{"id":11461,"date":"2018-11-08T20:50:32","date_gmt":"2018-11-09T02:50:32","guid":{"rendered":"http:\/\/revistabicentenario.com.mx\/?p=11461"},"modified":"2024-06-25T12:41:47","modified_gmt":"2024-06-25T18:41:47","slug":"el-legado-de-fotografia-guerra-para-la-memoria-de-yucatan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/archivos\/el-legado-de-fotografia-guerra-para-la-memoria-de-yucatan\/","title":{"rendered":"El legado de Fotograf\u00eda Guerra para la memoria de Yucat\u00e1n"},"content":{"rendered":"

Ricardo Pat Chan<\/p>\n

En revista BiCentenario. El ayer y hoy de M\u00e9xico<\/em>, n\u00fam.\u00a0 41<\/span><\/h3>\n

Fotograf\u00eda Guerra marc\u00f3 y registr\u00f3 una \u00e9poca retratando a miles de meridanos. Durante diez d\u00e9cadas, el negocio de la familia acumul\u00f3 medio mill\u00f3n de im\u00e1genes que hoy se pueden disfrutar en la fototeca de la Universidad Aut\u00f3noma de Yucat\u00e1n.<\/span><\/h2>\n

\"2A05_995<\/a><\/p>\n

F<\/strong>undada en 1877 en la ciudad de M\u00e9rida, Yucat\u00e1n, por Pedro Guerra Jord\u00e1n, logr\u00f3 perdurar por m\u00e1s de 100 a\u00f1os como uno de los negocios fotogr\u00e1ficos m\u00e1s importantes de la pen\u00ednsula yucateca. En su larga vida comercial retrat\u00f3 diversos procesos hist\u00f3ricos de la regi\u00f3n, como el auge henequenero, el Porfiriato, las modas y las costumbres. Sin embargo, m\u00e1s all\u00e1 de la importancia hist\u00f3rica de su fundador, se sabe muy poco de las condiciones que dieron lugar a su formaci\u00f3n.<\/p>\n

Lo que comenz\u00f3 como un negocio precario con limitaciones econ\u00f3micas, que ten\u00eda que enfrentarse a diversas adversidades \u2013falta de experiencia en hacer fotograf\u00eda, la competencia del fot\u00f3grafo Manuel Espinosa quien contaba con gran clientela y la inversi\u00f3n en equipamiento\u2013, logr\u00f3 consolidarse como uno de los negocios de mayor prestigio en la pen\u00ednsula. Muestra de esto es la publicidad en diferentes peri\u00f3dicos y directorios de la \u00e9poca. Anunciaba que dispon\u00eda de \u201caparatos nuevos especiales para El legado de Fotograf\u00eda Guerra para la memoria de Yucat\u00e1n Fotograf\u00eda Guerra marc\u00f3 y registr\u00f3 una \u00e9poca retratando a miles de meridanos. Durante diez d\u00e9cadas, el negocio de la familia acumul\u00f3 medio mill\u00f3n de im\u00e1genes que hoy se pueden disfrutar en la fototeca de la Universidad Aut\u00f3noma de Yucat\u00e1n trabajos a domicilio, de d\u00eda o de noche. Retratos amplificados al tama\u00f1o natural, en fotograf\u00eda, al cray\u00f3n, acuarela y al \u00f3leo.\u201d<\/p>\n

M\u00e9rida contaba con una gran tradici\u00f3n fotogr\u00e1fica, debido a la pronta introducci\u00f3n del daguerrotipo en el estado en 1841. Esto tuvo su origen en la visita de exploradores que buscaban registrar los vestigios mayas y quienes tra\u00edan consigo nuevas tecnolog\u00edas que servir\u00edan tambi\u00e9n para retratar a eclesi\u00e1sticos y pol\u00edticos.<\/p>\n

Desde entonces, comenz\u00f3 la \u201ccarrera\u201d por documentar la evoluci\u00f3n que viv\u00eda la ciudad. Se centraba en el retrato de estudio o en exteriores de la sociedad yucateca, as\u00ed como edificaciones que expresaban la nueva modernidad\u2013el estilo afrancesado porfiriano gracias al auge econ\u00f3mico henequenero\u2013 de finales del siglo XIX y comienzo del XX.<\/p>\n

Pedro Guerra Jord\u00e1n (1856-1917), fundador de la casa fotogr\u00e1fica, era una persona astuta, pero tambi\u00e9n posicionada dentro de la sociedad yucateca. Una de las actividades que le permitieron el reconocimiento social fue la impresi\u00f3n de cheques de valor nominal y de diferentes series para la \u201cComisi\u00f3n Reguladora del Mercado del Henequ\u00e9n, dependiente del Poder Ejecutivo del Estado de Yucat\u00e1n\u201d. Para 1895 se encontraba al frente de diversos semanarios editados por poetas ilustres de la comunidad yucateca, como Jos\u00e9 In\u00e9s Novelo y Pedro Escalante Palma. Un ejemplo es el dominical M\u00e9rida Festivo: Literatura, Espect\u00e1culos y Variedades. En su primera plana del 18 de enero de 1895 figuraba como administrador, y all\u00ed se indicaba que \u201cla correspondencia y todo lo concerniente al semanario deb\u00eda dirigirse a Fotograf\u00eda Art\u00edstica Guerra, calle Porfirio D\u00edaz, n\u00famero 30\u201d.<\/p>\n

