{"id":1089,"date":"2011-05-22T19:10:10","date_gmt":"2011-05-23T00:10:10","guid":{"rendered":"http:\/\/revistabicentenario.com.mx\/?p=1089"},"modified":"2020-08-24T10:11:48","modified_gmt":"2020-08-24T15:11:48","slug":"la-opera-en-mexico-del-siglo-xix-al-siglo-xxi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/archivos\/la-opera-en-mexico-del-siglo-xix-al-siglo-xxi\/","title":{"rendered":"La ópera en México del siglo XIX al siglo XXI"},"content":{"rendered":"

Ingrid S. Bivi\u00e1n
\nInstituto Mora<\/strong><\/span><\/p>\n

En revista\u00a0BiCentenario. El ayer y hoy de M\u00e9xico<\/em>, n\u00fam. 12.<\/span><\/h3>\n
$\"Vestido$ <\/a><\/p>\n
Estimado p\u00fablico, esta es la tercera llamada, tercera llamada. \u00a1Comenzamos! <\/em>Un silencio se apodera del teatro. La orquesta comienza a tocar y el tel\u00f3n se abre para mostrar el soberbio escenario. Ante nosotros aparecen los protagonistas de esta historia que hoy en d\u00eda seguimos escribiendo.<\/p>\n
$\"Adelina$ <\/strong>Primer acto<\/em><\/strong><\/p>\n
La acci\u00f3n se sit\u00faa en los albores del M\u00e9xico independiente, cuando en la ciudad de M\u00e9xico son estrenadas una tras otra las A?peras de Rossini. Un p\u00fablico de clase media y alta se aficiona al divino arte <\/em>y tararea divertido la obertura del Barbero de Sevilla<\/em>. Es tal el \u00e9xito del tenor espa\u00f1ol Manuel GarcA\u00eda (1827-1828), que lo seguir\u00e1n los m\u00e1s brillantes cantantes del siglo, y otros muchos no tan famosos. Los aficionados aplauden hasta el delirio a Henriette Sontag (1854), Enrico Tamberlick (1871) y Adelina Patti (1887), mientras que los poetas les dedican odas enteras. Menci\u00f3n especial merece \u00c1ngela Peralta (1845-1883), el Ruise\u00f1or mexicano<\/em>, la primera cantatriz que muestra al mundo que su pa\u00eds tambi\u00e9n sabe cantar A?pera. $\"Adelaide$ <\/a><\/p>\n
El gusto nacional se inclina por la A?pera italiana. Los aficionados escuchan, durante largas temporadas, ya sea en el Gran Teatro Nacional, el Principal, el Arbeu o el Coliseo Viejo, las grandes obras de Rossini, Bellini, Donizetti y Verdi, pero tambi\u00e9n las de Mozart, Offenbach y Wagner. Y la \u00f3pera no se oye s\u00f3lo en la capital. Los habitantes de Quer\u00e9taro, Jalisco, Guanajuato, Sinaloa y otros estados asisten a teatros reci\u00e9n estrenados para disfrutar de Luc\u00eda de Lammermoor <\/em>o A\u00edda<\/em>.<\/p>\n
Los compositores mexicanos tambi\u00e9n se hacen presentes en los escenarios: Melesio Morales, Cenobio Paniagua, Miguel Meneses y Aniceto Ortega son los principales; en algunos casos, $\"Jenny$ <\/a>enfrentan grandes dificultades, pues p\u00fablico y empresarios, en su mayor\u00eda, carecen de inter\u00e9s por las obras nacionales. Fue el caso de Morales, con Ildegonda<\/em>.<\/p>\n
Hay \u00f3pera en el teatro, la tertulia, los domingos en la Alameda, la clase de m\u00fasica, la literatura, los peri\u00f3dicos y revistas. El p\u00fablico r\u00ede, llora, sufre y maldice junto con los cantantes; y, aunque a veces se niegue a asistir al teatro, las compa\u00f1\u00edas de \u00f3pera no dejan de ofrecer estrenos cada vez con mayor presteza, pues la escena mexicana era entonces una de las m\u00e1s importantes del continente.<\/p>\n
Se acerca el final de siglo, nuestros cantantes, teatros, compositores y aficionados se despiden.<\/p>\n
$\"Poster$ <\/p>\n
Segundo acto<\/em><\/strong><\/p>\n
Comenzamos el siglo XX y… \u00bfy el teatro?, \u00bfqu\u00e9 fue del Gran Teatro Nacional (1844-1901)? Don Porfirio D\u00edaz tuvo por buena la idea de deshacerse de \u00e9l, no importando que a\u00fan no estuviera listo el Palacio de Bellas Artes (1934). Pero el que es buen gallo, donde quiera canta<\/em>, y la \u00f3pera sigue present\u00e1ndose en el Arbeu, el Esperanza Iris, el Circo Teatro Orr\u00edn y, cuando la ocasi\u00f3n lo amerita, el mismo Toreo (Caruso, 1919). Los mexicanos siguen yendo a la A?pera a deleitarse con las voces de sopranos, tenores, bar\u00edtonos y contraltos. Se interpretan notas distintas: de Puccini, Massenet, Leoncavallo y Tchaikovsky. Es el tiempo de Madame Butterfly <\/em>y hay \u00f3peras mexicanas como Atzimba <\/em>(Ricardo Castro).<\/p>\n
Llegan los a\u00f1os treinta y transcurren hasta los setenta. El mundo cambia con rapidez; las nuevas tecnolog\u00edas (cine, radio y televisi\u00f3n) se convierten en sin\u00f3nimo de entretenimiento. Si las tempo- radas de \u00f3pera de principios de siglo no se comparaban en cantidad con las del XIX, \u00e9stas menos. No obstante, las grandes figuras del arte l\u00edrico siguen visit\u00e1ndonos: la Callas (1950) y, m\u00e1s tarde, Pl\u00e1cido Domingo, a la fecha de aparici\u00f3n constante.<\/p>\n
$\"Manuel$ <\/a><\/p>\n
Los m\u00fasicos mexicanos siguen componiendo \u00f3peras. Carlos Jim\u00e9nez Mabarak, Luis Sandi, Alicia Urreta y Daniel Cat\u00e1n, por referir algunos, contribuyen a formar todo un corpus <\/em>de \u00f3pera nacional. A fines de siglo, la A?pera parece recuperar popularidad entre c\u00edrculos m\u00e1s amplios de la sociedad.<\/p>\n
$\"Opera_Vienna\"$ <\/a>Tercer acto<\/em><\/strong><\/p>\n
El siglo XXI inicia con atisbos de progreso. Los medios de comunicaci\u00f3n no dejan de revolucionar la relaci\u00f3n entre la \u00f3pera y el p\u00fablico: cualquiera que cuente con una computadora y tenga acceso a internet puede disfrutar de A?peras completas sin salir de casa. Y qui\u00e9n iba a pensar que se pod\u00eda dedicar un fin de semana para ir al Auditorio Nacional a escuchar las representaciones del Metropolitan de Nueva York. Sin duda alguna, M\u00e9xico tiene inter\u00e9s por la \u00f3pera; lo prueba el \u00e9xito del reality show \u00d3pera prima <\/em>y los llenos en el Auditorio, Bellas Artes y el Esperanza Iris.<\/p>\n
El siglo adelanta con la esperanza de que el divino arte <\/em>siga siendo revalorado en nuestro pa\u00eds y cause el mismo embeleso que a nuestros abuelos, para que su historia no termine en tragedia.<\/p>\n
Cae el tel\u00f3n<\/em>.<\/p>\n