"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=12093"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=12093"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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