Capacidad administrativa, perseverancia e influencia le permitieron consolidar su apuesta de negocio por el estudio fotogr\u00e1fico.<\/p>\n

A su muerte en octubre de 1917, el negocio quedar\u00eda en manos de su hijo Pedro Guerra Aguilar (1883-1959). Este recibi\u00f3 la ense\u00f1anza de su padre, adem\u00e1s de practicar el oficio con los equipos de primera con que contaba. Estuvo al frente de la casa fotogr\u00e1fica por 42 a\u00f1os, tiempo en el que tambi\u00e9n contribuy\u00f3 a la formaci\u00f3n de fot\u00f3grafos y la difusi\u00f3n de sus trabajos. Fund\u00f3 la Asociaci\u00f3n de Fot\u00f3grafos de Yucat\u00e1n y cre\u00f3 la publicaci\u00f3n derivada de esta: Yucat\u00e1n Fotogr\u00e1fico.<\/p>\n

Esta labor durante casi medio siglo no habr\u00eda sido posible sin la participaci\u00f3n de colaboradores y trabajadores del estudio como Tom\u00e1s Rivero, C\u00e1stulo Novelo C\u00e1mara (revelado), Olga Romero (recepci\u00f3n), Ra\u00fal Castellanos y Salvador Bad\u00eda, entre otros. Fueron parte vital del estudio para cubrir diferentes actividades, tales como continuar retratando a la sociedad yucateca y de otros estados vecinos, as\u00ed como los diferentes sucesos hist\u00f3ricos.<\/p>\n

Con la muerte de Pedro Guerra Aguilar en 1959, Fotograf\u00eda Guerra fue heredada a su sobrino Jos\u00e9 Castellanos Guerra (1920-1980). De 39 a\u00f1os, Castellanos hered\u00f3 un gran legado, pero tambi\u00e9n un sinf\u00edn de dificultades, como adaptarse a los nuevos tiempos en los que la clientela buscaba rapidez antes que calidad, y sostener los gastos familiares.<\/p>\n

Hombre prominente y por dem\u00e1s conocido dentro de la sociedad yucateca, Castellano Guerra hab\u00eda entrado en contacto con el negocio desde su infancia gracias a la cercan\u00eda con su t\u00edo Pedro Guerra Aguilar. Dominaba los conocimientos fotogr\u00e1ficos, pero tambi\u00e9n contaba con una cualidad \u00fanica, un carisma que le generaba fidelidad de su clientela, contactos con la elite pol\u00edtica y amistad entra\u00f1able con algunos gobernadores, funcionarios y literatos, entre otros.<\/p>\n

Sin embargo, la enfermedad fue una limitante para la mayor\u00eda de sus actividades y dar\u00eda lugar a la decadencia del estudio. Ante esta situaci\u00f3n ser\u00edan su hijo e hijas quienes continuar\u00edan con la tradici\u00f3n familiar.<\/p>\n

El Estudio Guerra contaba con diferentes secciones: la carpinter\u00eda, donde se elaboraban los marcos de diferentes tama\u00f1os y formas para el retrato (famosos por los marcos dorados que realizaban y a precios m\u00f3dicos); el cuarto oscuro, donde se revelaban los negativos de diferentes medidas y soportes; el \u00e1rea de ampliaci\u00f3n o impresi\u00f3n en papel de platino o papel verde donde hab\u00eda adem\u00e1s un dibujante que se encargaba del retocado, lo que convert\u00eda a cada imagen en un trabajo completo y de la m\u00e1s alta calidad.<\/p>\n

Herencia<\/h2>\n

Pese al apoyo familiar, el estudio entr\u00f3 en decadencia y con ello se lleg\u00f3 a su cierre. Dentro de las instalaciones se conservaban negativos de los diferentes procesos fotogr\u00e1ficos realizados durante ocho d\u00e9cadas. La cantidad rebasaba la capacidad de las bodegas en donde se encontraban resguardados.<\/p>\n

La falta de espacio para el resguardo, el gran n\u00famero de negativos y placas sobre los cuales se complicaba llevar un control, las dificultades para conservarlos por el clima h\u00famedo de la ciudad y el calor generado por las maquinarias que se encontraban en el estudio, llevaron a buscar un nuevo lugar para resguardar y prolongar la vida de los registros gr\u00e1ficos.<\/p>\n

