{"id":1083,"date":"2011-05-22T18:48:46","date_gmt":"2011-05-22T23:48:46","guid":{"rendered":"http:\/\/revistabicentenario.com.mx\/?p=1083"},"modified":"2020-08-24T10:01:26","modified_gmt":"2020-08-24T15:01:26","slug":"una-mirada-a-la-plaza-mayor-de-mexico-en-el-siglo-xviii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistabicentenario.com.mx\/index.php\/archivos\/una-mirada-a-la-plaza-mayor-de-mexico-en-el-siglo-xviii\/","title":{"rendered":"Una mirada a la Plaza Mayor de México en el siglo XVIII"},"content":{"rendered":"

Blanca Azalia Rosas B.
\nFacultad de Filosof\u00eda y Letras, UNAM.<\/strong><\/span><\/h3>\n
En revista\u00a0BiCentenario. El ayer y hoy de M\u00e9xico<\/em>, n\u00fam. 12.<\/span><\/h3>\n
$\"Plaza$ <\/a><\/p>\n
E<\/strong>s posible que no exista mejor manera de saber c\u00f3mo era la vida cotidiana en la ciudad de M\u00e9xico en el periodo colonial que acerc\u00e1ndose a\u00a0La Plaza Mayor de M\u00e9xico en el siglo <\/em>XVIII<\/em>, pintura an\u00f3nima al A?leo sobre tela, de gran formato (2.66 x 2.12 m.), que se encuentra resguardada por el Museo Nacional de Historia en el Castillo de Chapultepec.<\/p>\n
Esta obra singular se ha fechado en 1768, debido a que la escena representada es similar a la descripci\u00f3n de la salida en p\u00fablico del virrey Marqu\u00e9s de Croix, relatada en la cr\u00f3nica de Manuel de San Vicente,\u00a0Exacta descripci\u00f3n de la Magn\u00f3fica Corte Mexicana, Cabeza del Nuevo Americano Mundo, Significada por sus essenciales partes, para el bastante conocimiento de su Grandeza<\/em>. A pesar de que estudios posteriores ubican la elaboraci\u00f3n de la pintura en la primera mitad del siglo XVIII, con base en detalles como los de la indumentaria de los personajes representados, Lo m\u00e1s probable es que haya sido elaborada entre 1757 y 1768, entre los gobiernos de los virreyes marqueses De las Amarillas (1755-1760) y De Croix (1766- 1771), debido a la presencia de elementos como a acequia, techada entre 1753 y 1754, y los cajones de San Jos\u00e9, construidos en 1757. Tambi\u00e9n destaca la columna de Fernando VI, obsequiada a la ciudad de M\u00e9xico por el mismo rey en 1747, que por su ubicaci\u00f3n protag\u00f3nica en el centro de la composici\u00f3n, al margen de la poblaci\u00f3n y con el resguardo de la milicia, sugieren que el A?leo pudo estar dedicado a ese monarca, aunque fuera en los a\u00f1os inmediatos a su muerte en 1759.<\/p>\n
Podemos identificar el tema de la pintura como una vista urbana con escenas costumbristas. Se trata de la Plaza Mayor de la ciudad de M\u00e9xico, observada de oriente a poniente. Debi\u00f3 pintarse desde el Palacio Virreinal, hoy Palacio Nacional, pues en la parte inferior, a manera de marco, se distingue el almenado de este edificio.<\/p>\n
Hay que recordar la importancia de las plazas mayores. Eran, dentro de las ciudades, el espacio p\u00fablico por excelencia, el sitio donde se llevaban a cabo las actividades cotidianas. Fueron por ello un elemento indispensable tanto en las ciudades americanas como en las europeas y se inspiraban en el urbanismo cl\u00e1sico. En el siglo XVIII la Plaza Mayor de la ciudad de M\u00e9xico no s\u00f3lo fue un centro de actividades comerciales, fiestas religiosas y civiles, impartici\u00f3n p\u00fablica de justicia, sino tambi\u00e9n fue el lugar donde se reun\u00eda la sociedad novohispana para ponerse al tanto de los acontecimientos m\u00e1s recientes, de poca o mucha relevancia, las modas y las ideas en boga.<\/p>\n
El \u00e1ngulo imaginario en que se acomoda la escena representada nos permite una mayor visibilidad sobre toda la plaza, es decir, la perspectiva err\u00f3nea y la falta de una escala adecuada en los edificios nos deja apreciar con mayor detalle un espacio m\u00e1s amplio de la Plaza Mayor. No quiere decir que el pintor de la obra careciera de conocimientos compositivos, ni que su estilo pict\u00f3rico fuera ingenuo, sino que pudo valerse de un recurso visual para alcanzar una mirada m\u00e1s completa sin el estorbo de los edificios circundantes.<\/p>\n
Una lectura de la imagen, contraria al correr de las manecillas del reloj, parece iniciarse con el traslado del virrey y su comitiva del Palacio a la Catedral. En la composici\u00f3n, el recorrido parece prolongarse para rodear la Plaza Mayor, pasando primero entre el Portal de Mercaderes y el Pari\u00e1n, representantes de los comerciantes m\u00e1s ricos del reino y lugar de abasto de las clases m\u00e1s acomodadas y las provincias del interior. En seguida, al costado izquierdo de la pintura, la calle de la Acequia pasa frente a las casas de Cabildo, donde ejerc\u00edan sus funciones los miembros del ayuntamiento de la ciudad, importante grupo de poder local, a la par del virrey, las audiencias y la Iglesia.<\/p>\n
Por \u00faltimo, como resultado de la barrera de los numerosos espectadores del evento oficial, el camino, as\u00ed como la base del aparato social jer\u00e1rquico, desemboca en los puestos y las mesillas que componen el Mercado de Bastimentos y el Baratillo chico, sitios de reuni\u00f3n y abasto del grueso de la poblaci\u00f3n de escasos recursos. Este \u00faltimo aspecto queda unido y sometido al poder del rey en la Columna de Fernando VI, al centro de la composici\u00f3n, la cual resulta indispensable para la ceremonia de afianzamiento de poder que preside el virrey.<\/p>\n
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\nPara leer el art\u00edculo completo, consulte la revista\u00a0BiCentenario<\/em>.<\/h2>\n