Jos\u00e9 Castellanos y su esposa Josefina Gual archivaban los m\u00e1s de 250 000 negativos de vidrio, tomados por sus antecesores. Con el deseo de velar por la integridad y \u201cconservaci\u00f3n\u201d de estos registros hist\u00f3ricos, a finales de 1969 comenzaron las pl\u00e1ticas con las autoridades de la Universidad Aut\u00f3noma de Yucat\u00e1n para traspasarle \u201cel acervo\u201d fotogr\u00e1fico. Finalizado el pacto, los negativos se resguardaron en primera instancia en las instalaciones de la Biblioteca Central de la Universidad (Calle 60 entre las calles 59 y 57). En 1975 se trasladan los primeros a la Escuela de Antropolog\u00eda, dada la naturaleza hist\u00f3rica de los negativos. Dos a\u00f1os despu\u00e9s se adaptaron espacios para albergar y crear la fototeca, aunque segu\u00edan siendo inapropiados para la conservaci\u00f3n de los negativos. Para 1979 se otorgaron en pr\u00e9stamo permanente a la Escuela de Ciencias Antropol\u00f3gicas de la Universidad de Yucat\u00e1n por gesti\u00f3n de Salvador Rodr\u00edguez Losa, su director y del arque\u00f3logo Alfredo Barrera Rubio.<\/p>\n

Cabe se\u00f1alar que antes de la donaci\u00f3n del acervo, la se\u00f1ora Josefina Gual ense\u00f1\u00f3 diferentes procesos fotogr\u00e1ficos a estudiantes de la Escuela de Antropolog\u00eda, mismos que m\u00e1s adelante ser\u00edan los responsables de la Fototeca Guerra y llevar\u00edan a cabo los primeros trabajos de \u201cconservaci\u00f3n\u201d del material fotogr\u00e1fico. Sin embargo, producto del desconocimiento, no llevar\u00edan a cabo estas actividades de forma adecuada, dado que en sus inicios se tomaba a las placas fotogr\u00e1ficas como piezas arqueol\u00f3gicas. Ser\u00eda hasta 1983, luego de asistir al primer seminario sobre conservaci\u00f3n realizado por el Comit\u00e9 Permanente de Conservaci\u00f3n de Documentos, Libros y Materiales Gr\u00e1ficos, que dio un trato correcto a las \u201cnegativas\u201d, como llamaban los trabajadores y los familiares del estudio a los negativos, y se construir\u00eda un edificio adecuado para albergar en la Facultad de Ciencias Antropol\u00f3gicas de la Universidad Aut\u00f3noma de Yucat\u00e1n, la Fototeca Pedro Guerra, con m\u00e1s de 500 000 im\u00e1genes.<\/p>\n

El actual espacio de la Fototeca, construido durante la gesti\u00f3n de \u00c1lvaro Mimenza Cuevas como rector de la Universidad Aut\u00f3noma de Yucat\u00e1n, ha ido evolucionando hasta quedar de la siguiente manera: un \u00e1rea destinada al laboratorio fotogr\u00e1fico; dos b\u00f3vedas, una destinada a los negativos de soporte de cristal y otra para los de nitrato y acetato de celulosa; y b\u00f3vedas con clima para controlar la humedad y la temperatura.<\/p>\n

Ahora bien, pese a la entrega de la primera parte del archivo, la cual conten\u00eda negativos de vidrio, as\u00ed como diferentes objetos, el estudio sigui\u00f3 funcionando hasta principios de la d\u00e9cada de 1980, cuando cerr\u00f3 finalmente sus puertas. El ocaso de uno de los principales estudios fotogr\u00e1ficos y con mayor tradici\u00f3n en la pen\u00ednsula se debi\u00f3 principalmente a la falta de ingresos para la manutenci\u00f3n del establecimiento, aunado a la falta de personal. Pero tambi\u00e9n la modernidad cobr\u00f3 su factura: la pel\u00edcula a color y la p\u00e9rdida del convenio con Kodak para uso de enseres de la marca en 1965, debido a diferencias con los ejecutivos, limit\u00f3 a\u00fan m\u00e1s los ingresos. Signific\u00f3 un golpe duro y final en un momento de decadencia.<\/p>\n

La Fotograf\u00eda Guerra marc\u00f3 y registr\u00f3 una \u00e9poca retratando a miles de meridanos. Hoy en d\u00eda sus fotos llaman la atenci\u00f3n de curiosos e investigadores, los cuales se maravillan ante la calidad del trabajo de los Guerra.<\/p>\n

Si bien la audacia, el inter\u00e9s y la preocupaci\u00f3n de la Universidad Aut\u00f3noma de Yucat\u00e1n para preservar y prolongar la vida de estas im\u00e1genes son dignas de menci\u00f3n, la labor de Jos\u00e9 Castellanos Guerra y Josefina Gual Lara lo es tambi\u00e9n al donar importantes evidencias gr\u00e1ficas de su historia.<\/p>\n

PARA SABER M\u00c1S<\/h3>\n